一般閑暇時事秀，不看電影彤断，就看小說。這兩種相處方式易迹，都有妙處：一是遇見另一個自己宰衙，二能參與各種旅行或活動或人生，不必擔心回不到現(xiàn)實睹欲；三能體驗神奇的敘事方法供炼、自圓其說的把戲。但個人覺得窘疮，閱讀小說的互動感更強袋哼，自由想象發(fā)揮。
《如何閱讀一本小說》穿插了近百部小說書目考余，討論了小說這一驚人成功的形式先嬉，指引讀者如何閱讀小說。但因這本書的作者托馬斯·福斯特教授楚堤，專長為20世紀英國疫蔓、愛爾蘭及美國文學含懊。所以，我覺得有文學基礎衅胀，尤其是美國小說有過研究的朋友岔乔，或者對小說寫作技巧感興趣的朋友，讀起來收獲會更多滚躯。不然雏门，學寫小說，即會閱讀掸掏。
閱讀小說的開篇法則
第一頁信息量大茁影，大到什么程度呢，足以展現(xiàn)“十八般武藝”：文體丧凤、腔調(diào)募闲、情緒、措辭愿待、視角浩螺、敘述的在場、敘述的態(tài)度仍侥，時間框架要出、時間掌控、地點农渊、母題患蹂、主題、嘲諷砸紊、節(jié)奏况脆、步速、期望批糟、人物與導讀格了。它們就如蜻蜓點水般的，誘惑著讀者翻開這一頁徽鼎，到達下一節(jié)盛末，或下一章節(jié)。
翻開米蘭·昆德拉的小說《不能承受的生命之輕》（以下簡稱《生命之輕》）否淤，第一頁不是很明顯悄但，需要結(jié)合開篇幾個小節(jié)一塊閱讀。開篇可看出石抡，這部小說不是線性發(fā)展的故事情節(jié)展開的檐嚣，是從"永恒輪回"的討論開始，把讀者帶入了對一系列問題的思考中啰扛，比如“輕與重”“靈與肉”嚎京，似乎能看懂主題嗡贺。
閱讀小說的方法論
方法論是一種以解決問題為目標的通用理論體系，福斯特教授將百部小說分析研究鞍帝、系統(tǒng)總結(jié)出較為一般性的通用原則诫睬。他總結(jié)的22條閱讀原則，結(jié)合寫作帕涌，足以讓讀者“舉一反三”摄凡。
小說的三要素是人物、情節(jié)和環(huán)境蚓曼。首先亲澡，看看人物角色，需把握的幾大法則纫版。虛構(gòu)作品的敘述者是想象和語言的產(chǎn)物谷扣，跟小說中的人物或事件一樣，即“誰在說話法則”捎琐。比如《生命之輕》以第一人稱和第三人稱相結(jié)合。這里要注意“敘述不可信法則”裹匙，即當你看見“我”一詞瑞凑，就不要再相信敘述者。 “聽懂聲音的法則”概页，是小說中的敘述聲音是作者發(fā)明的一個策略籽御。 “角色清晰法則”，需要理解角色惰匙，你必須去了解他們最深的欲望技掏。除了正面人物，“壞角色法則”告訴我們會追隨反面英雄的成就项鬼，不過他們必須給我們反饋點什么哑梳。
第二，小說雖然寫的是人绘盟，但也要借助典型環(huán)境的描寫鸠真，借以襯托人物。虛構(gòu)作品的地點未必真實的龄毡，但得表現(xiàn)真實吠卷，即“關于虛構(gòu)地點的法則”，《生命之輕》描述了1968年蘇俄入侵捷克的時期沦零，人物游走在日內(nèi)瓦祭隔、蘇黎世、巴黎等地路操，展現(xiàn)了每個人對于各類型愛的自由抉擇的權利疾渴。
第三千贯，小說的篇幅可長可短，但必須抓住具有特征性的事物進行描寫程奠。以獨特的藝術形式丈牢，反映現(xiàn)實生活，要突破真人真事的局限瞄沙，創(chuàng)造出完整的藝術形象己沛。 “關于普遍的特殊性法則”，即你無法書寫所有地方距境，書寫所有人申尼，你只能書寫一個人，或一個地方垫桂。這時要注意师幕，主次人物和各自的性格特點，得安排進小說情節(jié)中诬滩。小說的情節(jié)不論單一或是多線霹粥，都要符合生活規(guī)律。
第四疼鸟，寫的文章是為了給別人看的后控，不是為了自我欣賞。所以注意 “小說思想法則”空镜，即如果小說本身很糟糕浩淘，它的哲思再好也沒用。首先明確這部小說是給什么人看的吴攒，想讓他們從中知道什么张抄。這時候“小說悖論法則”就出現(xiàn)了，即小說出自強烈的個人癡迷，但作者隨后一定要敞開這一癡迷，讓讀者讀到田弥。對于不同的人掂铐，不同的內(nèi)容，在遣詞造句、表現(xiàn)方法上，都有所不同，這是寫好的前提怀酷。人物不僅通過其言行來展現(xiàn)，也通過圍繞著他們的事物來展現(xiàn)嗜闻，即 “關于人和事的法則”蜕依。
第五，寫小說前，要有所準備样眠，比如命題煉意友瘤、謀篇布局、定體選法要考慮周全檐束。“敘述一致性法則”辫秧，即組織一部小說的最佳方式，就是讓這部作品合情合理的那種方式被丧。在搭建框架時盟戏，考慮章節(jié)作為特定小說的有意義的片斷，只遵循自己的規(guī)則甥桂，即“章節(jié)和詩節(jié)的法則”柿究。在行文過程中，考慮貫通文氣黄选，采用多種表達方式蝇摸，遵循“現(xiàn)在和過去法則”，即每部小說都是場激烈的表演办陷，是與它自己時代的歷史社會力量的角力貌夕；遵循“敘事措辭法則”：你們可以通過他們的用詞了解他們；也遵循 “小說家的風格法則”就是：句子的長度和結(jié)構(gòu)不存在規(guī)則民镜，是小說限定了出現(xiàn)于其中的句子啡专。
第六，寫完小說殃恒，可以處于旁觀者位置，閱讀自己的小說辱揭，修改至滿意為止离唐。這里考慮幾個原則，一是“完全閱讀法則”问窃，即擁有你讀的小說亥鬓。二是“擁擠書桌法則”，即當一個小說家坐下來開始寫一部小說時域庇，還有上千個其他作家與他共處一室嵌戈。三是“我們和他們法則”，即讀者可以選擇他們認同角色的程度听皿。四是“關門法則”：小說結(jié)尾的了結(jié)程度熟呛，與小說家想愉悅讀者的熱切程度有關。
第七尉姨，寫好小說要靠自己平時的積累庵朝，包括各方面的知識、寫作技巧、文字能力和表達方法等九府。比如了解 “意識流敘事法則”：對意識的所有表達都是任意的椎瘟，是虛構(gòu)的。曾有社群老師建議利用好互聯(lián)網(wǎng)APP工具侄旬，多收集素材肺蔚，和經(jīng)典句子，不失為好辦法儡羔。 “宇宙關聯(lián)法則”宣羊，即每部小說都是從其他小說 中生長出來的。提高了自己的文學修養(yǎng)笔链，才能正確地輸出內(nèi)容分享段只，才能較好地表達原意。
閱讀小說的樂趣所在
閱讀小說鉴扫，為什么能讓我們有所感呢赞枕？《如何閱讀一本小說》告訴了大家：首先，因為詞語造就了房子坪创，讓自己在讀者口中有了生命炕婶，因為我們投入很專注，想象力足夠豐富莱预，我們相信了這個小說的明線和暗線柠掂。接著，我們和角色產(chǎn)生了互動依沮，每個人都有自己的人生經(jīng)理涯贞、三觀，和閱讀其他作品的經(jīng)驗危喉，隨著我們年齡和閱歷的增長宋渔，我們被歲月改變，對角色想法也改變辜限。就像《生命之輕》不僅僅是一個男人和兩個女人的三角性愛故事皇拣，更是對生命意義的探討，人生是要有一種信念的薄嫡，不能被交給機遇和偶然氧急，甚至是一種媚俗。
