小說需要人物焰檩。富有立體感的真實感人的人物形象，是構(gòu)成短篇小說藝術(shù)美的主要因素订框。在塑造人物時锅尘，往往容易產(chǎn)生這樣的弊病：一是性格描寫的純粹化布蔗，一是性格描寫的蕪雜化藤违。前者將所描寫的對象或美化（“神化”），或丑化（作不予類人的描寫）纵揍；“惡則無往不惡顿乒，美則無一不美”（脂硯齋語）。后者則表現(xiàn)為人為地拼湊“復(fù)雜”性格泽谨。這在當前也許是小說創(chuàng)作中更值得重視的問題璧榄。有一種理論，片面地認為只有展示了人物相互抵捂的性格特點吧雹，好壞攙雜骨杂，優(yōu)點與缺點結(jié)伴而行，才算是塑造出真實雄卷、復(fù)雜的性格搓蚪。結(jié)果卻常常導(dǎo)致性格的蕪雜化、非性格化丁鹉，產(chǎn)生出新的公式化妒潭；有的人物“好起來比誰都好，壞起來比誰都壞”揣钦；殘忍被添上善良的“佐料”雳灾，玩世不恭戴起獻身精神的“光圈”，如此等等冯凹，不一而足谎亩。

無論是性格描寫的純粹化還是蕪雜化，其源蓋出于創(chuàng)作中的主觀隨意性，不是從一定的社會關(guān)系出發(fā)匈庭，從錯綜復(fù)雜夫凸、生機勃勃的立體狀態(tài)中去把握人物。這種經(jīng)由純粹化或蕪雜化處理的人物嚎花，實際上不存在于現(xiàn)實世界，更談不上有立體感和生動的美感力量呀洲。

要塑造出富有立體感的真實感人的人物形象紊选，作家必須立體地思考、把握和描寫人物道逗。

從一定的社會關(guān)系出發(fā)兵罢，從人物的多樣聯(lián)系和相互作用構(gòu)成的立體狀態(tài)中把握和描寫人物，是歷史唯物主義觀察和解決人的問題的基本方法論原則在藝術(shù)實踐中的具體運用滓窍。一定的社會關(guān)系在小說中具象化為規(guī)定情境卖词。可以說吏夯，情境是一張經(jīng)緯交錯此蜈、活動的“關(guān)系”之網(wǎng)。它既是對現(xiàn)實一定社會關(guān)系的反映噪生，是再現(xiàn)性的裆赵；同時，又傾注了作家的審美理想跺嗽、思想和激情战授，具有表現(xiàn)的功能。它圍繞人物桨嫁，卻并非是被動地單純作為一種背景存在植兰，而是直接地、能動地參與人物性格的呈現(xiàn)和發(fā)展過程璃吧，成為人物行動的契機和動因楣导。人物和情境的矛盾沖突，便放射出耀眼的性格光華畜挨。小說的人物塑造爷辙，可以側(cè)重于橫向性地進行，表現(xiàn)人物的多種特點（人物性格本來就是一個多元的朦促、有機的結(jié)合體）膝晾，比如既描寫一個人的剛強，又彩繪出他的勤勞务冕；也可以側(cè)重于縱向性的展示血当，甚至著力于提示人物性格中的不同的矛盾方面，比如在寫出一個人剛強的同時，又寫他軟弱的一面（在描寫人物這種矛盾性格時臊旭，必須突出其主導(dǎo)的本質(zhì)特征落恼，否則會損害性格的明確性）；或者二者得兼离熏。但無論采取怎樣的途徑佳谦、方法描寫人物，都必須遵循生活和人物性格發(fā)展的邏輯滋戳，注意到情境對人物性格的制約钻蔑。我們也不是一般地反對描寫矛盾性格，相反奸鸯，我們認為真實地描寫人物性格中不同的矛盾側(cè)面咪笑，這樣的人物形象具有特殊的認識價值和美感力量。只要是從立體狀態(tài)中去把握人物娄涩，符合規(guī)定情境對具體的人物關(guān)系的要求窗怒，無論是集中凸現(xiàn)人物的某一主要性格特征，還是著重描寫其矛盾性格蓄拣，人物形象都可以獲得真實扬虚、生動的立體感和造型美。

短篇小說立體地把握和塑造人物球恤，顯然還有自己的特點孔轴。首先，短篇小說中的人物不多碎捺，一般突出一路鹰、二個主要人物，人物的關(guān)系比較單純收厨；其次晋柱，它也不可能象中、長篇小說那樣多層次诵叁、多角度地展示人物性格雁竞。它所追求的，主要不是對人物性格的多方面的展現(xiàn)拧额，而是人物形象的立體深度碑诉。短篇小說材料容納的局限性所帶來的人物塑造的諸特點，既是一種限制侥锦，也毋寧說是形成短小精悍的格局进栽，能夠在藝術(shù)之林里卓然獨立、異彩奪目的原因恭垦。

有經(jīng)驗的短篇小說作家快毛，常常是有意識地突出和夸張人物性格格嗅、精神的某種主要特征。通過富有造型美的描寫唠帝，使人物形象既個性鮮明而有具有較大的表現(xiàn)潛能屯掖，以“有限”表現(xiàn)“無限”，激發(fā)讀者的審美豐富性襟衰。法國文藝理論家丹納認為：藝術(shù)美在于表現(xiàn)對象某一“主要特征”贴铜，即顯示藝術(shù)家對該對象的主要觀念。他說：“藝術(shù)家改變各個部分的關(guān)系瀑晒，一定是向同一方面改變绍坝，而且是有意改變的，目的在于使對象的某一個‘主要特征’也就是藝術(shù)家對那個對象所抱的主要觀念瑰妄，顯得特別清楚陷嘴∮匙”短篇小說在有意識地突出和夸張人物某種“主要特征”時间坐，表現(xiàn)出單純豐富的辯證統(tǒng)一，甚至常常是讓一種情感邑退、一種情致支撐起人物整個的性格竹宋。黑格爾認為：莎士比亞筆下的朱麗葉，就“只有一種情感地技，即她的熱烈的愛蜈七，滲透到而且支持起她的整個性格∧＃”黑格爾還認為飒硅，多方面的性格須借各種不同的情境才能得到揭示；不同的體裁在表現(xiàn)“完整性格”方面作谚，有著不同的要求三娩。人物性格、精神的某種“主要特征”妹懒，集中暴露在強烈的藝術(shù)燈光之下雀监，以至于人物性格的其它成份顯得象影子一樣，成為可供讀者間接把握的涨享、與這些特征相聯(lián)系的一種潛在內(nèi)涵控淡。

突出和夸張人物某種性格称杨、精神特征，并非是拒絕讓藝術(shù)筆觸探入人物隱秘的內(nèi)心世界瓦宜，相反，充分地提示出人物內(nèi)心世界的豐富性岭妖、復(fù)雜性歉提，是使短篇小說中的人物獲得立體深度感的重要途徑笛坦。

從立體的狀態(tài)把握和描寫人物，捕捉住人物與情境苔巨、命運與現(xiàn)實撞擊時迸射出來的性格——心靈火花版扩，有利于事半功倍地實現(xiàn)人物塑造的立體感和造型美。

描寫人物在命運轉(zhuǎn)折關(guān)頭的行為侄泽、意念礁芦，尤能有效地展現(xiàn)人物的精神風貌和性格特征。

趙樹理說得好悼尾，“小說的主要任務(wù)不是寫事柿扣，而是寫人，要通過人去教育人闺魏∥醋矗”只有從歷史唯物主義關(guān)于人的問題的基本方法論原則發(fā)出，從立體狀態(tài)中去把握和描寫人物析桥，在塑造人物時司草，才可能登高望遠、顯幽燭微泡仗，文思潮涌埋虹。