題材
王家衛(wèi)的電影有一個非常迷人的地方族跛，它不需要曲折離奇的故事闰挡，卻總能抓住情緒。運用到寫作范疇就是礁哄，在沒有特別的題材的前提下长酗，引發(fā)共鳴。
跟燒菜是一個道理桐绒，用最簡單的食材夺脾，燒出最美妙的味道。
王家衛(wèi)風格茉继，故事不是電影的核心咧叭，情緒才是。
由此啟發(fā)——我們經(jīng)常抱怨找不到寫作素材烁竭，問題的關鍵還在我們自身菲茬。如何從最尋常的事件中獲得寫作內(nèi)容，這才是考驗寫作能力的地方。
我們不妨從日常生活開始生均，每天起來做過什么听想，遇到什么，都可以拿出來訓練马胧。
1
譬如早上起來看到昨天的剩菜放在桌上：
隔夜的菜汉买，總讓我想起那些還沒有處理的往事。后來佩脊，我養(yǎng)成了吃不完就倒掉的習慣蛙粘，我不喜歡今天的自己和昨天瓜葛。
2
譬如老是容易忘帶鑰匙這件事：
我要么是把鑰匙鎖在門里威彰，要么是把自己鎖在門面出牧。大約我和鑰匙的關系，就像我和她的關系歇盼，總有一門之隔舔痕，注定不能在一起。
3
譬如每天吃午飯都會碰到保潔阿姨：
我習慣了在每天的12點過7分遇到她豹缀，沖她打招呼伯复。有時候她出現(xiàn)的晚些，我會故意走慢些邢笙，等到她出現(xiàn)啸如。可要是她到得早些氮惯，從來不會等我叮雳。我想，人都是犯賤的妇汗。
即便我們的生活再單調(diào)帘不，每天也都在發(fā)生著什么。把這些細節(jié)拿出來就是素材杨箭，接下來的問題是要拿些什么放進去厌均，那通常就是情緒。
總結王家衛(wèi)的電影告唆，拍來拍去無非就是幾件事棺弊。失戀，相戀擒悬，出軌模她。
旺角卡門
一個浪子和一個乖乖女的愛情。
阿飛正傳
一個浪子和兩個女人的情感故事懂牧。
重慶森林
兩個人兩段情侈净，相戀尊勿，失戀。
春光乍泄
同性戀愛畜侦。
花樣年華
被出軌元扔，想出軌。
2046
出軌旋膳。
一代宗師
一般人都以為是武俠片澎语，其實還是幾段情。
男主總免不了有浪子的影子验懊，女角總有一個乖乖女擅羞。打打殺殺伴隨著情情愛愛，二者之間形成對比構成張力义图，所以他的敘事總有反叛的意味减俏。如果在敘述尋常事件的過程中，還一味表現(xiàn)“正確”碱工，那就徹底淪為尋常了娃承，所以他表現(xiàn)的實際上尋常題材下不那么正確（或者叫常規(guī)）的情緒。
題材簡單怕篷，但是意味深長草慧，這就是立意。
立意
王家衛(wèi)的過人之處在于匙头，同一個題材他總能找到不同的看待角度，換句話說仔雷，他在以不同的人物講述同一個故事蹂析，所以他的很多作品中總是幾條線索同時展開。
再換句話說碟婆，王家衛(wèi)眼中沒有簡單的故事电抚，看似尋常的事件在他眼里都是立體的，豐富的竖共，他一層一層地展開它蝙叛，描述它，感受它公给，這就是我們?yōu)楹慰偸悄軌驈乃碾娪爸懈惺艿綕庥舻那榫w流動的原因借帘。
對寫作來說也是一樣，如果你的角度是尋常的淌铐，那注定沒什么可寫的肺然。
文筆要練的不只是筆，還有心腿准。
所以我們要從根源上理解王家衛(wèi)际起，小眾和大眾，藝術和生活，向來是有沖突的街望。
他表現(xiàn)的內(nèi)容從來不是客觀實體校翔，而是通過墨鏡看到的主觀實體。
所以他的電影才成為了王家衛(wèi)的電影灾前。
只不過他的墨鏡是一副放大鏡防症，可以對時間和情緒微觀處理。試想一下豫柬，如果我們能感受到的最小的時間單位不是秒告希，按照更小的時間刻度去書寫我們能寫些什么？我唯一能想到的是情緒烧给，人物燕偶，語言，畫面础嫡，鏡頭切換等指么，都在表現(xiàn)情緒，這也是王家衛(wèi)電影的最大特色榴鼎。
在這個方面伯诬，有一些實際的技巧可以借鑒到寫作中。
1角色：
人物通常喜歡自言自語巫财，
喜歡和物件溝通盗似，
有大量旁白。
2語言：
看似無聊平项，卻有回味赫舒。
3線索：
幾個人物線索同時進行，看似不相干卻有內(nèi)在聯(lián)系闽瓢。
為什么王家衛(wèi)如此迷戀情緒接癌？我們可以試著從他所有作品中歸納一個共通點，他只是始終在重審一個東西：人生當中很多事情沒有意義扣讼，很多問題也沒有答案缺猛，情緒才是這個過程中的意義和答案。
對某些人來說椭符，情緒什么都不是荔燎，所以他們覺得王家衛(wèi)的電影慢而乏味。對另一些人來說销钝，情緒是讓他們感受到存在的東西湖雹，所以他們對王家衛(wèi)瘋狂著迷。
-END-
一個一本正經(jīng)胡說八道的人
公眾號：反向青年余令
希望這兩件事你們可以想到我：喝酒 寫文
