? ? ? ?眾所周知辜妓,在我們中華民族5000年不間斷的古老文明中为居,有一顆璀璨明珠碌宴,那就是瓷器,中國是瓷器的故鄉(xiāng)蒙畴,甚至于在英文里中國(CHINA)與瓷器(china)是同一個(gè)詞贰镣。然而,瓷器的歷史到底是怎樣的膳凝?我們?nèi)绾舞b賞瓷器之美碑隆?瓷器的型,質(zhì)蹬音,圖上煤,色都有什么講究?不知是否有人也像我一樣著淆,對(duì)陶瓷只是略知一二劫狠,以至于在博物館見到這些珍品拴疤,也只能懵懵懂懂,走馬觀花独泞。
? ? ? ?《古瓷之光》這本書按照歷史的時(shí)間順序呐矾,從6000多年前的陶器開始,列舉了秦懦砂,唐蜒犯,宋,元荞膘,明罚随,清的77件世界各大博物館典藏的珍寶,旁征博引羽资,娓娓道來毫炉,讓讀者不僅了解了每一件瓷器的由來,它承載的文化內(nèi)涵和時(shí)代特征削罩,還不厭其詳?shù)仃U述了每一件瓷器的美學(xué)特點(diǎn)瞄勾,另人眼界大開,如醍醐灌頂弥激,如醉如癡进陡。
? ? ? ?作者涂睿明是中國著名瓷人、陶瓷文化研究者微服,致力于傳統(tǒng)陶瓷文化和美學(xué)趾疚。在這本書里,他以特殊的視角深入淺出地向大眾普及了專業(yè)的陶瓷知識(shí)以蕴,包括制作工藝和美學(xué)原理糙麦。比如說:談到大名鼎鼎的宋瓷,他說我們現(xiàn)代人的印象是“宋瓷尚簡丛肮,趨于樸素”赡磅,但實(shí)際上這并非宋瓷全貌”τ耄“定窯裝飾華美焚廊,磁州窯黑白分明,對(duì)比強(qiáng)烈习劫,更不必說鈞窯”咆瘟。“入窯一色诽里,出窯萬彩”袒餐,“這種無跡可尋的變化及其出人意料的結(jié)果,卻無意中暗含了中國人的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)-妙運(yùn)天成”。我們現(xiàn)代科學(xué)致力于對(duì)一切結(jié)果的可量化灸眼、可計(jì)算和可預(yù)測卧檐,然而藝術(shù)的妙趣橫生之處卻恰恰在于它隨時(shí)可能產(chǎn)生出的不可預(yù)測的結(jié)果,嚴(yán)肅的邏輯在這里失去了作用幢炸,繼而引發(fā)了人們各種新的奇思妙想泄隔,好一個(gè)妙運(yùn)天成拒贱,藝術(shù)之美何其奧妙宛徊!
? ? ? ?此外,這本書還解答了某些我內(nèi)心長期以來對(duì)海外陶瓷制品的困惑逻澳,比如說:日本的陶瓷在海外同樣享有很高聲譽(yù)闸天,那么日本陶瓷與中國陶瓷之間是否有什么關(guān)系呢?還有斜做,有些元青花陶瓷制品的圖案設(shè)計(jì)有很顯著的異域風(fēng)情苞氮,這究竟又是怎么回事呢?書中提到“在宋代時(shí)建盞流行瓤逼,日本人也趨之若鶩笼吟,卻未涉足福建,而常由在杭州府天目山修行的僧人帶回霸旗,于是被稱為‘天目’荐操,其中名品被奉為國寶”馏慨。想必是日本陶瓷與中國陶瓷之間有文化融合的因素。還有,在元代阿拉伯人曾經(jīng)定制中國的青花大盤线召,“他們帶著青花料以及喜愛的裝飾風(fēng)格,試圖在景德鎮(zhèn)定制自己的瓷器”棒搜““至今,收藏元青花最多的地方是土耳其和伊朗”靴姿,“阿拉伯人帶走了定制的青花瓷沃但,而由其帶來的技術(shù)與風(fēng)格卻留在了景德鎮(zhèn),融入了中國陶瓷的基因”佛吓。作者認(rèn)為這種迷人的藍(lán)色在此后數(shù)百年間適應(yīng)并滿足了世界绽慈。
? ? ? ?總之,這本書值得反復(fù)閱讀辈毯,越是了解坝疼,越能體會(huì)到中國瓷器的精美奧妙,真是讓人嘆為觀止谆沃,內(nèi)心不由被古人高深的藝術(shù)造詣深深折服钝凶,對(duì)中華文化的博大精深倍感震撼,難以言表,心情久久不能平息耕陷。