以解救為主題的故事通常有三個(gè)角色：主角坐梯、反派碴卧、受害者。
在故事的一開(kāi)始钝腺，通常是受害者被反派擄走谦铃，使受害者深受痛苦耘成，或被囚禁，或被暴力驹闰。
這時(shí)主角通常會(huì)向反派展開(kāi)追逐瘪菌，這與之前的追逐情節(jié)有些相似，故事的重點(diǎn)在于追逐本身嘹朗，而與追逐過(guò)程中人物的心理沒(méi)有太大關(guān)系师妙。
在解救情節(jié)中，你所設(shè)計(jì)的核心道德論點(diǎn)是非黑即白的屹培，反派是錯(cuò)的默穴，主角是對(duì)的，這樣讀者才能被吸引褪秀。
主角
故事中主角決定解救受害者往往是出于愛(ài)蓄诽，王子想要解救公主，丈夫想要解救妻子媒吗，母親想要解救孩子仑氛。
主角必須走出自己熟悉的世界，去到天涯海角才能找到自己追逐的目標(biāo)闸英，且過(guò)程是曲折的锯岖，是充滿坎坷的。
主角在整個(gè)解救的過(guò)程中甫何，必須經(jīng)過(guò)一系列的考驗(yàn)出吹，完成一系列任務(wù)或難題，才能達(dá)到最終目標(biāo)解救出自己心愛(ài)的人沛豌。
反派
反派的位置沒(méi)有主角那樣重要趋箩，但反派的行為卻可以有一個(gè)固定的模式：反派綁架了主角生命中最重要的人，將其帶到了一個(gè)隱秘的地方或是自己的老巢加派，反派認(rèn)為受害者本身是屬于自己的。
受害者
受害者存在于主角和反派之間跳芳，相較而言芍锦，受害者的戲份很輕。在解救情節(jié)中飞盆，沒(méi)有人會(huì)關(guān)注受害者的內(nèi)心活動(dòng)和真實(shí)感受娄琉。
從某種程度上來(lái)說(shuō)次乓，受害者只是主角的一個(gè)目標(biāo)，甚至可以將受害者當(dāng)成一個(gè)“物品”來(lái)看待孽水。
在這個(gè)三角關(guān)系中票腰，受害者的分量最輕。
整個(gè)解救情節(jié)的結(jié)構(gòu)可以分為三個(gè)階段女气，相當(dāng)于三幕結(jié)構(gòu)杏慰。
第一幕分離。在反派的作用下炼鞠，主角于被害者被迫分離缘滥。
第二幕追逐。主角痛失所愛(ài)谒主，對(duì)反派展開(kāi)追逐朝扼，這一階段可以設(shè)計(jì)很多精彩的橋段。
第三幕主角與反派不可避免的正面交鋒霎肯。應(yīng)該是故事的高潮了擎颖，主角通過(guò)自己的努力終于將自己生命中重要的人解救了出來(lái)。
