君特·格拉斯的《鐵皮鼓》伴隨我度過了半個月比默。讀完小說，又把電影看了盆犁，除了對奧斯卡的形象和鐵皮鼓的音質有了印象外命咐，其他并沒有太多的震撼。最突出的印象是谐岁，小說中的許多精彩的東西在電影里頭都消失了醋奠，電影語言無法說出小說的深意和特色，這也是有了電影人們?nèi)匀灰x小說也是電影無法替代小說的原因伊佃。比如小說的框架結構钝域，人物的心理描寫等，這些锭魔，電影都無能為力例证。電影間或有奧斯卡帶著童音的敘述，但小說語言的韻味根本無法很好地傳達迷捧，相反织咧，在讀小說時，我可以品味小說的語言漠秋，雖然是翻譯過來的笙蒙，但還是能感受到那種風格，生動地傳達了人物的心聲和作品的內(nèi)涵庆锦。電影是濃縮的藝術捅位，有畫面、對白、音響（包括音樂）艇搀，它是綜合藝術尿扯，有一定的感染力。但是焰雕，畫面也有它的弊端衷笋，比如涉及到性的場面，無論是奧斯卡和瑪麗亞矩屁、揚·布郎斯基和奧斯卡的媽媽還是馬策拉特和瑪麗亞之間的性關系辟宗，畫面都不如文字來得含蓄，二者的優(yōu)劣可見一斑吝秕。難怪這部電影在有的國家曾遭禁止上映泊脐。總之烁峭，電影不比小說精彩容客。電影到馬策拉特死時就結束了，刪去了不少內(nèi)容则剃。不過耘柱，話又說回來如捅，電影的確剪輯了一些繁瑣的內(nèi)容棍现，將一些生動的細節(jié)保留下來了。從這一點上看镜遣，電影有它的成功之處己肮。
我讀小說慢，這部五百多頁的長篇我讀了半個月悲关，進入今年的一周里加快了速度谎僻，每天除了工作，業(yè)余時間基本上用在讀這部小說上了寓辱∷疑埽可是看電影只用了幾個小時，電影看起來比較輕松秫筏，但輕松的同時也缺少了咀嚼文字的妙處诱鞠。
想起了看《復活》后又看電影的經(jīng)歷，非常相似这敬。
又想起劉慶邦的小說《神木》航夺，改編成電影《盲井》后，在第53屆柏林國際電影節(jié)上奪得銀熊獎崔涂。里面有個細節(jié)阳掐，那兩個罪犯把人殺了后，裝在骨灰盒里，走在一邊僻靜的小路上缭保，將骨灰盒隨手扔到了路邊的垃圾堆里汛闸。而小說中不是這樣，劉慶邦在處理這個細節(jié)時就非常的巧妙涮俄，并且將人性挖掘到了令人吃驚的程度蛉拙。他讓兩個罪犯把骨灰盒扔進了廢棄的井口，而且很長時間聽不到落地的回聲彻亲。那個下了半輩子井的礦工孕锄，死了被人扔進了深深的井里（而不是垃圾堆里），而且他墜井的過程很長苞尝，小說的這一細節(jié)遠比電影來得震撼畸肆。記得國外有位作家，拒絕將自己的小說改編成電影宙址，在他看來轴脐，電影在很大程度上會對小說構成破壞。當然抡砂，今天的現(xiàn)實是大咱，電影可以讓一個作家走紅——那又是另外一個話題了。
最近讀了《文學報》上的一篇文章注益，標題叫《不讀小說是對的》碴巾，我覺得這只是他個人的觀點，他這樣說丑搔，也未必這樣做厦瓢。對于更多寫作的人，特別是寫小說的人啤月，不可能不讀小說煮仇，不讀小說對不對，每個人都有自己的體會和見解谎仲。有人說浙垫，不要讀創(chuàng)作經(jīng)驗之類的文章，也不要讀小說做法之類的文字郑诺，因為據(jù)說讀了這類文章就不會寫小說了夹姥，對不對呢？只有自己知道间景，答案也是不言自明的佃声。比如我讀格拉斯的《鐵皮鼓》，花了半個月倘要，我覺得自己很有收獲圾亏。不僅如此十拣，我過去的閱讀對我今天的寫作也是大有裨益的。
