建筑設(shè)計(jì)手繪完全自學(xué)教程

吳偉

52個(gè)想法

前言

>> 筆者在從事手繪教育的這些年里見到太多工作了很多年的資深設(shè)計(jì)師回爐惡補(bǔ)手繪技能。

>> 建筑設(shè)計(jì)既是技術(shù)，也是藝術(shù)。想要成為優(yōu)秀的建筑設(shè)計(jì)師化漆，技術(shù)與藝術(shù)的修煉都必不可少，但最終筆者覺得藝術(shù)要遠(yuǎn)遠(yuǎn)重于技術(shù)钦奋，只有不斷強(qiáng)化自身的藝術(shù)修為才能做出真正感人的設(shè)計(jì)出來座云。

第1章 概述

>> 鋼筆畫又稱“硬筆畫”。鋼筆畫工具簡單付材，畫面清晰朦拖，節(jié)奏明快，對比強(qiáng)烈厌衔，這是其他畫種無法比擬的優(yōu)勢璧帝。

>> 歷代畫家通過長期的實(shí)踐積累，創(chuàng)作出了一批又一批的珍品流傳于世葵诈，如荷蘭畫家倫勃朗的《杜普教授的解剖學(xué)課》《夜警》《莎士基亞》《戴金盔的人》等裸弦，德國畫家阿爾布雷特·丟勒的《啟示錄》《基督大難》《小受難》《男人浴室》等祟同。

>> 在當(dāng)前的國際市場中，鋼筆畫作品的一般價(jià)格理疙，四開作品6000～8000歐元（4萬～5萬元人民幣）晕城，國內(nèi)好的鋼筆畫四開作品3萬～4萬元，八開作品在8000元左右窖贤。

1.2 鋼筆速寫的重要性

>> 藝術(shù)源于生活砖顷，同時(shí)又高于生活，作為一個(gè)有志向的設(shè)計(jì)師赃梧，要想有好的創(chuàng)作設(shè)計(jì)滤蝠，就得努力提高自己對生活的敏銳觀察能力。

>> 把自己深入地融入生活授嘀，平時(shí)物咳，隨身攜帶一個(gè)速寫本，看到自己喜歡的事物就及時(shí)用畫筆記錄下來蹄皱，這樣等到真正做設(shè)計(jì)的時(shí)候就有取之不斷的靈感來源览闰。

>> 在鋼筆速寫中作者往往利用線條簡潔方便的優(yōu)勢提煉甚至拋棄光影的復(fù)雜變化，快速巷折、準(zhǔn)確地捕捉事物的大致特征压鉴。

>> 速寫能夠培養(yǎng)設(shè)計(jì)師的造型能力和觀察能力。

>> 速寫更考驗(yàn)作者的靈性與天賦锻拘。

>> 鋼筆速寫是設(shè)計(jì)師創(chuàng)作的重要輔助方式油吭。它有助于提升設(shè)計(jì)師瞬間對事物的敏銳洞察力和感受能力，是設(shè)計(jì)師記錄稍縱即逝的靈感的重要手段署拟。有時(shí)簡單的幾筆就能生動(dòng)記錄下設(shè)計(jì)師們喜歡的素材婉宰。

>> 速寫從設(shè)計(jì)師入手的一開始就要求他們?nèi)ニ伎籍嬅娴娜∩岷驮賱?chuàng)造

>> 速寫的創(chuàng)作過程能夠促進(jìn)設(shè)計(jì)思路的拓展。

>> 在記錄資料方面速寫有著相機(jī)無法比擬的優(yōu)勢芯丧。設(shè)計(jì)師通過速寫記錄芍阎，潛移默化地在腦海就會(huì)形成本能，就能有取舍地進(jìn)行記錄缨恒，把需要的保留下來谴咸，把其余的進(jìn)行舍棄。在創(chuàng)作過程中骗露，靈感仿佛流星一樣劃過腦海稍縱即逝岭佳，而腦海中的靈感相機(jī)是無法進(jìn)行記錄的，在用速寫記錄靈感時(shí)萧锉，畫面既來源于靈感同時(shí)又超脫于靈感珊随，這就是思路的拓展和草圖的不可定性。

>> 鋼筆畫分為寫實(shí)鋼筆畫、彩色鋼筆畫叶洞、鋼筆淡彩鲫凶、設(shè)計(jì)鋼筆畫、鋼筆速寫等衩辟。鋼筆畫在中國還處在發(fā)展階段螟炫。

2.2 線條

>> 緊線也就是前面提到的快線。緊線的性格特點(diǎn)是：干脆利索艺晴，自信果斷昼钻，在方案構(gòu)思中大量地運(yùn)用緊線會(huì)使畫面的草圖味道更濃。

>> 松線一般運(yùn)筆緩慢封寞，舒展然评，線條飽滿，常常給人一種嚴(yán)謹(jǐn)狈究、沉著之感碗淌，松線相對緊線更準(zhǔn)確，同時(shí)又更加自由谦炒，更富有動(dòng)感贯莺，但草圖味道會(huì)減弱很多。

>> 正確方法是在原來線條末端留出一點(diǎn)空隙再起筆畫完后半段線條宁改，這在技法上我們稱之為形斷而神不斷。

2.3 透視

>> 在手繪的實(shí)際應(yīng)用當(dāng)中魂莫，三點(diǎn)透視一般用來畫超高層建筑俯瞰圖或者仰視圖还蹲。

>> [插圖]

>> 散點(diǎn)透視法亦稱動(dòng)點(diǎn)透視法，是傳統(tǒng)東方繪畫的技法之一耙考。

>> 谜喊，而散點(diǎn)透視則有許多“點(diǎn)”。如《清明上河圖》倦始，在觀賞中國畫卷時(shí)一般都是一邊拉開另一邊卷起慢慢地看斗遏，這樣的話就需要每時(shí)每刻看到的畫面都有獨(dú)立的視覺焦。而對西方的古典油畫鞋邑，如果遮住畫的一部分诵次，觀眾就會(huì)覺得構(gòu)圖不完整

>> 移動(dòng)視點(diǎn)，打破一個(gè)視域的界限枚碗，采取漫視的方法和多視域的組合將景物自然有機(jī)地組織到一個(gè)畫面里逾一，這是一種復(fù)元性的透視方法。

>> 散點(diǎn)透視的技法原理取自于中國傳統(tǒng)國畫肮雨，也可以說是中國古人沒有發(fā)明透視之前的一種主觀的相對不科學(xué)的畫法遵堵，但是就是這樣一種畫法創(chuàng)造了中國繪畫歷史上相當(dāng)璀璨的成就。

>> 2.3.6 空氣透視空氣透視是由于大氣及空氣介質(zhì)影響使人們看到近處的景物比遠(yuǎn)處的景物濃重、色彩飽滿陌宿、清晰度高等現(xiàn)象锡足。空氣透視又被稱作“色調(diào)透視”“影調(diào)透視”“階調(diào)透視”壳坪。

>> （1）近處物體暗而深舶得，遠(yuǎn)處物體淡而淺。（2）近處物體色彩飽和弥虐、趨于暖色扩灯、明度高，遠(yuǎn)處物體色彩飽和度差霜瘪、趨于冷色珠插。（3）近處明晰，遠(yuǎn)處模糊颖对。（4）近處明暗反差大捻撑，遠(yuǎn)處明暗反差小＄偷祝總結(jié)成一句話就是：近實(shí)遠(yuǎn)虛顾患。

>> [插圖]

>> 空氣透視在實(shí)際中的運(yùn)用

2.4 陰影

>> 投影長度一般是在建筑本身高度的二分之一長左右，然后根據(jù)實(shí)際情況酌情增減个唧。

>> 1.光源方向一般考慮光從立面正前方左側(cè)或右側(cè)斜45°角射下來江解。

>> [插圖]

>> 光從左側(cè)45°角射下來

>> [插圖]

>> 光從右側(cè)45°角射下來

>> 透視圖陰影的刻畫方法是千變?nèi)f化的，它既遵循常理徙歼，有時(shí)也打破和違背常理犁河。

>> 唯一不變的準(zhǔn)則是：一切處理都是為了畫面的美而服務(wù)。有時(shí)候太過于遵循常理畫面反而會(huì)陷入呆板和局促魄梯，合理的不一定是美的桨螺，這個(gè)時(shí)候就需要打破常規(guī)大膽地主觀處理。

2.5 明暗

>> [插圖]

>> 分析3：配景最黑的地方也不能超過建筑的暗部酿秸，這樣才能凸顯建筑灭翔。

>> [插圖]

>> 前景路面采用最大化概念處理，橫向抖線稍稍強(qiáng)調(diào)調(diào)

2.7 光感的過渡

>> 2.7 光感的過渡當(dāng)陽光照射到一個(gè)建筑上時(shí)辣苏，由于受到空氣透視的影響肝箱，受光面離視點(diǎn)越近越亮，離視點(diǎn)越遠(yuǎn)越灰考润。背光面離視點(diǎn)越近越暗狭园，離視點(diǎn)越遠(yuǎn)越灰。[插圖]過渡原理圖

>> [插圖]

>> 拱門的陰影退暈實(shí)際效果

2.9 構(gòu)圖

>> 在各種造型藝術(shù)中糊治，構(gòu)圖稱呼有別唱矛，例如繪畫中的“構(gòu)圖”、設(shè)計(jì)中的“構(gòu)成”、建筑設(shè)計(jì)中的“法式”與“布局”绎谦、攝影中的“取景”管闷。

>> 構(gòu)圖包括以下方面。（1）藝術(shù)形象在空間位置的確定窃肠。（2）藝術(shù)形象在空間大小的確定包个。（3）藝術(shù)形象自身各部分之間、主體形象與陪體形象之間的組合關(guān)系冤留。（4）藝術(shù)形象與空間的組合關(guān)系及分隔形式碧囊。（5）藝術(shù)形象所產(chǎn)生的視覺沖擊和力感。（6）運(yùn)用形式美法則和產(chǎn)生的美感纤怒。

>> 構(gòu)圖顯示了作品內(nèi)部結(jié)構(gòu)與外部結(jié)構(gòu)的一致性糯而，反映了作者思想感情與藝術(shù)表現(xiàn)形式的推移性，是作者人格力量和藝術(shù)水準(zhǔn)的直接體現(xiàn)泊窘，也往往是藝術(shù)作品思想美和形式美之所在熄驼，所以構(gòu)圖能力在美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)欣賞中占有相當(dāng)重要的地位。

>> 從范圍上考慮烘豹，選取的景物可以分為全景瓜贾、中景和特寫师郑。

>> 全景就是展現(xiàn)景物全貌的溪猿，全景取景能從宏觀上展現(xiàn)景物全貌痹籍，它適用于表現(xiàn)場景中一定的氣氛和氣勢原押。

>> 特寫主要反映局部和細(xì)節(jié)。

>> 中景是一種介于全景與特寫之間的畫面形式末早。中景既有全景的某些氛圍特點(diǎn)卵惦，又不失特寫中某些細(xì)節(jié)的妙處歉备。它適合表達(dá)情節(jié)逊彭，傳達(dá)感情，因此也是畫面中運(yùn)用最多的取景模式构订。

>> 1.橫向式構(gòu)圖

橫向構(gòu)圖多用來處理建筑外形主線條為橫線的畫面侮叮，能表現(xiàn)寬廣、開闊悼瘾、磅礴的氣勢囊榜。

實(shí)例一

[插圖]

實(shí)景照片

分析：仔細(xì)觀察實(shí)景圖片會(huì)發(fā)現(xiàn)，圖片本身就是一個(gè)非常地道的橫向構(gòu)圖亥宿，前景植物豎向線條明顯卸勺，在構(gòu)圖上打破畫面一層不變的橫向構(gòu)圖，遠(yuǎn)景在線條上再稍加變化烫扼。

>> 將圖片中密密麻麻的房屋進(jìn)行主觀提煉曙求，最后成了一條蜿蜒的“S”型長蛇伸向遠(yuǎn)方，觀看者不難發(fā)現(xiàn)其實(shí)S型構(gòu)圖的空間張力是非常大的，要是選擇面面俱到估計(jì)就毀掉整個(gè)意境了悟狱。

5.“X”型構(gòu)圖

“X”型構(gòu)圖具有很強(qiáng)的向心感静浴，該類型構(gòu)圖中的景物具有從中心向四周逐漸放大的特征，有利于把人們的視線由四周引向中心挤渐∑幌恚總之，“X”型構(gòu)圖具有焦點(diǎn)突出的特點(diǎn)浴麻。

實(shí)例一

“X”型構(gòu)圖最常見的就是用來處理街景和巷道得问。