“我們生活在一個(gè)時(shí)間和空間的盒子里咧七，電影則是盒子上的窗口。電影允許我們進(jìn)入他人的精神世界──這不僅意味著融入銀幕上的角色褒翰，也意味著用另一個(gè)人的眼光來看待這個(gè)世界欲间〕铮”第一位獲得普利策獎(jiǎng)的著名影評(píng)人羅杰·伊伯特說×蕴“在所有藝術(shù)中班缎，電影最能喚起我們對(duì)另一種經(jīng)驗(yàn)的感同身受，而好的電影讓我們成為更好的人嘱能×呙罚”

作為一種包含了文學(xué)、造型藝術(shù)惹骂、音樂苏携、舞蹈、戲劇甚至建筑的藝術(shù)形式对粪，電影僅誕生一百年右冻，就已成為我們娛樂生活的重要部分装蓬。這項(xiàng)用鏡頭說故事的藝術(shù)，有著獨(dú)特的視聽語言纱扭，了解這種語言牍帚，可以讓我們有更加豐富深刻的觀影體驗(yàn)∪槎辏《如何寫影評(píng)》以基礎(chǔ)而細(xì)致的入門知識(shí)講解暗赶，翔實(shí)的案例分析，為每一個(gè)熱愛電影的人打開了一扇領(lǐng)略那個(gè)多彩的光影世界的大門肃叶。

《如何寫影評(píng)》作者蒂莫西·J·科里根蹂随，是美國賓西法尼亞大學(xué)英文教授、電影學(xué)研究主任因惭，在電影教育領(lǐng)域貢獻(xiàn)卓越岳锁，曾在東京、羅馬蹦魔、阿姆斯特丹激率、巴黎和倫敦等地教授電影課程。另著有《電影與文學(xué)：介紹與閱讀》《電影理論中的批評(píng)視野》等勿决。

這本已修訂到第8版的暢銷書乒躺，帶來的最大啟發(fā)在于，針對(duì)寫影評(píng)的每個(gè)步驟剥险，都提供了相應(yīng)問題聪蘸，對(duì)它們的思考宪肖，引領(lǐng)讀者逐漸發(fā)現(xiàn)電影的奧秘表制。最有收獲的是關(guān)于電影基本知識(shí)的講解，比如景別控乾、角度么介、敘事、視點(diǎn)蜕衡、場面調(diào)度壤短、構(gòu)圖與影像等，在閱讀中慨仿，不時(shí)激起“原來是這樣啊”的感嘆久脯。書中關(guān)于評(píng)寫電影的六個(gè)方法，及寫作風(fēng)格镰吆、結(jié)構(gòu)的闡述帘撰，不僅能用于影評(píng)，對(duì)于寫其它評(píng)論文章都大有助益万皿。

一摧找、電影相關(guān)術(shù)語

爆米花電影大部分時(shí)候并不是我們走進(jìn)電影院的理由核行，當(dāng)影院的燈齊齊熄滅，黑暗中忘卻現(xiàn)實(shí)的兩個(gè)小時(shí)蹬耘，我們游離于另一個(gè)時(shí)空芝雪，體驗(yàn)不同的人生。對(duì)鏡頭語言的了解综苔，會(huì)讓我們以前所未有的方式享受觀影的愉悅惩系。

1、角色如筛，通常是我們最關(guān)注的蛆挫，在感性的好惡之余，還可以思考的問題有：角色是否真實(shí)妙黍，為什么（服裝悴侵、對(duì)話或其它）？角色改變了嗎拭嫁，以什么方式可免？角色代表了怎樣的價(jià)值觀？

2做粤、視點(diǎn)浇借，廣義上指看的位置，更深入一點(diǎn)怕品，視點(diǎn)可以是心理的和文化的妇垢。攝影機(jī)與被攝人物或動(dòng)作間關(guān)系的視點(diǎn)，或者敘事刻畫主題的視點(diǎn)肉康。通常電影所呈現(xiàn)的事件并不局限于任何人的視角闯估。觀察攝影機(jī)在什么時(shí)候和怎樣創(chuàng)造出了一個(gè)角色的視點(diǎn)；注意故事主要是從一個(gè)客觀視點(diǎn)出發(fā)進(jìn)行講述的吼和，還是從某人的主觀理解而來涨薪。

3、場面調(diào)度炫乓，即放入場景中的一切刚夺，具體指一個(gè)電影影像的所有特點(diǎn)，包括燈光末捣、服裝侠姑、布景、演技及場景中的其他狀況和角色箩做。

場面調(diào)度的元素包括場地和布景莽红，指拍攝的地點(diǎn)或者搭景。涉及的問題布景中的物件和道具卒茬，對(duì)影片中的人物和情節(jié)是否有特殊的意義船老？布景中對(duì)物件咖熟、道具或人物的位置安排是否有特殊的意義。服裝柳畔，指劇中角色的衣服馍管。通過服裝，我們可以對(duì)角色有所了解薪韩。他們的打扮暗示了他們看待自己的方式或者他們期望被別人看待的方式嗎确沸？布光，是以自然光或人造光源照射角色俘陷、物體或者某個(gè)場景的各種方式罗捎，通過燈光可以以一種特定方式引導(dǎo)觀眾的注意力或營造一種特殊的氛圍。

場面調(diào)度中人物和平面平衡與否拉盾，有時(shí)比對(duì)話傳遞的信息要多：如一個(gè)人總是在空間上高于另一個(gè)人桨菜？有一個(gè)人總是處于陰影中嗎？

4捉偏、構(gòu)圖與影像

鏡頭倒得，就是銀幕上所見的切換到下一影像之前的影像，一個(gè)鏡頭可以包含不同的情節(jié)和動(dòng)作夭禽，畫面的景框是可以移動(dòng)的霞掺。

畫面的空間透視：深景或深焦，使觀眾能清晰地讹躯、如同看前景一樣看待背景中的人物菩彬。淺焦，為凸現(xiàn)或強(qiáng)調(diào)畫面中的某些人物或事件潮梯，前景清晰背景模糊骗灶。變焦，焦距被快速改變或拉長酷麦，同一個(gè)鏡頭里從一個(gè)人物或物體移到另一個(gè)上矿卑。

電影畫面的景框決定了其邊界和所包含的場面調(diào)度喉恋。

移動(dòng)景框沃饶，攝影機(jī)改變其與被攝物的關(guān)系而產(chǎn)生。

俯仰搖攝轻黑，景框上下移動(dòng)糊肤，可能是某個(gè)人物上下觀望的視點(diǎn)鏡頭，也可能是對(duì)高或低的物體的一種描繪方式氓鄙。

搖鏡頭馆揉，不改變攝影機(jī)的位置或觀景地點(diǎn)，景框從一邊移動(dòng)到另一邊抖拦。比如人物左右張望升酣。

推位攝影舷暮，通過改變攝影機(jī)位置 跟隨著切入動(dòng)作，將景框向前噩茄、向后或圍繞主體下面。比如一場聚會(huì)的場景，使用推位鏡頭來跟隨某一角色穿過人群绩聘，以創(chuàng)造一種流動(dòng)的親密感沥割。

長鏡頭，某一場景或者物體的鏡頭延續(xù)了很長時(shí)間凿菩。

5机杜、連貫性剪輯的方法

淡入或淡出，畫面變暗或變亮衅谷，以使其某一畫面出現(xiàn)或者消失椒拗。

圈入或圈出，新的畫面在舊的畫面中央出現(xiàn)并逐漸擴(kuò)大获黔，或者舊的畫面逐漸縮小陡叠，并消失在新的畫面中。

劃變肢执，一條橫線穿過畫面枉阵，清除一個(gè)鏡頭，引入另一個(gè)鏡頭预茄。

疊化兴溜，新的鏡頭簡短地疊印在逐漸消失的原鏡頭上。

二耻陕、影評(píng)的三個(gè)步驟：想拙徽、看、寫

發(fā)問是一篇好影評(píng)的關(guān)鍵诗宣，這些問題可以非潮炫拢基礎(chǔ)：影片的片名和情節(jié)有什么聯(lián)系？為什么電影以此種方式開場召庞？電影是在什么時(shí)候拍攝的岛心？為什么影片以這樣的畫面結(jié)束？這部影片和我最近看過的好萊塢電影或那些老片子有何異同篮灼？攝影機(jī)移動(dòng)是否有某種顯著的形式忘古？也許是遠(yuǎn)景、疊化或者跳接诅诱？哪三四個(gè)鏡頭是最重要的髓堪？

1、選擇什么角度分析和評(píng)寫？

將個(gè)人的和最初的觀影感受整理出來干旁，這些材料就是你分析這部電影的基礎(chǔ)驶沼。

做準(zhǔn)備需要回答的問題：你能利用你掌握的文學(xué)和繪畫知識(shí)來分析一部電影嗎？電影工業(yè)依賴于技術(shù)進(jìn)步争群，對(duì)各種音效商乎、特殊效果等分析。新技術(shù)在電影中的運(yùn)用祭阀。電影生產(chǎn)和發(fā)行是商業(yè)行為鹉戚，對(duì)其背后的經(jīng)濟(jì)和商業(yè)因素保持敏感，可以使你對(duì)銀幕上的影像有更深刻復(fù)雜的認(rèn)知专控。

2抹凳、引發(fā)與電影之間對(duì)話的原則

電影不是僅就一個(gè)主題展開的，而是基于某些原因伦腐，為了產(chǎn)生某種意義而對(duì)該主題的一種特定詮釋赢底。

與電影交談的兩個(gè)基本指導(dǎo)性原則：注意電影中的哪些元素使你產(chǎn)生了陌生或困惑的感覺；注意哪些元素一直在重復(fù)強(qiáng)調(diào)某一觀點(diǎn)柏蘑。

3幸冻、記筆記

只看一遍不可能看到影片里描述的所有細(xì)節(jié)和復(fù)雜之處。第一遍記下即刻便能打動(dòng)你的地方咳焚；第二遍識(shí)別并記錄關(guān)鍵場景洽损、鏡頭和敘述情節(jié)，戲劇性的高潮部分或主題革半。不僅要記錄影片的人物和內(nèi)容碑定，還要記下鏡頭本身和它的攝影技術(shù)（形式），如何通過攝影角度又官、燈光延刘、景深和剪輯技巧來表現(xiàn)內(nèi)容。

三六敬、評(píng)寫電影的六種方法

1碘赖、電影史

依據(jù)電影在電影史中的地位而從歷史發(fā)展的角度出發(fā)。相關(guān)的基本問題有：是否使用歷史信息作為你的研究背景或介紹信息外构？是否關(guān)心某些歷史事件在電影里被表現(xiàn)的方式和原因普泡？歷史背景是否幫助你解釋了電影中的敘事或技術(shù)技巧？電影是完全根據(jù)歷史還是部分來自歷史典勇？你論證的重點(diǎn)在哪里劫哼？你的論證能否講清影片在歷史中的作用？

2割笙、民族電影

從文化和民族性格角度討論電影。電影中看待和描繪世界的方式依國家和文化的不同而不同。想理解電影伤溉，必需從理解電影周圍的文化條件著手般码。

3、類型

根據(jù)相同的主題乱顾、人物板祝、敘事結(jié)構(gòu)和攝影技巧，將電影分為西部片走净、歌舞片券时、黑色電影、公路電影伏伯、情節(jié)劇或科幻電影等橘洞。

類型的討論經(jīng)常是檢視一部電影如何組織故事和觀眾期待的有效方式。類型隨著時(shí)代的變化而改變说搅。注意識(shí)別特定類型的結(jié)構(gòu)炸枣、主題和風(fēng)格技巧。

4弄唧、作者論

通過將影片和導(dǎo)演或片中的主要人物适肠，比如明星相聯(lián)系來定義和檢視一部電影。需要注意的是候引，很少有導(dǎo)演能完全符合作者論的主張侯养，因?yàn)榫巹『图糨嫀熆赡軐?duì)電影的全貌和邏輯有更大的影響。

5澄干、形式主義的種類

關(guān)于電影風(fēng)格和結(jié)構(gòu)沸毁，或技巧是如何在電影中以某種方式組織起來的。其焦點(diǎn)是關(guān)于模式的傻寂，如敘事開頭和結(jié)尾息尺、有意義的重復(fù)和攝影機(jī)技巧的變化，或鏡頭和片段相互之間的關(guān)系疾掰。

6搂誉、意識(shí)形態(tài)

影片傳遞出的關(guān)于個(gè)人主義、兩性關(guān)系静檬、家庭生活的重要性炭懊，關(guān)于種族、歐洲歷史等種種意識(shí)形態(tài)拂檩。

四侮腹、寫出好文章的要點(diǎn)

1、做好觀影準(zhǔn)備稻励，自問基本問題父阻，如該片拍攝的時(shí)間地點(diǎn)愈涩，你對(duì)它的期待和興趣在哪？

2加矛、認(rèn)真看電影和做筆記履婉。影片里什么最重要，什么是最特別的斟览？ 將問題導(dǎo)向一個(gè)易于著手的論題毁腿，包括影片主題、技術(shù)及形式特征苛茂。

3已烤、決定主題后，再看一次影片妓羊。繼續(xù)理清你的論點(diǎn)胯究。

4、列大綱侍瑟，每一部分最好像寫標(biāo)題一樣用完整的句子表達(dá)唐片，這些句子可能成為主題句。

5涨颜、動(dòng)筆费韭，寫的過程中繼續(xù)思考你的主題，擴(kuò)展你的想法庭瑰。

“好電影往往越看越喜歡星持，正如好聽的音樂百聽不厭。一切優(yōu)秀的藝術(shù)都在闡釋比它所承認(rèn)的更深刻的哲理弹灭《皆荩”羅杰·伊伯特在《肖申克的救贖》的影評(píng)最后這樣寫道。優(yōu)秀的藝術(shù)穷吮，等待著來自知音會(huì)心一笑或默然沉思逻翁，世間最美的相遇莫過于此。