蘇東坡評價王維：“味摩詰之詩，詩中有畫菌仁；觀摩詰之畫浩习，畫中有詩〖们穑”（《東坡題跋.書摩詰藍田煙雨圖》）很顯然谱秽，蘇東坡在王維的畫里看出了詩意洽蛀，又在王維的詩里讀出了畫境。但這還不算完疟赊，王維不止是畫家和詩人郊供，他還是音樂家。
其實近哟，如果我們深究“詩歌”這個詞的概念就會發(fā)現(xiàn)驮审，在中國古代，不合樂的稱為詩吉执，合樂的稱為歌疯淫，到了現(xiàn)代，詩和歌才統(tǒng)稱為詩歌戳玫。詩歌的概念是：“用高度凝練的語言熙掺，形象表達作者豐富情感，集中反映社會生活并具有一定節(jié)奏和韻律的文學體裁”咕宿”壹ǎ“高度凝練的語言”、“豐富的情感”以及“集中反映社會生活”說的是詩的文字與思想屬性府阀；“形象”則傾向詩的繪畫屬性类浪，即把意象具體化；“一定的節(jié)奏和韻律”則強調(diào)的是詩歌的音樂性肌似。也就是說，如果稱得上詩歌的文學題材诉瓦，就基本上是文字川队、畫面、音樂屬性的結(jié)合睬澡。
稱得上詩人的人固额，應(yīng)當大部是懂得音樂的，就像我們現(xiàn)在的歌曲的詞作者寫作歌詞時一定會考慮音韻節(jié)奏一樣煞聪。唐時的詩與歌更是聯(lián)系在一起的斗躏，在當時，詩大多都是可以用來吟唱的桶良，因此桦沉，唐代大部分優(yōu)秀的詩人都是懂音樂的贡羔。
王維更是其中的優(yōu)秀者，他甚至是一位音樂家隧饼。后面我們讀到《送元二使安西》（陽關(guān)三疊）時會著重王維詩的音樂性，今天我們先來讀他的一首五絕《鹿柴》静陈，算個引子燕雁，全詩如下：
空山不見人诞丽，但聞人語響。返景入深林拐格，復(fù)照青苔上僧免。
（空山不見人）
唐天寶年間，王維在終南山下購置輞川別業(yè)捏浊。鹿柴（音zhai四聲柴：通“寨”懂衩、“砦”，用樹木圍成的柵欄呛伴。）是王維在輞川別業(yè)的勝景之一勃痴。輞川有勝景二十處，王維和他的好友裴迪（前幾篇文章里提到過的“裴秀才迪”）逐處作詩热康，王維寫一首沛申，裴迪和一首，最終合編為《輞川集》姐军，這首詩是王維詩的第五首铁材。
開頭就是一句“空山不見人”劈空而來∞刃浚“空山”這個詞王維喜歡用著觉，如“空山新雨后，天氣晚來秋”（《山居秋暝》）惊暴，如“人閑桂花落饼丘，夜靜春山空”（《鳥鳴澗》），或者是只有“空山”才能顯示出山林的寧靜幽深辽话，或者只有“空山”才更顯出詩人的寂寞與孤單肄鸽。此詩又寫“空山”，既是空山油啤，就該是除了山啥也沒有了典徘，是空廓虛無的，但詩人著重強調(diào)了這里的“空山”主要是“不見人”益咬。眼前有一座山逮诲，但是看不到人影，言外之意幽告，除了看不到人梅鹦，其他的景物大致是可以看到的：竹林、小溪冗锁、山石帘瞭、樹木，不見人的原因是樹林太過茂密蒿讥，才看不到人蝶念，這一句抛腕，詩人調(diào)動的，是人的視覺系統(tǒng)媒殉，是繪畫角度的担敌。
（但聞人語響）
第二句“但聞”二字是大轉(zhuǎn)折，也是這首詩的最具巧思處廷蓉。雖然看不到人全封，但是能聽到人語聲。山林眼睛看不到人桃犬，耳朵卻能聽到人聲刹悴，那么，讀者又自然會由人聲聯(lián)想到山溪流水鳴濺聲攒暇，鳥兒啁啾婉轉(zhuǎn)聲土匀，風兒穿林打葉聲，草蟲竊竊私語聲……但此刻形用，這些聲音又仿佛聽不到了就轧，只聽到空山人語，忽略掉了的聲音反而更顯得山林間萬籟俱寂田度，于無邊空寂中傳來人語妒御。有了“人語響”的“空山”顯得更加“空”了。此一句镇饺，詩人調(diào)動的乎莉，是人的聽覺系統(tǒng)，是音樂角度的奸笤。
前兩句給空寂的山色鋪上了白描的底稿梦鉴，就是這樣一座山林，山林間還傳來人說話的聲音揭保，人聲說的什么呢，是漁歌互答魄宏，還是樵夫斫柴號子聲秸侣，又或詩人聯(lián)句賦詩聲，不寫宠互，詩有余意味榛，交給人去聯(lián)想。
前兩句予跌，這山已經(jīng)是有景有聲搏色，只是不見一些色彩，到了第三券册、四兩句频轿，詩人開始給白描的畫面著色染彩了垂涯。深林：林子深處，樹葉茂密航邢。樹下地面已生青苔耕赘，顯是長期不見陽光。既然是幽暗到不見陽光膳殷，才會使地面生了青苔操骡，為什么詩人又偏偏要著重寫一抹陽光呢，而且這一抹陽光不是直直的照射下來的赚窃，而是“返景”册招，是在樹木掩映之間折射過來的光，因此勒极，這一點光線不僅非常微弱是掰，而且非常短暫，這又給詩加入了時間感和空間感河质。同時也使“深林”更顯幽暗冀惭、深邃。
（返景入深林）
當一抹陽光射入茂密的樹林掀鹅，把斑斑駁駁的樹影映照在樹下青苔上那個瞬間散休，有“返景”的“深林”顯得更加幽暗深邃了，一抹暖色調(diào)（或者亮色調(diào)）的陽光乐尊，反襯冷色調(diào)（或者暗色調(diào)）的樹木戚丸、青苔，使冷暗色調(diào)更加突出扔嵌，我們知道限府，西畫一幅素描畫面，往往有“暗面痢缎、亮面胁勺、灰面、高光独旷、反光”署穗，中國畫里當然也有明暗對比，以亮襯暗嵌洼，正是畫家加強畫面明暗對比的常用手法案疲，只是詩人用得更加熟練，林間的幽暗用“青苔”寫出麻养，陽光的微弱以“返景”寫出褐啡，這實在要比直寫更加高明。
（復(fù)照青苔上）
王維是詩人鳖昌，更是畫家备畦，同時也是音樂家低飒，這一首詩是詩、畫萍恕、樂的結(jié)合逸嘀。空山無聲的寂靜允粤，深林無光的幽暗崭倘，其實是容易覺察和感知的，但有聲的靜寂更加靜寂类垫，有光的幽暗更加幽暗卻常常不為人知司光。南朝梁詩人王籍曾寫“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”（《入若耶溪》）悉患，其實也是這個道理残家。王維是敏感的，他以自己音樂家特有的敏感捕捉到了聲音售躁，以畫家特有的敏感把握到了色彩坞淮，以詩人特有的語言凝練能力，把空山人語陪捷、深林返照的幽美寧靜境界用短短的二十字呈現(xiàn)出來回窘。
這樣的詩，當然是唐詩中的珍品市袖。而王維啡直，顯然是一位既是詩人、又是畫家苍碟、同時也是音樂家的綜合文藝大師酒觅！套用一句錯亂的流行語，“不想當詩人的畫家不是好的音樂家”微峰。
