一本因?yàn)槊植铧c(diǎn)被錯(cuò)過的好書。
引入
美學(xué)視角：將三維物體轉(zhuǎn)換成二維物體
初學(xué)者繪畫問題：突出交點(diǎn)，扭曲變形，細(xì)節(jié)丟失待讳，線條毛躁
所有的下意識(shí)的圖像變形，都是來源于習(xí)慣性視角和美學(xué)視角的沖突
造成這一切的原因
再?zèng)]有學(xué)會(huì)用二維方式“觀察”到物體的時(shí)候仰剿，試圖用“習(xí)慣性”的視角去描繪物體创淡，進(jìn)入物體所在的畫面，用三維的方式去描繪南吮。
突出交點(diǎn)---過于關(guān)注細(xì)節(jié)辩昆，局部作畫，試圖突出某些部位
線條毛躁--對(duì)所觀看物體進(jìn)行空間上的三維拆解旨袒，也就是虛構(gòu)的拆分汁针；從而導(dǎo)致了錯(cuò)誤的肌肉記憶
正確的作畫順序
細(xì)節(jié)順序作畫：從局部到局部--跟三維空間內(nèi)認(rèn)識(shí)事物的方式相同：比如，樹干到樹枝砚尽，再到樹葉
【正確順序】整體作畫：理解每部分之間的關(guān)系和聯(lián)系
練習(xí)方法
1. 線條一致
擺脫肌肉記憶施无，學(xué)會(huì)用平面的角度觀察物體，而不是去關(guān)注物體本身必孤。練習(xí)控制畫中物體的大小猾骡，深淺，明暗敷搪，前后
2.? 陰云--（我的翻譯：剪影）
把對(duì)模特的關(guān)注轉(zhuǎn)移到對(duì)形狀和輪廓上兴想，對(duì)“姿勢(shì)”進(jìn)行反應(yīng)，而非對(duì)“模特”這個(gè)物體
3. 筆觸痕跡
線條要勾勒清晰的輪廓和轉(zhuǎn)折赡勘，才能體現(xiàn)體積感和空間穩(wěn)定感嫂便。圖形成像的臨近原理，致使不間斷的筆觸可以讓人腦自動(dòng)補(bǔ)充完全形體闸与。用整體的目光去刻畫毙替，而不是局部到局部岸售。
從線條式，以物體為導(dǎo)向轉(zhuǎn)變?yōu)橐栽煨蜑閷?dǎo)向：最好的辦法是去學(xué)習(xí)其他畫家的筆觸運(yùn)用和概括方式厂画。
4. 巴洛克式--（我的翻譯：光影）
先描繪出最亮和最暗的部分凸丸，在確定中間的灰部
筆觸大師：梵高，馬奈袱院，倫勃朗屎慢，德拉克洛瓦，柯羅忽洛，蒙德里安抛人，高爾基，維拉奎脐瑰，安格爾
總結(jié)
? ? ? ? 當(dāng)我對(duì)繪畫的越多，越覺得這是一門有著相同底層概念的藝術(shù)廷臼。而有很多藝術(shù)家還有畫師苍在，愿意將自己對(duì)繪畫的理解和理論用淺顯易懂，深入淺出的方式講出來荠商，而不是一句粗暴的“你畫不好是因?yàn)闆]有天賦”來解釋所有的困難和問題寂恬。
? ?? 這本書主要講的主要是關(guān)于“整體”和“概括”，從科學(xué)的角度闡述了畫不像的原因莱没，并提供了循序漸進(jìn)的改進(jìn)方法初肉。注意剪影，有清晰的輪廓和轉(zhuǎn)折饰躲，整體觀察牙咏，光影有層次...
? ? ?? 書中還有很多生動(dòng)的例子，因?yàn)檫@篇筆記是對(duì)我自身知識(shí)的串連嘹裂，并不全面妄壶。感興趣的話，推薦去看原書寄狼。
