我本來不是特別想寫這個書評窄做，但是有感于最近簡書上看到的一些現(xiàn)象，讓我覺得惡心派桩，便借這個書評一道評論一番。
對于簡書上自封為王自認才女蚌斩，互捧臭腳铆惑，拉幫結派形成一個禮尚往來的交際圈等現(xiàn)象，我很是鄙視送膳。我認為员魏，但凡對自己有點要求的作者，都應該避免這種淺薄的行為肠缨；但凡對作者有點要求的讀者都該鄙視這樣的作者逆趋。
一個寫作者的你最該做的是把文章寫好盏阶，拿文章說話晒奕，單就這一件事就足夠讓你忙活的了 。我不認為一個人僅憑天賦就可以獲得寫作上的進步，所謂的寫作天賦脑慧，也是在那些通過努力后獲得成功后魄眉，才具有談及的資格。
一個人有沒有寫作才華闷袒，看其正在寫的一兩篇文章就可以作判斷坑律，甚至通過幾百字就能看出作者的筆力如何。如果那些作者對于自己文字具有什么樣的水準都不清楚囊骤，那么可以很確定地說他是沒有寫作前途的晃择。
一個人書讀得越多就會越覺得自己匱乏，一個寫得越多越會覺得自己以前寫得差也物。我想宫屠，這樣的心理才是正常的，這樣的寫作者起碼具有發(fā)展空間滑蚯。
我在這里可以提供一面鏡子浪蹂，讓那些長著自吹自擂的大舌頭者們照照，什么樣的文字才叫才華告材？這面鏡子就是《呼蘭河傳》坤次。
《呼蘭河傳》是一部體現(xiàn)出作者寫作才華的作品。蕭紅也是憑借這部作品和張愛玲斥赋、呂碧城缰猴、石評梅被稱為民國四大才女。
對于呂碧城疤剑、石評梅兩位知曉的在年輕讀者中應該不多洛波，我也沒有讀過。張愛玲算是四人中粉絲最多的骚露，她的作品很有充沛的生命力蹬挤，還會流傳下去。
我要談及的蕭紅的作品棘幸，有漸漸消退的跡象焰扳，但是對于《呼蘭河傳》這本書，你要是錯過了误续，我就為你感到可惜吨悍，因為這本書有其獨特的魅力，讀了它蹋嵌，你會有收獲育瓜，讓你明白小故事里的大才華。
這種才氣是一般人所不及的栽烂。這種不及不是作品情節(jié)上的不及躏仇，而是文字上的不及恋脚。所以說，《呼蘭河傳》的成名不是憑借它的故事性焰手，而是它的寫作力糟描。
這部作品就其情節(jié)和結構來說，不像是嚴格意義上的小說书妻，而更像是一部散文船响。說它不像小說是因為沒有一個從一而終的故事主角和主旨。雖然“我”作為敘事視角躲履，一直存在见间，但是有些故事是與“我”無關的，而且“我”的故事也不是文章的主旨工猜，也不符合小說人物情節(jié)所該具有故事感染性缤剧。
就故事性來說，這部書缺乏情節(jié)曲折的內容域慷，讓讀者最為心情波動的應該是團圓媳婦之死和馮歪嘴遭遇的幸和不幸荒辕，其他的部分都是風土人情的描繪，而作者的才氣正是體現(xiàn)在這樣的描述犹褒。
把賣麻花抵窒、賣豆腐、大泥坑叠骑、火燒云這類尋常的李皇、瑣宵的當?shù)厣鷳B(tài)和環(huán)境風貌描繪的生動有趣，她像似把讀者拽在身邊一般宙枷，正指著這個那個給你做介紹掉房，讓你好像聽到做買賣的吆喝聲，聞到食物的味道慰丛，看到景色的變化卓囚。
跳大神、放河燈诅病、野臺子戲哪亿、四月十八娘娘廟大會等當?shù)氐娜宋幕顒樱捈t的描述也是生動贤笆，她的生動體現(xiàn)在細節(jié)上捕捉能力和描述能力蝇棉，她總是能抓到一個眼神、一個動作芥永、一段對話把人物最顯著的特征顯現(xiàn)出來篡殷。就像一個高明的漫畫家，抓住人物最顯要的特征埋涧，寥寥幾句勾勒出一個生靈活現(xiàn)的形象來板辽。
蕭紅在歷經(jīng)十多年的跌宕流離的生活后奇瘦，回憶起多年未回的家鄉(xiāng)，無數(shù)次生動地夢著的家鄉(xiāng)戳气，她生出了喜歡和柔情，她的這份情感就像柔和的光輝巧鸭，輝映到家鄉(xiāng)的事物上瓶您，讓一切變得親切宜人。
特別是幼年的她和祖父之間的情感纲仍，或許祖父原本不是那樣柔和慈愛呀袱，但是在回憶里祖父的形象讓賣火柴的小女孩眼中的老祖母一般，被賦予了神圣的光輝郑叠。如果想到蕭紅顛沛流離的生活經(jīng)歷夜赵，我想這其中不免會有她自我情感慰籍的成分。
并非所有的事情在回憶里都會美好乡革。團圓媳婦悲慘命運寇僧，就是封建愚昧和迷信對于生命的極其殘酷而冷漠的扼殺。有二伯沸版、老廚子嘁傀、馮歪嘴等人的命運構成眾生相。
從這些普通人的命運故事里视粮，反封建者從中看到了黑暗细办，革命者看到了壓迫，文人看到了鄉(xiāng)土文化蕾殴，女性則看到了悲哀笑撞。
逆來順受，你說我的生命可惜钓觉，我自己卻不在乎茴肥，你看著危險，我卻自己以為得意荡灾，不得意怎么樣炉爆？人生是苦多樂少。
蕭紅用極短的篇幅納入了豐富的內容卧晓，她的故事都是簡單的芬首，不事雕琢的，但是具有很大的彈性逼裆。如馮歪嘴的故事沒多長郁稍，但是刻畫得很深，他妻子死了后胜宇，他喂養(yǎng)孩子的情節(jié)耀怜，幾句話就把感情寫到深入骨髓恢着。
把鄉(xiāng)土人情描繪得仔細生動，好像把一副動態(tài)的畫卷呈現(xiàn)在讀者的面前财破。這種描述效果得益于作者的觀察力掰派、文字表達力，還是作者豐富的性格意趣的體現(xiàn)左痢。
說到意趣靡羡，它是一個人的氣質，也是才華的體現(xiàn)俊性，會通過作品反映出來略步。蕭紅有幽默的意趣，這使她的眼光能捕捉事物有趣的特質定页，比如在寫爭搶油條的幾個孩子的場景就有趣生動趟薄。她在描寫她家園子里的花草植物時，在一花一草上都賦予了情感典徊，讓童年孤單的生活光澤動人杭煎，這是她的審美意趣的體現(xiàn)。
蕭紅的文字又具有與她意趣相呼應的能力卒落，所以盡然地把她的這些優(yōu)點表現(xiàn)出來了岔帽。偶爾夾雜的詩歌語言，和作品本身的悲涼氣氛相得益彰导绷。
蕭紅雖然寫《呼蘭河傳》的時候已經(jīng)發(fā)表了不少作品犀勒，但是在寫作上她不能算是成熟的作家，那時她也只是三十歲左右的年紀妥曲，這倒是成了寫《呼蘭河傳》的優(yōu)點贾费。
她不用刻意構筑文體，僅憑直覺去寫檐盟，結果寫出她最流暢自然生動的作品褂萧，不是嚴格意義上的小說，也不是完完全全的散文葵萎，而是兩者兼具导犹。而這恰恰成全了她，跟同時代的文學作品相比羡忘，它如同一股清新的泥石流谎痢。
《呼蘭河傳》是一篇敘事詩，一幅多彩的風土畫卷雕，一串凄婉的歌謠节猿。------矛盾
在看完《呼蘭河傳》后，我想到另外一部作品《城南舊事》，同樣有著類似細膩的文字表達滨嘱，在生活細節(jié)上凸現(xiàn)功力峰鄙。但是兩部者的氣質相差很多，《城南舊事》要溫暖的多太雨，《呼蘭河傳》要更遼闊吟榴、蒼涼。
蕭紅的另外兩部作品《生死場》和《馬伯樂》囊扳，雖然顯現(xiàn)了她對于人物刻畫具有相當?shù)墓αΨ苑沁@兩部作品現(xiàn)在看來并不是那么有吸引力。當然這兩部作品的寫作背景是戰(zhàn)爭年代宪拥，我們現(xiàn)在對于那個時代的人和氛圍已經(jīng)缺乏感知了仿野。
而它們沒有刻畫出深刻的人物形象也是作品漸被遺忘的原因铣减，雖然《馬伯樂》這部小說主要刻畫馬伯樂一個主角她君，不同于蕭紅其他作品刻畫多個人物形象，但是馬伯樂這個人還是不能在讀者心里留下深刻形象葫哗。
主角要不讓人喜歡缔刹，要不讓人恨，要不就是某些獨一無二的人物特質劣针，才能讓人記住校镐。
我說的這點可以通過比照蕭紅的老師魯迅先生的作品得以佐證。魯迅筆下的阿Q捺典，孔乙己鸟廓，祥林嫂等人物就要鮮明立體的多，一看過后就讓人難忘襟己，作品的影響力也就自然不可同日而語了引谜。
所以對我而言，看這兩部作品時不如看蕭紅回憶魯迅先生的文章覺得有趣擎浴，她的《回憶魯迅先生》被認為所有紀念魯迅先生文章里最好的员咽。
它的好是由于蕭紅和魯迅夫婦有親近的接觸，使她可以近距離地以女性角度觀察魯迅贮预，比如她通過和許廣平的接觸贝室，能寫出很多不為人知的細節(jié)，而人物總是由于細節(jié)的支撐變得豐滿和鮮活起來仿吞。
蕭紅的早逝讓人對于她才華未盡而扼惜滑频，她和幾個男人曲折的情感經(jīng)歷則給喜歡窺秘的人們提供了津津樂道的話題，毋庸諱言唤冈，這些也是成就她名聲的因由误趴。
有評論說蕭紅在做人方面是失敗的，我無材料也無意去評點這方面务傲，單就《呼蘭河傳》這部作品來說凉当，蕭紅是成功的枣申，理由很簡單：我們做不到。
