一周前挤茄，京阿尼的噩耗讓二次元們痛心不已，有人把這此事件比作“動漫界的‘巴黎圣母院’”，更令人悲痛的是三十四名優(yōu)秀的動漫創(chuàng)作者們的生命就這么突然地停止了工作晴圾。
起初這個事件在網(wǎng)絡(luò)蔓延的時候，我對它沒有太大的反應(yīng)洲守。后來有越來越多的媒體把京都動畫那些作品都重溫的時候疑务，我才發(fā)現(xiàn)原來中學(xué)時候帶給我無盡樂趣的番劇大作有很多都是出自京阿尼之手。
我不知道我到底算不算是一個存在于二次元世界的粉絲梗醇，看過很多日漫知允，喜歡過很多動畫作品，選擇性的一直追著我喜歡的連載TV叙谨，只是很少像那樣一有漫展就搶票温鸽、各大聲優(yōu)都知道、漫畫手辦一整套般狂熱。
其實今天寫這篇稿子涤垫，是想借這個熱點談一談我和漫迷們可以說是最喜歡的日漫導(dǎo)演之一宮崎駿姑尺。因為他工作室的作品我每年暑假都會回顧一遍，每次都覺得是新鮮的東西接觸的太多了蝠猬，就得停下來好好回味回味舊時光切蟋，這種感覺讓我像是帶著喜歡的人去天涯海角結(jié)伴旅行那樣美好。
吉卜力的畫風(fēng)總是讓人回到了童年一般榆芦。像最近很火的梗：波妞喜歡宗介柄粹。《懸崖上的金魚姬》把所謂的“愛”在兩個小孩子身上表現(xiàn)十分純真匆绣。波妞的出場充滿了無知和自我驻右，因為小女孩說自己長的難看而向她噴水、為了做人類引發(fā)海嘯造成小鎮(zhèn)的騷亂······像是被寵壞的小公主崎淳，對任何人都顯得極其的不客氣堪夭，她隨心所欲的行為讓我討厭至極，這時候的我也表現(xiàn)的像個不懂事的孩子拣凹，一度不想再繼續(xù)看下去森爽。
可是宗介把她當(dāng)成知心朋友，這個長年漂泊在海上水手的兒子從小和媽媽一起生活嚣镜，學(xué)這個小鎮(zhèn)上的鄰居們互相幫助拗秘，這些生活的經(jīng)歷讓宗介格外的懂事。從波妞第一次見到身為人類的她就溫柔的舔了舔宗介的傷口祈惶，讓傷口神奇的痊愈開始時雕旨，宗介就有了后來“我會保護(hù)你”的這樣堅定，這個只有五歲的小男孩告訴我們原來波妞只是初成人類不懂的分享與寬容捧请。
我感動得卻不只是兩個小孩純真的感情凡涩，還有宗介一家三口的幸福，宗介的母親理莎對父親耕一的理解和愛是我最覺得為人妻為人母的偉大疹蛉。
“在拍一部電影時活箕，一定要懷著這部片子會改變社會的信念去做”“即使它不能真的改變什么，仍然要這么想可款，這是一種姿態(tài)”育韩，宮崎駿這樣說。
《千與千尋》可以說是宮崎駿系列的巔峰作品闺鲸，從誕生日本到正式落地中國筋讨，期間隔了18年，盡管如此摸恍，上映34天就有了4.85億的大陸票房悉罕。這部曾獲奧斯卡最佳長片動畫的電影赤屋，承載著太多你我曾有過的夢境。對于童年的每一個孩子來說壁袄，在人海中一時間脫開了媽媽原先緊握的手类早，就可能是一個絕境。也許每個孩子都會幻想自己能有一個白龍朋友嗜逻，在遇到危險時涩僻，作為孤立無援的孩子的一份幸運，帶著善良走出困境栈顷。同樣如此感化人們的就是在周遭陌生中生出一雙溫暖的手的無臉男令哟，那個也許未來一臉倔犟的孩子一下子就泣不成聲了。
千尋是幸運的妨蛹，她既沒有在溺愛中沉淪，也沒有在絕境中沉陷晴竞，那一點點的苦難蛙卤，來得剛剛好。宮崎駿原本是想安排白龍噩死、千尋同無臉男大戰(zhàn)一場作為結(jié)局的颤难，但是后來覺得不妥，就改成了一次旅行已维。人的成長如果遇到痛切和孤獨行嗤，只有離開原地，走開去垛耳，那就作為最后的旅行栅屏，千尋乘上那般有去無回的列車，就像我們有去無回的青春堂鲜，開始了她最后的旅行栈雳。
都說日本電影的永恒主題是愛與暴力，只是探討太多缔莲，便顯得平淡無力哥纫。《風(fēng)之谷》的特色就在于深化了所謂愛與暴力：力量越大痴奏，造成的痛苦就越大蛀骇。與此類似，《幽靈公主》劫后余生的那種慶幸读拆，把人類與自然的矛盾展現(xiàn)的淋漓盡致擅憔。宮崎駿把遠(yuǎn)古的繩文文化（日本石器時代后期，公元前12000年到公元前300前后的時期）作為基調(diào)檐晕，把上古的遺民和森林的古神結(jié)合起來雕欺，人與自熱的共存顯得那么不和諧。宮崎駿用這樣不太合乎常理的手法引發(fā)了我們現(xiàn)代人的深思。
從人性的角度來看屠列，愛與和平的主題從《風(fēng)之谷》開始帶到后來幾乎所有的動畫里啦逆，《天空之城》把它放了進(jìn)去，告訴所有人類：請息怒吧笛洛！
宮崎駿最深刻的電影大概就是《哈爾的移動城堡》了夏志，故事情節(jié)的跳躍和大量的隱喻，包含了太多太多的對社會苛让、對理想的完美追求沟蔑。哈爾和蘇菲兩個人物詩意般的形象、影片現(xiàn)代與舊時代的思想碰撞狱杰、他們對自由的不斷斗爭瘦材，這些經(jīng)過宮崎駿用優(yōu)美的畫風(fēng)都很藝術(shù)的表達(dá)了出來。
《紅豬》《側(cè)耳傾聽》《龍貓》《歲月的童話》《魔女宅急便》《借東西的小人阿莉埃蒂》······太多的經(jīng)典充斥著我們許多人的青春仿畸，甚至是童年食棕。我們不得不驚嘆這位熱愛動漫電影的男人，創(chuàng)作出一部又一部充滿溫情的時代之作错沽。
自2013年《起風(fēng)了》之后簿晓，宮崎駿宣布退休，就開始致力于短片動畫的制作千埃，最近也一直準(zhǔn)備《毛毛蟲菠蘿》憔儿。回想他的一生放可，也是他締造的吉卜力的整個時代谒臼，在被授予第78屆奧斯卡終身成就獎時，他曾說：“與能用紙耀里、鉛筆和膠片制作電影的最后時代相遇屋休，是我的幸運”溉停”
吉卜力的本意是“撒哈拉沙漠上的季節(jié)熱風(fēng)”劫樟，一望無際的荒野仿佛有了生機(jī)，宮崎駿把他一生所打造的種子深深了埋在了每一位熱愛他和他作品的人的心里织堂。
宮崎駿曾坦言：這里（吉卜力）吞噬了年輕人的才華叠艳，他不后悔關(guān)閉工作室。
希望將來的道別是一次重逢般的遇見易阳。
