陳凱歌導(dǎo)演的《霸王別姬》在1993年上映之后引起了很大的反響事哭，這部以戲曲為基調(diào)，講述梨園血淚的影片斬獲了多個國際大獎瓜富，更掀起了一股全民聽?wèi)虻睦顺薄?br>

時至今日鳍咱，《霸王別姬》在豆瓣評分依然保持著高達9.5分的成績，也成為很多戲曲懷舊人士每年必刷的電影之一与柑。

在《霸王別姬》里谤辜，程蝶衣說京劇的那一口氣，全在情境里价捧。兩三個龍?zhí)状┧蟪竽睿湍芊只ǚ髁к娙f馬干旧。舞臺上空無一物渠欺，站著勾了臉的霸王和虞姬，就演盡了江山美人椎眯，悲歡離合挠将。

說到底胳岂，所有好的藝術(shù)都是心的幻術(shù)，

而那些能讓人心跳的人舔稀，都有給藝術(shù)過一口氣的本事乳丰，

像戲里的程蝶衣，戲外的張國榮内贮，可遇不可求产园。

今天就來講一個有這種幻術(shù)的人。

京劇界向來有“乾旦坤生”的說法夜郁，

“乾旦”指戲臺上男人扮演女性角色什燕，“坤生”指女人扮演男性角色。

以梅蘭芳為首的“四大名旦”全都是男人竞端，而蜚聲菊壇的孟小冬是唱老生的名角屎即，被譽為“冬皇”。

有這么一個人事富，她再續(xù)了“女生男旦”的梨園傳奇技俐，被尊稱為“瑜老板”。

她是统台，王珮瑜雕擂。

王珮瑜是余（叔巖）派第四代傳人，京劇界稱“小冬皇”贱勃。

珮井赌、瑜兩個字都有美玉的意思，王珮瑜給人的感覺也是“與君子交募寨，怡怡如也”族展。

她幼時學(xué)蘇州評彈，8歲憑借一曲評彈《新木蘭辭》名滿蘇州拔鹰。

11歲起改學(xué)京劇仪缸，后學(xué)唱余派老生，14歲考入上海戲曲學(xué)校列肢，成為1949年后專業(yè)戲校培養(yǎng)的第一位女老生恰画。

梅葆玖先生第一次見到王珮瑜就說：“這個孩子好看，眼瓷马、眉拴还、額頭，一看就是唱老生的欧聘∑郑”

18歲的王珮瑜一折《文昭關(guān)》，讓臺下的譚元壽大為驚嘆：“這不是活脫脫的孟小冬嗎？1994年费封，王佩瑜在香港演《搜孤救孤》焕妙，孟小冬的弟子蔡國蘅先生說：“珮瑜一出場，我們就感覺老師回來了弓摘》偃担”

梨園泰斗加持，王珮瑜頂著“當(dāng)代孟小冬”的頭銜迅速成名韧献，20歲之前拿遍幾乎所有京劇大獎末患。

王珮瑜老生扮相

在臺上，王珮瑜演老生锤窑，戴上三綹的黑胡子就是老戲《文昭關(guān)》里的伍子胥璧针、《洪洋洞》里的楊延昭、《四郎探母》里的楊延輝果复。角色里的荒誕陈莽、沉穩(wěn)或者狂氣、不可一世虽抄，她總能找到共鳴點。有粉絲評價她“追求的是不顯山不露水独柑、含而不發(fā)的境界”迈窟。

“嗓音圓潤，演唱古樸雋永忌栅，韻味十足车酣，扮相俊秀，氣質(zhì)儒雅索绪，書卷氣濃厚湖员，演唱古樸雋永”是行家對她的評斷。

2008年上映的電影《梅蘭芳》瑞驱，章子怡演孟小冬娘摔，電影中，有梅蘭芳與孟小冬對唱《游龍戲鳳》唤反，梅葆玖先生配唱梅蘭芳凳寺，給孟小冬配唱的，就是王珮瑜彤侍。

更多人是通過《奇葩大會》知道王珮瑜的肠缨。

“世界上只有兩種人：一種喜歡京劇，另一種不知道自己喜歡京劇盏阶∩罐龋”當(dāng)她說出這段話時，很多90后都被她氣定乾坤的神韻著了迷。

瑜老板教大家念“三級韻”脑慧，學(xué)“驚提魄眉、怒沉、喜展眉”的京劇表情漾橙，牢牢地抓住觀眾視線杆融。

她和蔡康永一道唱了《武家坡》里著名的一句“八月十五月光明”。 腔調(diào)勁健婉轉(zhuǎn)霜运，姿態(tài)儒雅大氣脾歇，讓瑜老板圈粉無數(shù)。

蔡生是公認(rèn)熟知的名票淘捡，在瑜老板面前竟也露出那般低回的敬重藕各。

之后，王珮瑜上了另一檔熱門節(jié)目《朗讀者》焦除，素面一張激况，也仿佛若有光。她念了蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》膘魄，聲腔入耳乌逐，念白動人。在b站回看這段視頻创葡，王珮瑜尚未開口浙踢，彈幕已經(jīng)噴射而出：“氣場80米〔涌剩”

雖然年少成名洛波，走過云端的日子，可是瑜老板心中也有隱憂：京劇雖然尊為國劇骚露，但發(fā)展卻面臨著很大困境：看戲的人越來越少蹬挤、越來越封閉，看戲和不看戲的群體之間棘幸，溝壑越來越寬焰扳，京劇難以傳承。而王珮瑜想做的够话，就是將這道溝壑填平蓝翰。

瑜老板說，年輕時唱一些戲女嘲，別人聽不懂畜份，她只有知音難覓的忿怒，

而隨著年歲漸長欣尼，她更希望找到一條中間道路爆雹，與這種忿怒和解停蕉。

瑜老板說，京劇很美钙态，明清時期慧起，聽?wèi)颉⒖磻蚴巧现镣豕F族册倒，下至平頭百姓都喜聞樂見的主流時尚蚓挤，名角兒、名旦輩出驻子，很多知名戲曲藝人都有大票瘋狂的粉絲灿意，堪比現(xiàn)在的娛樂明星。

為了普及京劇崇呵，瑜老板一直在找尋年輕化缤剧、多途徑的傳播方式：電臺主播、真人秀域慷、彈幕荒辕、開課說戲，辦京劇清音會犹褒，嘗試京劇VR版《游龍戲鳳》抵窒，把那段你我熟知和喜愛的紅爐暖酒“海棠物語”通過360全景展示……走到更多不了解京劇的年輕群體中去，告訴他們京劇的美好和有趣叠骑。

但她自己劃了明確的界限：不改變京劇表演的本體估脆，不破壞既成經(jīng)典的藝術(shù)。

行者皆孤獨座云。王珮瑜曾演唱過《牧羊人》，她說“我常常覺得付材，每一個戲人朦拖，都像是一個孤獨的蘇武，心存漢社稷厌衔，旄落猶未還璧帝，歷經(jīng)難中難，心如鐵石堅富寿〔橇ィ”

中國戲曲是座深宅趣院，感謝瑜老板拋給我們一縷乖戾俏實的花枝页徐，讓我們得以推門進入苏潜。中國元素如此美，不能到了我們這一代就失色变勇。