南派山水畫開山之作览芳,居然在故宮都不安全祭隔!

《如果國寶會說話》告訴我們,如果真的能開口路操,這些國寶們可能會說“因為刻骨疾渴,所以銘心!”“說我像奧特曼的屯仗,你別走搞坝!”......

可今天萃花要給大家介紹的這件國寶就比較悲催了,它最想說的是“歲月魁袜,請你溫柔一點桩撮!”

五代畫家董源的《瀟湘圖》被視為南派山水畫的開山之作敦第,在中國繪畫史上有著舉足輕重的地位〉炅浚可這件國寶的身世和經(jīng)歷芜果,說起來那簡直就是一把辛酸淚!

董源《瀟湘圖》融师,50cm*141cm右钾,故宮博物院藏

出身不凡,南派山水開山之作

《瀟湘圖》流傳至今已經(jīng)1000多年旱爆,是故宮博物院僅有的一件董源真跡舀射,屬于一級甲等(也就是我們常說的國寶級)文物,在中國繪畫史上有著舉足輕重的地位怀伦!

中國山水畫在北宋初年分為“南北”兩派脆烟,北派多畫齊魯、關(guān)陜等地山色房待,山高崖陡邢羔、線條方硬、氣勢雄健渾厚桑孩;南派則描繪江南山景张抄,“不為奇峭之筆”。

北派代表畫家關(guān)仝的《觀山旅行圖》?臺北故宮博物院藏

董源是南派的鼻祖和代表人物洼怔,而《瀟湘圖》則是其繪畫風(fēng)格的典型代表,被視為南派山水的開山之作左驾。

《瀟湘圖》采用平遠(yuǎn)構(gòu)圖镣隶,以俯視界面呈現(xiàn)出隔江望山的景象。畫中山丘低矮平緩诡右,隱約可見山間煙霧迷蒙安岂,為了表現(xiàn)這種江南山石的特征,董源在《瀟湘圖》中運用了其獨創(chuàng)的山水技法——披麻皴帆吻。

水邊坡岸域那、緩緩起伏的丘陵,全用松散隨意猜煮、長短不齊的線條描繪次员,山體輪廓圓潤而柔和,山石紋理平緩而細(xì)密王带。此種畫法因線條形似麻繩而得名披麻皴淑蔚,對后世山水畫影響深遠(yuǎn)。

坡岸愕撰、山體用披麻皴表現(xiàn)

山丘上繁茂的樹木則用點子皴表現(xiàn)刹衫,而且根據(jù)山丘的遠(yuǎn)近不同醋寝,墨點也有疏密濃淡的變化。到中景——坡岸上的樹木時带迟,墨點從全樹變成了樹木的枝葉音羞。

山頂?shù)臉淠荆侥_坡岸樹木的枝葉全用墨點表現(xiàn)

值得一提的是仓犬,在畫面上部山頂處嗅绰,濃密的墨點出現(xiàn)了兩處明顯的留白,從而營造出霧氣迷蒙的效果婶肩。

山頂處用留白表現(xiàn)煙霧迷蒙

江面同樣采用了留白處理办陷,而且這個留白不僅僅指布局、空間上的留白律歼,而是真的什民镜!么!都险毁!不制圈!畫!單純利用坡岸畔况、山坳用墨濃淡的變化鲸鹦,讓水面產(chǎn)生或幽深或清淺的變幻,這種手法叫計白當(dāng)黑跷跪。

江面全無著墨

多災(zāi)多難馋嗜,天災(zāi)人禍+無妄之災(zāi)

人生若是頻遇劫難,我們會感慨“人生多艱”“命途多舛”吵瞻,而《瀟湘圖》的經(jīng)歷葛菇,也足夠我們感嘆一聲“畫生多舛”!

《瀟湘圖》全卷

從卷中題跋可知橡羞,《瀟湘圖》于崇禎十五年(1642年)被明末史學(xué)家袁樞收藏眯停。

卷尾袁樞跋:崇禎十五年十一月,在蘇州得于董思白(董源)年伯家

但就在當(dāng)年卿泽,袁樞的家鄉(xiāng)河南睢州就遭受了李自成的兵禍和黃河水災(zāi)莺债,家中藏書樓的書畫全毀,《瀟湘圖》因被袁樞隨身攜帶才得以幸免签夭。

清朝末年齐邦,溥儀將上千件法書名畫偷出皇宮,一路從天津輾轉(zhuǎn)帶到長春偽滿皇宮小白樓第租。于乾隆時被收入清朝內(nèi)府的《瀟湘圖》又在其中侄旬!

畫上鈐有溥儀的“宣統(tǒng)鑒賞”印和“無逸齋精鑒印”??
“宣統(tǒng)鑒賞”印
無逸齋精鑒印

日本投降后,散落在小白樓里被損毀煌妈、或者從此下落不明的書畫多達(dá)數(shù)百儡羔,《瀟湘圖》又僥幸逃過一劫宣羊,于1946年被張大千花數(shù)百兩黃金購回收藏。

張大千

1952年汰蜘,《瀟湘圖》被張大千捐賣給國家仇冯,后劃歸故宮博物院,然而等著它的并不是“歲月靜好族操、現(xiàn)世安穩(wěn)”——2008年5月苛坚,《瀟湘圖》在故宮武英殿展出,因為展柜滴水畫心部分被打濕色难!

現(xiàn)在仍然能看到《瀟湘圖》受損的新聞??
據(jù)說滴水部位就是左邊這條船

萬幸的是泼舱,《瀟湘圖》為絹本,水滴并未造成明顯損傷枷莉,僅洇濕了裱褙紙娇昙。經(jīng)處理后,滴水處沒有留下肉眼可見的痕跡笤妙,6號下午就被送回了展室冒掌。

《瀟湘圖》硬生生扛過了這些天災(zāi)、人禍蹲盘、以及最后在展覽過程中從天而降的無妄之災(zāi)股毫,不過,歲月對它的試煉卻還沒完召衔。

遭受質(zhì)疑铃诬,山水畫被說成河神娶媳婦

雖然是山水畫,《瀟湘圖》卷中出現(xiàn)的人物卻有32人之多苍凛。

畫面右邊有20人

畫面最右邊坡岸上有三名女子趣席,灘頭5人正在擊鼓奏樂。江面上一條船向灘頭駛來毫深,船上乘有六人,視線上移毒姨,六條小舟往來行駛哑蔫,每船各有一船夫。畫面左邊弧呐,淺灘處十個漁夫正在張網(wǎng)捕魚闸迷,再往左小船上又有兩人。

畫面左邊10人拉網(wǎng)捕魚俘枫,2人乘船

可沒想到的是腥沽,就因為這32個比墨點大不了多少的人,《瀟湘圖》還惹上了一場“官司”鸠蚪,好好一幅山水畫今阳,在有些人看來卻成了描繪“河伯娶媳婦”的神話故事师溅。

清朝學(xué)者姚際恒在《好古堂書畫記》中,言之鑿鑿地說《瀟湘圖》就是《云煙過眼錄》中提到的《河伯娶婦圖》盾舌。對于為什么長達(dá)一丈四五的《河伯娶婦圖》變成現(xiàn)在這么短(141cm)墓臭,姚際恒也給出了解釋——“蓋裁其后多矣”。

《云煙過眼錄》

姚際恒的觀點妖谴,在現(xiàn)代得到了一些海外學(xué)家的支持和進(jìn)一步補充窿锉,他們認(rèn)為被裁去的那部分,就是現(xiàn)在的《夏景山口待渡圖》膝舅。

董源《夏景山口待渡圖》嗡载,49.8cm*329.4cm? 遼寧省博物館藏

之所以會產(chǎn)生這樣的猜測,其一當(dāng)然是因為這兩卷畫的寬度相似(多么簡單粗暴的理由)仍稀。其次洼滚,也是最重要的原因,就是《瀟湘圖》本身并沒有留下董源的款印琳轿,而是由明朝董其昌根據(jù)《宣和畫譜》中的記載命名判沟。

董其昌在引首的跋文中提到:卷有文壽承題董北苑,字失其半不知何圖也崭篡,既展之即定為《瀟湘圖》

不過挪哄,連萃花都能看出《瀟湘圖》描遠(yuǎn)景,《夏景山口待渡圖》多寫近景琉闪,兩幅圖雖然風(fēng)格一致迹炼,但確實不像一幅。所以這個說法颠毙,目前并沒有得到學(xué)術(shù)界主流觀點的認(rèn)可斯入。

這下大家可以放心看風(fēng)景,不用去找河伯在哪蛀蜜,“婦”又在哪了刻两。還是說萃花說晚了,你們其實已經(jīng)找過了……

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