寫完之后添加在開頭的話：我發(fā)現(xiàn)自己完全就是面對(duì)一堆工作不想做蟀瞧，只想看漫畫，看完了還要寫一堆叨逼叨有的沒的届氢。
前些日子看松本大洋的《竹光侍》欠窒，因?yàn)閷?shí)在是太喜歡他的風(fēng)格，所以八卷的作品看到第三卷就停了下來——我害怕看完了就不知道看什么了悼沈。喜歡的菜要留到最后吃贱迟，喜歡的文具要留到最后用，我一直就是這德性絮供。上午還沒起床的時(shí)候刷微博衣吠，看到有人推薦谷口治郎，畫風(fēng)和題材都是我喜歡的壤靶，就開始看他的其中一部作品《少爺?shù)臅r(shí)代》缚俏。這是一系列的歷史題材的漫畫，主角有夏目漱石贮乳、森鷗外等人忧换，從這些明治時(shí)代知識(shí)分子的生活展開，描繪了近代日本的全貌向拆。
在漫畫中亚茬，這樣的題材并不常見。近十幾年流行的動(dòng)漫作品更是浮躁浓恳，佳作并不多刹缝，就連大神級(jí)別的松本大洋碗暗，在日本也一直處在邊緣地位。大部分人愛看的動(dòng)漫基本上就是宅腐基梢夯，所以故事慢熱一點(diǎn)言疗，畫風(fēng)出格一點(diǎn)，受眾面就窄了不少颂砸。所以說噪奄，當(dāng)我在今天第一次看谷口治郎的作品的時(shí)候，我很驚喜人乓。
熱播日劇《孤獨(dú)的美食家》應(yīng)該是谷口治郎在國(guó)內(nèi)最為人知的作品勤篮。原著漫畫由久住昌之寫腳本，谷口治郎作畫撒蟀。這些也是我在今天看了他的《少爺?shù)臅r(shí)代》之后才找資料得知的叙谨。說來慚愧，我從八九歲開始看漫畫保屯，卻在今天才得知這位與手冢治蟲大神比肩的漫畫家手负。《少爺?shù)臅r(shí)代》講的是夏目漱石寫作小說《少爺》的時(shí)候的心境姑尺。我很喜歡漱石竟终，特別是《后來的事》和《心》這兩本，但我并沒有讀過《少爺》切蟋。拋去題材不說统捶，我十分喜歡谷口治郎的畫風(fēng)”猓看到有人說他的風(fēng)格是小津安二郎式的喘鸟，倒也恰當(dāng)。
不過我更愿意用“大巧若拙”來形容他的作品風(fēng)格驻右。
無論是對(duì)文藝作品的評(píng)價(jià)什黑，還是對(duì)自己的要求，“大巧若拙”在我的觀念體系里都處于非常高的階段了堪夭。人們常說孩子的作品與大師的作品往往無法區(qū)分愕把，就是說的“拙”的度。孩子的“拙”是未經(jīng)過任何訓(xùn)練森爽、污染和教條約束的“拙”恨豁，這種“拙”存在的時(shí)間往往非常短，就算上學(xué)之前他們的天性還沒有受到教育的馴化爬迟，卻也有可能已經(jīng)在父母的各種要求之下漸漸沒有了這種“拙”橘蜜。所以說，孩子的“拙”盡管可貴付呕，但是常見扮匠，基本上每個(gè)人都或多或少地?fù)碛羞^捧请。大師的“拙”卻完全不同凡涩，他們通常自小就接受著嚴(yán)格的訓(xùn)練棒搜，能給出完美的符合規(guī)矩的作品（看看丟勒或者畢加索十幾歲時(shí)候畫的素描就知道了），然而他們卻沒有被束縛活箕，他們跳出了框架力麸，一步一步地返璞歸真。
這個(gè)道理說起來非常簡(jiǎn)單育韩，但是我的體會(huì)卻是慢慢加深的克蚂。我一直覺得，如果一個(gè)人沒有學(xué)習(xí)過某種技能筋讨，那么他對(duì)于這種技能所產(chǎn)出的作品的理解都不會(huì)高明到哪里去埃叭。就像我是個(gè)樂理白癡，我聽音樂憑的是純粹的直覺悉罕，對(duì)于喜歡的音樂赤屋，我通常會(huì)賦予它們一種主觀的情緒感受。比如Joy Division是“抑郁”壁袄，阿部熏是“心靈的糾纏”类早，而Kraftwerk是“秩序”。盡管我明白不少前衛(wèi)音樂的根都在古典樂嗜逻，實(shí)驗(yàn)音樂家也有不少是學(xué)習(xí)古典出身涩僻，但是再往上追溯，我就無法掌握了栈顷。不會(huì)任何樂器逆日，沒有學(xué)習(xí)過樂理，甚至唱KTV也唱不好的我萄凤，聽音樂只能憑感受室抽，無法達(dá)到理論的層面。
這就是為什么“大巧若拙”的可貴了蛙卤。不管是學(xué)習(xí)技能還是發(fā)展事業(yè)狠半，想到達(dá)到“巧”的境界，已經(jīng)需要下苦功夫颤难，花上幾十年的時(shí)間才有可能神年。身處“巧”的高度，還能跳出來觀看自己行嗤，并拋去已有的框架與成就已日，做到的人更是寥寥無幾。
谷口治郎栅屏，就是這么一位大巧若拙的漫畫家飘千。文章開頭所提到的松本大洋堂鲜，在我看來并沒有達(dá)到這一境界，但是他總歸是會(huì)達(dá)到的护奈。如果對(duì)比他早期和現(xiàn)在的作品缔莲，不難發(fā)現(xiàn)他的整體風(fēng)格越來越簡(jiǎn)約，線條越來越自由霉旗，而隱藏在這種自由之下的痴奏，是驚人的控制力。不過厌秒，谷口治郎生于1947年读拆，松本大洋比他年輕整整20歲，所以他還有的是時(shí)間鸵闪。我看到第三卷就舍不得再往下看的《竹光侍》是松本大洋最近的作品檐晕，看的過程中我不停地截圖，因?yàn)樗漠嬅鎸?shí)在太美蚌讼”倩遥看到第二卷的時(shí)候，我就想到了古人提出的“繪畫六法”啦逆，即“氣韻生動(dòng)伞矩，骨筆用法，應(yīng)物象形夏志，隨類賦彩乃坤，經(jīng)營(yíng)位置，傳移摹寫”沟蔑。雖不能用中國(guó)古人的標(biāo)準(zhǔn)來看日本漫畫作品湿诊，但是我想，現(xiàn)在的松本瘦材，是擔(dān)當(dāng)?shù)闷疬@”氣韻生動(dòng)厅须，骨筆用法“這八個(gè)字的。
另外食棕，最近還看到了另一幅作品朗和，一幅莫蘭迪（Giorgio Morandi，1890-1964）晚年的作品簿晓，我一下子就被迷住了眶拉，它是這樣的：
我第一次看到莫蘭迪的這幅作品，完成于他72歲的時(shí)候憔儿。古稀之年忆植，他完全地輕盈、透明、返璞歸真了朝刊。
可以對(duì)比一下他早年的作品看看：
類似的藝術(shù)生涯發(fā)展軌跡在畢加索身上也可以看到耀里，不過我愛莫蘭迪遠(yuǎn)超過畢加索，哈哈哈拾氓。
