馮小剛導(dǎo)演的電影《我不是潘金蓮》在昨天晚上舉行了定檔發(fā)布會(huì)，該片將于9月30日上映废累。據(jù)悉邓梅，《我不是潘金蓮》講述了一個(gè)名叫李雪蓮的農(nóng)村婦女被前夫稱為“潘金蓮”，她為了說(shuō)清“我不是潘金蓮”邑滨，從此走向了正名的道路日缨。十年來(lái)從老家農(nóng)村打官司到北京，一路與形形色色的人等打交道掖看，飽嘗了人間的冷暖匣距。
這個(gè)劇情讓很多網(wǎng)友想起1992年“國(guó)師”張藝謀的電影《秋菊打官司》“タ牵《秋菊打官司》曾以內(nèi)容的深刻與真實(shí)墨礁，攝影風(fēng)格的樸實(shí)與粗糲以及演員高超的演技成為張藝謀的經(jīng)典電影，深受廣大影迷喜愛耳峦。此次《我不是潘金蓮》預(yù)告中恩静，“秋菊”與“雪蓮”分別“上京打官司”的故事一浮出水面，觀眾自然就想到了張導(dǎo)的作品蹲坷。
此前預(yù)告短片已經(jīng)曝光驶乾，讓人眼前一亮的首先是短片里獨(dú)特的畫風(fēng)。曝光的片段都在一片黑暗中以一個(gè)圓孔的方式將劇情呈現(xiàn)循签，整個(gè)畫幅被壓縮到很小级乐，看著甚至有點(diǎn)累眼睛，
根據(jù)電影《我不是潘金蓮》的攝影指導(dǎo)羅攀所透露县匠，整部影片都將以這一畫幅呈現(xiàn)风科。該片在江西婺源拍攝取景撒轮，充分利用了當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的徽派建筑，而圓形的畫幅則借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)團(tuán)扇畫的效果贼穆，同時(shí)又像觀眾在偷窺劇中人物的生活题山。
說(shuō)到偷窺，倒是真和《秋菊打官司》頗有關(guān)聯(lián)故痊。張藝謀的《秋菊打官司》為了拍攝出那個(gè)時(shí)代真實(shí)的社會(huì)人情顶瞳，采用了“偷拍”的手法，將秋菊進(jìn)城后在大街上的倉(cāng)皇奔走以及各種各樣的路人囊括進(jìn)影片中愕秫，為觀眾展現(xiàn)了20世紀(jì)90年代初中國(guó)縣城的風(fēng)土畫卷慨菱。不同的是張藝謀的“偷拍”和此次馮小剛的“偷窺”一個(gè)是有目的的寫實(shí)，一個(gè)是偶然得來(lái)的效果戴甩。
另外符喝，兩部影片在攝影的色調(diào)和風(fēng)格上明顯不同，24年前的《秋菊打官司》為了創(chuàng)造真實(shí)可信甜孤、仿佛發(fā)生在我們身邊的視覺(jué)效果协饲，有許多鏡頭帶有一種未經(jīng)設(shè)計(jì)的紀(jì)錄片感，將人物與年畫课蔬、西洋海報(bào)等剪輯穿插囱稽，表現(xiàn)了那個(gè)年代西方文化剛剛涌入中國(guó)社會(huì)時(shí)，百姓的追逐與迷惘二跋。而《我不是潘金蓮》從攝影來(lái)看战惊，它要刻意創(chuàng)造一種經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)的中國(guó)傳統(tǒng)的風(fēng)格。除圓形畫幅之外扎即，江南水鄉(xiāng)吞获、一葉小舟、全景下的人物都比《秋菊打官司》更具一些表現(xiàn)主義的審美特征谚鄙。
那么為什么還要那么多人說(shuō)《我不是潘金蓮》是《秋菊打官司》的2.0版本呢各拷？想必很大程度上是因?yàn)閯∏椋┠甑闹袊?guó)影壇已經(jīng)很久沒(méi)有以農(nóng)村生活闷营、尤其是農(nóng)村婦女的精神世界為主題的電影了烤黍，劇情上稍有點(diǎn)相似就會(huì)讓人聯(lián)想到上個(gè)世紀(jì)80、90年代某某片子傻盟。但是據(jù)悉《我不是潘金蓮》是一部馮氏喜劇速蕊，它在逗笑中帶著嚴(yán)肅，將以黑色幽默的形式展現(xiàn)在觀眾面前娘赴。
最讓人捏一把汗的恐怕要數(shù)演員選角了规哲，《秋菊打官司》的演員鞏俐在片中自毀形象，為電影帶來(lái)了絕對(duì)精湛的表演诽表，比如下面這一場(chǎng)戲唉锌，她融入了電影所拍攝的大環(huán)境中隅肥，幾乎看不出一點(diǎn)明星的痕跡；
另外袄简，她的對(duì)于片中人物的情感和社會(huì)地位拿捏到位腥放，表現(xiàn)出了一個(gè)農(nóng)婦在不同的情節(jié)中那些細(xì)致微妙的情緒。這些對(duì)于本來(lái)美艷絕倫的范冰冰挑戰(zhàn)很大痘番，孔洞式的畫幅更大大加深了表演的難度捉片。
《我不是潘金蓮》的編劇和原著作家劉震云出生在河南農(nóng)村平痰，對(duì)中國(guó)農(nóng)村在現(xiàn)代化進(jìn)程中的嬗變有著很高的敏感度汞舱，非常擅長(zhǎng)撰寫農(nóng)村題材的小說(shuō)。同時(shí)宗雇，中國(guó)的第五代導(dǎo)演大多或生于長(zhǎng)于鄉(xiāng)土昂芜、或?qū)︵l(xiāng)土文化有著難以割舍的情節(jié)，因此在執(zhí)導(dǎo)以鄉(xiāng)土為背景的電影往往更容易得心應(yīng)手赔蒲。在經(jīng)過(guò)了《私人訂制》的口碑低谷之后泌神，馮小剛終于回歸自己《唐山大地震》、《一九四二》的風(fēng)格舞虱，也是中國(guó)第五代導(dǎo)演又一次試圖觸摸在時(shí)代變遷中漸漸遠(yuǎn)去的中國(guó)鄉(xiāng)土欢际。
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