這次我們就來看看蘇軾派敷。蘇軾對詠物詞作出的最大的貢獻就在於此铅匹。他摒棄了五代以來的傳統(tǒng)的『將自身站立在旁邊』（清人語）的做法，而是『將自身放頓在裡面』将硝，賦予『物』以意識和獨立情感岩四。這是一種比擬哭尝，不是個別現象，而是通篇比擬炫乓。
下面來分析一下蘇軾的代表作。
似花還似非花献丑，也無人惜從教墜末捣。拋家傍路，思量卻是创橄，無情有思箩做。縈損柔腸妥畏，困酣嬌眼邦邦，欲開還閉安吁。夢隨風萬里，尋郎去處燃辖，又還被鶯呼起鬼店。
不恨此花飛盡，恨西園落紅難綴黔龟。曉來雨過妇智，遺蹤何在？一池萍碎氏身。春色三分巍棱，二分塵土，一分流水蛋欣。細看來航徙，不是楊花，點點是離人淚陷虎。
起句寫所詠之物的外在到踏，又寫『無人惜』。承寫漂泊泻红，寫明如何無人惜夭禽。下片筆鋒一轉，拓展開來谊路，從楊花拓展到落花讹躯，擺明了的惜春之意。跟著又由夜雨聯繫起來缠劝，轉回楊花潮梯。其中的『一池萍碎』其實寫的也是楊花——古人認為楊花入水變成浮萍。這中間又宕開對春色進行適當議論惨恭。層層轉折秉馏，讀來很有意思。
接著依然是梳理意脈：惜－有情－恨－傷心脱羡。而蘇軾這篇詞的妙處就在於擬人手法對意脈構成的貢獻萝究。作者詠物的構思很明顯，上片寫物本身的情態(tài)锉罐，下片抒情帆竹。我在《讀中國古代詩歌結構演進史小結∨Ч妫》一文中曾經說過栽连，四字句的主要功用在於鋪排，當然適於描寫。在水龍吟這種四字句居多的詞調裡面秒紧，上片用來描寫也很不錯绢陌。然而這種單純的鋪排是很不利於意脈構建的（詳見五代文人詠物詞）。於是作者巧妙的運用了一個擬人熔恢，加強了上片的描寫對情感的表現力脐湾，夠成了開闔有力，的完整意脈绩聘。
蘇軾在整個詞史上的地位沥割。最明顯的就是蘇軾對題材的擴充。此前的詞家多侷限於艷科凿菩、兒女之情一類的主題机杜，而蘇軾則不拘泥於此。這主要源於東坡的『以詩入詞』的理念衅谷，這把『言志』與『緣情』結合起來椒拗，開闊了詞的境界，豐富了詞的內容获黔。
這裡最值得一提的蚀苛，是婉約豪放二分法的不科學性。蘇軾是豪放派詩人的代表玷氏，不假堵未，然而蘇軾也有不少並非豪放的作品。不是說豪放派詩人不能寫別的流派的作品盏触，而是說蘇軾的非豪放派作品——依據二分法自然應該屬於婉約派——其實並不屬於婉約派渗蟹。由此可見二分法的不科學性。
『拓展閱讀』：閱讀五代文人的詠物作品並與蘇詞對比赞辩。
芳春景雌芽，曖晴煙，喬木見鶯遷辨嗽。傳枝偎葉語關關世落，飛過綺叢間。
錦翼鮮糟需，金毳軟屉佳，百囀千嬌相喚。碧紗窗曉怕聞聲洲押，驚破鴛鴦暖武花。
