寫場景最厲害的作家有余華炬藤，莫言和村上。
初學(xué)寫作者最容易犯的毛病是不會寫場景俊鱼，不了解場景的意義所在刻像。很多寫手以為畅买，只要把自己的意思表達(dá)出來并闲，自然會形成一篇文章或一個故事。
其實(shí)不然谷羞。
那么帝火，一部小說是由什么組成的呢？答案是場景湃缎。
沒錯犀填，一個接一個的場景組成了一個完整的故事。 J·P·莫雷爾談到這個問題時說：每個場景都在原有基礎(chǔ)上有所變化嗓违，所有的場景共同推動著故事向前發(fā)展九巡。這些場景就像一部機(jī)器上的不同齒輪，他們目標(biāo)一致蹂季，共同作用冕广，才形成了精彩的故事。
下面偿洁，我們簡單探討一下如何搭建場景來寫出美妙的作品撒汉。
當(dāng)我們構(gòu)思一個故事時，可以把它想象成一串珍珠項鏈涕滋，而每個場景就是一顆珍珠睬辐。那根把珍珠或者場景串起來的線，就是故事的主線宾肺。
如同故事一樣溯饵，場景也有開頭、中間和結(jié)尾锨用。
我們先看一個場景的開頭：“一天早晨瓣喊，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲黔酥≡迦”這個場景立刻抓住了讀者洪橘，怎么會這樣？后來怎樣了棵帽？
場景有幾個主要功能：豐富人物性格熄求，強(qiáng)化戲劇化的瞬間，彰顯主題逗概，推動情節(jié)發(fā)展弟晚，以及連接前后兩部分。場景是小說中最直接逾苫、最戲劇化地展現(xiàn)故事如何發(fā)生發(fā)展的部分卿城。當(dāng)寫到人物出場，就像是演員走上了舞臺铅搓。
看一個作家的寫作功底瑟押，主要是看他寫的場景如何。在莎士比亞寫出《羅密歐與朱麗葉》之前星掰，該故事已在意大利坊間流傳了很久多望，但莎士比亞把同一個故事推向了新的高度，并使它走向了世界氢烘。
說到這里怀偷，我們發(fā)現(xiàn)，好的場景帶給讀者一種親切的真實(shí)感播玖，給予人們讀小說的吸引力和刺激椎工，這吸引力還包含著推動故事向前發(fā)展的對抗和掙扎以及該出現(xiàn)的伏筆。
場景不僅暴露了人物的弱點(diǎn)和人性蜀踏，而且描繪出故事發(fā)生變化的瞬間维蒙。村上是一個運(yùn)用場景非常自如的作家，在《挪威的森林》中脓斩，那些生動的愛情場景也是故事中的私密空間木西，通過納入情感因素，而使讀者不由自主地移情于人物随静。
所以說八千，場景是我們重要的寫作工具，也是寫作需要掌握的利器燎猛，場景不僅講述了發(fā)生在當(dāng)下的事情恋捆，而且會引起讀者對人物命運(yùn)的擔(dān)憂。
下面我們再看一下場景的主要類型重绷。
行動場景：并非所有的場景都是行動場景沸停，有的場景用來引入接下來的場景；有的揭示人物或者解釋故事背景昭卓，還有的用于在故事中人物的出場地點(diǎn)愤钾。行動場景用于滿足讀者對于接下來將要發(fā)生的戲劇性事件的期待瘟滨。
行動場景的開頭一般會介紹特定的細(xì)節(jié)，描述出場人物的身體特征能颁。這意味著作者要在開頭花費(fèi)一點(diǎn)時間杂瘸，以便吸引讀者更好地進(jìn)入閱讀狀態(tài)。
村上在引出綠子出場時伙菊，已經(jīng)吊足了讀者的胃口败玉，以至于很多人說，他們從一開始就喜歡上了綠子镜硕。
之后运翼，隨著沖突出現(xiàn)和不斷加劇，句子和段落會變得越來越精煉兴枯，細(xì)節(jié)也會被縮減血淌，只剩下最核心的內(nèi)容。這一點(diǎn)是很多初學(xué)者最容易忽略的念恍。大多數(shù)人不會運(yùn)用寫場景時的詳略技巧六剥，這也是我們和作家的重要區(qū)別晚顷。
《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》中馬爾克斯這樣寫到：“納賽爾在被殺的那天峰伙，清晨五點(diǎn)就起床了，主教將乘船而來该默，他要前去迎候瞳氓。夜里，他夢見自己冒著蒙蒙煙雨栓袖，穿過一片榕樹匣摘，這短暫的夢境使他沉浸在幸福之中，但醒來時裹刮，仿佛覺得全身蓋滿了鳥糞音榜。” 整篇文章已經(jīng)有了基調(diào)捧弃。
定位球指的是小說中結(jié)果揭曉的那個重要場景赠叼，其發(fā)生帶著某種必然性。當(dāng)其迫近時违霞，讀者能夠感受到那種山雨欲來風(fēng)滿樓的氛圍嘴办。前面所有的伏筆和鋪墊都是為了最后的結(jié)局。村上筆下的人物自殺前也會讓讀者隱約感覺不安买鸽，彷佛那美好的愛情會隨時消失一樣涧郊。
這種場景在小說中出現(xiàn)時，必須提供那種美妙的期待感眼五，不管是充滿希望的還是恐懼擔(dān)心的妆艘，這樣才能保證讀者繼續(xù)讀下去彤灶。
這類必要且有趣的場景是逐步形成的，并且起到了滿足期待的效果批旺。
后續(xù)結(jié)果：我們說行動場景是圍繞沖突和目標(biāo)展開的枢希，而后續(xù)場景的跟進(jìn)就是基于邏輯了。
后續(xù)結(jié)果可以是一種余波朱沃，展示場景的效果和影響苞轿。這是人物就其行為如何在情緒上和理智上進(jìn)行反應(yīng)的部分，然后會由此決定他的下一步逗物，而這創(chuàng)造了另一個目標(biāo)搬卒。
與場景不同，后續(xù)結(jié)果并不是基于沖突的翎卓，盡管它也可以用來展示兩個人之間的關(guān)系契邀，比如有另一個人物對主人公表示同情或者厭惡。
余華的《在細(xì)雨中呼喊》這樣用場景結(jié)尾：“這時候雨點(diǎn)下來了失暴，我趕緊往前奔跑過去坯门。我看到了遠(yuǎn)處突然升起一片火光，越來越大的雨點(diǎn)與那片火糾纏起來逗扒，燃燒的火不僅沒有熄滅古戴，反而逐漸增大。就如不可阻擋的呼喊矩肩，在雨中脫穎而出现恼，熊熊燃燒∈蜷荩”
“借著火光叉袍，我看到了那座通往南門的木橋，過去殘留的記憶讓我欣喜地感到刽酱，我已經(jīng)回到了南門喳逛。我在雨中奔跑過去，一股熱浪向我席卷而來棵里，雜亂的人聲也撲了過來润文。我接近村莊的時候，那片火光已經(jīng)鋪在地上燃燒衍慎，雨開始小下來转唉。”
那么稳捆，如何描寫場景赠法？
分析一下你的故事，看看其中是否包含編劇們稱之為“試金石場景”的部分。
如果你寫了一個單人場景砖织，那么這個場景的后續(xù)衍生需要直接影響到另一個人物款侵。情緒是場景的心跳，應(yīng)該能夠被感知侧纯，要動人而真實(shí)新锈。大部分場景都包含情緒的反轉(zhuǎn)。比如一個關(guān)于初次約會的場景眶熬，可能人物開始滿懷期待妹笆，卻以失望收場∧仁希或者開始怕得要命拳缠，最后卻懷念不已。
在場景的開始和結(jié)尾亮出你的真家伙贸弥。在買一本書之前窟坐，很多讀者都會試讀開篇的場景，以確保這個故事吸引人绵疲。而最好的結(jié)尾場景不僅需要對情節(jié)給出交代并收好各條線索哲鸳，同時也要寫出發(fā)生在人物身上的反轉(zhuǎn)和改變，這樣盔憨，人物才會“縈繞”在讀者的腦海之中徙菠，揮之不去。
要避免寫太多兩個人物同時出現(xiàn)的場景般渡。
他們在故事中很容易沖突起來懒豹。兩人場景最適合的是短篇小說芙盘。多人場景通常出現(xiàn)在長篇小說中驯用，需要深厚的寫作功力去駕馭。
所以儒老，在場景中時不時地加入其他人物蝴乔，但要確保加進(jìn)來的人物是對實(shí)現(xiàn)場景任務(wù)有用的。如果有可能的話驮樊，以懸而未決的形式結(jié)束某些場景薇正。
不是每一幕的場景都需要結(jié)束得干凈利落。有時候它也可以暗示接下去的某種行動或后果囚衔，而不需要耗干最后一點(diǎn)能量挖腰。這里我們需要學(xué)會藏鋒或者留有空白。
我們看到《百年孤獨(dú)》中出現(xiàn)了這樣的場景：“門下溢出一股血练湿，穿過客廳猴仑，流到街上，沿著凹凸不平的人行道前進(jìn)肥哎，流下石階辽俗，爬上街沿疾渣，順著土耳其人街奔馳，往右一彎崖飘，然后朝左一拐榴捡，徑直踅向布恩蒂亞的房子，在關(guān)著的房門下面擠了進(jìn)去朱浴，繞過客廳吊圾，貼著墻壁（免得弄臟地毯），穿過起居室翰蠢，在飯廳的食桌旁邊畫了條曲線街夭，沿著秋海棠長廊婉蜒行進(jìn)，悄悄地溜過阿瑪蘭塔的椅子下面（她正在教奧雷連諾·霍塞學(xué)習(xí)算術(shù)）躏筏，穿過庫房板丽，進(jìn)了廚房（烏蘇拉正在那兒準(zhǔn)備打碎三十六只雞蛋來做面包）〕媚幔”這個場景把馬爾克斯的魔幻現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)得淋漓盡致埃碱。
你可以以一種兩難或懸而未決的狀態(tài)結(jié)束，或者直接就此進(jìn)入下一個場景酥泞。如果你選擇在一章中寫多個場景砚殿，那么在它們彼此有聯(lián)系的情況下效果最好。同樣能起到良好效果的做法是芝囤，把它們層層累積似炎，在一章內(nèi)達(dá)到故事的高潮。當(dāng)然悯姊，這些技巧需要慢慢積累和磨練羡藐。比如，海明威的《老人與好跣恚》仆嗦，最后，老人拖著一架巨大的魚骨像英雄般回到了村里先壕。
場景也會體現(xiàn)一個作家的寫作風(fēng)格瘩扼，尤其開頭部分，場景的描述直接為小說定出了基調(diào)垃僚。
其實(shí)集绰，我們對場景是有些了解的，只是概念有些模糊谆棺。今天栽燕，場景介紹到此，我們頭腦中有了一個基本原則和框架，在接下來的寫作實(shí)踐中纫谅，我們會把這些概念運(yùn)用得越來越好炫贤。
關(guān)于學(xué)習(xí)場景的最好方法，就是仿寫一個名人的短篇付秕，仿寫得多了兰珍，自然而然就對場景有了認(rèn)識，寫起來也會越來越得心應(yīng)手询吴。
若想進(jìn)一步了解場景寫作的相關(guān)技巧掠河，筆友可以閱讀J.P.莫雷爾的《創(chuàng)作者要不要設(shè)置一個開放式結(jié)尾？》相信你會收獲多多猛计。
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