（1）
著名的收藏家陳半丁，對名畫鑒賞有一言九鼎之威刹勃，收藏之富亦傲視北方堪侯。有一次陳半丁新得一冊石濤畫頁，視為絕妙精品荔仁，便設(shè)宴邀藝林名家到家中欣賞伍宦。張大千雖未被邀約芽死，但心儀石濤真跡，便不請自到次洼。席間陳半丁拿出畫冊关贵，洋洋得意的準(zhǔn)備展示，張大千突然說：“是這個冊子啊卖毁，不用看了揖曾，我知道『ダ玻”陳半丁反問：“你知道什么炭剪？”張大千立即朗聲報出第一頁畫的什么，第二頁是什么翔脱，包括提款用印奴拦，一一道來。陳半丁查看竟絲毫不誤届吁，又驚又氣错妖，以為此石濤畫冊曾經(jīng)張大千之手，不料張大千竟說：“這是我畫的瓷产！”說完心知理虧得罪了一眾名家站玄，趕緊溜之大吉枚驻。
后來濒旦，張大千故技重施，曾以一幅仿石濤換得黃賓虹一幅真石濤再登，又以幾幅四方炕頭畫尔邓，騙的羅振玉大宴友人共賞，甚至連張學(xué)良也破鈔不少锉矢。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 左邊為石濤作梯嗽，右邊為張大千作
由此可見張大千技法過人，臨摹古畫已經(jīng)出神入化沽损，可惜青年時為求生計灯节，提款用印竟不能敢用自己的，不免有失君子之風(fēng)绵估，即便是大家炎疆，阿卿也覺得他是“造假”。
（2）
明 陳洪綬《麻姑獻(xiàn)壽圖》（廣州藝術(shù)博物館藏）
陳洪綬国裳，號老蓮形入，在中國人物畫史上占有舉足輕重的地位，曾師法藍(lán)瑛缝左，所作《水滸葉子》在版畫史上有很大的影響亿遂。
清 任熊《麻姑獻(xiàn)壽圖》（故宮博物院藏）
任熊浓若，晚清杰出的人物畫家，其人物畫法繼承陳洪綬遺韻蛇数，并有所創(chuàng)新挪钓，是海上畫派的代表畫家。
來看看這兩幅苞慢。相距二百余年的畫家诵原，畫了同一幅《麻姑獻(xiàn)壽圖》，如實反映出人物畫風(fēng)之藝術(shù)傳承及藝術(shù)特色挽放，可以說是“克隆”繪畫的典范绍赛。
陳老蓮的《麻姑獻(xiàn)壽圖》其實是與弟子嚴(yán)湛合作的，老蓮畫主體部分辑畦，嚴(yán)湛補(bǔ)色吗蚌。陳氏題識：“溪山老蓮洪綬寫壽于惜華堂，嚴(yán)湛畫色纯出◎歉荆”任熊的《麻姑獻(xiàn)壽圖》題識曰：“法崔、陳兩家暂筝，永興任熊”箩言，釬白文方印“渭長”。
所謂崔陳兩家焕襟，崔指的是崔子忠陨收，號青蚓，師從董其昌鸵赖，擅畫人物务漩，與陳老蓮齊名，有南陳北崔之說它褪。其實任熊雖這么說饵骨，但此幅圖中多用的是陳老蓮的筆法，崔子忠的味道難覓其跡茫打。
這兩幅畫從石塊位置居触、麻姑神態(tài)、姿態(tài)來看老赤，非常相似轮洋，但細(xì)審之，差別也顯而易見诗越。尤其是技法上砖瞧，陳洪綬所作麻姑線條細(xì)勁清圓，古拙雅致嚷狞；任熊版麻姑衣褶鐵畫銀鉤块促，圓勁中奇古夸張荣堰。很明顯的能看出，任之筆法來自于陳竭翠，卻又有別于陳振坚。這種傳承與發(fā)揚(yáng)，恰恰使任熊沒有淹沒于陳老蓮的陰影之下斋扰，最終成為開創(chuàng)了一代畫派之風(fēng)的大家渡八。
（3）
在書畫鑒定中，一件作品出現(xiàn)“雙胞胎”甚至“多胞胎”的現(xiàn)象屢見不鮮传货，通常都是偽者刻意為之屎鳍。遇到這種情況，一般來說肯定判定出其中一幅作假或全部為假问裕。不過像張大千臨摹石濤逮壁、任熊臨摹陳洪綬，所臨和被臨作品都成為“精品”流傳于世粮宛，反而“雙胞胎”都成了真品窥淆。唯一遺憾的，就是張大千所臨石濤并未加題自己的鈐印名號巍杈，以石濤之名提款加印忧饭，不論是否童心大起刻意為之，還是生活所迫不得已為之筷畦，都不值得我們?nèi)W(xué)词裤。
臨摹之本意，若能借古人之意境構(gòu)圖汁咏，畫出自己的詩意畫意與情義亚斋，才算是上品作媚。至于有時學(xué)畫過程中攘滩，師父要求我們盡量臨摹其筆意筆法，畫的及其近似纸泡，只是繪畫過程中漂问，一種習(xí)畫修煉的階段而已，終究我們要找到自己的風(fēng)格女揭，尋找自己的畫心蚤假。
