馬拉美
在所有的象征派作家中凳鬓，馬拉美最好幻想呼巴，視鏡非常怪誕泽腮。他所用的語(yǔ)言和意象主要都屬稀松平常之物，可是他僅視之為素材衣赶，能生發(fā)純屬玄思的產(chǎn)物诊赊。他避開正面敘述，發(fā)現(xiàn)自己拐彎抹角府瞄，也能說(shuō)得頭頭是道碧磅，因此他只用暗示從不直說(shuō)。一時(shí)之間遵馆，語(yǔ)意亦不限于一鲸郊，句構(gòu)又極其復(fù)雜，甚至?xí)r而會(huì)誤導(dǎo)我們货邓。
馬拉美的詩(shī)歌幽晦而神秘秆撮，將世態(tài)的坎坷、變故變成了語(yǔ)言的柔韌飄逸的舞姿换况，將心靈的甘苦演變成天籟般的音韻意趣职辨。晚年的詩(shī)作《骰子一擲,不會(huì)改變偶然》晦澀難懂盗蟆，是馬拉美最令人困惑的一首詩(shī)。這首詩(shī)的文字排列非常奇特拨匆，它有時(shí)呈樓梯式姆涩，有時(shí)一行只有一個(gè)字，有時(shí)一頁(yè)只有一個(gè)字或幾個(gè)字惭每。馬拉美企圖描畫出思維同混亂的宇宙接觸的歷程，他力圖洞穿宇宙的奧秘和法則亏栈。這個(gè)歷程也是詩(shī)人將字句寫到紙上台腥，尋求能夠表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的語(yǔ)言結(jié)合的過(guò)程。這首詩(shī)無(wú)論在語(yǔ)言绒北、詩(shī)句黎侈，還是在韻律方面，都大大革新了詩(shī)歌創(chuàng)作闷游，直接邁向了20世紀(jì)的詩(shī)歌峻汉。
他有一首題為《圣徒》的早期詩(shī)作，例示了他的很多特征脐往。這首詩(shī)原題《圣西西利亞》休吠，指音樂(lè)的保護(hù)神，而失蹤的圣人好像站在樂(lè)器柜前不凈的玻璃窗后一般业簿。櫥柜中所藏的杉木詩(shī)琴和笛子曼多拉合奏時(shí)以前總會(huì)發(fā)出閃閃金光瘤礁，如今卻已不行。樂(lè)譜攤開擺著梅尤，剛好翻到《尊主頌》柜思，這些在讓我們感覺到 : 真正的音樂(lè)如今已陷死寂之境。在最后兩個(gè)詩(shī)節(jié)中巷燥，圣人現(xiàn)在所做的是一把想象中的豎琴赡盘，象征一種無(wú)聲的理想音樂(lè)，以便和前面對(duì)照缰揪。這位專彈“沉寂”的音樂(lè)家陨享，摯指按豎琴，輕攏慢燃邀跃。這把琴的外觀霉咨，是有翼的木雕天使。音節(jié)真正詩(shī)琴所失去的金碧輝煌拍屑，如今由夕陽(yáng)余暉光照在這把“羽器”上面途戒。詩(shī)末益發(fā)令人感受到何謂理想的音樂(lè)而牽手戛然而至的真正音樂(lè)，反倒力量差矣僵驰。
圣人
在窗前手持喷斋，
金漆盡剝落的
那把古舊的杉木詩(shī)琴
和笛子和曼多拉齊奏時(shí)曾一度閃閃發(fā)光
臉色蒼白的圣徒站著
傳布那本老舊的樂(lè)譜
尊主頌在此
晚禱時(shí)曾一度射光芒唁毒；
天使在夜幕中飛翔
為纖細(xì)的指尖制出
一把豎琴輕撫著
剩圣興的窗扉
沒有杉木的手指
或是沒有舊譜以便平衡
羽器的手指——
擊彈沉寂的音樂(lè)家。
《海風(fēng)》
肉體真可悲星爪，唉浆西！萬(wàn)卷書也讀累。
逃顽腾！只有逃近零！我懂得海鳥的陶醉：
沒入不相識(shí)的煙波又飛上天！
不行抄肖，什么都喚不回久信，任憑古園
映在眼中也休想喚回這顆心，
叫它莫下海去沉湎漓摩，任憑孤燈裙士，
夜啊管毙！映照著清白色掩護(hù)的空紙腿椎，
任憑年輕的女人撫抱著孩子。
我要去夭咬！輪船啊啃炸，調(diào)整好你的杭植桅檣，
拉起錨來(lái)皱埠，開去找異國(guó)風(fēng)光肮帐。
一個(gè)厭倦，經(jīng)希望多少次打擊边器，
還依戀幾方手絹?zhàn)詈蟮母鎰e训枢！
可也說(shuō)不定，招引暴風(fēng)的桅桿忘巧，
哪一天同樣會(huì)倒向不測(cè)的狂瀾恒界，
不見帆篷，也不見蔥蕪的小島……
可是心砚嘴，聽吧十酣，水手們唱得多好！
