第一章 精研傳統(tǒng)與關(guān)注寫生齊頭并進(jìn)的黃賓虹
【黃賓虹 花鳥畫】黃賓虹（1865－1955）杂靶，中國近代山水畫畫家梆惯，為山水畫一代宗師。初名懋質(zhì)吗垮，后改名質(zhì)加袋，字樸存，別號予向抱既、虹廬职烧、虹叟、黃山山中人防泵，中年更號賓虹蚀之，以號著稱；祖籍安徽歙縣捷泞，生于浙江金華足删，成長于老家歙縣潭渡村。黃賓虹精研傳統(tǒng)與關(guān)注寫生齊頭并進(jìn)锁右，早年受“新安畫派”影響失受，以干筆淡墨、疏淡清逸為特色咏瑟，為“白賓虹”拂到；八十歲后以黑密厚重、黑里透亮為特色码泞，為“黑賓虹”兄旬。他的技法，行力於李流芳余寥，程邃领铐，以及髡殘悯森，弘仁等，但也兼法宋绪撵、元各家瓢姻。所作重視章法上的虛實、繁簡音诈、疏密的統(tǒng)一幻碱；用筆如作篆籀，洗耳恭聽練凝重改艇，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處坟岔，有縱橫奇峭之趣谒兄。所謂“黑、密社付、厚承疲、重”的畫風(fēng)，正是他顯著的特色鸥咖。他的書法“鐘鼎”之功力較深燕鸽。著有《黃山畫家源流考》、《虹廬畫談》啼辣、《畫法要旨》等作品啊研。
在我國近現(xiàn)代繪畫史上，有“南黃北齊”之說鸥拧，“北齊”指的是居住在北京的花鳥畫巨匠齊白石党远，而“南黃”說的就是浙江的山水畫大師黃賓虹，二人被美術(shù)界并列在一起富弦，足見黃賓虹的藝術(shù)功力和成就非同一般沟娱。
他繪畫的技法，早年行力于李流芳腕柜，程邃济似，以及髡殘，弘仁等盏缤，但也兼法元砰蠢、明各家。所作重視章法上的虛實唉铜、繁簡娩脾、疏密的統(tǒng)一；用筆如作篆籀打毛，遒勁有力柿赊，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處俩功，有縱橫奇峭之趣。新安畫派疏淡清逸的畫風(fēng)對黃賓虹的影響是終生的碰声，六十歲以前是典型的“白賓虹”诡蜓。
六十歲以后，曾兩次自上海至安徽貴池胰挑，游覽烏渡湖蔓罚、秋浦、齊山瞻颂。江上風(fēng)景甚佳豺谈，他起了定居之念。貴池之游在黃賓虹畫風(fēng)上的影響贡这，便是從新安畫派的疏淡清逸茬末，轉(zhuǎn)開學(xué)習(xí)吳鎮(zhèn)的黑密厚重的積墨風(fēng)格。以此為轉(zhuǎn)機(jī)盖矫，黃賓虹開始由“白賓虹”逐漸向“黑賓虹”過渡丽惭。1928年黃賓虹首游桂、粵辈双，畫了大量寫生作品责掏。自此以后，黃賓虹基本上從古人粉本中脫跳出來湃望，而以真山水為范本换衬，參以過去多年“鉤古畫法”的經(jīng)驗，創(chuàng)作了大量的寫生山水证芭，在章法上前無古人冗疮。?
在中國近現(xiàn)代畫壇上，黃賓虹是一位非常重要的畫家檩帐。其畫風(fēng)與豐富多變的筆墨术幔，蘊(yùn)涵著深刻的民族文化精神與自然內(nèi)美的美學(xué)取向。幾十年來湃密，黃賓虹的繪畫一直受到美術(shù)界的廣泛關(guān)注诅挑，影響著當(dāng)今中國畫壇。
黃賓虹的繪畫價值泛源，隨著時間的推移拔妥，其效應(yīng)已顯示出來，而其藝術(shù)價值的顯現(xiàn)达箍，又是全方位的没龙。除為人熟知的山水畫外，花鳥畫也境界不凡，書法成就更不能等閑視之硬纤；他還有著自己的畫學(xué)理論建構(gòu)解滓；其金石篆刻、文字學(xué)筝家、考古學(xué)也頗有建樹洼裤。黃賓虹的確是一位“不能僅以畫史目之”的學(xué)者型藝術(shù)家。由于黃賓虹在美術(shù)史上的突出貢獻(xiàn)溪王，在他90歲壽辰的時候腮鞍，被國家授予“中國人民優(yōu)秀的畫家”榮譽(yù)稱號。
早年間黃賓虹的花鳥畫受到揚(yáng)州著名畫家陳若木的影響莹菱，在臨摹宋元花鳥畫的基礎(chǔ)之上移国，同時又繼承了明沈周等人的理念，用草書筆法和水墨或色彩來渲染表現(xiàn)“物物有一種生意”的寫意路徑道伟，而這也正是黃賓虹花鳥畫中和宋元不同迹缀、并且進(jìn)行創(chuàng)新的表現(xiàn)。
黃賓虹花鳥作品中的“沉與凝”正是來源于他的山水作品中的墨法皱卓，最為獨特的是把山水畫創(chuàng)作中的“漬墨法和破墨法”運(yùn)用其中裹芝，尤其妙在“淡破濃部逮、水破墨娜汁、水破色”。
在這種別開生面的用墨法中兄朋，黃賓虹把花卉對象放置在雨后和晨露中掐禁，用宿墨借助水分滋潤，配以筆尖的剛?cè)嵯酀?jì)形成特色颅和。
而“點染寫花”更是黃賓虹花鳥畫探索中的一個重要嘗試傅事。他在90歲所作的一幅《芙蓉圖》中題道：“以點染寫花卉，含剛健于婀娜峡扩〔湓剑”黃賓虹以簡潔而清朗的筆墨把芙蓉的秀麗和枝葉表現(xiàn)的淋漓盡致，筆墨的濃淡干濕教届，用筆的老辣蒼拙响鹃，葉子的勾線在隨意中流露出功底的深厚，畫面中線條與書法的用筆同出一轍案训。
第二章《東莊圖冊》沈周
《東莊圖冊》是“明四家”之首沈周所作买置。沈周（1427～1509），字啟南强霎，號石田忿项、白石翁、玉田生、有竹居主人等轩触。長洲（今江蘇蘇州）人寞酿。生于明宣德二年，卒于明正德四年怕膛，享年83歲熟嫩。他是“吳門畫派”的創(chuàng)始人，“明四家”中文征明褐捻、唐寅（唐伯虎）都是他的學(xué)生掸茅。
《東莊圖冊》縱28.6厘米，橫33厘米柠逞，對開昧狮，現(xiàn)藏于南京博物院。原作有24幅板壮，明末后只存21幅逗鸣。 沈周《東莊圖冊》畫面二十一開，分別為：振衣岡绰精、麥山撒璧、耕息軒、朱櫻徑笨使、竹田卿樱、果林、北港硫椰、稻畦繁调、續(xù)古堂、知樂亭靶草、全真館蹄胰、曲池、東城奕翔、桑州裕寨、艇子洴、鶴洞派继、拙修庵宾袜、菱豪、西溪互艾、南港试和、折桂橋。
冊前有王文治纫普、張崟阅悍、潘弈雋好渠、孫爾準(zhǔn)、顧鶴节视、羅文池等人題跋十五頁拳锚。
《東莊圖冊》描繪的是沈周的老師吳寬家的庭園景色。吳寬官至禮部尚書寻行，是沈周的老師和摯友霍掺，多有詩文唱和。東莊是吳寬的莊園拌蜘，也是江南士大夫經(jīng)常聚會杆烁、吟詩、品茗的地方简卧。后人盛贊沈周的《東莊圖冊》兔魂，“觀其出入宋元，如意自在举娩，位置既奇絕析校，筆法復(fù)縱宕，雖李龍眠山莊圖铜涉、鴻乙草堂圖不多讓也智玻。”
沈周《東莊圖冊》畫面二十一開芙代，分別為：振衣岡吊奢、麥山、耕息軒链蕊、朱櫻徑事甜、竹田谬泌、果林滔韵、北港、稻畦掌实、續(xù)古堂陪蜻、知樂亭、全真館贱鼻、曲池宴卖、東城、桑州邻悬、艇子洴症昏、鶴洞、拙修庵父丰、菱豪肝谭、西溪、南港、折桂橋攘烛。
冊前有王文治魏滚、張崟、潘弈雋坟漱、孫爾準(zhǔn)鼠次、顧鶴、羅文池等人題跋十五頁芋齿。
《東莊圖冊》描繪的是沈周的老師吳寬家的庭園景色腥寇。吳寬官至禮部尚書，是沈周的老師和摯友觅捆，多有詩文唱和花颗。東莊是吳寬的莊園，也是江南士大夫經(jīng)常聚會惠拭、吟詩扩劝、品茗的地方。后人盛贊沈周的《東莊圖冊》职辅，“觀其出入宋元棒呛，如意自在，位置既奇絕域携，筆法復(fù)縱宕簇秒，雖李龍眠山莊圖、鴻乙草堂圖不多讓也秀鞭∏鞴郏”
早期沈周早年多作小幅，40歲以后始拓大幅锋边，中年畫法嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)秀皱坛，用筆沉著勁練，以骨力勝豆巨，晚歲筆墨粗簡豪放剩辟，氣勢雄強(qiáng)。沈周的繪畫往扔，技藝全面贩猎，在學(xué)習(xí)前人的基礎(chǔ)上有自己的創(chuàng)造。中期四十歲至五十歲為沈周山水畫藝術(shù)風(fēng)格“粗沈”形成與發(fā)展的關(guān)鍵時期萍膛。沈周在這階段的山水畫法主要取法元四家之一的王蒙吭服，兼學(xué)董源、巨然蝗罗，形成細(xì)密風(fēng)格特征艇棕，同時又不局限于家學(xué)與王蒙或宋畫風(fēng)格的影響麦到，旁及吳鎮(zhèn)、黃公望欠肾、倪瓚等的畫風(fēng)瓶颠。其繪畫作品的樣式由繁入簡，由細(xì)入粗刺桃，且向大幅拓展粹淋。而在繪畫題材上多取材江南田園風(fēng)景，并以畫家的獨特情思融入筆端瑟慈，表現(xiàn)出蒼茫厚重的山水情境桃移，作品已顯現(xiàn)出“細(xì)沈”向“粗沈”轉(zhuǎn)化的趨勢。
廬山高圖沈周山水畫藝術(shù)風(fēng)格轉(zhuǎn)型期大致是五十歲至六十之間葛碧，此時期為沈周的“粗沈”風(fēng)格定型期借杰。在這階段，他一方面繼續(xù)師承元四家进泼，另一方面嘗試著技法的創(chuàng)新蔗衡，在探索與實踐中成功地演繹了王蒙、董源乳绕、巨然绞惦、黃公望、米芾洋措、倪瓚济蝉、吳鎮(zhèn)等的畫法。而中晚期的沈周菠发，山水畫藝術(shù)風(fēng)格主要取法吳鎮(zhèn)王滤，并在繼承與演繹中取得了新的突破，同時成功地將黃庭堅書法筆意融入到山水畫筆墨語言的表現(xiàn)當(dāng)中滓鸠，使其繪畫形成“粗沈”的個人面貌雁乡。[47]晚期沈周山水畫藝術(shù)的繪畫晚期是六十歲以后。這時期沈周的繪畫哥力，將吳鎮(zhèn)多變的筆墨之道蔗怠、王蒙畫風(fēng)中的細(xì)密厚潤和黃公望筆法的雄偉瀟灑融為一體墩弯，“集諸家之法”而形成一種練達(dá)吩跋、渾厚、蒼茫渔工、蒼潤的山水畫藝術(shù)風(fēng)格锌钮，成功地表現(xiàn)出了一個畫家對自然的闡釋、對筆墨的釋放和自我精神的表現(xiàn)引矩。他晚年的作品用筆沉穩(wěn)梁丘，渾厚簡達(dá)侵浸，濕潤蒼茫，雄健而堅實氛谜，筆墨粗簡豪放掏觉，氣勢雄強(qiáng)。真正意義上的“粗沈”風(fēng)格特征日臻成熟值漫。
沈周的山水畫上溯五代董源澳腹、巨然，近學(xué)“元四家”杨何，對黃公望酱塔、王蒙、倪瓚危虱、吳鎮(zhèn)都有涉獵羊娃，尤愛王蒙、黃公望埃跷。早期作品41歲（成化丁亥）的《廬山高圖》蕊玷，明顯具有王蒙的筆意。
中年后弥雹，開始求變集畅，53歲（成化庚子）畫的《虎丘送客圖》就已經(jīng)由繁到簡了，但皴法還是牛毛皴缅糟。再到乙巳年（1485年）的《湖山佳趣圖》挺智，山水完全是自家面貌，這時沈周已經(jīng)58歲了窗宦。黃公望的皴赦颇，王蒙的點，倪云林的簡赴涵，吳鎮(zhèn)的潤媒怯，都被他巧妙吸收，從而形成粗筆山水為主的畫風(fēng)髓窜，獨成一格扇苞。
沈周的粗筆山水，用筆粗健寄纵，墨色華潤鳖敷，粗簡豪放，強(qiáng)調(diào)書法用筆程拭，追求文人畫趣味定踱。粗筆山水精品有上海博物館藏《草庵圖》，北京故宮藏《芝田園圖》《滄州趣圖》，浙江省博物館藏《為祝淇作山水圖》等欧芽。
沈周是中國古代山水畫的重要代表之一贰锁，他的作品以其獨特的繪畫技法和藝術(shù)風(fēng)格而廣受贊譽(yù)僚饭。沈周山水畫的繪畫技法有以下幾個特點：
第一扎阶，寫意主義：沈周注重表現(xiàn)自然景觀的氣韻和主觀情感蒙保，追求意境的抒發(fā)而非拘泥于形態(tài)的寫實鸟妙。他運(yùn)用墨色和筆墨的變化來表現(xiàn)自然景物的變幻與變化扬绪，使觀者可以感受到山水的情緒與意境荠呐。
第二阶祭，構(gòu)圖精妙：沈周擅長運(yùn)用線條和畫面的布局來表達(dá)山水的美感。他常常采用點直秆、線濒募、面的組合，構(gòu)建出獨特而具有張力的畫面結(jié)構(gòu)圾结。他善于運(yùn)用留白的技巧瑰剃，通過空間的處理和畫面的布局，使觀者在欣賞作品時能夠感受到自然景物的廣闊與深邃筝野。
第三晌姚，墨色運(yùn)用獨特：墨是沈周作品中最重要的表現(xiàn)手段之一。他運(yùn)用墨色的濃淡變化歇竟，通過墨水在紙上的擴(kuò)散和滲透挥唠，表現(xiàn)山石的質(zhì)地和光影的變化。他善于運(yùn)用干焕议、濕筆墨的對比宝磨，通過墨的濃重或淡薄來營造出山水的恢弘與空靈之感。
第四盅安，用筆簡練：沈周的畫風(fēng)簡練明快唤锉，筆勢短而有力。他的線條流暢而有彈性别瞭，通過幾筆之間的變化和錯落有致的筆法窿祥，勾勒出山石、樹木和水流的形態(tài)與紋理蝙寨，使作品顯得飽滿而生動晒衩。
總的來說，沈周山水畫以寫意主義為基礎(chǔ)墙歪，注重意境的表達(dá)和情感的抒發(fā)听系。他的繪畫技法突破傳統(tǒng)，獨具研究價值和藝術(shù)魅力箱亿，對后世山水畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響跛锌。
第三章 朱耷作品
2015年6月20日至2016年1月3日，美國弗利爾美術(shù)館舉辦了一場名為“解謎：八大山人的藝術(shù)（1626—1705） ”的展覽届惋，展出了該館收藏的八大山人書畫作品髓帽，其中許多內(nèi)容是首次公開展示。
在弗利爾美術(shù)館所藏的眾多中國古代書畫中脑豹，八大山人的作品無疑是頗具特色的一組收藏郑藏，其主體來自王方宇的捐贈和轉(zhuǎn)讓。
八大山人作為美術(shù)史研究的重點對象瘩欺，近百年來成果頗豐必盖，不僅對其書畫主體，還旁及歷史俱饿、文學(xué)歌粥、宗教、哲學(xué)等領(lǐng)域拍埠，皆有大量的相關(guān)研究失驶，八大山人研究本身已然成為明清傳統(tǒng)書畫研究的一個縮影。王方宇曾說：“八大山人本身就是一個謎枣购，用有根據(jù)但不常用的古人草法寫平常人難認(rèn)的草字嬉探，用僻典以及省略詞字的句法作隱晦的詩，創(chuàng)造有寓意而不顯明的花押字棉圈，用古篆刻既難認(rèn)又難懂的圖章涩堤。名號很多，倒是一般書畫家常有人如此分瘾，但是最為人所知的八大山人是什么來源胎围？是什么意思？也頗費后人猜想德召。尤其特殊的是他本名到底是什么痊远？三百年來一直到最近，還沒有絕對的說法氏捞”檀希”或許是因為其遺民的身份，八大山人似乎刻意營造出了一個充滿隱喻液茎、怪誕的形象去面對所處的外部世界逞姿。無論是其作品本身還是其生平無不透露著這種氣息。這些有著極重要歷史文獻(xiàn)價值且更有極高的藝術(shù)鑒賞價值的藏品捆等，其豐富性與珍貴性毋庸置疑滞造。
繪畫幾乎伴隨八大山人一生，執(zhí)著而又悠長栋烤。其幼年即涉丹青谒养，尤以水墨寫意花鳥名揚(yáng)于世，開一代風(fēng)氣之先明郭。其友吳植在《雜畫冊》后曾題跋曰：“余與山人交凡二十年买窟，見其畫甚多丰泊。山人畫凡數(shù)變，獨其用墨之妙始終一致始绍。落筆灑脫瞳购，魚鳥空明，脫去水墨之積習(xí)亏推⊙”
這組冊頁雖然在構(gòu)圖上有明顯的傳承，但在筆墨語言上則完全是自家面貌吞杭，淡墨干筆盏浇，以篆筆禿毫簡致地皴擦出山體、樹木與房舍芽狗，再以濃墨破之的畫法绢掰，極具個人特色。這種名為擬古實則自運(yùn)的創(chuàng)作方式與董其昌如出一轍译蒂。
這幅《荷花雙鳧圖軸》曼月，構(gòu)圖和墨法皆精妙。清人張庚指出：“山人筆墨固以簡略勝柔昼，不知其精密者尤絕哑芹，時人第不能多得耳〔锻福”可謂評論精當(dāng)聪姿。吳昌碩的題款使作品彌足珍貴。朱耷《荷花雙鳧圖》乙嘀，軸末购，紙本，縱：185厘米虎谢，橫：95.8厘米盟榴，美國弗利爾美術(shù)館藏。
吳昌碩題款釋文：“禽言嘲哳石相癯婴噩，功德水現(xiàn)荷夫渠擎场。隱者漚鷺沉者魚，誰其畫此雪個驢几莽。驢為僧之名迅办，僧乃朱家幻。蓮葉遲佛跌章蚣，鳥鳴避弓彈站欺。畫禪寄意頭一髡，說法剩爾明王孫》撸花縱不果前有因磷账，前有因，今嘆吁蝴韭。狼跳虎負(fù)羆生够颠，夢長蝴蝶來蘧蘧熙侍。丙寅春? 吳昌碩題? 年八十有三（鈐）老缶”榄鉴。
第四章 秋天，到王蒙的畫里去隱居蛉抓！
王蒙 （1308－1385）元畫家庆尘。字叔明，號香光居士巷送，湖州（今浙江吳興）人驶忌。外祖父趙孟頫、外祖母管道升笑跛、舅父趙雍付魔、表弟趙彥徵都是元代著名畫家。
“王侯筆力能扛鼎飞蹂，五百年來無此君几苍。”
——倪瓚
《青卞隱居圖》陈哑，明代畫家董其昌認(rèn)為是“天下第一”的山水畫妻坝，歷代許多畫家被這幅畫的氣勢和筆墨所折服。
此卷構(gòu)圖極奇惊窖，畫之整卷上部和左邊以畫紙“截斷”云山萬重刽宪，猶如攝影師取的局部之景，讓觀者想象出畫外那不見的景象界酒，是否是千山萬壑的蒼茫圣拄，還是滿目蔥郁的樹林，或是云海的飄渺……
作品上的落款也意蘊(yùn)無窮毁欣，在賞讀整卷的過程中庇谆，同時讓我們欣賞到王蒙的書法三體——小篆、漢簡署辉、真書與繪畫疏密構(gòu)圖的奇幻族铆，用筆干濕濃淡變化相得益彰，變化統(tǒng)一哭尝。
賞來百讀不厭哥攘，真佳作也。
此畫表現(xiàn)出的生活追求和意境為人嘆服，受畫主人崔彥暉“偷得浮生半日閑”的人生哲學(xué)在辭賦中表露無遺逝淹。
這書畫雙絕的佳作耕姊，更是讓我們體會到古代高士的那種化身山川，道法自然的情懷栅葡，令后人信之茉兰，羨之，求之欣簇，從之规脸，習(xí)之。
