場(chǎng)面調(diào)度是指络凿，視覺材料如何被安排骡送、構(gòu)圖和拍攝。場(chǎng)面調(diào)度一詞借自法國(guó)劇場(chǎng)絮记，原意是“舞臺(tái)上的布位”摔踱，在劇場(chǎng)里泛指在固定舞臺(tái)上一切視覺元素的安排。電影的場(chǎng)面調(diào)度觀念頗為復(fù)雜怨愤，混合了劇場(chǎng)和平面藝術(shù)的視覺傳統(tǒng)派敷。
1）景框
電影的場(chǎng)面調(diào)度在形式和形狀上，是在景框中的平面影像憔四。景框內(nèi)的空間膀息，即是電影的世界般眉。景框亦負(fù)擔(dān)有選擇的功能了赵，是一種“孤立凸顯”的技法，是由眾多混亂的現(xiàn)實(shí)中選擇部分給觀眾看甸赃。
景框中的特定位置都有其象征意義柿汛，一般來(lái)說(shuō)，景框內(nèi)的分中央埠对、上络断、下、邊緣幾個(gè)區(qū)域项玛，每個(gè)部分都能代表隱喻和象征意義貌笨。
銀幕的中央往往是視覺上最重要的襟沮，也是一般認(rèn)為的注意焦點(diǎn)锥惋。影片一開場(chǎng)昌腰，位居景框中央的這雙又舊又破的小鞋子吸引了觀眾的全部注意力，也暗示了這將是貫穿全篇的重要線索膀跌。
景框的上部往往象征了權(quán)力遭商、權(quán)威和精神信仰，下部則代表服從捅伤、軟弱劫流、無(wú)力。左右邊緣部分看起來(lái)都不太重要丛忆，因?yàn)樗鼈冸x中央太遠(yuǎn)祠汇，靠近景框外的黑暗，與未知的熄诡、未見的座哩、可怕的意向相關(guān)。
房東前來(lái)收租粮彤，對(duì)阿里母親在院子里洗毯子頗有意見根穷，他的形象并未正面展現(xiàn)在觀眾面前，只是四分之三的背影鏡頭导坟，且位于景框的左側(cè)屿良，使得視覺不平衡。以上設(shè)計(jì)使得房東在觀眾眼中的形象成為欺負(fù)阿里母親的“壞人”惫周。
此外還有兩個(gè)景框外的空間具有象征性：一個(gè)是場(chǎng)景后的空間尘惧，另一個(gè)是攝影機(jī)前的空間。
2）構(gòu)圖和設(shè)計(jì)
導(dǎo)演常會(huì)指引眼光到對(duì)比最強(qiáng)的區(qū)域递递，因?yàn)樵搮^(qū)域會(huì)在其他較含蓄對(duì)比的區(qū)域凸顯而出喷橙。其次，我們的眼睛會(huì)主義到對(duì)比次強(qiáng)的區(qū)域登舞，創(chuàng)作者往往將它用于平衡整個(gè)構(gòu)圖贰逾。
3）區(qū)域空間
攝影機(jī)拍攝人或物共有五中基本方位：完全正面、四分之一側(cè)面菠秒、側(cè)面疙剑、四分之三側(cè)面、背對(duì)攝影機(jī)践叠。
完全正面的方位最親近言缤，四分之一側(cè)面的參與感不如完全正面的位置，側(cè)面則較疏離禁灼，四分之三側(cè)面的位置更加疏離管挟，通常用來(lái)表示人物的不友善（比如上文中的房東）及反社會(huì)的情感，人物背對(duì)鏡頭時(shí)似乎是在拒絕觀眾弄捕。
阿里和老師都是側(cè)面僻孝，這種鏡頭比正面或者四分之一側(cè)面少點(diǎn)親密性拳芙，也較少情感，觀眾可以由一個(gè)不介入皮璧、中立的觀點(diǎn)來(lái)看這些角色舟扎。
4）距離關(guān)系
距離關(guān)系是在固定空間內(nèi)的有機(jī)關(guān)系，人類使用距離的關(guān)系可分為親密距離悴务、個(gè)人距離睹限、社會(huì)距離、公眾距離讯檐。每種距離關(guān)系都有合適的鏡位羡疗，
親密距離比較接近于特寫和大特寫；個(gè)人距離約是中近景别洪；社會(huì)距離約在中景和全景距離間叨恨；公眾距離則在遠(yuǎn)景和大遠(yuǎn)景內(nèi)。
扎赫拉與撿到她鞋子的小女孩之間就是個(gè)人距離挖垛，上文中老師與阿里則是社會(huì)距離痒钝。
5）開放與封閉的形式
開放形式較不注重框架觀念，暗示景框外仍有許多現(xiàn)實(shí)未納入痢毒，強(qiáng)調(diào)空間意義是連續(xù)的送矩。封閉形式的鏡頭有如一個(gè)完整的小天地，所有的信息都被仔細(xì)安排于景框內(nèi)哪替《拜空間似封閉而完整，景框外的因素并不重要凭舶，至少在個(gè)別鏡頭的本質(zhì)上它和前后的時(shí)空關(guān)系是疏離的晌块。
阿里和父親在富人區(qū)沒有找到活干，正要離開帅霜，這個(gè)開放形式的構(gòu)圖暗示著他們?cè)诖说膭∏檫€將延續(xù)匆背。
