《小偷家族》是一部日本劇情電影徽惋，由是枝裕和執(zhí)導(dǎo)回怜，在第71屆坎城影展獲得最高榮譽(yù)的金棕櫚獎(jiǎng)距辆，故事講述居于東京高樓旁一棟破舊小平房的柴田一家五口翘紊，靠著父母兩人打零工與婆婆老人年金維生蔽氨，生活并不富裕，因此平時(shí)常到各式商店偷竊來(lái)取得一些日常所需帆疟，然而在一次行竊后鹉究，父子兩人在附近發(fā)現(xiàn)一位餓肚子的小女孩，便將她帶回家中展開一家六口的生活踪宠。
熟悉導(dǎo)演是枝裕和的觀眾一定知道自赔，《小偷家族》焦點(diǎn)并不會(huì)在「小偷」，而是在「家族」上柳琢，電影承襲是枝裕和一貫以平淡敘事绍妨，來(lái)講述一個(gè)極其深刻故事的風(fēng)格润脸。
就我而言，《小偷家族》就好像是他過(guò)去所有作品的集大成之作他去，把《橫山家之味》毙驯、《海街日記》與《比海還深》的動(dòng)人親情與家庭矛盾，《我的意外爸爸》非親生的親子關(guān)系灾测，《無(wú)人知曉的夏日清晨》的遺棄兒童問(wèn)題爆价，還有《第三次殺人》的社會(huì)犯罪題材等元素全部融合，這部由眾多「犯罪者」組成「家庭」的《小偷家族》就因此而誕生行施。
《小偷家族》依舊帶有死亡與海這些是枝裕和電影中常見的作者印記允坚，導(dǎo)演利用適當(dāng)?shù)拈L(zhǎng)鏡頭側(cè)寫與動(dòng)人配樂，仔細(xì)描繪社會(huì)邊緣人相聚的生活點(diǎn)滴蛾号。電影從家庭出發(fā)稠项，配合導(dǎo)演敏銳的社會(huì)觀察，透過(guò)角色「所見所做」把格局從家庭延伸到現(xiàn)今日本如獨(dú)居老人鲜结、離家少女展运、被虐兒童、失業(yè)問(wèn)題精刷，甚至是靠非法行為維生的諸多社會(huì)現(xiàn)象拗胜。
但就算如此，全片依然單純用客觀角度描繪怒允，不帶有過(guò)多的批判埂软，雖然偷竊絕對(duì)是不對(duì)的，但電影中整個(gè)事件并沒有非黑即白的對(duì)錯(cuò)纫事，反而處在一個(gè)兩方相互矛盾的灰色地帶勘畔。
「商店里的商品還沒賣出前，本來(lái)就不屬于任何人吧丽惶§牌撸」
打從一開始，從原本不想找麻煩把女孩由里送回的那場(chǎng)戲中钾唬，兩人聽見由里父母不顧她的安危反而開始推卸責(zé)任万哪，便決定把由里帶回家里撫養(yǎng)，就能看出這幾個(gè)平時(shí)干些偷竊般小奸小惡成員互助抡秆、以及為其他人著想的溫情奕巍，但這一切也在由里加入后開始轉(zhuǎn)調(diào)，并且立下一個(gè)遲早要引爆的契機(jī)儒士。只不過(guò)大家都沒想到這會(huì)來(lái)得之突然的止，上一秒觀眾情緒還被家人羈絆所牽動(dòng)，下一秒話鋒一轉(zhuǎn)乍桂，故事進(jìn)展就有如陣寒風(fēng)襲來(lái)般刺骨冲杀，原本看似堅(jiān)強(qiáng)的聯(lián)系也在瞬間就分崩離析。
雖然電影直到后段警方介入才揭露真相睹酌，但觀眾從前半部一些枝微末節(jié)小事與成員間若即若離氣氛就能大致猜出這家人的關(guān)系权谁，那場(chǎng)意外是這個(gè)小偷家族的結(jié)束，也是《小偷家族》電影邁入高潮的開端憋沿。片中警察局里犀利地對(duì)成員們質(zhì)問(wèn)旺芽，導(dǎo)演很巧妙的在角色心中家庭溫暖與社會(huì)價(jià)值觀殘酷的檢視下交叉轉(zhuǎn)換，一來(lái)一往之間辐啄，雖然每則問(wèn)題都不斷在揭開他們一直以來(lái)都深藏內(nèi)心采章、不愿承認(rèn)的傷疤，每人還是不約而同地為了守護(hù)自己家人而保守著秘密壶辜。
「人無(wú)法選擇父母悯舟，但可以選擇親情，就像我選擇了你砸民。」
警察審問(wèn)爸爸治：「教小孩偷竊不會(huì)感到內(nèi)疚嗎抵怎？」治只能自卑地回答：「因?yàn)槟鞘亲约何ㄒ荒芙虒?dǎo)孩子的東西×氩危」但他不知道的是反惕，或許自己離稱職父親還有段距離，不過(guò)無(wú)論是叫祥太學(xué)習(xí)接納妹妹由里演侯，還是在海邊男孩的性教育時(shí)刻姿染，他早已在無(wú)形中扮演著父親的角色，透過(guò)日常生活的瑣碎事件影響著孩子秒际。
就在此時(shí)悬赏，即便這個(gè)家庭的存在不被世人所接受，成員初始動(dòng)機(jī)也大多建立在謊言之上程癌，但觀眾依然能看到他們真情流露的愛與關(guān)懷舷嗡。讓我不禁思考何謂「家庭」的組成條件，能夠被稱作一家人究竟是因?yàn)檠夑P(guān)系嵌莉，還是彼此間存在著能夠互相扶持的情感聯(lián)系进萄。
然而最諷刺的還是這些各懷鬼胎、因?yàn)殄X互相利用锐峭，甚至在兒子祥太被捕可以連夜逃跑的「家人」中鼠，某種程度上居然陰錯(cuò)陽(yáng)差產(chǎn)生比原生家庭更深的羈絆。就因?yàn)橛小感⊥导易濉寡伛咀⒍ü吕辖K生的初枝有了能陪伴她的家人援雇，叛逆離家的亞紀(jì)找到能夠抒發(fā)內(nèi)心情感的顧客與重溫家人的關(guān)愛，而治與信代則獲得他們一直以來(lái)無(wú)法養(yǎng)育的兒女椎扬，更不用說(shuō)在停車場(chǎng)被救的祥太與那短暫脫離家暴的由里惫搏，他們都在這個(gè)家庭得到他們過(guò)去急于追求的事物具温，如同母女倆手臂上相同的傷痕，這社會(huì)的不公促使這些原本毫不相干的人得以擁有他們從未感受過(guò)溫暖筐赔，正因?yàn)槿绱讼承桑胰吮舜说牧b絆才更有重量。
不過(guò)殘酷的是茴丰，是枝裕和最后還是告訴我們达皿，《小偷家族》這種近乎理想狀態(tài)的快樂終究必須面對(duì)現(xiàn)實(shí)。
當(dāng)一個(gè)家已不再純粹贿肩，背后隱藏復(fù)雜的利益關(guān)系時(shí)峦椰，一個(gè)小波折就足以造成它瓦解。如同祥太因由里在雜貨店行竊失敗而被老板叫住汰规，并給予一句溫暖的「別再讓妹妹做這種事」之后??汤功，已經(jīng)懂事的祥太便開始質(zhì)疑這個(gè)家庭以竊盜維生的根本條件。
最后雜貨店老板離世與父親對(duì)由里被逮的無(wú)視成為壓倒祥太的那一根稻草控轿，所以當(dāng)由里再度到超市準(zhǔn)備行竊時(shí)冤竹，祥太一方面不愿由里背上偷竊的罪名，另一方面也是他對(duì)于良知的覺醒茬射，祥太才在不得已之下選擇向社會(huì)靠攏鹦蠕，與這個(gè)陪伴自己成長(zhǎng)的柴田家道別。
關(guān)于這點(diǎn)在抛，我們也能在媽媽信代身上钟病，看到她在路上被攤販稱呼為「媽媽」的喜悅，與被逮捕后之后內(nèi)心的瞬間轉(zhuǎn)變刚梭。
起初面對(duì)警方語(yǔ)帶保留的她肠阱，在被詢問(wèn)關(guān)于孩子對(duì)自己的稱謂時(shí)，還是跌入父母究竟該是「生者」或「養(yǎng)者」的絕望深淵朴读，開始懷疑這個(gè)理想家庭的可行性屹徘，或許打從一開始把孩子從原生家庭救出就是個(gè)錯(cuò)誤？一個(gè)人是否能夠私自決定另一個(gè)人的一生衅金？所以到最后她告訴祥太他父母車牌與車輛被竊地點(diǎn)噪伊，是她為人母能給祥太的最后溫柔，也是她為自己過(guò)錯(cuò)提供贖罪的機(jī)會(huì)氮唯。
然而這大概是《小偷家族》鉴吹，或者是我們當(dāng)今社會(huì)中最無(wú)解的矛盾。片尾最后一幕停在由里回家后得不到應(yīng)得的關(guān)愛惩琉，獨(dú)自玩著彈珠豆励、仍舊哼著在小偷家族學(xué)到的兒歌，望向遠(yuǎn)方的雙眼帶有對(duì)柴田家的思念瞒渠，還有對(duì)溫暖家庭強(qiáng)烈的向往良蒸。那祥太又何嘗不是如此技扼，說(shuō)到底，祥太就是個(gè)已經(jīng)長(zhǎng)大懂事的由里嫩痰，雖然知道知道這一切都是個(gè)錯(cuò)誤淮摔，但又無(wú)法否認(rèn)自己與家人的情感聯(lián)系。
他在公車上回頭望著在外追趕的治始赎，說(shuō)出那直到最后都無(wú)法當(dāng)面說(shuō)出口的無(wú)聲「爸爸」，抑或是海灘上奶奶初枝因家人陪伴而感到幸福的無(wú)聲「謝謝」仔燕，都一再驗(yàn)證一個(gè)家庭真心為彼此著想的重要造垛。「小偷家族」至此確實(shí)已經(jīng)達(dá)標(biāo)晰搀，不過(guò)可惜的是五辽，他們夢(mèng)想的幸福就如同當(dāng)年隅田川的夏季煙火般，只聞其聲外恕，卻不見其絢麗的繽紛色彩杆逗。
整體而言，《小偷家族》無(wú)庸置疑是導(dǎo)演是枝裕和的巔峰之作鳞疲，它雖然只是個(gè)看似平淡無(wú)奇的小故事罪郊，卻意外真摯的觸動(dòng)我心，處處讓人回味無(wú)窮尚洽，利用這些被遺棄者一同生活重新定義了「家庭」悔橄，乃至于整個(gè)「社會(huì)」現(xiàn)象，電影并沒有把所有事講明腺毫，反而給觀眾更多的探索空間癣疟，無(wú)奈同時(shí)也帶有溫情，并從中引發(fā)我們對(duì)自身的反思潮酒。
而且不光是敘事睛挚、攝影，演員部分也展現(xiàn)高水準(zhǔn)演技急黎，尤其是安藤櫻在警局的那段長(zhǎng)鏡頭真是令人震撼扎狱，坎城金棕櫚實(shí)至名歸。
