目錄

第一轻猖、 寫作規(guī)律

第二帆吻、 創(chuàng)作理論

第三、 麻辣故事

第四咙边、 精益求精

第五猜煮、 自我修訂

第六、 動(dòng)人以情

第七败许、 長(zhǎng)線展示

第八王带、 再創(chuàng)作

第九、 偏方小議

第十檐束、 原創(chuàng)性與普遍性

第十一辫秧、 視角種種

第十二、 見(jiàn)縫插針

第十三被丧、 重負(fù)可是

第十四盟戏、 從短到長(zhǎng)

第十五、 阻塞與解塞

第十六甥桂、 舞臺(tái)與銀幕

第十七柿究、 市場(chǎng)營(yíng)銷

0 前言

本教程除了教會(huì)你如何摸清故事創(chuàng)作手法之外還要教會(huì)你如何坐得下，寫得出黄选。所教授的不僅是故事創(chuàng)作手法蝇摸，更是探尋自我的手法。

然后介紹了每一章的大體內(nèi)容办陷。

作者結(jié)合自身的經(jīng)驗(yàn)認(rèn)為貌夕，寫的越多，就能看到越多的可能性民镜，也避免了那些麻煩啡专，知道在哪些地方不要浪費(fèi)寶貴的時(shí)間。然后制圈，它按照自己的技巧寫文章们童，取得了豐碩成果，就開(kāi)始經(jīng)營(yíng)寫作培訓(xùn)班鲸鹦。

作者認(rèn)為小說(shuō)與其它藝術(shù)門類有所不同慧库，在音樂(lè)或者繪畫方面可能真的需要天分，但寫出成功的故事馋嗜，不需要特別的天賦齐板，因?yàn)槟愕纳罱?jīng)驗(yàn)和生活技能同時(shí)就是自己的寫作技能，你有一套完整的情感和賦予戲劇性的生活經(jīng)驗(yàn)可以派上用場(chǎng)，所以成功創(chuàng)作小說(shuō)是一種后天習(xí)得的技能覆积，并非一種先天才情听皿。

第1章寫作規(guī)律

創(chuàng)作活動(dòng)不是普普通通的現(xiàn)實(shí)生活。創(chuàng)造力遵循的那些規(guī)律不但非同尋常宽档，而且相互矛盾尉姨，中間的度不好把握。

一吗冤、客觀規(guī)律

在創(chuàng)作中又厉，首先你會(huì)把一切搞得一團(tuán)糟。創(chuàng)作從來(lái)都不是準(zhǔn)確話語(yǔ)椎瘟、循序漸進(jìn)或者可預(yù)期的過(guò)程覆致。混亂是日常肺蔚，無(wú)序狀態(tài)難以避免煌妈。

開(kāi)始的時(shí)候，你要放任混亂的發(fā)生宣羊，學(xué)會(huì)與無(wú)序狀態(tài)打交道璧诵，然后你就能迅速到達(dá)目的地。

剛開(kāi)始寫的時(shí)候仇冯，初稿肯定一團(tuán)糟之宿，寫初稿的時(shí)候不要猶豫，把自己內(nèi)心的批評(píng)家嘴巴堵住苛坚，允許自己寫出很糟糕的東西比被。

因?yàn)閷懽骶褪且粓?chǎng)錯(cuò)誤的游戲，藝術(shù)本身就起源于錯(cuò)誤泼舱。對(duì)藝術(shù)來(lái)說(shuō)錯(cuò)誤和不確定性都是好事等缀，允許自己將事情做得很糟糕，正是引領(lǐng)你更上一層樓的最佳途徑娇昙。

對(duì)于初稿應(yīng)該有一個(gè)態(tài)度尺迂，一般人認(rèn)為寫得太糟糕了，但是經(jīng)驗(yàn)豐富的作家會(huì)對(duì)自己的第一稿說(shuō)涯贞，這一稿真是太糟糕了枪狂，我快要上路了危喉。

二宋渔、修修補(bǔ)補(bǔ)

一切都是可以修改的，要不停的修改辜限，才會(huì)有一個(gè)好的呈現(xiàn)皇拣，

三、舉重若輕

奇怪的是你越是不在乎，寫得就越好氧急。重要的是要任由萬(wàn)事隨機(jī)的發(fā)生颗胡，不管遇到什么難題都沒(méi)有關(guān)系，你要學(xué)會(huì)接受吩坝。要提醒自己毒姨，跟自己一樣的人多的是。

四钉寝、迎難而上

創(chuàng)作的低潮都會(huì)有弧呐，不僅能夠讓你奮發(fā)，假如持之以恒還能超越一切嵌纲，激發(fā)自己的最高水平俘枫。你自己不斷進(jìn)入迷宮，但是總能找到出路逮走。

所有的作家都在說(shuō)鸠蚪，堅(jiān)持不懈，不要停下师溅，不要放棄茅信，無(wú)論感覺(jué)寫作多么寂寞難耐，都要堅(jiān)持寫下去险胰，每天都要堅(jiān)持寫作汹押。

職業(yè)作家就是由那些沒(méi)有輕言放棄的業(yè)余作家演變而來(lái)，不放棄是關(guān)鍵所在起便。另一個(gè)最重要的因素是寫作的訓(xùn)練和指導(dǎo)棚贾。

最好多看些書(shū)艺糜，按照書(shū)中方法去實(shí)踐髓涯。如果不實(shí)踐滋捶，那就是在做無(wú)用功缩膝。因?yàn)檫@些技巧是用來(lái)創(chuàng)作想寫的任何一種故事的基礎(chǔ)籽孙，有了技巧执隧，你就可以制造成一個(gè)完整的故事肆糕。完整的故事是最有成就感的态鳖，往往把自己最有意義的經(jīng)驗(yàn)摶塑成形判沟。

第2章創(chuàng)作理論

一耿芹、過(guò)程

故事是什么？故事不僅僅是一個(gè)物挪哄，還是一個(gè)過(guò)程吧秕，這個(gè)過(guò)程將你我聯(lián)系起來(lái)。

講故事就是掌握自己的生活狀況迹炼，并充分地利用自己已經(jīng)擁有的生活素材砸彬，但它的困難之處在于故事的內(nèi)容是早已人盡皆知的人情世故颠毙，但故事絕對(duì)不僅僅是現(xiàn)實(shí)生活本身

故事創(chuàng)作是一門特殊的手藝，是將現(xiàn)實(shí)生活捕捉到紙面上的一種特殊的方法砂碉。雖然故事給人的感覺(jué)是現(xiàn)實(shí)的蛀蜜，但畢竟不能等同于現(xiàn)實(shí)生活，故事是濃縮了增蹭、拔高了滴某、強(qiáng)化了的現(xiàn)實(shí)，它是現(xiàn)實(shí)的精華滋迈。

所有的虛構(gòu)故事都必須把這些精神囊括其中壮池。所以即便你擁有了故事創(chuàng)作的一切素材，但仍然還需懂得如何善用它們杀怠，這就是技巧椰憋。

二、作為需求的故事

故事不只是我們的生活方式赔退，也是我們情感共鳴的方式橙依，我們需要故事來(lái)聯(lián)系彼此的感情，引起情感共鳴硕旗，因此故事是一種藝術(shù)再造的過(guò)程窗骑。這種需求不僅僅局限于我們的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，還超越了我們自身的界限漆枚，把別人的經(jīng)驗(yàn)也拉了進(jìn)來(lái)创译，這些經(jīng)驗(yàn)也許是我們根本就沒(méi)有親眼目睹的經(jīng)驗(yàn)。

三墙基、故事就是我們

我們依靠故事生活软族，既有自己的故事也有別人的故事，既有真實(shí)的故事也有虛構(gòu)的故事残制。我們通過(guò)故事產(chǎn)生情感共鳴立砸，維持人際關(guān)系，這個(gè)情感到達(dá)了最個(gè)性化的層次初茶，這個(gè)關(guān)系到達(dá)了最親密的層次颗祝。

四、需求有多深恼布？

我們?yōu)槭裁葱枰适履芈荽粒恳驗(yàn)槲覀冃枰霉适聛?lái)維持自己的個(gè)性身份，來(lái)表現(xiàn)我們到底是誰(shuí)折汞。

五倔幼、手法。

手法是中性的字支。技藝是指作者創(chuàng)作完整故事的技能凤藏。

無(wú)論屬于何種，門類堕伪，小說(shuō)的故事情節(jié)必須是完整的揖庄，否則就無(wú)法引起我們的共鳴，不能給予我們想要并且真正需要的東西欠雌。

完整的故事給予我們的東西蹄梢，正是大家想要從雞毛蒜皮的平凡小事中找到的那種東西。我們需要完整的故事富俄，以便應(yīng)付或直面痛苦的人生經(jīng)歷禁炒。

喜劇和悲劇都一樣，必須有個(gè)結(jié)局才能使故事之前作出的承諾得以履行霍比。

六幕袱、完整的故事

什么是完整的故事呢？完整的故事是一種逃避現(xiàn)實(shí)的渠道悠瞬，讓我漸漸忘卻自己在現(xiàn)實(shí)生活中的煩惱们豌，向我講述了某種有關(guān)現(xiàn)實(shí)生活的情況，讓我和劇中人物產(chǎn)生了共鳴浅妆。

你需要與人物產(chǎn)生關(guān)聯(lián)或者共鳴望迎。

故事的效果如何？

一種回答：小說(shuō)就像戀愛(ài)一樣凌外，而愛(ài)情是一種情感辩尊，愛(ài)情這種事情就是這樣，它讓一對(duì)戀人在情感方面形成共鳴和關(guān)聯(lián)康辑。

這種讀者化身為故事中的人物的現(xiàn)象被稱為身份認(rèn)同摄欲，也可以被稱為移情、同情或者通感疮薇。

身份認(rèn)同解釋了讀者為什么要讀故事蒿涎，以及作者為什么要寫故事的兩大問(wèn)題。

七惦辛、最大的回報(bào)

這也算是一種回答劳秋，不過(guò)仍然不是最后的答案。我們變成了人物的化身胖齐，我們感覺(jué)著它們的感覺(jué)玻淑，它們?yōu)槲覀兊玫绞裁春锰幠兀课覀冇帜艿玫绞裁礀|西呀伙？

我們讀小說(shuō)是為了獲得情感上的聯(lián)系补履。在看電影的過(guò)程中，體驗(yàn)電影人物的感情剿另，這讓我們跟自己產(chǎn)生了某種聯(lián)系箫锤，拓展自我贬蛙。而單憑自己一個(gè)人，我們確實(shí)無(wú)法實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)谚攒。我們對(duì)人物感覺(jué)的體會(huì)阳准，使得我們自身的感受也更加豐富，在我們成為人物化身的過(guò)程中馏臭，我們的自我也變得更加豐富野蝇。

所以完整的故事可以幫助我們實(shí)現(xiàn)自己，讓我們變得完整無(wú)缺括儒，至少暫時(shí)是這樣绕沈。

第3章麻辣故事

我們?cè)鯓觿?chuàng)作故事呢？

我們把故事裝配起來(lái)帮寻，讓故事打動(dòng)讀者乍狐，并且?guī)椭x者形象生動(dòng)地感受到人物的種種經(jīng)驗(yàn)，從而產(chǎn)生身份認(rèn)同固逗。

平常的一件事情澜躺，是一個(gè)生硬死板的故事，它向你展示的這個(gè)經(jīng)驗(yàn)讓人覺(jué)得絲毫沒(méi)有興味可言抒蚜，那么我們?cè)趺礃幼屗悬c(diǎn)故事味呢掘鄙？

當(dāng)你看到故事除了幸福還是幸福，沒(méi)有什么情趣嗡髓，但是充滿麻煩的故事卻引起了我們的共鳴操漠，為什么呢？

人物以什么方式來(lái)對(duì)待它們的麻煩最能夠彰顯人物性格饿这，行動(dòng)就是性格浊伙，無(wú)論是否愿意，它們對(duì)沖突的反應(yīng)都道出了它們的真實(shí)的情況长捧。

我們要掌握一個(gè)模型就可以把任何一個(gè)構(gòu)思塑造成一個(gè)故事嚣鄙。

形式最純粹的故事包括三個(gè)要素沖突、行動(dòng)串结、結(jié)局哑子。

有的時(shí)候，你給一個(gè)故事收尾時(shí)遇到難題肌割，正是因?yàn)槟銢](méi)有制造出一個(gè)真正的開(kāi)端卧蜓，一個(gè)真正的沖突。結(jié)尾的秘訣在于結(jié)尾就潛伏在開(kāi)局之中把敞。

沖突可以用渴望和障礙來(lái)分解弥奸。沒(méi)有渴望，沒(méi)有沖突就沒(méi)有故事奋早。除了沖突盛霎、行動(dòng)赠橙、結(jié)局這些這三個(gè)故事的形式要素之外，還應(yīng)該包括起碼的兩個(gè)基本要素愤炸，一是情感期揪，這是終極關(guān)聯(lián)生成的源泉，是總體的匯報(bào)摇幻，是身份認(rèn)同的基礎(chǔ)。

最后一個(gè)要素是展示挥萌〈乱觯“講述對(duì)抗展示，觀念對(duì)抗經(jīng)驗(yàn)”不要用講述引瀑，而是要展示狂芋，通過(guò)描寫來(lái)展示更生動(dòng)。

所以憨栽，故事講述包括5個(gè)關(guān)鍵的元素：沖突帜矾、行動(dòng)、結(jié)局屑柔、情感和展示屡萤。情感是最關(guān)鍵的因素，展示是基本的技法掸宛，有了展示才能把故事寫得栩栩如生死陆。但是前面三個(gè)元素勾勒出了故事完整的外部輪廓。

書(shū)面故事是一種可視媒介唧瘾，故事體驗(yàn)的是事物的具象措译，這種東西是我們可以看見(jiàn)、摸得著的饰序。這并不是說(shuō)你必須具備高度的描述能力或者把一切情況完整地描述出來(lái)领虹，但是你必須給讀者足夠的信息，這樣才能在它們的腦中形成畫面求豫，經(jīng)過(guò)優(yōu)選的寥寥數(shù)筆的細(xì)節(jié)描摹就足以創(chuàng)造出一幅完整的畫面塌衰。

寫作切記好高騖遠(yuǎn)，你只管寫作就好蝠嘉，讓腦袋里自然而然冒出來(lái)的念頭都留到紙面上來(lái)猾蒂，你想要的只是原始的素材，這些素材需要經(jīng)過(guò)反復(fù)雕琢之后是晨，才能演繹出一段真實(shí)可信的故事肚菠，最終你會(huì)把這門技藝學(xué)到手，只要多練習(xí)就好罩缴。

第4章精益求精

在你的寫作生涯中蚊逢，你始終要不停地寫层扶，但是如果你遇到麻煩時(shí)，就要回到規(guī)劃上來(lái)烙荷。

什么是所謂的規(guī)劃呢镜会？就是回歸到渴望、障礙终抽、行動(dòng)上來(lái)戳表，永遠(yuǎn)都是這樣，檢查一下到底有沒(méi)有這些元素昼伴，這就是你的規(guī)劃匾旭。假如有了這三個(gè)故事要素，它們都發(fā)揮了作用圃郊，那么故事馬上就會(huì)生動(dòng)逼真起來(lái)价涝。

你必須一有機(jī)會(huì)，就要盡力把筆下的人物推向極致持舆。達(dá)到極致的方法之一就是對(duì)每件事都要刨根問(wèn)底反復(fù)追問(wèn)為什么色瘩。

我們需要跟別人接觸，不然我們也就不能跟自己接觸逸寓。故事的目的居兆、認(rèn)同的目的都是為了讓我們不斷跟自己保持接觸，你必須首先產(chǎn)生身份認(rèn)同感竹伸，然后才能喜歡某個(gè)人史辙，建立友誼或者自由愛(ài)好，所以身份認(rèn)同感是非常重要的佩伤。

跟別人產(chǎn)生聯(lián)系也就是跟我們自身產(chǎn)生聯(lián)系聊倔，故事的目的就是要構(gòu)筑這種聯(lián)系，創(chuàng)造這種認(rèn)同生巡。

身份認(rèn)同就是我們?cè)鯓硬拍荏w驗(yàn)人物的生活耙蔑，我們?nèi)绾误w會(huì)它們的感覺(jué)，我們?nèi)绾巫兂伤鼈兊幕怼?/p>

人物塑造是一個(gè)新的階段孤荣，它是通向身份認(rèn)同的一個(gè)鋪墊甸陌，無(wú)論在什么時(shí)候，揭示人物的性格永遠(yuǎn)是你永無(wú)止境的遠(yuǎn)大目標(biāo)盐股。

身份認(rèn)同和塑造人物是一個(gè)成功故事的全部效果钱豁。創(chuàng)造身份認(rèn)同是每一部小說(shuō)的目標(biāo)所在。

怎么揭示人物性格疯汁？人物性格只有通過(guò)它的行動(dòng)才能揭示牲尺，行動(dòng)就是性格，除非人物產(chǎn)生行動(dòng)，否則即使全世界最美妙的性格谤碳，也不會(huì)引起我們的情感共鳴溃卡。

人物不可能沒(méi)有任何理由就把自己推到極限狀態(tài)，它必須受到激勵(lì)蜒简、刺激和挑戰(zhàn)瘸羡，這個(gè)挑戰(zhàn)就是沖突。

沖突搓茬、行動(dòng)和結(jié)局

沖突是第一位的犹赖，它是頭等重要的組成部分。它之所以重要卷仑，是因?yàn)樗鸬降淖饔镁澹瑳_突的作用是強(qiáng)迫人物采取行動(dòng)。

為什么制造沖突是很一件苦差事呢系枪？

為了生存下來(lái)雀哨，你必須要避免沖突磕谅，并把沖突轉(zhuǎn)化成四平八穩(wěn)的東西私爷，在現(xiàn)實(shí)生活中對(duì)付沖突要小心謹(jǐn)慎，這是你需要做的事膊夹。這和你在創(chuàng)作驚心動(dòng)魄的虛構(gòu)故事時(shí)需要做的事情恰好相反衬浑。

創(chuàng)作讓人折服的故事就是要反抗一切適于社會(huì)場(chǎng)合的、文明高雅的放刨、久經(jīng)考驗(yàn)的精神品質(zhì)工秩。所以創(chuàng)作小說(shuō)是一種反抗社交手腕的行為，作為作家你就是為了制造麻煩而生的刺頭进统，你必須冷酷無(wú)情助币，這樣才能煽動(dòng)筆下的人物采取極端的行動(dòng)，才能揭露事實(shí)的真相螟碎，往往就有視覺(jué)戲劇性眉菱。假如你對(duì)人物身上的災(zāi)難敷衍了事，人物采取的行動(dòng)將缺乏強(qiáng)大的說(shuō)服力掉分，故事就會(huì)松散拖沓俭缓，讀者也會(huì)離你而去。

所以酥郭，為什么有些故事情節(jié)那么安排呢华坦？是因?yàn)樽髡甙阉鼈兺频綐O限狀態(tài)，正是把握它們靈魂最深處的最佳手段不从，也是觸動(dòng)讀者內(nèi)心世界的最佳手段惜姐。這種做法既能揭示人物的性格，又能制造出認(rèn)同感椿息。

因此载弄，作為作者耘拇，你是故事中一切麻煩的最終制造者，也是讓人物遭受種種痛苦的最終原因宇攻，這個(gè)情況就成為戲劇的悖論”古眩現(xiàn)實(shí)生活中的壞東西成為文學(xué)中的香餑餑，因?yàn)樗仁谷宋镒畲笙薅鹊厥钩鰷喩斫鈹?shù)逞刷，而一旦人物將自身發(fā)揮到了極限嘉涌，我們就最大限度的體驗(yàn)到了它們的生活。

美好的生活造就糟糕的小說(shuō)夸浅。麻煩能夠制造戲劇性仑最，小說(shuō)是沖著底線而來(lái)的。但是有一種心理上的傾向帆喇，一定要刻意的把它抑制住警医，因?yàn)樵诠适滦枰闳σ愿暗臅r(shí)刻，你反而會(huì)傾向于暫時(shí)緩沖力量坯钦，想把事情弄得輕松一些预皇。戲劇的悖論是一個(gè)巨大的悖論，即這種反對(duì)社交手腕的創(chuàng)作過(guò)程誕生了最為社會(huì)化同時(shí)又最為個(gè)性化的作品婉刀。

害怕運(yùn)用沖突是個(gè)難題吟温，另外弄不清楚沖突與非沖突也是個(gè)問(wèn)題。

我們要清楚所有的沖突都是麻煩事兒突颊，但并非所有的麻煩事兒都是沖突鲁豪。沖突可以定義為渴望加障礙，但是還不夠精準(zhǔn)律秃，如果精準(zhǔn)定義的話爬橡，那就是一個(gè)戲劇性的渴望和一個(gè)戲劇性的障礙才能制造出戲劇性的沖突。

所謂的戲劇性渴望就是極其強(qiáng)烈的感情棒动，生死攸關(guān)糙申、深信不疑、不得不干的事情迁客，否則那就是冒牌的沖突郭宝。

隨著渴望接踵而來(lái)的就是障礙，怎么做一個(gè)戲劇性的障礙掷漱？它渴望企圖征服這個(gè)障礙粘室，一個(gè)冒牌的沖突很容易就會(huì)得到解決，那并不是真正戲劇性的障礙卜范，所以障礙是第一位的衔统。

活動(dòng)不等于行動(dòng)，更非戲劇性行動(dòng)。行動(dòng)要有戲劇性锦爵，它必須要針對(duì)難題開(kāi)展直接進(jìn)攻舱殿，開(kāi)展直接防御。

思想活動(dòng)险掀。思考問(wèn)題也可以等于行動(dòng)沪袭，如果人物對(duì)難題展開(kāi)激烈的思想斗爭(zhēng)或者精心謀劃，或者是積極防御樟氢，這些思想活動(dòng)都屬于行動(dòng)冈绊。頭腦是一個(gè)充滿戲劇性的地方，書(shū)面故事是唯一能夠深刻挖掘頭腦潛力的故事形式埠啃，可以把人物的思想活動(dòng)纖毫畢現(xiàn)地展現(xiàn)出來(lái)死宣。

偉大的故事全都涉及了人物的思想變化涌哲，還有人物內(nèi)心世界的種種沖突儒溉，相當(dāng)于說(shuō)人物是在和自己搏斗，在思想活動(dòng)這個(gè)層面上边灭，我們能夠制造出最深刻潦牛、最貼心的情感共鳴眶掌。

渴望、障礙罢绽、行動(dòng)

這三個(gè)元素是推動(dòng)戲劇性曲折前進(jìn)的“一畏线、二静盅、三”良价，如果把這三個(gè)要素都做到位了，而且運(yùn)轉(zhuǎn)如常蒿叠，我們的故事就有了戲劇性的活力以推進(jìn)它直抵一個(gè)強(qiáng)大的結(jié)尾明垢。

所以在創(chuàng)作一個(gè)故事的時(shí)候，我們要問(wèn)自己市咽，什么人渴望什么東西痊银，障礙是什么，人物要做什么行動(dòng)來(lái)克服障礙施绎。如果不先檢查作品有沒(méi)有這些要素溯革，只是煞費(fèi)苦心的關(guān)注別的東西，那么以后還要花更多時(shí)間和精力來(lái)修補(bǔ)這些欠缺谷醉。

所以在一篇小說(shuō)中致稀，渴望、障礙俱尼、行動(dòng)一定要做到筋骨畢現(xiàn)抖单，不然故事就無(wú)法啟動(dòng)，情節(jié)就不能取得戲劇性的進(jìn)展。

結(jié)局

結(jié)局就是收尾矛绘。很多作家都說(shuō)耍休，它們感覺(jué)到結(jié)尾部分很麻煩，可實(shí)際上結(jié)尾很少成為真正的難題货矮。結(jié)尾比較難寫的原因是羊精，故事沒(méi)有真正的開(kāi)始，你寫了多少頁(yè)并不能說(shuō)明你的故事已經(jīng)有了一個(gè)戲劇意義上開(kāi)始囚玫。用行動(dòng)來(lái)說(shuō)园匹，除非你擁有一個(gè)戲劇性的沖突，除非任務(wù)已經(jīng)開(kāi)始采取行動(dòng)克服障礙劫灶，不然你的故事壓根就沒(méi)有真正的結(jié)局裸违。

一般的規(guī)律是結(jié)尾就埋伏在開(kāi)局之中，這意味著如果你擁有兩股旗鼓相當(dāng)?shù)膭?shì)力本昏，它們?nèi)枷胍獞?zhàn)勝對(duì)方供汛，那么你的故事就算開(kāi)始了，全面對(duì)決之后涌穆，一方勝出怔昨，故事結(jié)束了。

幸福的運(yùn)用

盡管結(jié)局不可以真的很容易宿稀，但看上去它可以很容易趁舀。

假如一部300頁(yè)的長(zhǎng)篇小說(shuō)，方方面面都很精彩祝沸，不知道了150頁(yè)麻煩事兒似乎已經(jīng)結(jié)束了矮烹，所有人物都也算回家了，算是皆大歡喜了罩锐，那我們的煩惱結(jié)束了奉狈，生活真是太奇妙，那就沒(méi)法再寫下去了涩惑。

所以仁期，有很多幸福放在開(kāi)始，主要是為了引出后邊的文章來(lái)描述一個(gè)重要的問(wèn)題：每況愈下竭恬。

每況愈下

好故事從來(lái)不是一帆風(fēng)順跛蛋，事情變得越來(lái)越糟糕，直到出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)痊硕。故事的每個(gè)場(chǎng)景赊级、每個(gè)章節(jié)結(jié)束的時(shí)候，情勢(shì)必須雪上加霜才行寿桨，這意味著戲劇性因素正在逐漸累積此衅。

如果你寫了兩三個(gè)場(chǎng)景仍然很熱鬧强戴，沒(méi)有任何急轉(zhuǎn)直下的情況，那么你就沒(méi)有推進(jìn)故事前進(jìn)挡鞍。因此骑歹，寫作的時(shí)候永遠(yuǎn)不能讓兩個(gè)人心平氣和地坐在一起，假如讓它們相處融洽墨微、步調(diào)一致道媚，那么就不能揭示人物的真面目，所以對(duì)峙是需要的翘县。

另外每一個(gè)場(chǎng)景最域、每一個(gè)章節(jié)的尾聲都要出現(xiàn)在人物的思想世界里。到了故事終場(chǎng)锈麸，剛才故事里發(fā)生了的事件以及人物下一步必須采取的行動(dòng)镀脂，都讓它陷入苦苦思考、憂心忡忡忘伞。隨著場(chǎng)景往前推薄翅，人物也開(kāi)始移步換景，進(jìn)入了一片新天地氓奈，往往這是一個(gè)麻煩更多苦惱更多的地方翘魄。如果場(chǎng)景結(jié)束或者結(jié)尾時(shí)，人物既沒(méi)有什么好擔(dān)憂的舀奶，也沒(méi)什么可害怕的暑竟，那么故事就掉進(jìn)麻煩堆里。因?yàn)樘羝鹜{和產(chǎn)生恐懼時(shí)前后相隨的育勺。如果形勢(shì)一片大好但荤、風(fēng)平浪靜，那么故事就會(huì)無(wú)力泛起波瀾怀大、曲折前行纱兑。

渴望呀闻、障礙化借、行動(dòng)、結(jié)局捡多，這些故事元素組合在一起構(gòu)成了故事的形式蓖康，另外還有兩個(gè)關(guān)鍵因素，一個(gè)是情感垒手，一個(gè)是展示蒜焊。

情感是打造終極關(guān)聯(lián)所必須的材料，由此讀者和人物之間產(chǎn)生認(rèn)同科贬，融為一體泳梆，從而我們能夠體驗(yàn)人物的感覺(jué)鳖悠。

展示是基本的武器，它是把經(jīng)驗(yàn)捕捉到紙面上的基本方法优妙，其手段幾乎總是包括場(chǎng)景和對(duì)話乘综。展示邁著現(xiàn)實(shí)生活的步伐，分分秒秒地前行套硼，逐字逐句地展開(kāi)卡辰。展示的對(duì)立面是講述，展示是經(jīng)驗(yàn)邪意，而講述是觀念九妈。

盡管我們往往籠統(tǒng)地稱之為講述故事，不過(guò)講述也是專業(yè)術(shù)語(yǔ)雾鬼，指的是總體的萌朱、抽象的、概念化的表達(dá)方式策菜。但是展示是要把這件事情真真切切地描述出來(lái)嚷兔，發(fā)生在我們面前，所以小說(shuō)最好多些展示做入，更加形象生動(dòng)冒晰。

所以，小說(shuō)最重要的就是沖突竟块、行動(dòng)壶运、結(jié)局、情感和展示浪秘，只要掌握了這些基本功蒋情，足以讓你獲得成功。它們每次都能幫你達(dá)到目的耸携，因?yàn)樗鼈兲釤挸隽四銉?nèi)心世界棵癣，那些激動(dòng)人心而且富有戲劇性的東西。

記住你知道的東西比你意識(shí)到的東西要多夺衍，故事里的你要比任何一刻你內(nèi)心想到的自己豐富多彩的多狈谊，探索和發(fā)現(xiàn)自己成了故事創(chuàng)作的一大驚喜。所以沟沙，我們已經(jīng)擁有了所需要的一切材料河劝，剩下的只是把它搬到紙面上來(lái)。

有一個(gè)簡(jiǎn)單的提醒矛紫，當(dāng)提筆開(kāi)始寫作的時(shí)候赎瞎，你不必知道沖突是什么，作品要往哪個(gè)方向發(fā)展颊咬，你要先寫出來(lái)务甥，然后才會(huì)發(fā)現(xiàn)情節(jié)往哪兒走牡辽，跟著你的筆，讓它帶你闖天涯吧敞临。

千萬(wàn)不要有一個(gè)念頭催享，就是把所有事情理清楚才開(kāi)始行動(dòng)，可能有些人是這樣的哟绊，但是兩條路是差不多的因妙，信馬由韁的作家很多，根本不需要考慮自己要寫到哪兒票髓，就可以馬上投入即興創(chuàng)作攀涵。當(dāng)然事先能夠布局謀篇，然后想好了再動(dòng)筆的人也很多洽沟。

第5章自我修訂

修訂首先要做的事情是回過(guò)來(lái)頭來(lái)把它重新讀一遍以故，看看自己會(huì)有什么反應(yīng)，要放松裆操，任由它影響你怒详，閱讀的時(shí)候，要注意自己的反應(yīng)踪区。

假如你反復(fù)修改了這篇習(xí)作昆烁，現(xiàn)在覺(jué)得沒(méi)了新鮮感，那么過(guò)一段時(shí)間后再說(shuō)缎岗。

自己強(qiáng)烈的負(fù)面反應(yīng)是最有價(jià)值的東西静尼。如果深陷自責(zé)之中，那說(shuō)明你應(yīng)該有強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望和需要传泊，如果有了強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望和需要鼠渺，那你就會(huì)把寫作堅(jiān)持一生。如果創(chuàng)作讓你焦躁不安的時(shí)候眷细，你就溜之大吉的話拦盹，那永遠(yuǎn)就不會(huì)有什么前途；如果你打算取得成功溪椎，必須找到一種方法普舆，在創(chuàng)作變成精神痛苦的時(shí)候，仍然能夠咬定青山不放松池磁。

首先奔害，你要接受所有的作家都會(huì)寫廢話，第二地熄，這不是一個(gè)自己能不能寫作的問(wèn)題，而是能不能忍受創(chuàng)作中的孤苦的問(wèn)題芯杀。

虛構(gòu)故事是心靈的游戲端考，也是情感的游戲雅潭，如果你的創(chuàng)作沒(méi)有觸及你的心，說(shuō)明它正在讓你的心回避創(chuàng)作却特，你會(huì)覺(jué)得作品糟糕透頂扶供。那我們應(yīng)該怎樣繼續(xù)呢？

首先裂明，我們要擱下筆來(lái)椿浓，面對(duì)這個(gè)問(wèn)題。出現(xiàn)這個(gè)癥狀固然可悲可嘆闽晦，但仍然可為扳碍。你感情是最好的向?qū)В麡O情緒只不過(guò)發(fā)出了一個(gè)信號(hào)仙蛉，你需要先把改稿子改一下笋敞，然后才能繼續(xù)前進(jìn)。你要意識(shí)到自己那些負(fù)面反應(yīng)負(fù)面情緒要轉(zhuǎn)化成一個(gè)純粹的技術(shù)問(wèn)題荠瘪，就是去修改夯巷。

具體對(duì)策就是首先要把故事要素重新回顧一遍，這是你的訓(xùn)練哀墓，你的修行和你的心理狀態(tài)的調(diào)整練習(xí)趁餐。

問(wèn)一下渴望是什么？障礙是什么篮绰？行動(dòng)是什么澎怒？結(jié)局是什么？情感是什么阶牍？展示是什么喷面？你要抓緊時(shí)間查漏補(bǔ)缺，練習(xí)你的記憶走孽，死死盯住球惧辈。

這門寫作課程的目的就是為了讓你能夠獨(dú)立創(chuàng)作，你要想辦法使盡自己的本事磕瓷，讓自己江郎才盡盒齿，再找別人幫忙。

第6章動(dòng)人以情

情感是生活中最復(fù)雜的一部分困食，也是虛構(gòu)小說(shuō)中最復(fù)雜的一部分边翁，它是決定性的，是終極關(guān)聯(lián)硕盹，認(rèn)同感就出現(xiàn)在這里符匾，讀者由此變成了人物的化身，從而感覺(jué)到了人物的感覺(jué)瘩例，應(yīng)該是啊胶。

有一本成功的通俗心理學(xué)圖書(shū)的理論前提是甸各，你的思想支配你的感覺(jué)，而你支配你的思想焰坪。假如你的思想正確趣倾，你就會(huì)有正確的感覺(jué)。

你要經(jīng)常要跟自己的感覺(jué)做斗爭(zhēng)某饰，這是你在現(xiàn)實(shí)生活中必須面臨的嚴(yán)重問(wèn)題儒恋，人物在故事中也必須面對(duì)這個(gè)問(wèn)題。

你可能會(huì)勸自己一定程度上要擺脫情感用事的日常習(xí)慣黔漂，不過(guò)巨大的感情和巨大的痛苦及故事要用到的那種情感本身就是一種生命力或者強(qiáng)大的力量诫尽，你不能控制它們，它們卻控制著你瘟仿。

為什么情感如此重要箱锐？因?yàn)榍楦袥Q定了我們。比別的東西更重要的是我們的感覺(jué)劳较、給我們感覺(jué)的事物驹止、我們所愛(ài)的人、我們愛(ài)人的方式观蜗、我們恨的人臊恋，我們恨的方式，還有落在愛(ài)與恨兩個(gè)極端之間的東西墓捻，這決定了我們是什么樣的人抖仅。

在我們的現(xiàn)實(shí)生活中，情緒是最強(qiáng)大的砖第，是決定性的力量撤卢，不過(guò)我們?cè)撊绾卧诩埫嫔峡坍嬎鼈儯拍茏屒楦兄蓖ㄗx者那一頭梧兼，打通讀者和人物的情感放吩，進(jìn)而使二者形成一模一樣的情感效果？

我們需要看看情感在我們身上有什么樣的存在形式羽杰，我們需要認(rèn)識(shí)到我們生來(lái)就有一套完整的情緒渡紫，不過(guò)我們沒(méi)有語(yǔ)言來(lái)表達(dá)它們。學(xué)會(huì)表達(dá)自己的感受是成長(zhǎng)為一個(gè)有個(gè)性人的必修課之一考赛，可是情感最初是發(fā)自內(nèi)臟的惕澎、全球通用的東西，它是腦子里一種非語(yǔ)言的圖畫颜骤，它是非語(yǔ)言的唧喉，不過(guò)寫作是依靠語(yǔ)言的，100%依靠語(yǔ)言。

所以欣喧，語(yǔ)言就成了一個(gè)障礙腌零，我們?cè)鯓涌朔@個(gè)障礙呢梯找？

我們所討論的情感并非純粹的感情唆阿，而是其可以被測(cè)量的效果。強(qiáng)烈的情感在文學(xué)里真可謂俯拾皆是锈锤。我們可以看看被測(cè)量的結(jié)果才能做出判斷驯鳖。

我們最佳的向?qū)е皇乾F(xiàn)實(shí)生活。盡管直接把現(xiàn)實(shí)生活記錄下來(lái)不等于能創(chuàng)造出驚心動(dòng)魄的故事久免，但現(xiàn)實(shí)生活還是我們最佳的向?qū)痴蓿驗(yàn)閯?chuàng)作的目標(biāo)是把現(xiàn)實(shí)生活的本質(zhì)和真相在紙面上揭示出來(lái)。一切虛構(gòu)的故事都可能是活生生的現(xiàn)實(shí)阎姥，并非所有的現(xiàn)實(shí)生活都是虛構(gòu)的故事记舆。荒誕小說(shuō)和科幻小說(shuō)屬于例外的情形呼巴，不過(guò)即使是它們泽腮，也比創(chuàng)造出一種可信的虛擬現(xiàn)實(shí)。

當(dāng)你有情緒的時(shí)候衣赶，會(huì)發(fā)生什么事呢诊赊？情緒具備什么樣的形式呢？在你的肉體里它是通過(guò)什么辦法把自己表現(xiàn)出來(lái)的呢府瞄？

當(dāng)你遇到具體情境碧磅，你會(huì)體會(huì)到包括心臟狂跳、肚子難受遵馆、雙手發(fā)抖等感覺(jué)鲸郊，這些都是情感的反應(yīng)效果，它們?nèi)莿e的東西是肉體上的反應(yīng)货邓，是肉體表現(xiàn)的途徑秆撮。

在你肉體自動(dòng)作出反應(yīng)之后，你還有思想逻恐，你不光要想像吻，你還要先想才行。思想是肉體的先行官复隆，你的肉體功能發(fā)生紊亂的唯一原因在于這個(gè)情境在你腦海里登記時(shí)被標(biāo)上了危險(xiǎn)的級(jí)別拨匆，使你自然而然地聯(lián)想到了危險(xiǎn)。其實(shí)思想方面的觸發(fā)和肉體方面的觸發(fā)挽拂，具有相同的模式惭每。

思想活動(dòng)

什么東西能把一個(gè)人物呈現(xiàn)在你面前？是肉體的運(yùn)動(dòng)方式呢？還是它的思想內(nèi)涵台腥？

在一個(gè)極端的情境之中宏赘，你肯定會(huì)擁有一種情感，在這種類似的經(jīng)驗(yàn)中黎侈，情感察署、思想、肉體的反應(yīng)都形如閃電峻汉，我們感覺(jué)它們似乎是同時(shí)發(fā)生的贴汪。盡管如此，思想還是跑了第一名休吠，因此事情必須首先印在人的腦海里才行扳埂。你必須識(shí)別眼下事態(tài)，初步估計(jì)一下瘤礁，然后才會(huì)害怕阳懂，在小說(shuō)中，我們必須往往要把這個(gè)過(guò)程用慢鏡頭呈現(xiàn)出來(lái)柜思，一步步捕捉到人物對(duì)于那種經(jīng)驗(yàn)有什么感覺(jué)？

有關(guān)思想活動(dòng)的一些思考

書(shū)面故事是唯一能夠把腦海里的情況很好地描述出來(lái)的故事形式酝蜒，它的精確度很高誊辉，可以做到逐字逐句地一一對(duì)應(yīng)嗦嗡，精確到分分秒秒棒呛，這是影視節(jié)目或者舞臺(tái)劇難以企及的成就薄霜。

因?yàn)槲覀兛梢栽谒季S世界里游移自如抖拦，而且思想活動(dòng)也是經(jīng)驗(yàn)的主體部分膛壹，所以在書(shū)面故事里柔吼，直通思想世界的大門總是敞開(kāi)的皂股。既然我們可以走進(jìn)人類的內(nèi)心世界荷辕，那么我們必須走進(jìn)它途戒。在一個(gè)故事中假如作者沒(méi)有敘述自己的思想活動(dòng)坑傅，那么讀者不一定能明白人物的經(jīng)歷是什么。

思想活動(dòng)能夠抵達(dá)影視作品和舞臺(tái)劇無(wú)法企及的親密程度喷斋，還有另外一個(gè)原因：思想世界內(nèi)在固有的本質(zhì)唁毒。隱秘生活是主人公不可告人的隱私，這種私密的想法可能非常有揭示作用星爪，因?yàn)槲覀兒苌倌芫_地說(shuō)出自己腦子里的想法和內(nèi)心的感受浆西。人物在想什么，它在說(shuō)什么顽腾？它在做什么近零？三者的關(guān)系是塑造人物性格的關(guān)鍵因素。

在書(shū)面故事中，我們可以直達(dá)思想活動(dòng)的最深層次而不用顧慮怎樣才能讓它變得真實(shí)久信。它像語(yǔ)言一樣存在著窖杀，因此我們可以照著它在現(xiàn)實(shí)生活中呈現(xiàn)出來(lái)的樣子刻畫它。

所有偉大的故事都涉及人物內(nèi)心世界的沖突裙士，這是人物與自己大腦之間的爭(zhēng)斗入客。沖突是一種表現(xiàn)途徑。

只有你深深的沉浸于人物的思想世界時(shí)潮售，你才能和它建立最強(qiáng)烈的關(guān)聯(lián)和認(rèn)同痊项。

你越是潛入人物的內(nèi)心世界锅风，你越能深刻地剖析自己酥诽，正如在現(xiàn)實(shí)生活中一樣，最困難的工作通常也是最能夠帶來(lái)成就感的工作皱埠。

情感與思想的關(guān)聯(lián)

在人物思想的時(shí)候肮帐，情感已經(jīng)到位了，已經(jīng)在你的心里边器，只是你還需要知道如何才能抓住它训枢，在哪兒下功夫才能取得進(jìn)步。

實(shí)際上忘巧，一個(gè)人的某種恐懼感的表現(xiàn)途徑是內(nèi)心的心理活動(dòng)恒界。它有很多種表現(xiàn)途徑。

感受到恐懼之后砚嘴，你可能會(huì)有下面的念頭十酣，冷靜，再冷靜际长，控制自己耸采，一定有辦法的。它表達(dá)了另外一種情感工育，即希望自己可以逃脫險(xiǎn)境虾宇；祈禱也是一種辦法。

人可能有很多種情感如绸，我們要花費(fèi)最多的時(shí)間和精力嘱朽，把人物的思想和摸清楚。這里有一個(gè)清單怔接，上面是一些簡(jiǎn)單易行的技術(shù)幫你找到人物身上的情感搪泳。

一是關(guān)聯(lián)隔離，思考完全不相關(guān)的事情蜕提，保護(hù)自己避免受到外在痛苦的折磨森书；二是否認(rèn)危險(xiǎn)，它只是想要我的錢，并不想要我的命凛膏；三是面對(duì)現(xiàn)實(shí)杨名，這是否認(rèn)的對(duì)立面，它強(qiáng)迫自己介入猖毫，它只是要錢台谍，只要不做傻事就行；四是討價(jià)還價(jià)吁断，祈求上帝趁蕊，一個(gè)人的宗教信仰或其它信仰都是可以揭示這個(gè)人是什么樣的人的途徑；五是替代效應(yīng)仔役。你創(chuàng)造的每個(gè)人物都是你自己的一個(gè)維度掷伙，因?yàn)槟愎P下的一切都是你自己的生活經(jīng)驗(yàn)、內(nèi)心的思想體驗(yàn)還有我們想象中的經(jīng)驗(yàn)又兵。六是正面思考任柜，對(duì)我來(lái)說(shuō)這個(gè)方法是好的，它讓我更堅(jiān)強(qiáng)沛厨，克服恐懼的辦法就是直面恐懼宙地；七是提問(wèn)質(zhì)詢，為什么發(fā)生這個(gè)事情逆皮？這個(gè)情況意味著什么宅粥？八是謀略策劃，如何行動(dòng)才能保障安全电谣？

這簡(jiǎn)短的清單列舉了我們?cè)趶?qiáng)烈感情的情景中會(huì)擁有的某種思想活動(dòng)秽梅，自己也可以列出來(lái)一個(gè)清單。

直通人物內(nèi)心的種種活動(dòng)和人物隱秘的生活辰企，是作家一輩子的修行风纠。情感是最棘手、最復(fù)雜的東西牢贸，遇到了也不必驚慌失措竹观，你的故事的這個(gè)部分往往是最后時(shí)刻才寫出來(lái)的，在早期的稿子中內(nèi)容很少潜索。你只管注意那些你需要知道的東西臭增，然后繼續(xù)寫下去，當(dāng)你下一次讀到這里的時(shí)候竹习，自然就會(huì)對(duì)此有更多的了解誊抛，每一稿會(huì)給你帶來(lái)更多的想法，然后一點(diǎn)點(diǎn)的把這些想法融會(huì)貫通整陌。

這是創(chuàng)作中最復(fù)雜最難以捉摸的一環(huán)拗窃，但是這個(gè)環(huán)節(jié)的回報(bào)也是最高的瞎领。在你和筆下人物之間的關(guān)系日益加深的同時(shí)，你與自己的關(guān)系也在加深随夸。

擔(dān)心九默、害怕、希望

這是直接而簡(jiǎn)單易行的幫助你發(fā)現(xiàn)人物內(nèi)心世界發(fā)生什么事情的辦法宾毒。

有多少感情

人物都是非常復(fù)雜的驼修，它的復(fù)雜通過(guò)情感來(lái)表現(xiàn)出來(lái)。它既慷慨大方又可以做極端邪惡的事情诈铛，同一人物的腦海中到底可以容納多少種情感或想法同時(shí)翩翩起舞呢乙各？

我們可能無(wú)法在紙面上同時(shí)把它記錄下來(lái)，不過(guò)我們可以讓這些情感在一場(chǎng)戲里逐一作用于人物的情感幢竹，讓人物依次有一個(gè)悲傷的念頭耳峦、負(fù)罪的念頭、憤怒的念頭如此等等妨退。

我們?cè)谛≌f(shuō)中追尋的經(jīng)驗(yàn)是完整的經(jīng)驗(yàn)妇萄，很少會(huì)在一個(gè)時(shí)間只有一種感覺(jué)，現(xiàn)實(shí)生活很少會(huì)如此單純咬荷。當(dāng)你創(chuàng)作的時(shí)候，你要尋找的那種人物最好能同時(shí)感受到各種各樣的情感轻掩，假如它可能有這種感受幸乒，你就應(yīng)該讓它有這種感受。

一點(diǎn)點(diǎn)溫情

描寫一種情緒唇牧，如何寫得更有感染力呢罕扎？不能只描述泄憤或者憤怒的情緒，而要描述這種情緒產(chǎn)生的原因以及受到傷害和痛苦之后的反應(yīng)丐重，才能把這種傷害和痛苦完整的經(jīng)驗(yàn)表達(dá)出來(lái)腔召，才能更加有感染力，否則憤怒就成了表面的東西扮惦。

不可抗拒的力量

在文學(xué)作品中臀蛛，為什么讀者能夠認(rèn)同你這篇小說(shuō)主要原因是讀者產(chǎn)生了身份認(rèn)同，這是一種不可抗拒的力量崖蜜，即認(rèn)同感浊仆。

在認(rèn)同感里那種不可抗拒的力量究其根源還在于人類的脆弱性或者易受攻擊性引起了我們的認(rèn)同。

這與我們?nèi)祟惖倪M(jìn)化豫领、自然界的優(yōu)勝劣汰抡柿、物種的適者生存都有關(guān)系，使我們情不自禁地與弱者產(chǎn)生認(rèn)同感等恐，身份認(rèn)同來(lái)自于我們自身的易受攻擊性洲劣。

這個(gè)絕招屢試不爽备蚓，假如主人公不是一個(gè)弱者，那就不容易寫囱稽，就不容易往下推動(dòng)情節(jié)星著，所以要永遠(yuǎn)確保自己的故事有一些弱勢(shì)群體。

熟悉的事物

雖然有一條古老的寫作戒律說(shuō)“寫你所熟悉的事物”粗悯。但是你也可以寫想象的東西虚循，畢竟想象就是認(rèn)知，它是一種特殊的認(rèn)知模型样傍，想象所揭示的東西可以像現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)揭示出的東西一樣多横缔，甚至更多。

所以衫哥，我們應(yīng)該把“寫你所熟悉的事物”這條箴言茎刚，換成“寫你能搞明白的事物” 。

如果你要塑造自己并不熟悉的人物撤逢，面對(duì)這種情況膛锭，不必害怕。我們可以求助于專業(yè)人士蚊荣、社會(huì)工作者初狰、心理學(xué)家等等。

關(guān)于思考活動(dòng)的最后思考

一個(gè)人物的思想活動(dòng)是一切活動(dòng)中最難以把握的部分互例。

在前幾稿中奢入，你很少會(huì)觸及這些活動(dòng)，通常肉體反應(yīng)是最早浮出水面的冰山一角媳叨，讓它浮出水面后腥光，你把它按下去，因?yàn)槟阒老旅娴臇|西還有很多糊秆，因?yàn)轭^腦是肉體的領(lǐng)導(dǎo)武福。

你只管不停寫下去，因?yàn)槟阒老乱换睾献约阂龅氖虑檫€很多痘番。而此后的每一稿捉片，你會(huì)越來(lái)越多地沉浸到人物的心理世界中去，最后你就能如愿以償夫偶。一旦獲得成功界睁，你就要考慮把肉體反應(yīng)全部刪掉，我在萬(wàn)不得已的時(shí)候才保留肉體反應(yīng)兵拢。除非它們向我們呈現(xiàn)了人物的關(guān)鍵因素翻斟，沒(méi)有它我們將一無(wú)所獲。

無(wú)論你創(chuàng)作什么故事说铃，都要花費(fèi)漫長(zhǎng)的時(shí)間才能把人物把內(nèi)心世界擺平访惜，花費(fèi)大量的時(shí)間才能精通這個(gè)講故事的技巧嘹履，就像其它創(chuàng)作技巧一樣，需要反復(fù)練習(xí)债热。

第7章呈現(xiàn)展示

如果在講述一個(gè)人物的時(shí)候砾嫉，你只是給了一個(gè)籠統(tǒng)的概念，卻沒(méi)有詳細(xì)地描述窒篱，那么你的印象就沒(méi)有那么深刻焕刮。

在我們實(shí)際寫作中，會(huì)用到講述和展示墙杯，講述是不好的配并，而展示是好的，所以高镐，“要展示溉旋，不要講述”這是一條古老的寫作規(guī)律。

講述就是它是一個(gè)可怕的人嫉髓，展示就是它在做什么观腊，它在想什么，由此得出它是個(gè)可怕的人算行。展示是為了證明事實(shí)梧油，確實(shí)如講述所言，提供了很多證據(jù)纱意，你的這個(gè)經(jīng)驗(yàn)通過(guò)視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)或者是其它經(jīng)驗(yàn)展示在它們眼前婶溯，讓讀者得到了這個(gè)體驗(yàn)。 這樣讀者就能來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)偷霉，通過(guò)認(rèn)同你的人物從而擁有了活生生的體驗(yàn)。

在寫作的過(guò)程中褐筛，哪怕是一點(diǎn)點(diǎn)的展示类少，也比一籮筐的講述要好。你講的越多越籠統(tǒng)渔扎，越是切斷了讀者和這個(gè)經(jīng)驗(yàn)之間的聯(lián)系硫狞，從而切斷了讀者和你之間的聯(lián)系。因?yàn)檫@個(gè)經(jīng)驗(yàn)既關(guān)系到你的經(jīng)驗(yàn)晃痴，又關(guān)系到你的感受残吩，同時(shí)它還關(guān)系到讀者在此后得到的感受。給讀者呈現(xiàn)一種經(jīng)驗(yàn)的最佳手段倘核，是保證你自己首先擁有這種經(jīng)驗(yàn)泣侮。

展示是實(shí)時(shí)發(fā)生的，與現(xiàn)實(shí)生活的自然步調(diào)一致紧唱，講述則是籠統(tǒng)的活尊、壓縮的隶校、跳躍的。

在寫故事的時(shí)候蛹锰，故事里所有的大的深胳、戲劇性的情節(jié)都應(yīng)該把場(chǎng)面呈現(xiàn)完整，要有足夠的戲劇性值得你對(duì)它們作出完整的呈現(xiàn)铜犬。

內(nèi)心深處持有的觀念來(lái)源于重要的經(jīng)驗(yàn)舞终，通常是痛苦的經(jīng)驗(yàn)，我們不是通過(guò)別人向我們講述生活知識(shí)癣猾，而是通過(guò)真實(shí)的生活從而學(xué)會(huì)如何生活的敛劝。生活就是展示自我。只有當(dāng)思想觀念和我們現(xiàn)實(shí)生活相關(guān)聯(lián)的時(shí)候煎谍，它才能改變我們攘蔽。強(qiáng)大的力量存在于經(jīng)驗(yàn)之中，這種經(jīng)驗(yàn)就是通過(guò)展示來(lái)體現(xiàn)的呐粘。

不管寫什么東西满俗，你都有可能墜入講述的狀態(tài)，甚至是詳細(xì)的描摹作岖。在寫作早期的時(shí)候唆垃，你只是為了把基本故事情節(jié)記錄下來(lái)，所以沒(méi)錯(cuò)痘儡，講述是一種速記的方法辕万，這樣你就可以繼續(xù)向前。其實(shí)每一個(gè)人創(chuàng)作的時(shí)候都要數(shù)易其稿沉删，所以你可以在某次創(chuàng)作的時(shí)候擅長(zhǎng)一種技能渐尿，在下一次創(chuàng)作時(shí)擅長(zhǎng)其它技能，慢慢的你就可以讓它完全符合自己的語(yǔ)氣了矾瑰，這是所有作家都要走的一條路砖茸。

第8章再創(chuàng)作

一條古老的寫作定律是“寫作就是寫了再寫∨寡ǎ”

再創(chuàng)作的第一種方法是回過(guò)來(lái)凉夯，一遍又一遍地在開(kāi)拓過(guò)的土地上反復(fù)精耕細(xì)作，希望腦海里呈現(xiàn)出的靈感火花能夠幫你把故事寫的更好采幌。第二種辦法是指我們?cè)谠賱?chuàng)作的具體工作中劲够，初創(chuàng)故事遵循的原理、定律和指揮方針依然適用休傍，我們?cè)谔摌?gòu)故事和現(xiàn)實(shí)生活中尋找生命力和戲劇性的技術(shù)手段也依然適用征绎。

第二種方法是正確的。

盡管在初創(chuàng)階段你打的是全面出擊尊残、遍地開(kāi)花的游擊戰(zhàn)炒瘸，不過(guò)再寫階段卻要打步步為營(yíng)淤堵、層層擊破的陣地戰(zhàn)，步步為營(yíng)的戰(zhàn)法保證你不離正軌并聚焦要害顷扩。

再在創(chuàng)作的時(shí)候到底要做什么拐邪？首先不是修飾潤(rùn)色，這算是推敲詞語(yǔ)隘截、句子扎阶，讓故事讀起來(lái)更流暢。而是重新雕鏤體量龐大的故事要素婶芭，讓故事效果更具立竿見(jiàn)影的直接性东臀，情節(jié)更具波瀾起伏的戲劇性，包括人物數(shù)量犀农、場(chǎng)景以及其它要素的變更或增刪惰赋。

不過(guò)你該如何并在什么時(shí)候操作呢？

虛構(gòu)小說(shuō)本身是一種在無(wú)序狀態(tài)中創(chuàng)造有序狀態(tài)的過(guò)程呵哨。當(dāng)然赁濒，處于無(wú)序狀態(tài)甚至制造無(wú)序狀態(tài)也是這個(gè)過(guò)程的組成部分，所以我們?cè)诔鮿?chuàng)階段制造出來(lái)的無(wú)序狀態(tài)孟害，還需要用秩序井然的辦法加以梳理拒炎。在講實(shí)用技術(shù)之前，要初步認(rèn)識(shí)到再創(chuàng)作的總體作用有多大挨务。

一般來(lái)說(shuō)击你，你需要五易其稿才能讓你和你的故事發(fā)揮出最佳的效果。到什么程度才能算是好的效果谎柄？比如說(shuō)到了12稿的時(shí)候丁侄，人物和故事的新維度展示了真容，讓我茅塞頓開(kāi)朝巫，把故事的深層意義充分的挖掘出來(lái)绒障。這種狀態(tài)應(yīng)該就是比較好的狀態(tài)。

有一條古老的寫作規(guī)律說(shuō)“當(dāng)你寫出的最后一稿還沒(méi)有上一稿好的時(shí)候捍歪，再創(chuàng)作也就夠了，這時(shí)即便你再寫一稿鸵钝，也只能起副作用糙臼。”

假如你寫的是一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，那么你就要大膽徑直往前趕路恩商，不要回頭看你的開(kāi)頭变逃，直到你寫完全篇為止。這時(shí)你再回顧故事開(kāi)局的時(shí)候怠堪，就會(huì)有一種新鮮感揽乱，這樣的再創(chuàng)作才能出效果名眉。但即便是一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，你也可能感覺(jué)寂寞乏味凰棉，尤其是當(dāng)你還需要對(duì)部分文字多次返工的時(shí)候损拢，這樣一來(lái)你和你的小說(shuō)有可能跌進(jìn)由來(lái)來(lái)往往的車輛壓出的同一道車轍。

所以撒犀，再創(chuàng)作的重點(diǎn)就是要產(chǎn)生新鮮感福压，找到新的思考角度。其實(shí)再創(chuàng)作討論的問(wèn)題是以你目前的技術(shù)水平或舞，怎樣才能把作品寫到最好荆姆，而不是說(shuō)一口氣就要寫出完美無(wú)瑕的作品。

因?yàn)槟銓懙墓适略蕉嘤车剩阕匀痪蛯懙迷胶玫ㄍ玻灰獌H僅為了追求一篇故事的完美無(wú)缺而讓自己累死累活。眼下只要盡可能地下功夫诈豌，力爭(zhēng)做到最好仆救，繼續(xù)前行就行。等你成為一名更好的寫手之后队询，在任何時(shí)候都可以回過(guò)頭來(lái)把它再寫一遍派桩。

這么說(shuō)來(lái)什么時(shí)候才算是萬(wàn)事大吉了？永遠(yuǎn)都不會(huì)蚌斩。不過(guò)铆惑，在你已經(jīng)通讀了整個(gè)故事，熟悉了再寫的技術(shù)送膳，觸了所有的壘位之后员魏，你就能把自己眼下這個(gè)階段的寫作水平迅速呈現(xiàn)到紙面上來(lái)。

有一種更加簡(jiǎn)單易行叠聋、直來(lái)直去的方法進(jìn)行再創(chuàng)作撕阎。

每個(gè)作家雖然都有不同的工作方法，你覺(jué)得什么方法適合自己就堅(jiān)持下去碌补，不要害怕嘗試不同的方法虏束，這樣你就能明白這種方法是否能夠更容易幫你達(dá)到目標(biāo)。

故事是關(guān)于經(jīng)驗(yàn)的厦章，當(dāng)你在寫的時(shí)候镇匀，你要做的一件事就是放松心情，重新讀一下你寫出來(lái)的東西袜啃，看看它對(duì)你有什么影響汗侵，能給你帶來(lái)什么感受？

由于故事完全是有關(guān)情感的，所以你的故事一定會(huì)讓你有所感受晰韵，這個(gè)時(shí)候发乔，要記住眼睛要死死盯住球的策略，我們所要做的關(guān)鍵在于找到三大要素：渴望雪猪、障礙栏尚、行動(dòng)，檢查一下有沒(méi)有這些要素浪蹂。

如果有抵栈，就要不停向自己提問(wèn)，什么人渴望什么東西坤次？渴望并不是最早呈現(xiàn)出來(lái)的東西亏推，它一直都在那涉馅，不過(guò)直到遭到拒絕或者挫傷之前采够，它是不可見(jiàn)的喊递。

第二個(gè)問(wèn)題是：什么是障礙？障礙是否足夠強(qiáng)烈滑绒？是否強(qiáng)烈到有戲劇性闷堡？一旦把這個(gè)渴望和障礙的張力之弓拉滿拉圓，我們就該行動(dòng)了疑故。

人物要采取什么樣的行動(dòng)克服障礙杠览？它有沒(méi)有竭盡全力，它在干什么纵势？

假如你的渴望踱阿、障礙、行動(dòng)三大要素運(yùn)轉(zhuǎn)如常钦铁，那么你陷入任何真正麻煩的可能性就非常小软舌。結(jié)局只是勝利或者失敗的問(wèn)題，假如你的渴望是深刻的牛曹，障礙是有威脅性的佛点，人物正在竭盡全力的克服困難，那么這都不成問(wèn)題黎比。有了提高故事戲劇性的三大要素超营，而且正常運(yùn)轉(zhuǎn)的話，你就是想創(chuàng)作出一個(gè)平淡無(wú)味的故事阅虫，都是不可能的糟描。

除了渴望、障礙书妻、行動(dòng)、結(jié)局這些形式的要素，另外一個(gè)需要考慮的關(guān)鍵因素不是形式躲履，而是故事的效果见间，效果是情感。

你要多次問(wèn)自己工猜，這個(gè)人物有什么擔(dān)憂米诉、害怕或者希望。情感要通過(guò)人物的思想活動(dòng)篷帅、外在行動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)史侣。情感是決定性的因素，是我們制造終極關(guān)聯(lián)和認(rèn)同感的地方魏身，也是讀者變成人物化身的地方惊橱。

最后一個(gè)需要注意的技術(shù)問(wèn)題就是展示。

展示就是把經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)造出來(lái)箭昵，讓它活生生的發(fā)生在你的眼前税朴。展示是你在呈現(xiàn)故事時(shí)離不了的手段，因此你每時(shí)每刻對(duì)它都要保持關(guān)注家制，最純粹正林、最有效的展示形式是場(chǎng)面，你展示的內(nèi)容越多越好颤殴。

故事的基本要素包括沖突觅廓、行動(dòng)、結(jié)局涵但、情感杈绸、展示按不僅要作用于故事的總體，還要作用于每一個(gè)場(chǎng)面贤笆。

在每一個(gè)場(chǎng)面的結(jié)局結(jié)尾處蝇棉，情況都要比剛開(kāi)場(chǎng)的時(shí)候更糟糕，然后情況每況愈下芥永，情節(jié)也變得更加復(fù)雜篡殷，直到最后的結(jié)局。

所以埋涧，一個(gè)故事成敗的關(guān)鍵在于故事的基本要素板辽，它們是你需要的一切，假如你把它們弄好了棘催，犯點(diǎn)別的錯(cuò)都不大要緊劲弦。所以再創(chuàng)作的時(shí)候最重要的是審視你的故事中的要素是否已經(jīng)到位。

以上說(shuō)的是再創(chuàng)作的時(shí)候最重要的部分醇坝，然后還有下面一些技巧也可以運(yùn)用到再創(chuàng)作的過(guò)程中邑跪。

一是不排除任何情況。

一條古老的寫作定律是“要想明白把一件事情做到如何方為足夠，最好的辦法就是把事情做過(guò)頭画畅≡依牛”

要多探索一些可能性，要走的夠遠(yuǎn)轴踱，而不要害怕把事情推到極限的狀態(tài)症脂。因?yàn)槲覀兪菫榱藙?chuàng)造，就要打破這些界限淫僻，用開(kāi)放的心態(tài)看待我們心內(nèi)心真正的任何思想活動(dòng)诱篷。而且，因?yàn)槟悴荒苷嬲爻阶晕姻椋詿o(wú)論你的思想觀念讓人覺(jué)得有多么風(fēng)馬牛不相及棕所，留在它上面的痕跡，還是你個(gè)人的烙印和個(gè)人的秩序感细办。

二是萬(wàn)事不容易橙凳。

永遠(yuǎn)不要讓任何事情是某人容易做到的。

作為作者笑撞，你要制造一切的麻煩岛啸，讓人物面臨各種沖突矛盾，并且把一些矛盾推到極致茴肥。虛構(gòu)小說(shuō)反映現(xiàn)實(shí)生活的真相坚踩，不過(guò)它不等于現(xiàn)實(shí)，它是濃縮了瓤狐、強(qiáng)化了的現(xiàn)實(shí)瞬铸，是現(xiàn)實(shí)生活的精華或者本質(zhì)，它比現(xiàn)實(shí)生活更現(xiàn)實(shí)础锐。

所以嗓节，必須給你的人物來(lái)個(gè)泰山壓頂，讓它們不得不使出渾身解數(shù)皆警。對(duì)自身資源利用度越高拦宣，它們自身的情況就越能被展示得一覽無(wú)余。把自身展示的越是飽滿信姓，我們與人物之間的共同感受就越多鸵隧，越是讓我們感同身受，越是能夠形成認(rèn)同感意推。

無(wú)論什么時(shí)候無(wú)論好人壞人豆瘫，你要盡量地使每個(gè)人物、每件事情變得困難重重菊值。如果你這樣做了外驱，那么你就永遠(yuǎn)不會(huì)在寫故事的時(shí)候犯錯(cuò)育灸。

三是反其道而行之。

塑造人物是虛構(gòu)故事的首要目標(biāo)略步，有時(shí)候我們可以考慮一下反面的情形描扯。

四是多重任務(wù)。

你的故事永遠(yuǎn)都不要一心無(wú)二用趟薄，同一時(shí)間一心一用是不行的。比如典徊，剛開(kāi)始的時(shí)候杭煎，你只要一心一意地搭建舞臺(tái)場(chǎng)景，但是永遠(yuǎn)別指望讀者會(huì)傻呆呆地坐在那兒等你把場(chǎng)景打好了再去看舞臺(tái)上演的故事卒落。搭建場(chǎng)景自然是好的羡铲，不過(guò)與此同時(shí)你還可以順便展示一下人物的性格，這個(gè)場(chǎng)景對(duì)人物是重要的儡毕，它對(duì)人物產(chǎn)生影響也切，人物對(duì)它也有強(qiáng)烈的感受，因此腰湾。我們要把人物引入場(chǎng)景來(lái)雷恃，這個(gè)場(chǎng)景應(yīng)該是這個(gè)故事不可缺少的要素，主人公對(duì)此作出反應(yīng)必須起到塑造人物的作用费坊。

一條古老的寫作定律是“如果有什么東西是無(wú)益的倒槐，那么它就是有害的「骄”

如果你把東西寫到紙面上了讨越，你喜歡它覺(jué)得很好，但是不知道為什么永毅，它與故事中其它的部分也沒(méi)有關(guān)聯(lián)把跨。那么你所需要做的就是讓它產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，這就挑戰(zhàn)了自己的創(chuàng)新能力沼死，在這個(gè)時(shí)候着逐，你創(chuàng)作出的故事往往會(huì)更加深刻、更加飽滿漫雕。但是假如你費(fèi)了九牛二虎之力想讓這個(gè)點(diǎn)睛之筆融入其中滨嘱，仍然覺(jué)得無(wú)法融入，還是把它刪掉為好熊锭。

這個(gè)故事的任務(wù)就是把那些聯(lián)系本不緊密的材料銜接在一起仿粹，融為一體。在一個(gè)精彩故事里面绘搞，事事都要銜接緊密、連成一體蒿褂，因?yàn)樽髡咝枰鼈冞@樣交織在一起圆米。

所以卒暂，在寫故事的時(shí)候，至少要先挑起兩個(gè)任務(wù)娄帖，一個(gè)是搭場(chǎng)景也祠，另外就是描寫人物的反應(yīng)、揭示人物的性格近速。若是與此同時(shí)诈嘿，還能夠推進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展就更好了。所以削葱，最好同時(shí)完成三項(xiàng)任務(wù)：鋪設(shè)故事場(chǎng)景永淌、揭示人物性格和推進(jìn)情節(jié)發(fā)展。

五是阻滯佩耳。

你要通過(guò)展示人物眼下的行為方式、對(duì)待自身難題的態(tài)度來(lái)塑造人物谭跨。因?yàn)樾袆?dòng)就是性格干厚，假如真的有陳述部分，那要確保這部分是絕對(duì)必要的螃宙，假如非常必要蛮瞄，那么篇幅一定不要太長(zhǎng)，也可以把信息掰開(kāi)揉碎谆扎、天女散花似的把這些場(chǎng)景在某些地方傳達(dá)出來(lái)挂捅，讓它們自然而然地融入環(huán)環(huán)相扣的事件鏈條和前后連續(xù)的思想鏈條中去，讓它們能夠?qū)崿F(xiàn)雙重或三重任務(wù)齊頭并進(jìn)的狀態(tài)堂湖。

六是倒敘闲先。

如果有可能，盡量避免運(yùn)用倒敘无蜂。假如你確實(shí)要使用倒敘伺糠，那么運(yùn)用倒敘的手法，要像運(yùn)用陳述展示一樣做到恰如其分斥季。

倒敘的內(nèi)容應(yīng)該被切細(xì)粉碎训桶，然后把它均勻的散播到整個(gè)場(chǎng)景中。散播的方式要讓它們自然而然的進(jìn)入人物的內(nèi)心世界酣倾，永遠(yuǎn)不要插入一個(gè)冗長(zhǎng)的段落來(lái)充當(dāng)兩個(gè)場(chǎng)面之間的過(guò)渡舵揭。

如果真的要插入一段冗長(zhǎng)的倒敘，那么前提條件就是必須滿足渴望躁锡、障礙午绳、行動(dòng)這三要素。這樣的話它也是有起伏的稚铣，讀者也愿意看箱叁，愿意被你牽著鼻子走墅垮。

總體上講，故事情節(jié)遵守時(shí)間的先后順序是最好的辦法耕漱，因?yàn)檫@個(gè)順序比較自然算色。

倒敘也有一些優(yōu)勢(shì)，比如說(shuō)人物在生活中發(fā)生了重大的事件螟够，10年后什么事件也沒(méi)發(fā)生灾梦，那么就可以略寫。只要用10年以后一句帶過(guò)就行了妓笙。

寫小說(shuō)是藝術(shù)若河，不是科學(xué)規(guī)律。規(guī)律只是為了讓你有所覺(jué)悟寞宫，有所感覺(jué)萧福，以及知道故事是如何運(yùn)轉(zhuǎn)的，這些規(guī)律是向?qū)П哺常屇銓Ｗ⒂谀切┳罡弋a(chǎn)的領(lǐng)域鲫忍，如果你想違背規(guī)律，而且覺(jué)得這樣很好钥屈，那么就請(qǐng)你自便悟民，關(guān)鍵在于如果你把某些東西丟掉或者漏掉了，某些東西必須補(bǔ)回來(lái)篷就。

七是對(duì)話射亏。

塑造人物永遠(yuǎn)是我們追求的目標(biāo)，為此人物必須把自己表述出來(lái)竭业，對(duì)話不光是為了揭示自身智润，也是為了施加一些壓力，讓其它人也展露出自己的真容永品。

在激烈的對(duì)話中做鹰，每個(gè)人說(shuō)完一句話之后，就要就要考慮到其它人物可能會(huì)有什么反應(yīng)鼎姐、你的永遠(yuǎn)都要?jiǎng)?chuàng)造一切可能的機(jī)會(huì)讓人物表達(dá)自己的想法钾麸，揭示自身的情況。因?yàn)槟阋滥阌肋h(yuǎn)都無(wú)法把所有機(jī)會(huì)都找到炕桨，而且走點(diǎn)極端總是好的饭尝，你寫得越周全效果就越好。

八是關(guān)于為什么的技巧

這也可以叫做提出為什么-什么-如何這類問(wèn)題的技巧献宫。在通讀自己的故事的時(shí)候钥平，每一行都可以問(wèn)一個(gè)為什么。

虛構(gòu)小說(shuō)要做的事情是尋找答案姊途，而不是提出問(wèn)題涉瘾，所以我們?yōu)槭裁词菫榱藢ふ掖鸢浮?/p>

在虛構(gòu)小說(shuō)中知态，我們尋找最根本的原因、最深刻的經(jīng)驗(yàn)和最個(gè)人化立叛、最具體的理由负敏。不管是高興、傷心或者沮喪秘蛇，這些感情一股腦的都能涌了出來(lái)其做。

如果你能快速通讀你的故事，在這每一行提出幾個(gè)問(wèn)題赁还，然后解答問(wèn)題妖泄，通過(guò)這一過(guò)程，你就會(huì)創(chuàng)造出意義更深刻艘策、戲劇性更強(qiáng)的故事蹈胡，而你塑造的一系列人物也會(huì)更加豐滿。

九是寫過(guò)了頭朋蔫。

如果你仍然感覺(jué)無(wú)法確定某一節(jié)或者某些場(chǎng)面怎么處理审残，你就要匆匆的讀上一遍，保持精神放松斑举，同時(shí)把腦袋里的東西全寫出來(lái)，這樣做的話病涨，你可能會(huì)寫過(guò)了頭富玷。總之就是亂七八糟既穆，在收拾收拾之后又亂七八糟赎懦，直到達(dá)到自己的目的為止。

十是裁剪幻工。

寫作就是寫了再寫励两，寫了再寫就是裁剪。裁剪是要掌握的重要技巧之一囊颅。

你要下判斷：什么東西該留下当悔，什么東西不該留下，什么合適什么不合適踢代。只要你有了這種感覺(jué)你就能做得更好盲憎。當(dāng)你使用這種方法裁剪的時(shí)候，你最后得到的東西就是適合你的東西胳挎，讓你產(chǎn)生共鳴的材料就會(huì)從其它素材中脫穎而出饼疙。

十一刪還是不刪？

在從別人那兒得到反饋意見(jiàn)之前慕爬，我們自己要先把事情做到極致窑眯，有意識(shí)地把所有的技法都練習(xí)一遍屏积，將每個(gè)技巧都運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中，如果你這樣做了磅甩，你就能用自己的辦法解決自己的問(wèn)題炊林。

第9章偏方小議

許多作家認(rèn)為他們寫作的路子是唯一的，所以他們找到了一個(gè)自己解決難題的路子更胖，并且認(rèn)為這些路子適合每一個(gè)作家铛铁。可是作者認(rèn)為適合這個(gè)作家的建議并不一定適合那個(gè)作家却妨，不管這些建議正確與否饵逐，取決于眼下要寫的故事。

第一彪标、規(guī)劃

對(duì)有些作家來(lái)說(shuō)倍权，寫清楚規(guī)劃是非常有效的，他們有了方向感就有了信心捞烟，對(duì)別的作家來(lái)說(shuō)薄声，他們喜歡冒險(xiǎn)、驚喜和發(fā)現(xiàn)题画，它們不按規(guī)劃行事默辨，于是規(guī)劃成了束縛和桎梏。

作者認(rèn)為這并不是一個(gè)非此即彼的選擇苍息，就看作家自己的感覺(jué)缩幸，尊重直覺(jué)的沖動(dòng)和本能。

對(duì)有些作家來(lái)說(shuō)竞思，寫作一部小說(shuō)就像是在漆黑一片的高速公路上開(kāi)車表谊，他們只能看到車燈前方不遠(yuǎn)距離的道路中心線，他們只知道眼下看到的東西盖喷，根本不可能知道馬路最后會(huì)把他們帶到哪個(gè)地方爆办。

很有可能完全沒(méi)有任何規(guī)劃的作家或者是規(guī)劃很少的作家占了大多數(shù)，因?yàn)闊o(wú)論你做了多少規(guī)劃课梳，你還是會(huì)碰到很多出人意料的地方距辆，還是有很多新的發(fā)現(xiàn)在前面等著你，通常如果你相信某個(gè)方法有效暮刃，那它很可能就是有效的挑格。

第二、寫好開(kāi)頭

有些作家認(rèn)為萬(wàn)事開(kāi)頭難沾歪，只要把開(kāi)頭寫好漂彤，別的就容易多了。但是正確的道路不是唯一的，當(dāng)你動(dòng)筆寫寫到一半或者寫到結(jié)尾的時(shí)候挫望，你才弄清楚開(kāi)頭應(yīng)該怎么寫立润，所以適合你的東西就是正確的，并不一定要迷信什么特別的寫法媳板。

第三桑腮、初稿要一氣呵成

有些作家在反復(fù)寫作過(guò)程中經(jīng)常會(huì)陷入進(jìn)退維谷的境地，對(duì)他們來(lái)說(shuō)這個(gè)建議不錯(cuò)蛉幸。對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)陷入泥潭總是有危險(xiǎn)的破讨，所以勇往直前很可能是一個(gè)好主意。但是這樣也有缺點(diǎn)奕纫，因?yàn)檫@樣你就無(wú)法把自己內(nèi)心對(duì)某個(gè)特定片段的精彩故事完整的寫下來(lái)提陶。

第四、永遠(yuǎn)不要談?wù)撃愕墓适?/b>

其實(shí)許多作家都會(huì)和別人討論自己的故事匹层，而且從中獲益匪淺隙笆，因?yàn)檎務(wù)撃軌驇退鼈儼研碌墓适抡砬宄腋芗ぐl(fā)他們的興趣和火花升筏。

第五撑柔、你必須從預(yù)設(shè)前提寫起

有的作家認(rèn)為自己要先知道故事主要表達(dá)的意義和論證的觀點(diǎn)；有的專家認(rèn)為你不需要了解自己預(yù)設(shè)前提您访；有些人認(rèn)為要是你不了解自己的預(yù)設(shè)前提铅忿，你就無(wú)法寫出一個(gè)成功或連貫的故事。除非預(yù)設(shè)前提能夠幫助你寫作灵汪，否則它就是個(gè)無(wú)關(guān)痛癢的元素辆沦。

只要確保你的故事包含渴望、障礙识虚、行動(dòng)和結(jié)局，其余的事情讓故事自由演化就好妒茬。

第六担锤、研究先行，研究殿后

假如研究讓你的構(gòu)思速度加快乍钻，并開(kāi)始提筆寫作肛循，或者在你做過(guò)研究之后，就要盡快開(kāi)始寫作银择，你甚至可以同時(shí)做一邊寫作一邊研究多糠，通常你也許會(huì)認(rèn)為眼下的知識(shí)還不能滿足創(chuàng)造的需要，或者說(shuō)你可能想通過(guò)研究彌補(bǔ)一下信息的匱乏浩考。

但是對(duì)一個(gè)人來(lái)說(shuō)夹孔，你生活在社會(huì)中，對(duì)于很多東西的了解差不多就行了，因?yàn)楹芏嗄愕淖x者并不準(zhǔn)備成為專家搭伤。

一個(gè)犯罪小說(shuō)作家動(dòng)筆之前從不先做研究只怎，他寫故事，只要讓它變得有意思就行了怜俐。他只思考故事應(yīng)該怎樣發(fā)展身堡，然后一旦完成創(chuàng)作，它就會(huì)與警察一起驗(yàn)證一下故事情節(jié)拍鲤。他說(shuō)他的想象非常接近事實(shí)贴谎，因而必須修改的地方也很少。

第七季稳、人物歷史傳記

有的作家認(rèn)為必須知道人物的全部背景信息以及人物在故事之外的生活擅这，這樣才能創(chuàng)造出一個(gè)可信的人物和故事。

這存在的問(wèn)題绞幌，一是需要費(fèi)很多功夫蕾哟，二是一旦開(kāi)始動(dòng)筆創(chuàng)作故事，它不能解決任何一個(gè)你將會(huì)遇到的故事問(wèn)題莲蜘。對(duì)人物而言谭确，最具揭示力的東西是它的行動(dòng)，當(dāng)它陷入一個(gè)難題時(shí)票渠，它會(huì)采取什么行動(dòng)逐哈。在一個(gè)完整的故事中，你塑造的人物會(huì)自動(dòng)浮現(xiàn)出來(lái)问顷，而且不斷的演化昂秃。它必須以一種有意義的、有揭示力的方式行動(dòng)杜窄。創(chuàng)作一個(gè)故事和塑造一個(gè)人物并不是互不相干的兩回事肠骆。

第八、一次寫兩個(gè)或更多的故事

有的作家會(huì)同時(shí)在兩個(gè)或者三個(gè)以上的故事之間來(lái)回穿梭塞耕，左沖右突欠啤。跟著你的感覺(jué)和沖動(dòng)走總是一件好事萌壳。從麻煩中暫時(shí)逃脫未必是一件壞事毁腿，可以先做別的章節(jié)嵌莉，然后回過(guò)頭來(lái)再處理這難題。

“慢慢來(lái)筛谚，永不棄磁玉。”是這樣一條古老的寫作規(guī)則驾讲。

第九蚊伞、收不了的尾

關(guān)鍵就是你要盡可能地弄清楚席赂，在創(chuàng)作故事的各個(gè)環(huán)節(jié)中渴望、障礙厚柳、行動(dòng)氧枣、結(jié)局、情感别垮、展示的難題便监，然后你再完成一部作品，開(kāi)始另一部作品碳想。遲早你會(huì)強(qiáng)迫你的手轉(zhuǎn)動(dòng)自己的方向盤烧董，開(kāi)始創(chuàng)作完整的故事。讓你每個(gè)作品都比上一個(gè)作品更加接近于完成的狀態(tài)胧奔，即便每次只是多寫一個(gè)段落而已逊移。

故事是什么？它是如何工作的?最后它實(shí)現(xiàn)什么目標(biāo)龙填？我們可以就此說(shuō)出很多胳泉，但是你該怎么創(chuàng)作故事？

你自己創(chuàng)作過(guò)程中的問(wèn)題還依然沒(méi)有解決岩遗，沒(méi)有一個(gè)定論扇商，這些抉擇都靠你自己。假如某個(gè)方法有效宿礁，假如當(dāng)你想要?jiǎng)?chuàng)作或者需要?jiǎng)?chuàng)作的時(shí)候案铺，你能夠做下來(lái)馬上動(dòng)筆就行，那這么做就是對(duì)的梆靖。即便你有一種很有效的辦法控汉，你仍然要打開(kāi)自己的視野，嘗試不同的辦法返吻，永遠(yuǎn)尊重自己的感覺(jué)和沖動(dòng)姑子。

第10章原創(chuàng)性與普遍性

“太陽(yáng)底下沒(méi)有新鮮事兒，所有的事情在以前都被人家做過(guò)了测僵，我們所做的一切街佑，只是一次又一次的重復(fù)同樣的故事『蘅危”

那為什么還要這么做呢？原因是這些事還沒(méi)有以你獨(dú)有的方式被做過(guò)岳服，你不是在講述別人的故事剂公，你只能講述你自己的故事，關(guān)于這個(gè)世界如何運(yùn)轉(zhuǎn)的故事版本吊宋，你的觀點(diǎn)是新鮮且獨(dú)一無(wú)二的纲辽，這是你自身創(chuàng)造性的基因，它來(lái)源于你和你的經(jīng)驗(yàn)。除了你之外沒(méi)有別人會(huì)從你從那個(gè)視角出發(fā)來(lái)寫作拖吼。

如果你覺(jué)得自己不是獨(dú)一無(wú)二的鳞上，怎么讓你的作品具有原創(chuàng)性而且新鮮別致呢？

你可以通過(guò)具體化的辦法來(lái)實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)吊档，通過(guò)展示把自己看到的情況精確地記錄下來(lái)篙议。展示是我們已經(jīng)重復(fù)多次的基本寫作技術(shù)，假如你按照自己看到的那樣怠硼、想象的那樣把它記下來(lái)鬼贱，它就是不同的、新穎的香璃、自成一格的这难，不會(huì)和別人雷同。

作者找到了虛構(gòu)小說(shuō)的統(tǒng)一場(chǎng)理論--唯一一個(gè)普世通行的情節(jié)結(jié)構(gòu)：一個(gè)人物為克服某個(gè)威脅性的難題斗爭(zhēng)葡秒，它是內(nèi)心的姻乓、外部的或者兩者兼具的。生活就是在渴望眯牧、障礙蹋岩、行動(dòng)和結(jié)局中循環(huán)往復(fù)，周而復(fù)始炸站。有這個(gè)情節(jié)結(jié)構(gòu)就足夠了星澳。

只要堅(jiān)持練習(xí)下去，寫故事就會(huì)變得越來(lái)越容易了旱易，你要記住這是一個(gè)學(xué)習(xí)循環(huán)周期禁偎。這個(gè)學(xué)習(xí)循環(huán)周期是：一開(kāi)始你處于無(wú)意識(shí)的尷尬狀態(tài)，你不懂自己不熟悉的事物阀坏；然后隨著你的才力增長(zhǎng)如暖，你漸漸進(jìn)入了有意識(shí)的無(wú)知狀態(tài)，知道有些東西是你所不知道的忌堂，也知道自己需要知道什么才能繼續(xù)前進(jìn)盒至；接下來(lái)是下意識(shí)的熟練掌握，相信自己可以做好士修，不過(guò)你必須小心翼翼枷遂，畢竟這不是自然而然的東西；最后一個(gè)階段是無(wú)意識(shí)的熟練掌握棋嘲，它在你的身上就像本能的反應(yīng)一樣酒唉，不需要有意識(shí)的思考或者工作。

但你已經(jīng)掌握這種方法之后的一段時(shí)間內(nèi)沸移，你會(huì)忽停忽進(jìn)痪伦，從創(chuàng)造性的思想活動(dòng)轉(zhuǎn)換到分析式侄榴、概念化的思想框架，會(huì)讓你感覺(jué)不舒服或者苦惱不堪网沾。這沒(méi)有關(guān)系癞蚕，這絕對(duì)不會(huì)對(duì)你產(chǎn)生反作用。如果你掌握了這些位數(shù)極少的要素辉哥，如果你能把這個(gè)故事組合到一起桦山，無(wú)論你犯了什么別的錯(cuò)，你仍然會(huì)成功证薇。

第11章視角種種

視角包括個(gè)人視角度苔、人物視角、敘事者視角浑度。

個(gè)人視角是講述故事的你我它寇窑。第一人稱和第三人稱用的最多，不管視角如何箩张，你都要下功夫使用你的三大要素渴望甩骏、障礙、行動(dòng)先慷。

人物視角饮笛。在第一人稱中，我們就待在敘事者的內(nèi)心世界论熙，在第三人稱中福青，我們可能處于好幾個(gè)人物的腦海里，幾乎總是這樣脓诡，視角總是被設(shè)定在遭遇最大麻煩的那個(gè)人物身上无午，那個(gè)將要遭受最大損失的人物身上。

不管選擇什么樣的視角祝谚，都必須向讀者充分展示主要人物的信息宪迟，才能把他變成活生生的人物。

視角之間的切換通常稱為全知的視角或者全知的敘事者交惯，這里全知指的是知道每個(gè)人內(nèi)心在想什么次泽。

非參與性的敘事者是一個(gè)很少能把它的影響傳達(dá)出來(lái)，但往往會(huì)顯得礙事的敘事者席爽，它也是一個(gè)觀察者意荤，一個(gè)講述者。它沒(méi)有任何厲害得失只锻，看起來(lái)笨手笨腳玖像，矯揉造作。

不管是人稱的視角炬藤、人物的視角御铃、敘事者視角、還有敘事的時(shí)態(tài)沈矿，這些標(biāo)簽并不太重要上真，關(guān)鍵是要知道這些手段有什么效果羹膳，想盡辦法把這些手段摻雜混合起來(lái)睡互，如果你覺(jué)得這樣好，就讓它這樣做陵像；如果它要發(fā)生就珠，就讓它發(fā)生。

第12章見(jiàn)縫插針

這章主要就是關(guān)于湊時(shí)間寫作的技巧醒颖。

第一種方法是每天5分鐘妻怎。寫作時(shí)最好能有意識(shí)的放松身體，讓自己的頭腦放松起來(lái)泞歉，這是一個(gè)很好的辦法逼侦，比方說(shuō)深呼吸。

堅(jiān)持30天每天做5分鐘腰耙，堅(jiān)持30天榛丢，潛力會(huì)被激發(fā)出來(lái)，讓思想陷入更深的層次挺庞，不斷的深入你的潛意識(shí)晰赞。在寫作中，潛意識(shí)是最好的朋友选侨，必須每天與它聯(lián)絡(luò)掖鱼，這樣才能有助于讓它運(yùn)轉(zhuǎn)起來(lái)。5分鐘寫作就是為了聯(lián)絡(luò)潛意識(shí)侵俗。

第二是就寢時(shí)間聯(lián)絡(luò)锨用。每天晚上睡覺(jué)之前讓你大腦思考你的寫作問(wèn)題，當(dāng)你接近睡著的時(shí)候隘谣，也就是你接近于自己的潛意識(shí)的時(shí)候增拥，你獲取想象力的機(jī)會(huì)就多了。所以每天的練習(xí)就是5分鐘寫作寻歧，再加上睡前聯(lián)絡(luò)掌栅。

值得注意的是，想法靈感往往是在已經(jīng)思考過(guò)某個(gè)事情之后码泛，開(kāi)始轉(zhuǎn)向某些重復(fù)性的猾封、單調(diào)的、不假思索的活動(dòng)上來(lái)的時(shí)候噪珊，突然爆發(fā)出來(lái)晌缘。因?yàn)檫@種時(shí)候齐莲，你沒(méi)有創(chuàng)作的壓力，大腦袋顯意識(shí)放松磷箕，為你的想象力和創(chuàng)造力浮出表面选酗。這絕非偶然，這是你大腦的工作方式岳枷。

所以芒填，5分鐘寫字練習(xí)之后，馬上干一些體力活空繁，然后看看思想的東西會(huì)不會(huì)有不一樣殿衰？

寫作永遠(yuǎn)不是一個(gè)秩序井然的過(guò)程，放縱本能盛泡，跟著感覺(jué)走闷祥。挖掘出挖掘出事物的極限，走向極端狀態(tài)傲诵，走的太遠(yuǎn)后蜀踏，再往事重提，殺它個(gè)回馬槍正是作者反復(fù)做的事情掰吕。

你要?jiǎng)?chuàng)造出更多麻煩果覆，強(qiáng)迫你的人物更多的使用自身的資源，使用自身的資源越多殖熟，他們對(duì)自身的解釋也就越多局待，無(wú)論你作為作者還是作為讀者，對(duì)人物的體驗(yàn)也會(huì)越深菱属，這就是認(rèn)同感的具體體現(xiàn)钳榨。

當(dāng)我們寫作的時(shí)候，我們就是在尋找新的組合纽门，這個(gè)事實(shí)解釋為什么這個(gè)過(guò)程是混亂的薛耻、沒(méi)有組織的、懶散的赏陵。在這個(gè)游戲中失誤和錯(cuò)誤也是有好處的饼齿，能幫我們發(fā)現(xiàn)新的關(guān)系，虛構(gòu)小說(shuō)的目的在于在無(wú)序中找到有序蝙搔，發(fā)現(xiàn)萬(wàn)事萬(wàn)物是如何相互關(guān)聯(lián)的缕溉。

有種觀點(diǎn)認(rèn)為，寫作是在培養(yǎng)自己的想象力吃型，但是想象力并不是特別適合于人為培養(yǎng)的東西证鸥。但想象力永遠(yuǎn)存在，永遠(yuǎn)愿意為你效勞，無(wú)論你與它是否有聯(lián)系枉层，它無(wú)時(shí)無(wú)刻不在繼續(xù)工作泉褐，你所能做的就是不要當(dāng)想象力的攔路虎。

你可能會(huì)覺(jué)得自己沒(méi)有任何想象力鸟蜡，不過(guò)兴枯，你的想象力比你大腦其它部分強(qiáng)大的多，想象力的發(fā)力更持久矩欠，更有創(chuàng)造性，但是它服從自己的規(guī)律悠夯，必須學(xué)會(huì)遵守自己想象力的規(guī)律癌淮。在創(chuàng)造性勞動(dòng)中，你只管首先來(lái)個(gè)縱身一躍沦补，然后再看看自己躥到了哪兒乳蓄。必須學(xué)會(huì)打開(kāi)想象力這扇大門，讓想象力在前邊引導(dǎo)夕膀，你跟在它后面虚倒。

如果你培養(yǎng)這種習(xí)慣的時(shí)間足夠長(zhǎng)，肯定會(huì)得到回報(bào)产舞，你需要做的事情越來(lái)越少魂奥，想象力承擔(dān)的任務(wù)越來(lái)越多。如果你學(xué)會(huì)了如何釋放壓力易猫，它就會(huì)承擔(dān)創(chuàng)作的重任耻煤，那你晚上上床睡覺(jué)的時(shí)候，那大腦會(huì)自動(dòng)踏上創(chuàng)作的旅程准颓。

剛才設(shè)計(jì)這個(gè)方法是順其自然的哈蝇，它和你腦海里固有的意識(shí)流是保持一致的，這需要練習(xí)攘已，內(nèi)化它炮赦，把它變成你的一部分，你會(huì)發(fā)成這是一個(gè)發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)很好玩的游戲样勃。

第13章重負(fù)可釋

故事模型非常重要吠勘，可以為你提供創(chuàng)作成功故事所需要的一切。

剃刀原理意思是更加直覺(jué)峡眶、直接的解釋往往是正確的解釋看幼。

一個(gè)故事要確保有開(kāi)頭、中間和結(jié)尾幌陕。故事的開(kāi)頭就是沖突出現(xiàn)诵姜，中間就是斗爭(zhēng)和行動(dòng)，結(jié)尾就是結(jié)局。

如果你寫的夠多棚唆，你的語(yǔ)氣和你的風(fēng)格就會(huì)自行浮現(xiàn)出來(lái)暇赤，它們是你作為你的產(chǎn)物，是你的個(gè)性和你的偏愛(ài)的產(chǎn)物宵凌。

大綱并非真正的必需品鞋囊，除非它對(duì)你有所幫助。如果有人告訴你瞎惫，你的人物不招人喜歡溜腐，那就很可怕了。怎么招人喜歡瓜喇？

一個(gè)與生死攸關(guān)的難題做斗爭(zhēng)的人物挺益，一個(gè)因?yàn)殡y題可能打垮自己而擔(dān)驚受怕的人物，通常會(huì)引起我們的認(rèn)同乘寒，認(rèn)同就是喜歡望众。

第14章從短到長(zhǎng)

短篇小說(shuō)和長(zhǎng)篇小說(shuō)，最顯著的區(qū)別在于是長(zhǎng)度伞辛。雖然它沒(méi)有明確的分界線烂翰，也有人從主題和視界范圍討論區(qū)別，但他們是故事效果蚤氏，不是故事本身甘耿。

文學(xué)課堂以及它們與寫作課堂的關(guān)系問(wèn)題是許多作家的共同問(wèn)題。比方說(shuō)竿滨，攻讀一個(gè)文學(xué)碩士的學(xué)位對(duì)寫作有用嗎棵里？

沒(méi)有用。你在文學(xué)課堂上學(xué)到的東西是如何分析和解釋文學(xué)姐呐，你不會(huì)學(xué)到如何創(chuàng)作故事殿怜，就算對(duì)于文學(xué)懂得多，但是寫故事并不比別人強(qiáng)曙砂。文學(xué)課堂對(duì)寫作課堂而言头谜，正如繪畫鑒賞于文化藝術(shù)的區(qū)別，文學(xué)課堂的內(nèi)容是好的鸠澈，不過(guò)它不會(huì)把你變成一個(gè)作家柱告，正如繪畫鑒賞不可能把你變成一個(gè)畫家是一樣的道理。學(xué)習(xí)寫作故事的唯一途徑就是要開(kāi)始深入細(xì)致的工作笑陈，寫出故事來(lái)际度。

對(duì)于小說(shuō)來(lái)說(shuō)，長(zhǎng)篇小說(shuō)中的什么東西是它具備的更大的主題和更廣泛的范疇呢涵妥？

長(zhǎng)篇小說(shuō)比短篇小說(shuō)更加具體乖菱。這些具體在每一個(gè)場(chǎng)景、每一個(gè)人物，它們都有不相同的理由窒所，它們的愛(ài)好也都不同鹉勒。所以長(zhǎng)篇小說(shuō)有更多的沖突和更多的場(chǎng)面。

可是什么東西可以解釋這種添油加醋的原因呢吵取？人物更多了禽额。不光是人物數(shù)量多了，每個(gè)人的麻煩也多了皮官，場(chǎng)面也更多了脯倒，篇幅也更長(zhǎng)，這就是長(zhǎng)篇小說(shuō)和短篇小說(shuō)的區(qū)別捺氢。每個(gè)人物都必須和故事之間保持一種自然而然的關(guān)聯(lián)藻丢，而且要增加故事的難度。多一些人物就多一些麻煩讯沈，因?yàn)殡y題更多，沖突更復(fù)雜婿奔。人物增多了缺狠，那些沖突的力度更大，持續(xù)時(shí)間更長(zhǎng)萍摊。

用故事要素來(lái)說(shuō)挤茄，更多的人物是短篇小說(shuō)和長(zhǎng)篇小說(shuō)之間的區(qū)別所在。

把一個(gè)短篇小說(shuō)改編成長(zhǎng)篇小說(shuō)冰木，你需要增添更多對(duì)于故事的最后大結(jié)局有所貢獻(xiàn)的人物穷劈。

故事創(chuàng)作從頭到尾就是一場(chǎng)心靈的游戲，情感的游戲踊沸。在介于開(kāi)頭和結(jié)尾之間的部分歇终，你要運(yùn)用技巧，把故事和自己的水平發(fā)揮到極致逼龟，讓一切材料都融洽無(wú)間评凝。如果你的心在人物洗牌的過(guò)程中迷了路，那就重新找個(gè)位置腺律。技藝和技巧是你用來(lái)確保自己沿著正規(guī)前進(jìn)的工具奕短。

在長(zhǎng)篇小說(shuō)寫作中，你總要做出決策匀钧，什么東西是更有戲劇性的翎碑？什么事情能把人物的性格展呈現(xiàn)的更加豐滿？

當(dāng)你增加人物數(shù)量的時(shí)候之斯，場(chǎng)面也會(huì)數(shù)量會(huì)激增日杈，你就得到數(shù)量龐大的素材。問(wèn)這兩個(gè)問(wèn)題就能讓小說(shuō)寫下去，想要生成多少東西就可以生成多少東西达椰。

最難寫的小說(shuō)類型正好是那些只有初學(xué)者才會(huì)選擇的類型翰蠢，也就是內(nèi)在小說(shuō)。這種小說(shuō)非常個(gè)人化啰劲，它的成功很大程度上取決于人物的內(nèi)在狀況梁沧，取決于人物作為個(gè)體的內(nèi)心成長(zhǎng)歷程，因?yàn)檫@個(gè)緣故我們稱之為內(nèi)在小說(shuō)蝇裤。因?yàn)槲覀兠總€(gè)人都有戲劇性和復(fù)雜多變的內(nèi)心世界廷支。

這個(gè)故事的成功很大程度上依賴于人物和作者自身的關(guān)系以及人物與自己內(nèi)心的斗爭(zhēng)，它很大程度上取決于或者關(guān)系到內(nèi)心世界的成長(zhǎng)和洞察力栓辜，這些才是讓它變得個(gè)人化和內(nèi)在化的原因恋拍。

所有的小說(shuō)都必須足夠敏感，否則我們就不會(huì)為人物或者故事所吸引藕甩。所有純文學(xué)的小說(shuō)都有個(gè)人化內(nèi)在化和敏感的重要的一點(diǎn)施敢。

創(chuàng)作一個(gè)內(nèi)心世界的長(zhǎng)篇小說(shuō)時(shí)，除了創(chuàng)造人物的內(nèi)心世界之外狭莱，最大的難題是要讓戲劇性出現(xiàn)在人物的外部僵娃。虛構(gòu)小說(shuō)永遠(yuǎn)不只是一個(gè)頭腦的游戲，它還涉及世界是如何影響我們內(nèi)心世界的腋妙，而內(nèi)心世界又如何進(jìn)而影響我們與世界的關(guān)系默怨，以及我們影響這個(gè)世界的方式。

所以骤素，要想寫一部反映內(nèi)心世界的長(zhǎng)篇小說(shuō)匙睹，你必須內(nèi)外兼修才行。新手作家最大的失敗是過(guò)于專注于內(nèi)心世界济竹，沒(méi)有采用相應(yīng)的技巧把它做好痕檬，沒(méi)有創(chuàng)造足夠的外部戲劇性，以便推動(dòng)故事向前發(fā)展送浊。

內(nèi)心世界的內(nèi)在小說(shuō)是最難寫的谆棺，那么最容易寫的是暢銷小說(shuō)-荒誕小說(shuō)。

荒誕小說(shuō)自有其內(nèi)在的戲劇性和生命力罕袋，不必寫的太好就能一鳴驚人改淑。創(chuàng)作荒誕小說(shuō)的一種辦法是制造一起殺人案件，表面上看這個(gè)案子無(wú)法偵破浴讯，然后你的人物費(fèi)盡九牛二虎之力終于弄清了真相朵夏，并將兇手繩之以法。

任何一個(gè)故事都可以被改編成一部荒誕小說(shuō)榆纽。出現(xiàn)一具尸體是最快的辦法仰猖，一具尸體很快就讓故事有了戲劇性捏肢、懸念和荒誕的因素。只要被害人不是一個(gè)壞人饥侵，我們都會(huì)產(chǎn)生認(rèn)同感鸵赫，就會(huì)吸引人。

荒誕小說(shuō)最容易寫躏升，也最容易暢銷辩棒。因?yàn)榛恼Q故事自身攜帶了一些熱鬧的場(chǎng)面和戲劇性，它是能夠打動(dòng)人心的故事膨疏，普通的作家創(chuàng)作的荒誕小說(shuō)一睁，有可能大獲成功。

短篇小說(shuō)和長(zhǎng)篇小說(shuō)之間佃却，主要區(qū)別就在于人物的數(shù)量者吁，不過(guò)，僅憑聊聊幾個(gè)人物就創(chuàng)造出優(yōu)秀的長(zhǎng)篇小說(shuō)的例子也有：《一號(hào)書(shū)迷》（misery）饲帅。

第15章阻塞與解塞

作家總是焦慮复凳，陷入阻塞。作家都想寫作時(shí)融入寫作過(guò)程中灶泵，進(jìn)入筆下的故事育八。但是在動(dòng)筆之前，你不可能處于這種狀態(tài)丘逸，也絕對(duì)不是讓你遇到這種狀態(tài)才開(kāi)始習(xí)作单鹿。

遇到阻塞

阻塞和任何寫作行為都沒(méi)有任何關(guān)系掀宋。寫作不是你的攔路虎深纲，你的精神狀態(tài)才是你的攔路虎。你關(guān)于寫作的擔(dān)憂限制了你的寫作能力劲妙，顧慮和寫作是兩個(gè)完全不同的行為湃鹊。

寫作是一個(gè)簡(jiǎn)單的行為，你必須成為一個(gè)虐待狂镣奋，才能講出一個(gè)好故事币呵，才能創(chuàng)造一個(gè)沖突，以激發(fā)人物行動(dòng)侨颈；另外余赢，你必須成為一個(gè)受虐狂才能寫作。

能否頂?shù)米⊥纯嗍顷P(guān)鍵哈垢，我們?nèi)匀挥幸粋€(gè)井然有序的辦法妻柒。

每個(gè)人都會(huì)遇到這種阻塞，要快速控制自己的情緒耘分，所有作家都會(huì)陷入阻塞举塔，所以阻塞并只發(fā)生在你身上绑警。它是寫作游戲的全部組成部分端礼。真正重要的事情不在于你花費(fèi)多少時(shí)間寫作允跑，而在于你花費(fèi)多少時(shí)間為開(kāi)始寫作做好準(zhǔn)備饲嗽。

才華要么有驱证，要么就沒(méi)有

寫出一個(gè)好故事啊掏，需要的是自己的情感和生活經(jīng)驗(yàn)蕊温。和其他藝術(shù)相比跛蛋，寫作之所以不同蝌麸，是因?yàn)樯罴记删褪菍懽骷记芍狙堋Ｃ總€(gè)人都有一整套的情感和足夠多的暖庄、戲劇性的經(jīng)驗(yàn)，可以供你使用楼肪。但這并不意味著你必須寫自己的事情或者個(gè)體的經(jīng)驗(yàn)培廓。

講故事是一種后天學(xué)會(huì)的技巧，不是一種天生的才華春叫。才華有一種替代品就是勤勞加技藝肩钠，你不需要任何特殊的才華。

瘋子的國(guó)度

有人說(shuō)暂殖，藝術(shù)家和作家有點(diǎn)張狂价匠，或者需要敏感性、特殊的感知能力以及自知之明才會(huì)有創(chuàng)意呛每，這些不正確踩窖。

創(chuàng)作的思想狀態(tài)是非同尋常的。你寫作時(shí)的思想狀態(tài)絕非正常的思想狀態(tài)晨横。為了進(jìn)入這種狀態(tài)洋腮，必須放棄正常的提防警惕、自我保護(hù)和自我節(jié)制的能力手形，一旦你進(jìn)入了狀態(tài)啥供，狀況永遠(yuǎn)也不至于那么糟。

不過(guò)库糠，越界永遠(yuǎn)是個(gè)難題伙狐，為了創(chuàng)造你必須放縱你的思想而且默許這種張狂，是因?yàn)槟愫ε录偃缒惴艞壛俗约旱恼Ｋ季S瞬欧，你就會(huì)迷失自己的思想贷屎。

創(chuàng)造力需要你走進(jìn)瘋狂棲居的地方。創(chuàng)作時(shí)艘虎，我們正在走進(jìn)的國(guó)度是一個(gè)處處容易受到攻擊唉侄、處處都在最大程度上暴露自己的地方。

我們可以先寫下兩行字顷帖，一是阻斷你的反抗美旧，而是推動(dòng)事物前進(jìn)渤滞。以這種方式打開(kāi)自己的視野后，我們發(fā)現(xiàn)自己像嬰兒一樣柔弱無(wú)用榴嗅，我們都是孩子妄呕，我們走進(jìn)了自己的赤子之心。

萬(wàn)惡之源

無(wú)論創(chuàng)作什么嗽测，你必須掌握兩個(gè)過(guò)程绪励。

首先是放任自流的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程是當(dāng)你敞開(kāi)自我允許任何想法進(jìn)入內(nèi)心的時(shí)候唠粥，想法就自動(dòng)流到了紙面上疏魏，這個(gè)過(guò)程是迅速變化、流動(dòng)不羈晤愧、情緒化的大莫，而非決斷性的。除了放松身心官份，讓某些構(gòu)思自由自在的流溢到紙面上之外只厘，這個(gè)自流過(guò)程還有更多成效等你發(fā)現(xiàn)。

接下來(lái)就是編輯過(guò)程舅巷，編輯過(guò)程是緩慢的羔味、有意識(shí)、有組織的钠右、智慧的赋元。這兩個(gè)過(guò)程是可以交替進(jìn)行的。

沒(méi)有搬到紙面上的東西都是無(wú)用的飒房。

治理之道

當(dāng)你情緒消極的時(shí)候搁凸，永遠(yuǎn)不要相信你的情緒。

每次發(fā)生的事情都是對(duì)的情屹。

行動(dòng)是最好的辦法采取行動(dòng)坪仇，把你退回到紙面上來(lái)杂腰，是必須要去的地方垃你。

跟繆斯女神聯(lián)絡(luò)，最好的辦法是開(kāi)始寫作喂很，因?yàn)榭娝咕褪悄阕约合摹懽鞯娜繂?wèn)題就是讓作品先觸及你的內(nèi)心世界，然后再把它釋放出來(lái)少辣，這說(shuō)起來(lái)容易做起來(lái)難凌摄。因?yàn)槲覀兊奈幕蛔屓说乃枷敕趴v，它重實(shí)不重虛漓帅，也不重視隨機(jī)應(yīng)變锨亏。

從我個(gè)人的角度出發(fā)痴怨，如果你控制了一切，那你就陷入麻煩里了器予。應(yīng)該自然而然地向它靠近浪藻，它是虛空，是所有事物生發(fā)出來(lái)的思想狀態(tài)乾翔。

我們寫作是為了思考爱葵，我們寫作是為了達(dá)到那種情緒狀態(tài)，我們寫作是為了讓我們的大腦行動(dòng)起來(lái)反浓，揭開(kāi)抽象概念對(duì)我們的蒙蔽萌丈。我們要從無(wú)到有，白手起家雷则。

想法是永遠(yuǎn)都有的辆雾，只是如果你要追求好的想法的時(shí)候，就有一些難月劈。因?yàn)槟汩_(kāi)始寫的不一定好乾颁，然后寫著寫著崩潰了。其實(shí)艺栈，崩潰是個(gè)好事英岭，它令人氣餒，但說(shuō)明你已經(jīng)到達(dá)了你必須去的某個(gè)地方湿右，已經(jīng)做到思想足夠放縱诅妹，產(chǎn)生了足夠的創(chuàng)作素材，才會(huì)迷了路毅人。

崩潰是難免的吭狡，因?yàn)槟阕霾坏匠ㄩ_(kāi)心胸、海闊天空丈莺、放手一搏地投入創(chuàng)作划煮，但你要清楚記住并且控制自己從心底流淌出來(lái)的東西，看看這些東西是如何融為一體的缔俄。錯(cuò)誤是藝術(shù)之母弛秋，不確定性有時(shí)是好東西。

組織材料

組織材料是最后一件你必須顧及的事情俐载，永遠(yuǎn)如此蟹略。因?yàn)槟阍诠适吕镆业街刃颍@全靠本能遏佣。制定秩序是我們的天性挖炬，就是為什么當(dāng)我們沒(méi)有處于秩序中的時(shí)候，我們必然非常緊張的原因状婶。

解決辦法就是只管加工你的材料意敛，然后讓其中的秩序自然而然地出現(xiàn)在你眼前馅巷。不論你是否愿意，你都要組織好你的故事情節(jié)草姻，你別無(wú)選擇令杈。你真正要做的是渴望、障礙碴倾、行動(dòng)和結(jié)局逗噩，再加上情感和展示，還有總體規(guī)劃跌榔，記住眼睛要盯住球看异雁。

何時(shí)提筆？

尊重你的本能沖動(dòng)僧须，它把你帶到哪兒就是哪兒纲刀，永遠(yuǎn)如此。這是藝術(shù)不是科學(xué)担平，假如你覺(jué)得這件事能行示绊，那你就做。

補(bǔ)救措施

陷入了阻塞的補(bǔ)救措施暂论。

一是要清醒面褐。你要繼續(xù)寫下去，直至把所有的想法都寫到紙面上取胎，然后堅(jiān)持做記錄展哭，這樣就會(huì)變得專注，從而限制你對(duì)困難的感覺(jué)闻蛀。

二是可以適當(dāng)?shù)匕l(fā)泄一下匪傍。

三是坐下來(lái)專心寫作一個(gè)故事或者場(chǎng)面，胡寫亂寫觉痛，隨便寫一個(gè)糟糕的故事也是一種方式役衡。一旦重新恢復(fù)了真正的寫作狀態(tài)，這些瞎寫的內(nèi)容也都是有可能的薪棒。

如果情況真的非常糟的話手蝎，就可以停下來(lái)，適當(dāng)?shù)姆趴找幌碌潦缓缶透杏X(jué)空虛柑船，那么就可以繼續(xù)寫了帽撑。

有的時(shí)候不要把每件事情控制得那么牢泼各，讓自己累的沒(méi)有力氣。當(dāng)你遇到阻塞的時(shí)候亏拉，你的大腦被分一分為二扣蜻，一半希望繼續(xù)寫逆巍，另外一半希望停下來(lái)，一個(gè)顯意識(shí)莽使，一個(gè)潛意識(shí)锐极。

潛意識(shí)的創(chuàng)造力是無(wú)窮的，充滿了很多偉大的想法芳肌，這個(gè)時(shí)候你可以訓(xùn)練自己的潛意識(shí)灵再。

對(duì)于潛意識(shí)，必須抓住它的注意力亿笤，調(diào)整它翎迁，跟它保持聯(lián)絡(luò)。每天早上醒來(lái)之后净薛，然后再和別人說(shuō)話或者閱讀汪榔，有人稱之為清晨的流動(dòng)寫作。第1一步是醒來(lái)之后盡快開(kāi)始寫作肃拜，這時(shí)寫的內(nèi)容大多無(wú)關(guān)顯意識(shí)痴腌；第二步是訓(xùn)練潛意識(shí)，讓它在任何時(shí)候燃领、任何地點(diǎn)都樂(lè)意為你所用士聪，每天抽出15分鐘放任自流寫作。

一旦養(yǎng)成習(xí)慣猛蔽，你就可以對(duì)潛意識(shí)發(fā)出指令：閉上嘴巴戚嗅、行動(dòng)起來(lái)、不要拖延枢舶。這種練習(xí)做得越多懦胞，越容易，直至潛意識(shí)成為你的好朋友凉泄。

當(dāng)你情緒不好的時(shí)候躏尉，你不能相信自己的情緒。因?yàn)闆](méi)有任何作家能夠?qū)ψ约旱淖髌纷龀龉脑u(píng)判后众。

避免遭遇阻塞的每天預(yù)備清單：

開(kāi)始你必須寫得糟糕一點(diǎn)胀糜。

你不能為了寫作而思考，你要為了思考而寫作蒂誉；不要等弄清楚了自己的情緒狀態(tài)才開(kāi)始寫作教藻，要通過(guò)寫作來(lái)達(dá)到那種情緒狀態(tài)。寫作是第1位的右锨，思考是第2位的括堤。

你不要急著有所為，你要隨遇而安，敞開(kāi)思想讓各種事情發(fā)生悄窃，不要當(dāng)自己的絆腳石讥电。

消極情緒總是錯(cuò)的，而且踩不到點(diǎn)子上的轧抗。任何發(fā)生的事情都是好的恩敌，這就是個(gè)隨波逐流的過(guò)程。

故事早就有了横媚，你只是通過(guò)寫作來(lái)找到那些故事的片斷纠炮，然后把它們連綴長(zhǎng)篇。

你自己就像你最好的作品一樣好灯蝴。假如你堅(jiān)持下去抗碰，無(wú)論你陷入多深的泥潭，都會(huì)恢復(fù)到你的最高水平并且有所超越绽乔。然后你還會(huì)再次跌入泥潭弧蝇。它的起起落落正如日常生活中的其它事情一樣。你總是與過(guò)去漸行漸遠(yuǎn)折砸，不過(guò)你總還是能夠回過(guò)頭來(lái)看疗，超越你自己，只要你堅(jiān)持不懈睦授，壞日子和好日子一樣重要两芳。

結(jié)論

當(dāng)你遇到阻塞的時(shí)候，已經(jīng)有了以上13種補(bǔ)救的措施去枷，外加解決阻塞的方法怖辆，都可以幫你渡過(guò)難關(guān)。

第16章舞臺(tái)與熒幕

虛構(gòu)小說(shuō)是最視覺(jué)化的媒體删顶，書(shū)面故事也要像電影一樣做到可視化竖螃，如果讀者的腦海里沒(méi)有圖畫，你的故事就麻煩了逗余，真正起作用的只有你的故事特咆。

寫作影視劇劇本或者是舞臺(tái)劇劇本的書(shū)籍和教材中，95%是故事录粱，5%是格式腻格。

小說(shuō)形式被作家輕而易舉地從一種媒體形式轉(zhuǎn)換到另一種媒體形式，被改成了電影或者舞臺(tái)劇啥繁。

舞臺(tái)劇通常在改編成電影時(shí)失去了一些東西菜职，因?yàn)槲枧_(tái)劇的創(chuàng)作是針對(duì)劇院舞臺(tái)這樣一個(gè)受限制的空間，如何把它的空間打開(kāi)而不受影響而不影響故事的流動(dòng)旗闽，是一個(gè)棘手的事情酬核。

小說(shuō)的內(nèi)容太過(guò)豐富蜜另，難以改編成單一一部電影，所以只能節(jié)選小說(shuō)的部分情節(jié)改成電影愁茁。

書(shū)面故事能夠進(jìn)入人的內(nèi)心世界蚕钦，進(jìn)入人物隱秘的生活亭病、隱秘的思想鹅很，這些東西是人物自己不愿意去示人的。所以罪帖，小說(shuō)被搬上熒幕促煮，往往失去的東西最多。

你可以接近人物的思想整袁，你必須找個(gè)辦法讓你的人物表達(dá)更深的感情菠齿。這是寫作舞臺(tái)劇劇本或者影視劇劇本最棘手的一部分，因此舞臺(tái)劇或者是影視劇中最為容易的東西是每件事情都是被說(shuō)出來(lái)的坐昙，它是對(duì)話绳匀，你不必進(jìn)入人物的內(nèi)心世界；另一方面最難的就是每件事情都必須被說(shuō)出來(lái)炸客，你只能運(yùn)用對(duì)話疾棵，永遠(yuǎn)不能像你在書(shū)面故事中那樣深入人物的內(nèi)心世界。

影視劇本要讓故事做到最具可讀性痹仙。

第17章市場(chǎng)營(yíng)銷

作者認(rèn)為作家必須馬不停蹄地創(chuàng)作故事是尔，而且投稿。

結(jié)語(yǔ)

有一件事情你必須牢記在心开仰，你最大的難題就是你自己拟枚。

管好你自己，不管你感覺(jué)好與不好众弓，都要堅(jiān)持寫下去恩溅，這才是至關(guān)重要的問(wèn)題。

你已經(jīng)擁有了創(chuàng)作需要的一切條件谓娃，它就在你自己身上暴匠，你必須學(xué)會(huì)使用它的方法，這就是一門技藝傻粘。

如果你堅(jiān)持下去每窖，它最終會(huì)成為你身體的一部分，你要是把它內(nèi)化為自己的一部分弦悉，它就要開(kāi)始為你工作了窒典。

這種情況不像是你在操控它，而像是它在支配著你稽莉，當(dāng)那種情況發(fā)生時(shí)瀑志，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作全然是一個(gè)新的游戲，更加蕩氣回腸的游戲。

相信我劈猪，它值得你付出辛勤的汗水昧甘。