每在一次極其雞肋的會議之后，心情就會很low,只能用一本書來提升當(dāng)下的幸福指數(shù)地技。
現(xiàn)在桌上打開的是呂思勉先生的《中國通史》蜈七。看了好幾天了莫矗，進(jìn)展緩慢飒硅。這原本是寫給當(dāng)時(shí)大學(xué)生的專業(yè)教科書。雖然為了易懂起見作谚，作者寫作使用的是白話文三娩，比同樣作為教科書的錢穆先生的《國史大綱》（文言繁體豎版，我居然啃完了Ｊ晨摹）要通俗得多尽棕。可大量古文獻(xiàn)引文仍是一道道溝坎兒彬伦。書簽所在之處章節(jié)標(biāo)題是"刑法"滔悉。好吧，此時(shí)心情無法與待讀內(nèi)容合拍单绑。
《繪畫當(dāng)為奇跡》恰好就在手邊回官。就它了。
此書是《讀庫》出版的小開本平裝系列圖書之一÷С龋現(xiàn)在的圖書大都追求精裝大開本斋日，唯恐被看做是“矮矬窮”止喷，顏值受損。卻唯獨(dú)忽略了書的印制能夠帶給讀者的閱讀上的方便和樂趣。蔣勛在《細(xì)讀紅樓夢》中曾多次說到飒赃，他特別欣賞曹雪芹描寫的一個(gè)讀書場景——“歪在床上”。一個(gè)“歪”字寫盡了讀書的美好撇寞。試想绍撞，如果當(dāng)時(shí)的書都硬質(zhì)精裝厚重，林妹妹恐怕握之無力蜻韭，哪還談得上“歪”著的愜意了悼尾。讀庫老六是出書人柿扣，更是讀書人，所以闺魏，他知道有些書是需要“歪”著讀的未状。這些書需要形體輕巧，甚至要講究書頁翻開之后紙張的懸垂感析桥。
《讀庫》出版的書依我看大多不是當(dāng)下市場的暢銷書司草，更不會熬制雞湯。但每一本都會讓我有極大的收獲烹骨，并且相信自己會在以后的日子里多次翻看學(xué)習(xí)品咂翻伺。
《繪畫當(dāng)為奇跡》的作者是李樹波，我也是第一次看到這個(gè)名字沮焕，畢竟對繪畫是門外漢吨岭。這本書從十五世紀(jì)早期到二十世紀(jì)末，按時(shí)間順序介紹了八位畫家峦树。很抱歉辣辫，這八位畫家大多數(shù)我也是第一次了解，作者想以另外的視角來解讀這些畫家魁巩。對此急灭，在“后記”中，李樹波有如下闡釋谷遂。
“我總是選擇去寫那些特別濃郁的人物葬馋。他們都生活在所謂的‘大時(shí)代’里，像卡拉瓦喬和弗朗切斯卡的意大利城邦肾扰，博魯蓋爾的尼德蘭畴嘶，科柯施卡和‘二戰(zhàn)’之間的歐洲，委拉斯開茲和黃金時(shí)代的西班牙集晚，羅斯科和‘二戰(zhàn)’后的美國窗悯，奇塔伊和六七十年代的英國⊥蛋危”“他們是時(shí)代的異類蒋院，他們的光芒，經(jīng)過層層闡釋和大肆傳播也不會被壓成扁平的符號莲绰∑劬桑”
除了以上作者提到的，還有挪威畫家愛德華·蒙克蛤签，總共八位畫家的簡單生平和代表畫作構(gòu)成了本書的全部內(nèi)容切端。了解有限，所以不敢妄言顷啼。就按作者的初衷踏枣，看看一個(gè)個(gè)被后世仰望的人是如何在大時(shí)代中自處的。是天才钙蒙，是機(jī)緣茵瀑，有坦途，也有不測躬厌，他們的人生軌跡難有雷同马昨，但都為我們留下了傳世畫作，留下了各自的精彩扛施。
如果已經(jīng)對那些如雷貫耳的名字如達(dá)芬奇鸿捧、米開朗基羅、梵高疙渣、雷諾阿匙奴、畢加索、達(dá)利感到所談太多妄荔，不如翻翻這本小書泼菌，也許會看到在同樣的時(shí)代背景下不一樣的人生。特別需要說明的是啦租，這本書是可以“歪在床上”看的哗伯。
羅斯克說：“繪畫，一定要像奇跡一樣篷角『干玻”作者說：“所謂‘繪畫當(dāng)為奇跡’，沒有你我恳蹲，奇跡也不復(fù)存在虐块。”所以阱缓，《繪畫當(dāng)為奇跡》非凌，只有看了再說。
自言自語：這是第一次看完一本書馬上就寫好讀后筆記的荆针。向治療拖延癥邁出堅(jiān)實(shí) 的一步敞嗡。
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