孫伯翔先生的魏碑丨取古人法 今人意 成自家流派

有人說赡突,魏碑從唐代以后被文人書法所遮蔽区赵,人們對碑的認(rèn)識充滿了誤讀,至清代碑學(xué)興起笼才,魏碑才廣為人知。首先我認(rèn)為不是誤讀骡送,應(yīng)該說是耽誤了整個北魏時期的書法,說把它束之高閣虐先,這是“臺詞”派敷。而事實(shí)是踩在地下,根本就沒重視篮愉!這個還得從魏碑的歷史說起。

魏碑是從南北朝開始出現(xiàn)的猪勇,南朝宋颠蕴、齊络断、梁项玛、陳是一塊,北方是北魏襟沮、東魏、西魏膀跌、北齊固灵、北周。年號不太多巫玻,持續(xù)時間也不太長,一共一百多年熄诡,這是什么造成的呢诗力?基本就是政治動蕩。北方少數(shù)民族鮮卑族占領(lǐng)了整個北方袜茧,為了強(qiáng)化統(tǒng)治權(quán)威瓣窄,北魏孝文帝提出要與漢文化相結(jié)合。我覺得魏碑就是北方少數(shù)民族文化和漢民族文化融合的結(jié)晶康栈。北朝書法堪稱“勇士”喷橙,這“勇士”的遺風(fēng)影響著唐宋,慕“外”文化意識又充實(shí)了本民族文化悬荣。北魏書法由隸而始疙剑,入楷而終践叠。我認(rèn)為,魏碑本身是不成熟的禁灼。正是它的不成熟轿曙,這才有了可開采的空間,也就是它的“礦藏性”导帝。當(dāng)然,這只是我的理解斋荞。

我對中國書法的酷愛虐秦,對書法的挖掘是無休止的。做人要誠實(shí)篤厚染服,作書要有“賊心賊膽”叨恨,兩者并不矛盾。我把書法痒钝,特別是魏碑一直作為一個寶藏,它是取之不盡用之不竭的瑰寶蚕甥,任憑你的頭腦栋荸、靈性去挖掘、去汲取晌块。我常常把我想得很天真,我就像一個平常的“小偷”呼伸,鉆到寶藏里偷東西钝尸。好比說搂根,我說芝麻開門吧铃辖、芝麻開門了,我就背個口袋進(jìn)去了隙咸,進(jìn)去就得趕緊吃點(diǎn)成洗。吃得差不多了就趕緊出來,不然芝麻關(guān)門出不來就死了瓶殃,我就是這樣。所以說基矮,北碑所處的那個時期冠场,一來是它的年代不是太長,二來它影響太大了碴裙。

真實(shí)地來說舔株,北碑成功率高的字不多,大都是不成熟的字载慈。北碑成功的字,就是數(shù)得過來的這些造像辞做、碑硯和墓志寡具。其他的也都是隨意的,也有以刀代筆的晒杈。有些無名的或以刀代筆的小墓志孔厉、小造像帖努,或者刑徒磚粪般、竹簡、木簡匙监,一般的寫經(jīng)等等小作,相當(dāng)多。更多的是可以取意顾稀,悟其天趣,但不可以作為唯一的法源粮揉。學(xué)書當(dāng)學(xué)法抚笔,學(xué)法當(dāng)從古入,這個道理似乎都承認(rèn)是源流之理殊橙,毋庸置疑。我們講的從古入手螃概,強(qiáng)調(diào)以名碑鸽疾、名帖來作為法則深學(xué),不是任何一種可以作為法源制肮。學(xué)隸書的只取漢簡為法,不臨《禮器》《曹全》《張遷》講名碑综液,學(xué)魏碑的只把重點(diǎn)放在以刀代筆的小石刻儒飒,不以《張猛龍》《始平公》《張黑女》《鄭文公》為宗,雖是學(xué)古附帽,卻是歧途。

學(xué)書有源蕉扮、流之分,我們當(dāng)以學(xué)源為主屁使,先人的流可以兼取奔则,但不能本末倒置。就碑學(xué)而論共郭,清代中葉疾呻,碑學(xué)大興,造就了鄧石如岸蜗,張?jiān)a摗②w之謙年缎、康有為等諸多巨匠铃慷。他們的成功在于經(jīng)源頭而取.辟成自己的流派犁柜,各自成宗。我們也應(yīng)該像他們那樣扒腕,學(xué)書從源頭學(xué)起萤悴,有為之士再辟流。如果學(xué)魏碑只取趙之謙或康有為覆履,學(xué)隸書的以鄧石如為法,舍其源而學(xué)其流栖雾,不是上乘之見。

作為法帖的學(xué)習(xí),更需要認(rèn)真而謹(jǐn)慎的選擇赂鲤,比如造像類的《始平公造像》等龍門十二品,碑如《張猛龍》《西峽頌》《石門銘》找爱,或是山東的云峰山石刻泡孩,這個都可以作為法書來學(xué)。所以仑鸥,選擇道路、認(rèn)準(zhǔn)道路意狠,這是一個很重要的問題疮胖。縱向取占澎灸,橫向取今;取古人法拦止、取今人意巩梢。

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