半樵寫30×70厘米
相逢話到投機(jī)處讽坏，山自青青水自流。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——唐寅
半樵寫局部
可能是用了一枝新筆的原因例证，一下筆不自覺有了黃鶴山樵的味道路呜，難道這就是緣分，或者氣味相投?
單說樹的表現(xiàn)技法织咧，元代的王蒙是大咖胀葱，放到今天也是。他筆下樹的品種多樣笙蒙，尤其夾葉法抵屿，相當(dāng)完備，在元代可謂是技法大全捅位。與倪云林一繁一簡轧葛，相應(yīng)成輝搂抒。
他畫山石的皴法，不管是什么造型尿扯，文理總是異常細(xì)膩燕耿，俗稱牛毛皴，注意姜胖，這些皴是一筆筆寫出的誉帅，不能為了省勁，把毛筆壓扁掃出右莱。
民國時(shí)期有位風(fēng)流畫家就這么干蚜锨，乍一看，大效果挺好慢蜓，但不耐品味亚再，韻味不足，只潤不蒼晨抡，有投機(jī)取巧之嫌氛悬，這位畫家臨二石的作品也如此，浮夸油膩耘柱。若把主要精力都用在撩妹上如捅，筆墨自然難以沉著古厚。
學(xué)畫時(shí)调煎，當(dāng)你迷惑的時(shí)候镜遣，無所依憑的時(shí)候，靈感枯竭的時(shí)候士袄，內(nèi)心焦慮的時(shí)候悲关，不自信的時(shí)候，你就看看宋元的畫娄柳，靜心讀寓辱，因?yàn)楦谀抢铩?/p>
局部
局部
過程圖
過程圖
裝裱效果
