前言：法國的莫泊桑與美國的歐亨利兩位都是短篇小說方面非常有成就的大家，與契訶夫一起并稱“世界三大短篇小說之王”。我們將要研究他們到底好在什么地方着倾？他們二人的小說的不同之處拾酝。
第一大對比：時代背景對其文章的影響。
莫泊桑出生于1850年卡者，當時的法國正直普法戰(zhàn)爭時期蒿囤，并且莫泊桑是親身參與過戰(zhàn)爭的人。當我們在讀莫泊桑的小說時崇决，很多都是關(guān)于這個題材材诽，有的可以從字里行間隱隱看出他對戰(zhàn)爭的厭惡，有的文章中莫泊桑甚至直抒胸臆恒傻，把他的一腔情懷都抒發(fā)出來脸侥。當他自己在當兵的時候，一次次看到戰(zhàn)場上將士們痛苦的呻吟盈厘，他覺得很悲傷睁枕，所以他決定把自己的在戰(zhàn)場上所看到的場景記錄下來，為激發(fā)當時法蘭西人民的愛國熱情沸手。他在小說《羊脂球》中有一句話“生活不可能像你想象的那么好外遇，但也不會像你想象的那么糟。人的脆弱和堅強都超乎自己的想象罐氨⊥喂妫”他在戰(zhàn)爭時對人性產(chǎn)生的想法就是這樣。他為戰(zhàn)爭寫過的小說有好多栅隐，《菲菲小姐》塔嬉、《兩個朋友》、《羊脂球》租悄、《一次政變》谨究、《索瓦熱老婆婆》和《瘋女人》等，都很有代表性泣棋。
歐亨利出生于1862年胶哲，當時的美國正在南北戰(zhàn)爭時期。歐亨利的一生也算是命運多舛潭辈，他的人生最大的特點就是做過的職業(yè)非常多鸯屿，當過歌手、戲劇演員把敢、藥劑師寄摆、繪圖員、記者和出納員等修赞。經(jīng)歷了這么多的工作婶恼，所見所聞一定是多于常人，所以我們能夠看到歐亨利的小說當中人物的塑造非常傳神，因為作為歐亨利這樣一個干過這么多職業(yè)的人來說勾邦，什么樣的人基本都見過了蚣录，所以每個人物在他筆下都變得栩栩如生【炱《最后一片常青藤葉》中貝爾曼一個舍己為人的以自己生命為代價創(chuàng)造真正杰作的畫家形象展現(xiàn)得游刃有余萎河。
第二大對比：諷刺時語言特點（技法）的不同。
他們二人的文章讀多了铅歼，發(fā)現(xiàn)他們都會諷刺當時的一類人或是不好的社會風(fēng)尚公壤，因為像他們這樣的大作家，寫出來文章的立意一定是直至社會的椎椰。但他們諷刺時的語言特點是有所不同的厦幅。
在看莫泊桑文章的時候，我會發(fā)現(xiàn)當他想要把某個他塑造的小說人物作為他想諷刺的那類人的代表的時候慨飘，他會反反復(fù)復(fù)地去強調(diào)他的某一個特點确憨。我有一次在看《月光》時，饒有興致地拿了一支筆來圈了一下瓤的，為了凸顯馬里尼昂神父的自以為是休弃，在兩頁內(nèi)容中反反復(fù)復(fù)出現(xiàn)了八次“他認為”“他覺得”“他堅定地認為”等等一系列詞匯。哪怕是再不敏感的人看到這么多次數(shù)地使用同一類詞匯圈膏，也能感受到莫泊桑當時寫的時候是有多麼激動吧塔猾。所以莫泊桑是通過反復(fù)地寫來進行直接或間接的諷刺。
歐亨利相比莫泊桑就沒有這么尖銳稽坤，他在想要諷刺一個人的時候丈甸，其實有點像我們中國清代文學(xué)家蒲松齡寫《聊齋志異》的時候那種感覺。我們知道蒲松齡文章最后會寫“禽獸之變詐幾何哉尿褪？止增笑耳睦擂。”之類的話杖玲，歐亨利也一樣顿仇，配合上歐亨利獨特的結(jié)尾風(fēng)格，讀時讓人覺得一笑而過摆马，但是細細一讀發(fā)現(xiàn)文中滿滿地都是諷刺臼闻。這也是他除了歐亨利式的結(jié)尾外另一大特點吧。
第三大對比：描寫時的風(fēng)格不同囤采。
描寫是作為一名作家的基本功述呐，更何況是這些大家，但是在閱讀這兩位在描寫（環(huán)境或人物）時斑唬，眼前所感受到的場景是不同的。
莫泊桑，眾所周知恕刘，其語言特點非常優(yōu)美缤谎。我感覺三大小說巨匠當中，莫泊桑的描寫最優(yōu)美（當然另外兩位的描寫也美）褐着，甚至有些平和坷澡。剛說過他有很多寫以戰(zhàn)爭為背景的小說，在我的印象當中含蓉，戰(zhàn)爭是殘酷的频敛，戰(zhàn)爭的場面更應(yīng)該是惡心不堪，不忍直視的那種令人作嘔的場景馅扣。但是在讀莫泊桑的文章時斟赚，感覺在他筆下戰(zhàn)爭的場景也十分祥和，他寫的戰(zhàn)爭時那種烽火狼煙在我讀來更像是村莊中農(nóng)民們做飯時的那種裊裊炊煙差油，絲毫看不出戰(zhàn)爭是一件很殘酷的事情拗军。這是與莫泊桑內(nèi)心有直接關(guān)系的。
歐亨利要說寫景方面蓄喇，那必然是沒有莫泊桑那般優(yōu)美发侵，他的景物描寫顯得很簡單，在《最后一片常青藤葉》中對房子的描寫就是簡簡單單的一句“十八世紀的尖頂山墻妆偏、荷蘭式的閣樓,以及低廉的房租刃鳄。”沒有再多些什么钱骂。但是他的人物描寫叔锐，比不上莫泊桑那般細致，但是他的一大特點是詼諧幽默罐柳、生動形象掌腰。語言幽默的文章其實誰都愛看，這也是我最愛看歐亨利文章的一大原因张吉，描寫接地氣齿梁，讓人看了基本能懂，并沒有這么多曲筆肮蛹，要仔細揣摩的地方不是很多（當然也有）勺择。
第四大對比：結(jié)尾之對比。
文章的成敗有一大部分歸功于結(jié)尾處伦忠，這是一個定高下的最直接的地方省核。世界文壇上文章結(jié)尾寫得好的如同華山論劍，高手眾多昆码。我們看一看他們二人的結(jié)尾特點气忠。
莫泊桑的文章基本都是純敘事邻储，幾乎是不帶任何議論的，所以他的文章的立意我們要通過故事內(nèi)容和一些細節(jié)描寫以及反復(fù)出現(xiàn)的詞匯仔細推敲旧噪，從而得出結(jié)論吨娜。所以他的結(jié)尾很多都是寫到一個點上的時候戛然而止，這個點可能是一個場景淘钟，可能是一句對話宦赠。比如《索瓦熱太太》中的結(jié)尾：“我彎腰拾起了一塊小石頭，上面煙煤痕跡依然沒有褪米母，那是那場大火留下的勾扭。”文章到此突然結(jié)束了铁瞒，這樣結(jié)尾的好處就在于給人留下了無限的遐想妙色，讓人有很大一部分想象空間，就像斷臂的維納斯為什么美精拟，因為給人有遐想的空間燎斩，所以稱為世界最著名的一大藝術(shù)品，莫泊桑的結(jié)尾就有這樣的風(fēng)味蜂绎。
歐亨利的結(jié)尾可謂是膾炙人口了栅表，他的結(jié)尾還是那八個字“意料之外，情理之中师枣」制浚”在前面一番風(fēng)起云涌的故事情節(jié)之后，突如其來的一個大反轉(zhuǎn)讓人一時間懵住践美，猝不及防洗贰，但是思考了幾秒鐘之后，不禁為之拍手叫絕陨倡。再翻翻前面的內(nèi)容敛滋，鋪墊都擺在那里，只是自己讀的時候沒有注意兴革，才會覺得突如其來罷了绎晃。這就不用列舉了，基本每一篇都是這樣杂曲，好處就在于：對讀者來說庶艾，看了之后為他的構(gòu)思，為他精彩的擎勘，有時是充滿深意的結(jié)尾感到佩服咱揍。對文章立意來說，這樣來一下翻轉(zhuǎn)棚饵，有時更加深化了主題煤裙⊙谕辏《麥琪的禮物》最后結(jié)局，吉姆和黛拉都送給了對方?jīng)]用的東西硼砰，但是卻收獲了最珍貴的東西——愛情藤为。個人認為在結(jié)尾上面，歐亨利完勝莫泊桑夺刑。
總結(jié)：兩大短篇小說巨匠各有不同，從時代背景分别、描寫遍愿、結(jié)局都有著很鮮明的個人色彩。但都是我們值得尊敬和效仿的對象耘斩。兩人小說的比較也始終只能是各抒己見沼填，沒有統(tǒng)一的結(jié)論，討論歸討論，對比歸對比，最終我們還是要尊敬他們士嚎，向他們所遺留下的經(jīng)典致敬凡蜻。
