S1E04：《凡格局方正者局骤，必為十四行詩》

形式的意義

第一課里限次，作者提到文學(xué)世界里巧还，沒有什么是絕對的泽篮，緊接著卻在第四課里打臉？之所以會用到這個詞語谜疤，是因為作者想要突出對于一首十四行詩來說佃延，形式的重要性。

什么是十四行詩?作者給予了一種極其簡單的判斷原則：正方形的詩Ｒ目摹履肃！

一個普通讀者，往往會質(zhì)疑：讀詩形式真的重要嗎坐桩？只要語言優(yōu)美榆浓、意境突出、耐人尋味不就好了嗎撕攒，正方形陡鹃、三角形、圓形又有什么關(guān)系抖坪？作者也坦言萍鲸，“一首詩歌要迷人的方法有很多，可以靠鮮明的意向擦俐、巧妙的文字游戲脊阴、深刻的中心思想、音樂的抑揚頓挫……”那為什么還要講究形式呢蚯瞧？因為這正是十四行詩歌的魅力嘿期。十四行詩包含了兩層意思，兩層息息相關(guān)的意思埋合。十四行詩通潮感欤可以對折成兩個部分，前半部分八行甚颂，后半部分六行蜜猾，要在十四行內(nèi)容里表達完整的兩個意思秀菱，很是巧妙。形式并不是讓詩體變得教條和呆板蹭睡，而是讓詩歌更為巧妙衍菱。任何文體都有技巧和規(guī)律，十四行詩也不列外

而內(nèi)容方面：作者提到在讀詩的時候肩豁，常常被忽略的一點—這首詩有幾句話脊串？“一首詩里，詩行和詩段不可或缺清钥，但是一首好詩基本的意義單位仍舊是句子洪规。”詩歌本身雖小循捺，但需要的張力卻很強斩例，這正是詩歌的美感之一〈娱伲“十四行詩雖然短念赶，但是完美，所以比寫長詩更費勁恰力。既然詩人千錘百煉才寫成叉谜，我們理解當下要下一番功夫去讀，而既然要讀踩萎，就應(yīng)該要讀個透徹停局，否則既愧對詩人也愧對自己。

對于十四行詩較為模式的我們香府，要理解詩歌的形式和意境董栽，有一種很熟悉的文體—宋詞。宋詞也分上下闋企孩，同樣注意韻律锭碳。千百年來，為什么古今中外詩歌創(chuàng)造都留心于形式勿璃？想象中國詩歌起源詩經(jīng)就知道擒抛，最早的詩歌是傳唱的。任何一種文學(xué)都有它的體裁补疑，因為形式自有其意境之美歧沪。而這正是文學(xué)的奧妙。

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S1E05：《這個，我好像在哪里見過》

世界上只有一個故事胁编，所以需要要目的的閱讀

關(guān)鍵字：世上只有一個故事厢钧、互文性

第五堂課講述了一個重要的文學(xué)技巧，也是全書重要的一課嬉橙。

文學(xué)教授就像孫悟空擁有火眼金睛早直，他們能很容易透過文字看到隱藏的另一個故事。作者認為這種辨認模式更多的是需要后天的培養(yǎng)市框。外行看熱鬧內(nèi)行看門道霞扬，每一本書知道看哪里，該怎么看枫振，很重要喻圃。

作者以《逃兵追擊令》為例子，說明粪滤。

1.一個參考而來的故事同樣可以很吸引人斧拍。

即便是參考也是能讓故事原創(chuàng)性很足。作者借鑒其他文學(xué)典故自有道理（隨后說）杖小，其次作者賦予了典故新寓意肆汹。為何不同作者借鑒同一個典故會有不同的效果，因為文學(xué)創(chuàng)作中大部分故事不是憑空捏造予权，通常作者寫的除了故事還是童年經(jīng)歷昂勉、讀書筆記、電影片段等扫腺。就連村上說過岗照，寫小說準備素材就像在抽屜里放入的小紙條。總之內(nèi)心深處的點點滴滴都是素材笆环。

2.世界上只有一則故事

“一部文學(xué)作品就是一座紀念碑攒至，每當新作品問世，世界上又多了一座紀念碑躁劣，嗓袱，從而改變現(xiàn)存紀念碑的排列順序”詩人艾略特。

既然文學(xué)作品都只是再生习绢，那為什么不容易發(fā)現(xiàn)渠抹？1.讀的不夠多。2闪萄。并不是所有作品的相似都是明目張膽的直接了當梧却。

3.如果世界上只有一則故事，我們?yōu)槭裁催€要不停的讀败去？

這涉及到一個專有名詞放航，“互文性”！圆裕！這是作者和讀者間有趣的魔術(shù)游戲广鳍，當我們從《逃兵追緝令》中發(fā)現(xiàn)了《愛麗絲夢游仙境》從《獅子王》中國看到了《哈姆雷特》你就會對文章越敏感荆几，讀起來越深動。

在讀這一章的時候赊时，我正好看了電影《第三十六個故事》吨铸，而在這前幾天又剛巧在看書籍《看不見的城市》。又剛剛巧合的是祖秒，這兩者之間诞吱，我發(fā)現(xiàn)了互文性〗叻欤卡爾維諾的《看不見的城市》講的是馬可波羅和可汗的對話房维，馬可像可汗描述他在旅途中經(jīng)過的城市。而電影《第三十六個故事》中抬纸，桂綸鎂坐在朵兒的咖啡館咙俩，聽客人說他旅途中的35個城市和城市的故事。而相同的是湿故，這些城市都是非現(xiàn)實的暴浦。因為朵兒的咖啡館，臺北也有了故事晓锻，成了第三十六個城市和故事歌焦。

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