? ? ? ?眾所周知辜妓，在我們中華民族5000年不間斷的古老文明中为居，有一顆璀璨明珠碌宴，那就是瓷器，中國是瓷器的故鄉(xiāng)蒙畴，甚至于在英文里中國（CHINA）與瓷器（china）是同一個(gè)詞贰镣。然而，瓷器的歷史到底是怎樣的膳凝？我們?nèi)绾舞b賞瓷器之美碑隆？瓷器的型，質(zhì)蹬音，圖上煤，色都有什么講究？不知是否有人也像我一樣著淆，對(duì)陶瓷只是略知一二劫狠，以至于在博物館見到這些珍品拴疤，也只能懵懵懂懂，走馬觀花独泞。
? ? ? ?《古瓷之光》這本書按照歷史的時(shí)間順序呐矾，從6000多年前的陶器開始，列舉了秦懦砂，唐蜒犯，宋，元荞膘，明罚随，清的77件世界各大博物館典藏的珍寶，旁征博引羽资，娓娓道來毫炉，讓讀者不僅了解了每一件瓷器的由來，它承載的文化內(nèi)涵和時(shí)代特征削罩，還不厭其詳?shù)仃U述了每一件瓷器的美學(xué)特點(diǎn)瞄勾，另人眼界大開，如醍醐灌頂弥激，如醉如癡进陡。
? ? ? ?作者涂睿明是中國著名瓷人、陶瓷文化研究者微服，致力于傳統(tǒng)陶瓷文化和美學(xué)趾疚。在這本書里，他以特殊的視角深入淺出地向大眾普及了專業(yè)的陶瓷知識(shí)以蕴，包括制作工藝和美學(xué)原理糙麦。比如說：談到大名鼎鼎的宋瓷，他說我們現(xiàn)代人的印象是“宋瓷尚簡丛肮，趨于樸素”赡磅，但實(shí)際上這并非宋瓷全貌”τ耄“定窯裝飾華美焚廊，磁州窯黑白分明，對(duì)比強(qiáng)烈习劫，更不必說鈞窯”咆瘟。“入窯一色诽里，出窯萬彩”袒餐，“這種無跡可尋的變化及其出人意料的結(jié)果，卻無意中暗含了中國人的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)-妙運(yùn)天成”。我們現(xiàn)代科學(xué)致力于對(duì)一切結(jié)果的可量化灸眼、可計(jì)算和可預(yù)測卧檐，然而藝術(shù)的妙趣橫生之處卻恰恰在于它隨時(shí)可能產(chǎn)生出的不可預(yù)測的結(jié)果，嚴(yán)肅的邏輯在這里失去了作用幢炸，繼而引發(fā)了人們各種新的奇思妙想泄隔，好一個(gè)妙運(yùn)天成拒贱，藝術(shù)之美何其奧妙宛徊！
? ? ? ?此外，這本書還解答了某些我內(nèi)心長期以來對(duì)海外陶瓷制品的困惑逻澳，比如說：日本的陶瓷在海外同樣享有很高聲譽(yù)闸天，那么日本陶瓷與中國陶瓷之間是否有什么關(guān)系呢？還有斜做，有些元青花陶瓷制品的圖案設(shè)計(jì)有很顯著的異域風(fēng)情苞氮，這究竟又是怎么回事呢？書中提到“在宋代時(shí)建盞流行瓤逼，日本人也趨之若鶩笼吟，卻未涉足福建，而常由在杭州府天目山修行的僧人帶回霸旗，于是被稱為‘天目’荐操，其中名品被奉為國寶”馏慨。想必是日本陶瓷與中國陶瓷之間有文化融合的因素。還有，在元代阿拉伯人曾經(jīng)定制中國的青花大盤线召，“他們帶著青花料以及喜愛的裝飾風(fēng)格，試圖在景德鎮(zhèn)定制自己的瓷器”棒搜““至今，收藏元青花最多的地方是土耳其和伊朗”靴姿，“阿拉伯人帶走了定制的青花瓷沃但，而由其帶來的技術(shù)與風(fēng)格卻留在了景德鎮(zhèn)，融入了中國陶瓷的基因”佛吓。作者認(rèn)為這種迷人的藍(lán)色在此后數(shù)百年間適應(yīng)并滿足了世界绽慈。
? ? ? ?總之，這本書值得反復(fù)閱讀辈毯，越是了解坝疼，越能體會(huì)到中國瓷器的精美奧妙，真是讓人嘆為觀止谆沃，內(nèi)心不由被古人高深的藝術(shù)造詣深深折服钝凶，對(duì)中華文化的博大精深倍感震撼，難以言表，心情久久不能平息耕陷。
