1月4日
1）作家是薩義德所說的能夠參與文化構(gòu)建冒签，社會啟蒙，政治決策制定的人物钟病，
2）在英國萧恕，人們把成為作家與成為一個真正的人等同，這個意義即是擁有一個自我意識肠阱，清醒地票唆，能夠自主決定自己的命運，創(chuàng)造自己命運的人屹徘。這是一種多么高貴的稱號啊走趋。
3）我想象中的作家是有趣的，像兒時閱讀的那些童書帶給我的驚喜噪伊，戀愛時看的指導(dǎo)手冊一針見血將關(guān)系中的偏頗偏執(zhí)以辛辣的語言呈現(xiàn)的簿煌，像莊雅婷那種，舉重若輕鉴吹，自己的生活并未完全被寫作占領(lǐng)姨伟，她還能充分享受美食，美物豆励，美人夺荒，美景，那些意象元素并不一定功利地沉入筆端讓自己變成被創(chuàng)作奴役驅(qū)使的工具，而是合作伙伴般堆。一起暢游
4）我想象中的作家同時也是嚴肅的在孝，他在調(diào)侃和機敏的語言之下也包含著對生命的崇敬，對世界的探索和熱愛淮摔。對文學(xué)文化歷史傳承等都有清晰的視野私沮，知道自己的位置，不會刻意修正或批駁不同層面人們對文學(xué)和橙，文化的理解仔燕，但會以身作則以表率的方式去示范，去影響魔招。
5）我想象中的作家通常是個性鮮明的晰搀，溫柔也可以是個性，暴烈也可以是個性办斑，某種程度上這種個性鮮明到會令人感覺是一種人格缺陷外恕。那一部分發(fā)展的太極致了，你能看到一個特質(zhì)最終極的形式乡翅。由此你會知道參差多元的美鳞疲，尖銳有批判性的和溫和有包容性的，冷靜有撫慰性的和活潑有啟發(fā)性的蠕蚜。
1月5日
1）作家是看到什么就很容易走神的人尚洽，他們在頭腦里有另一個世界，他們有些時候是有意識的在那邊疊床架屋靶累，有時候也只是滿屋目標地迷失在那里腺毫。某種程度上看起來，他們在現(xiàn)實生活中會很簡單挣柬，當然潮酒，這都是指那些真正的作家，其實有很多文字販子邪蛔，或者靠寫字沽名釣譽之人急黎，這些都不是我定義的真正意義上的作家。
2）除了看之外店溢，他們的五官六識其實都會對外界刺激發(fā)生與非作家殊為不同的反應(yīng)。畫家會是一種氛圍的描述委乌，舞蹈家會是一些動作姿勢的重現(xiàn)床牧，但作家則是整個世界的重新結(jié)構(gòu)。表述不太精準遭贸，但大概是這樣戈咳。重建世界的人。
3）作家當然還有許多業(yè)余生活，我現(xiàn)在大概是在描述我自己---理想中的自己著蛙，毫無疑問我現(xiàn)在過的就是理想中的作家式生活删铃。每天寫字，看書踏堡，聽音樂猎唁，做飯發(fā)呆曬太陽。我正在活出我頭腦中的作家的樣子顷蟆。每天早上固定時間坐到書桌前诫隅，晚上固定時間離開書桌，關(guān)上電腦和筆記本帐偎。是一種有節(jié)制的有規(guī)律的工匠式的生活逐纬。那是一種訓(xùn)練。是的削樊，作家是一個工匠豁生。
4）作家是能夠與萬物對話的人，大多數(shù)作家都會養(yǎng)一兩只寵物漫贞，或者植物甸箱，他們可以通過與其它生物的共處找到自己純?nèi)淮嬖诘纳锩妫h離文化規(guī)訓(xùn)養(yǎng)成后的社會文明人的染著绕辖，找到最原始最本初的萬物都能共通的交流方式摇肌，形之于語言文字。他們是煉金師仪际，將一種物質(zhì)形態(tài)變成另一種物質(zhì)形態(tài)
5）無論如何围小，大多數(shù)作家還總是會給我留下神經(jīng)質(zhì)的印象。他們都太敏感树碱，而世界又太粗鈍肯适，他們的神經(jīng)經(jīng)常會遭受巨大的沖擊，而難以保護自己成榜。大多數(shù)人不會在意的小事框舔，在他們眼里可以是創(chuàng)意的來源，也可能是傷害的因子赎婚。很多作家不太懂得保護自己刘绣。太敞開，而且是對不合適的人太敞開通常會讓跟他交往的過程變成一種災(zāi)難挣输。許多人都不太喜歡他們帶來的威脅感纬凤，他們逼迫人們?nèi)ビ^察生活，更投入地體驗和內(nèi)化撩嚼，這與世俗價值是相悖的停士。當看到一個人這樣生活的時候挖帘，會激起無法這么生活的人的憤怒。繼而他們會攻擊他們恋技。如果對這一切無意識拇舀，受害者通常是并無反擊能力和自保能力的作家們。
1月6日
1）從上面第五條蜻底，我似乎把世界想象成對作家不利的場所骄崩。不過總是會有成功的作家形象。他們的發(fā)展很均衡朱躺，是的刁赖，上條里的作家是一種發(fā)展不均衡的狀態(tài)。隨著時間推移长搀，他會變化的宇弛。孱弱的會漸漸隨波逐流或者退隱收縮，強壯的開始更加淬化自己的思想和表達源请，找到更適切地與他人溝通共處的方式枪芒，接受錯位、落差的現(xiàn)實谁尸。這句話又陷入了作家是優(yōu)越的假設(shè)舅踪。其實他們完全可以找到平等深入相互理解的交流對象的。不止一個良蛮。
2）作家有優(yōu)越感么抽碌？是的大多數(shù)作家似乎都不太合群，正如前文所說决瞳，找到能夠交流的人货徙，深入共鳴的人其實很艱難，大家都不太愿意談?wù)撔味系木駥用娴膬?nèi)容皮胡，作家當然需要經(jīng)紀人去跟商業(yè)機構(gòu)協(xié)商出版痴颊、發(fā)表、改變屡贺、上映等等事宜蠢棱。但他們有很多時候并不愿意為自己的作品負責到底。生出來就完了甩栈，讓它自生自滅吧泻仙。自己已經(jīng)滿足了，不需要讓它長大量没，讓世人見到玉转。很多人會這么想吧。也或者有些假清高允蜈，實際上是巴望著自己的“孩子”可以名滿天下冤吨，不過，自己要深藏功名饶套，等他人來循跡仿古自己再來說一些當年的軼事漩蟆。唉，這是我吧妓蛮，drama queen!
3）在未成熟的作家中怠李，或者在一些低潮期中的成熟作家身上也會發(fā)生的一個現(xiàn)象就是，他們也會有自卑感的議題蛤克。很多時候他們會自我懷疑捺癞，對于自己創(chuàng)作的產(chǎn)品突然喪失了辨識力，無法判斷其意義價值构挤。他們會驚慌地端給信任的人評斷髓介，幸運的時候，他們會得到鼓勵筋现，繼而自卑感一掃而光唐础，不幸的時候卻也常見，他們得到的點評毫無建設(shè)性矾飞，于是他們甚至會將完稿付之一炬或鎖入抽屜一膨，10年都不會翻開它第二次。
其實還有另一種更隱微的現(xiàn)象洒沦，就是他們因著這種自卑而產(chǎn)生一種自毀的模式豹绪。他們不相信自己的價值，于是會故意將未成熟的作品拿給心知會尖酸挑剔的對象蹂躪申眼，會將自己的尊嚴和價值直接拋棄掉任人宰割瞒津。繼而不用再為自己的作品負責，可以安心地逃避靈魂的驅(qū)策豺型，躲到他人的結(jié)論里還假裝需要舔舐傷口仲智。那其實是一種更難逃脫的模式。
4）我接觸到的自稱是作家的人姻氨，wxw钓辆，蘇菲那個擺放書的忘了名字的，mrr肴焊，張德芬前联，張芝華都好爛啊。沒見過面的親近的作家是崔衛(wèi)平娶眷，胡因夢似嗤，張瑜，水木丁届宠，從這里看到的順序和領(lǐng)域大概是能看出我的取向的烁落〕肆＃靠文字生活的有唐唐、馬巖伤塌、qunnie等灯萍，每個人狀態(tài)如此不同，卻又是確實對生命有熱情和探索欲的人每聪。作家這個符號漸漸復(fù)雜了旦棉。胡因夢想必是根本不認同自己是個作家的。
5）各種不同體裁不同主題的作家药薯，其實會很不一樣呢绑洛。就像非作家一樣豐富多彩的個性。說某種特征是作家特有的也很偏頗童本，那些個性會以另外的形式呈現(xiàn)在非作家身上真屯，完全不會有任何絕對性。所以我在描述的是什么穷娱，是我自己的理想和追求讨跟。以及內(nèi)心里的障礙和框范”擅海看到這一點晾匠，檢視它們，或許就是這個工作的意義重點梯刚。我們會活出我們想象中的樣子凉馆。如果我想象中的作家能擺脫掉一些不切實際的虛幻的臆造的陳腔濫調(diào)的形象，那我將之活出來就更順利了澜共。
我會嫉妒mx的生活方式，雖然并不喜歡嗦董，但她很平衡地運作著經(jīng)濟生活和內(nèi)在生活，將兩者結(jié)合的如此自然京革，我唯一缺少的是她的平臺。以前認為那是很難達到的幸斥，現(xiàn)在看來也沒什么不可以匹摇。劉霞年后的工作計劃里我會是一個很主要的角色，看看會發(fā)生什么吧甲葬，我可以有更寬闊的胸襟來接受曾經(jīng)讓自己嫉妒認為自己永無可能得到的一切吧。
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