修改是一個讓創(chuàng)作者覺得比可怕實際上更可怕的過程教寂。如果要說有什么區(qū)別的話辙培，對修改小說的抗拒心理比對寫小說的抗拒心理更加強烈。修改的過程需要內(nèi)在和外在的洞察力娜谊。你需要你意識里的那個批評家属划、你的創(chuàng)作直覺和你信任的讀者的幫忙恬叹。
修改時應(yīng)思考的問題
在你打算修改和重寫你的小說時，你會發(fā)現(xiàn)（你的小說評論者也會告訴你）你的小說存在哪些特別的問題同眯。但如果你問一下自己下面這些問題绽昼，就可以避免犯一些一般的、共性的錯誤须蜗。
讀者憑什么會從第一頁翻到第二頁硅确？
第一句、第一段或第一頁是否交代了真正的戲劇沖突唠粥？如果答案是否定的疏魏，那么你的開頭可能是有問題的停做。
有沒有不必要的簡述晤愧？
你常常會忍不住用很少的文字涵蓋太多的信息。減少簡述和不必要的倒敘蛉腌，因為它們只會讓你白費精力官份，讓你“告訴”讀者，而不是“展示”給讀者烙丛。你是否知道舅巷，通過對話、穿著河咽、手勢和一個簡單的想法不知能傳遞多少必要的信息钠右？
你的故事是否新穎？
幾乎每一個作者在開始創(chuàng)作時都會以這樣或那樣的方式首先想到他所熟悉的忘蟹、平常的和已有的事物飒房。其結(jié)果就是，作品中這個人物有點老套媚值，那種情緒太過單一狠毯，那個短語是陳詞濫調(diào)。優(yōu)秀的作家會好好梳理他的作品褥芒，找出其中的陳詞濫調(diào)嚼松，并努力想出準(zhǔn)確、真切和新穎的表達。
基本信息是否清楚明白献酗？
你可能想讓你的小說人物充滿矛盾性寝受，但我們至少要在進入你的想象世界、身臨其境之前罕偎，先要了解一些最基本的簡單事實：故事發(fā)生在哪里羡蛾？故事的時代背景是什么？故事中的人物是誰锨亏？故事的場景是什么樣子痴怨？故事發(fā)生在白天還是晚上？當(dāng)時的天氣如何器予？當(dāng)時發(fā)生了什么事情浪藻？
寫作是否過于刻意？
對于小說修改者最有名的建議也許是威廉·盖瑁克納的那句話：“讓你喜愛的那些技巧和手法都見鬼去爱葵！”當(dāng)你陶醉于辭藻的華麗、由押韻帶來的音樂感反浓、因自己的機智而感到的歡喜萌丈、思想見解的深刻時，結(jié)果可能是你自己寫得很暢快雷则，但你的讀者并沒有體會到你的那種快感辆雾。所有讀者都不會原諒你，他們也不該原諒你月劈。建議就是度迂，你只管講故事，等你講完故事猜揪，小說的風(fēng)格自然而然也就出來了惭墓。
有沒有過于冗長的地方？
在小說尤其是短篇小說中而姐，我們需要語言的犀利和簡潔性腊凶，需要生動有效的細(xì)節(jié)。任何超出必要的東西都是多余的拴念。曾經(jīng)钧萍，當(dāng)我總想道出所有——一點不落時，我的一個朋友幫助了我：他通讀了我的一部小說丈莺，幾乎每隔三段划煮，他就會劃掉那一段的最后一句，然后在頁邊空白處一再批注道：“點到即止缔俄，無須贅言弛秋∑黪铮”這對所有作者而言都是一條很好的建議。
有沒有使用過多的場景蟹略？
很多新手作家登失，尤其是當(dāng)明白故事發(fā)源于真實經(jīng)歷時，就忍不住在每一個情節(jié)的轉(zhuǎn)換或者背景變化時安排新的場景挖炬。其實揽浙，把幾個場景融為一個效果更好。這條建議不容易做到意敛，但很有效：用最少的場景來講述你的故事馅巷。進行剪切或者融合似乎是不可能做到的，不過只要你思考得夠充分草姻，總能找到辦法钓猬。
語言是否鮮活？
有沒有一種方法可以使意象更鮮明撩独、對話更精妙敞曹、背景更突出呢？意象综膀、對話和背景能不能明亮或者黑暗一些澳迫，更集中，離讀者更近一些剧劝？
哪些地方人物橄登、行為描寫不夠充分，意象不夠確切担平，主題不夠到位示绊？
任何一部小說的一稿、二稿甚至三稿中暂论，都會有一些段落雖必不可少，卻被粗略帶過拌禾、簡單概括或直接跳過取胎。想想，哪些信息漏掉了湃窍？哪些行為描寫不完整闻蛀？哪些行為動機比較模糊？哪些意象不夠確切您市？哪項行為太過突兀觉痛，從而失去了其應(yīng)有的情緒感染力？某個沖突有沒有通過情節(jié)展現(xiàn)出來茵休？
哪些地方太過籠統(tǒng)薪棒？
小說的獨創(chuàng)性手蝎、簡潔性和清晰度都可以通過“細(xì)節(jié)是否有意義”這一判斷標(biāo)準(zhǔn)來檢驗。此外俐芯，作者應(yīng)該學(xué)會去發(fā)現(xiàn)那些太過籠統(tǒng)棵介、模糊的措辭。最好尋找一個更具體的事物吧史、更具體的型號或更確切的程度來取代這些籠統(tǒng)的詞語邮辽。有時，作者只需添上寥寥幾個句子或有意義的細(xì)節(jié)贸营，一個角色便可死而復(fù)生吨述。有時，只需巧妙地刪去幾處钞脂，就可以讓一個累贅或冗長的段落變得簡潔锐极。
