《春江花月夜》細(xì)讀(六-完)

如前所述隔箍,在本次解讀中谓娃,這首詩的緣起鎖定為“扁舟子”,是他在農(nóng)歷二月十五的夜晚蜒滩,站在長江入海處的一葉扁舟上滨达,望見“春江潮水連海平,海上明月共潮生”俯艰,是他在追問天地悠悠捡遍、永恒何在。然后在“追尋永恒而無望”的情緒中竹握,他想起他的愛人画株,那必定深深思念著自己的愛人。所以從結(jié)構(gòu)上來說涩搓,寫扁舟子和相思女的兩部分,不僅僅是過渡承接的關(guān)系劈猪,有了最后一節(jié)昧甘,二者更是包蘊(yùn)的關(guān)系。即相思女的情形战得,是扁舟子所思及的充边,正是思及相思女此時(shí)此刻的情景,所以他動(dòng)搖了常侦,完全地轉(zhuǎn)變了浇冰。他要讓自己的小舟轉(zhuǎn)換一個(gè)方向,自己的人生轉(zhuǎn)換一個(gè)方向聋亡,就此回到愛人的身邊去肘习。而這就是最后一節(jié)的內(nèi)容。

如前所述坡倔,這首詩是命題作文漂佩,又多采用傳統(tǒng)詩歌符號(hào)進(jìn)行創(chuàng)作,我們既不能拘泥罪塔,也不必拘泥投蝉。譬如最后一節(jié)說“碣石瀟湘無限路”,結(jié)合前文的內(nèi)容征堪,我們可以斷定瘩缆,詩歌設(shè)定相思女所在的地方即“瀟湘之地”,這也和前面的“青楓浦”相吻合佃蚜。而扁舟子究竟是在北方的碣石還是長江入河褂椋口呢着绊?《爾雅·釋名》:“碣石者,碣然而立在海旁也”涌韩。事實(shí)上畔柔,遼寧、河北臣樱、山東靶擦、廣東等近海地區(qū)都有碣石地名。所以雇毫,此處的碣石不能理解為是具體那個(gè)叫碣石的地方玄捕。綜合來說,詩歌設(shè)定扁舟子此時(shí)所處的位置棚放,只能是長江入海的那一段枚粘。唐代之前,今日的崇明島還未出現(xiàn)飘蚯,長江的入衡善口,在鎮(zhèn)江和揚(yáng)州一帶局骤。所以這里的碣石攀圈,應(yīng)該是北固山這樣的當(dāng)年還臨江靠海的山石。而詩里的芳甸峦甩,無疑是當(dāng)年眾多沙渚中的一處赘来。考慮到地質(zhì)上巨大的變遷凯傲,草率指定今天的任何一處沖積洲都是不合適的犬辰,因?yàn)樗鼈兌加锌赡苁翘瞥院蟛胖饾u形成的。我們完全可以確定的是冰单,唐代江海交接處幌缝,就是在揚(yáng)州和鎮(zhèn)江之間,當(dāng)年此處的河面诫欠,遠(yuǎn)比今日寬闊狮腿。

西周時(shí)期的長江入海口地圖


而這一帶正好就是張若虛的故鄉(xiāng)——這一點(diǎn)也可以證明扁舟子并非張若虛本人呕诉,相思女并非張若虛的愛人缘厢。既然此刻想回瀟湘去的不可能是張若虛,而只能是詩歌中的扁舟子甩挫,那么詩歌中的諸種情感贴硫,若不是設(shè)定為扁舟子所發(fā),就顯然非常突兀、齟齬不通英遭。只有從扁舟子的視角來理解全詩间护,才能夠一氣呵成,不再存在任何突兀與齟齬挖诸。也只有這樣汁尺,這首詩才能真正統(tǒng)一到最后一句詩中的那個(gè)“情”字上。由男性之“恒”多律,到女性之“思”痴突,再合而為“情”。作個(gè)湊巧的比附狼荞,就是男性視角的“亙”字辽装,加了女性視角的“忄”(心),而統(tǒng)一成了“恒”字相味。

《春江花月夜》全詩的主題和結(jié)構(gòu)拾积,不禁讓我想起法國當(dāng)代文學(xué)名著《小王子》。有人說那只是一部童話丰涉,我卻以為《小王子》是一部認(rèn)真嚴(yán)肅的存在主義小說拓巧。如果我們把扁舟子當(dāng)成“小王子”,把相思女當(dāng)成“玫瑰花”一死,那么這首初唐的詩歌肛度,就和這部法國的當(dāng)代童話小說不僅主題相似,而且結(jié)構(gòu)相近摘符。這種跨越時(shí)代與國界的相似并非偶然贤斜,恰恰是它們作為杰作的共同特征策吠。

除《春江花月夜》之外逛裤,張若虛僅存的另一首詩是《代答閨夢(mèng)還》,詩開篇就說“關(guān)塞年華早猴抹,樓臺(tái)別望違”带族,我們仿佛看到,這同樣是一個(gè)游子和一個(gè)思婦的結(jié)構(gòu)蟀给,而且這同樣是借別人的角色和故事蝙砌,存放自己的才情與詩意。

而且我將不得不誠實(shí)地指出跋理,張若虛的《春江花月夜》择克,分明是在向另一個(gè)時(shí)代的另一位詩人致敬,而且這個(gè)人的名聲非常地不好前普,這就是隋煬帝楊廣肚邢。楊廣寫過這樣兩首《春江花月夜》的詩:

暮江平不動(dòng),春花滿正開。流波將月去骡湖,潮水帶星來贱纠。

夜露含花氣,春潭漾月輝响蕴。漢水逢游女谆焊,湘川值兩妃。

難道前一首不正是張若虛版《春江花月夜》中扁舟子部分的前身浦夷?難道后一首不正是張若虛版《春江花月夜》中相思女部分的原型辖试?

是的,張若虛就是創(chuàng)造性地把楊廣的兩首《春江花月夜》揉合到了一起军拟,并分別賦予一個(gè)真誠剃执、鮮活的角色,從而創(chuàng)造出一首絕非原來兩首好詩加起來所能相提并論的偉大杰作懈息。所以這不僅僅是一篇詩歌中的命題作文肾档,而且還是創(chuàng)造性模仿的作品,而正是在這樣的重重限制之下辫继,張若虛憑他的天才依然完成了普通人所難以想像的“不可能的任務(wù)”怒见。但如果聯(lián)想到《千字文》的故事,那么張若虛版《春江花月夜》的杰出也就還不算太離奇姑宽。

詩歌本就是重重限制下的語言藝術(shù)遣耍,這重重限制下的不得不為,在張若虛之后一一登場(chǎng)的盛唐詩人們看來炮车,是不免做作了舵变,是不免拘謹(jǐn)了。但經(jīng)過歲月的醞釀瘦穆、存放纪隙,詩歌消除盡它的匠氣之后,這些神秘的符碼和精巧的限制扛或,反而成了一種迷人的詩意绵咱,一如李商隱的象征主義詩句一般。甚至詩中明顯不夠成熟與圓融的地方熙兔,也被后人當(dāng)成有意為之的詩藝而反復(fù)玩味悲伶。

也許在張若虛的年代,率性的個(gè)人抒情之作還沒有足夠成熟住涉、足夠流行吧麸锉,就像唐末和宋初的詞一樣,詩人們還需要通過刻畫另外一些形象舆声,才能寄托自己的才思與情意花沉。至少我們從張若虛的兩首詩能夠分明看到他還生活在“宮體詩”的遺風(fēng)里,雖然時(shí)代的氣息與人生的格局早已經(jīng)暗暗透出大唐的氣象來了。

張若虛版《春江花月夜》主穗,既是宮體詩中優(yōu)秀者的集大成者泻拦,也是唐朝諸多詩風(fēng)的起源之處。正是這種深沉的混合忽媒,使得這首詩顯現(xiàn)出難以破譯争拐、咀嚼不盡的神秘來。

(完)

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