《繡櫳曉鏡圖》宋 王詵 團(tuán)扇
絹本設(shè)色 縱24.2厘米 橫25厘米
宋畫之美葵萎，美在簡(jiǎn)單、含蓄唱凯、謙卑羡忘、輕柔的藝術(shù)態(tài)度，在困頓中浪漫磕昼，在缺憾中贊美卷雕，于人物、山川票从、花鳥中輕叩生命的價(jià)值爽蝴。
山 水 卷
在整個(gè)中國(guó)繪畫傳統(tǒng)中，最獨(dú)特最輝煌的成就正是山水畫纫骑。而宋代藝術(shù)最突出的成就，就是“外師造化九孩，中得心源”的山水畫先馆。
《萬壑松風(fēng)圖軸》 北宋 巨然
200.1cm×77.6cm 現(xiàn)存于上海博物館
《萬壑松風(fēng)圖》以水墨為基調(diào)，罩染清淡的黛青躺彬，景色蔥郁氤氳煤墙。以全景高遠(yuǎn)式構(gòu)圖，體現(xiàn)出水深林密的意境宪拥。
《讀碑窠石圖》 北宋 李成
絹本水墨 126.3cm×104.9 日本大阪市立美術(shù)館藏
此畫是李成與人物畫家王曉的合作仿野，畫家在寒林平野中描寫了幾株歷盡滄桑的老樹和一座古碑。從這件作品中不難看出她君，李成藝術(shù)的“氣象蕭疏脚作，煙林清曠”無不與他企圖展示其敏感而豐富的內(nèi)心世界緊密相關(guān)。
《溪山行旅圖》 北宋 范寬 絹本設(shè)色
206.3cm×103.4cm 臺(tái)北故宮博物院藏
范寬發(fā)展了荊浩的北方山水畫派，并能獨(dú)辟蹊徑球涛，因而宋人將其與關(guān)仝劣针、李成并列，譽(yù)為“三家鼎峙亿扁，百代標(biāo)程”捺典。在用筆上多采用“雨點(diǎn)皴”，再施以“搶筆”从祝，在刻畫北方山水的風(fēng)骨方面可謂得天獨(dú)厚襟己。
《春山瑞松圖》 宋 米芾 軸 紙本設(shè)色
縱35厘米 橫44厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
米芾，祖籍山西太原牍陌，后遷居襄陽(今湖北襄樊)擎浴，世稱“米襄陽”。其畫擅山水呐赡，出自董源退客，天真爛漫，不求工細(xì)链嘀，多以水墨橫點(diǎn)萌狂，人稱“米點(diǎn)皴”，而其山水面貌多云煙變滅之景怀泊，人稱“米家山水”茫藏，在中國(guó)山水畫中別具一格。
《早春圖》 北宋 郭熙 絹本水墨
158.3cm×108.6cm 臺(tái)北故宮博物院藏
此畫表現(xiàn)出冬去春來霹琼，大地復(fù)蘇的細(xì)致的季節(jié)變化务傲。在章法上兼有高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)枣申、平遠(yuǎn)售葡，層次分明。畫上有清乾隆皇帝御題詩(shī)：樹繞巖葉溪開凍忠藤，樓閣仙居家上層挟伙。不籍柳槐間點(diǎn)綴，春山早見氣如蒸模孩。
《萬壑松風(fēng)圖》宋 李唐
絹本雙拼 188.7cm×139.8cm
此畫構(gòu)圖滿實(shí)尖阔，有一種威壓的力量欲突出畫面，用濃墨重色畫萬松深壑榨咐，高嶺飛泉介却，云霧巒嶂，山石作大斧劈皴块茁，氣勢(shì)雄厚之極齿坷。
《秋窗讀書圖》宋 劉松年 紈扇 絹本設(shè)色
這是一幅構(gòu)思構(gòu)圖頗為講究的秋景圖。畫家是以贊美的情緒來描繪秋天景色，平穩(wěn)的構(gòu)圖增強(qiáng)了畫面的寂靜感胃夏，而紅葉與青松的對(duì)比用色轴或，微波蕩漾的湖水，又在寂靜中增添了活力和情趣仰禀。
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《西湖圖卷》 宋 李嵩
縱26.7厘米 橫85厘米 上海博物館藏
《西湖圖卷》是中國(guó)宋代畫家李嵩的國(guó)畫作品照雁，這幅西湖圖未必是自古以來描繪西湖筆法最精湛的畫卷，但卻是最能說明古代西湖全貌的作品答恶。工筆畫雖比不上水墨寫意饺蚊，但作為人肉照相機(jī)，李嵩做到了悬嗓。
《仙山樓閣圖》宋 佚名 絹本設(shè)色
縱26厘米 橫27厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
此圖重彩畫樓閣污呼、奇峰、云樹包竹、仙人跨鶴燕酷。清代梁清標(biāo)題簽定為趙伯駒之作，但從畫面的畫法用筆和構(gòu)圖立意來看周瞎，卻不似趙氏風(fēng)格苗缩，應(yīng)是民間畫師的作品∩睿《石渠寶芨》著錄酱讶。
《寒江獨(dú)釣圖》 宋 馬遠(yuǎn) 絹本水墨
26.7cm×50.6cm 日本東京國(guó)立博物館藏
《寒江獨(dú)釣圖》只畫了漂浮于水面的一葉扁舟和一個(gè)在船只上獨(dú)坐垂釣的漁翁，他身體略前傾彼乌，全神貫注泻肯，或許此時(shí)正有魚兒咬鉤？由于釣者坐在船的一端慰照，故爾船尾微微上翹灶挟。四周除了寥寥幾筆的微波之外，幾乎全為空白毒租。然而膏萧，就是這片空白表現(xiàn)出了煙波浩渺的江水和極強(qiáng)的空間感，更突現(xiàn)出一個(gè)“獨(dú)”字蝌衔，襯托了江上寒意蕭瑟的氣氛，從而更加集中地刻畫了漁翁專心于垂釣的神氣蝌蹂，也給欣賞者提供了一種渺遠(yuǎn)的意境和廣闊的想象余地噩斟。
《水圖》（局部） 宋 馬遠(yuǎn)
絹本設(shè)色 北京故宮博物院藏
《水圖》（局部）宋 馬遠(yuǎn)
絹本設(shè)色 北京故宮博物院藏
《華燈侍宴圖》宋代 馬遠(yuǎn) 絹本淺設(shè)色
125.6cm×46.7cm 臺(tái)北故宮博物院藏
《華燈侍宴圖》有御題的一首長(zhǎng)詩(shī)。這首長(zhǎng)詩(shī)描寫晚宴的情形孤个，此畫即是表現(xiàn)晚宴的情景的剃允。整體上給人以氣勢(shì)縱橫，雄奇簡(jiǎn)練的印象。
《雪灘雙鷺圖》 宋 馬遠(yuǎn)
絹本淺設(shè)色 縱60厘米 橫38厘米
畫面以雪景為背景斥废，值得注意的是椒楣，整個(gè)畫面表現(xiàn)出大雪天的寒氣逼人，一片寧?kù)o牡肉，而枝頭上的兩只跳動(dòng)鳴叫的小鳥捧灰，則使之顯得靜中有動(dòng)，增添了生機(jī)统锤。
《雪堂客話圖》宋 夏圭 絹本設(shè)色
28.2cm×29.5cm 北京故宮博物院藏
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《荷香消夏圖》 宋 馬麟 卷絹本淺設(shè)色
《臨流賦琴圖》宋 夏圭
紙本設(shè)色 北京故宮博物院藏
夏圭在進(jìn)行山水畫創(chuàng)作時(shí), 善于用焦墨皴擦表現(xiàn)淡無而雄秀的景色, 用類似焦點(diǎn)透視的平遠(yuǎn)法布局, 大面積的使用空白, 極簡(jiǎn)約地在空白中描寫遠(yuǎn)山和對(duì)岸的空曠隱約, 形成空曠秀雅而又空靈的神韻毛俏。
《梧竹溪堂圖》 宋 夏圭 絹本設(shè)色
縱23厘米 橫26厘米 北京故宮博物院藏
圖中描繪山居景色。在極其逼仄的尺幅間饲窿，畫家運(yùn)用的構(gòu)圖的繁簡(jiǎn)對(duì)比和表現(xiàn)手法的虛實(shí)映襯煌寇，反映了極為豐富的物象與藝術(shù)內(nèi)涵。
人 物 卷
《槐蔭消夏圖》 宋 佚名 小品冊(cè)頁(yè)
紙本設(shè)色 北京故宮博物院藏
此圖原載《歷代名筆集勝冊(cè)》第一冊(cè)（見《虛齋名畫錄》）逾雄。簽題王齊翰作阀溶。按《宣和畫譜》（卷四），齊翰鸦泳，金陵人银锻，事江南主李煜為翰林待詔×晒剩“畫道釋人物多思致徒仓；好作山林丘壑隱巖幽卜，無一點(diǎn)朝市風(fēng)埃氣誊垢〉舫冢”
《二祖調(diào)心圖》 宋 石恪 紙本水墨
35.5cm×129cm 日本東京國(guó)立博物館藏
石恪，五代末宋初畫家喂走。字子專殃饿，成都郫縣（今屬四川省）人芋肠。圖中表現(xiàn)慧可乎芳、豐干二位禪宗祖師調(diào)心師禪時(shí)的景象√兀慧可為禪宗二祖奈惑。畫卷中，雙足交叉趺坐睡汹，以胳膊支肘托腮的便是慧可肴甸，另一幅畫豐干坐于溫馴如貓的老虎的背上哆姻。
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《紡車圖》宋 王居正 絹本設(shè)色
縱26.1厘米 橫69.2厘米 北京故宮博物院藏
王居正晦款，生卒年不詳烫堤，北宋畫家。工仕女泌霍，師法周昉楞抡，得閑冶之態(tài)看铆。此圖繪懷抱嬰兒哺乳的村婦法瑟，身旁置放一架紡車，左手正搖紡輪浮庐。前面一老媼甚负，面向村婦，慈祥安寧兔辅。村婦身后有一兒童腊敲，席地而坐，手中拿著桿维苔，牽著一只蟾蜍碰辅，活潑可愛。
《五馬圖》宋 李公麟 紙本墨筆
縱29.5厘米 橫225厘米 日本東京末次三次私人收藏
《聽琴圖》宋 趙佶 絹本設(shè)色
縱147.2厘米 橫51.3厘米 北京故宮博物院藏
《聽琴圖》構(gòu)圖簡(jiǎn)潔介时，用筆稍勁健刻露没宾。可以說這是宋徽宗趙佶的自畫像沸柔，兩位聽琴的官員中循衰，穿紅袍的是宰相蔡京。畫卷的頂端有蔡京的題詩(shī)褐澎。嶙峋怪石上點(diǎn)綴的名貴花卉会钝，與幾案上徐徐升起的裊裊煙影相應(yīng)成趣,既風(fēng)流蕭逸又意境優(yōu)美，加上嚴(yán)謹(jǐn)工麗的筆墨和妍麗清雅的賦色工三，使此畫呈現(xiàn)出一派古雅迁酸、高貴的風(fēng)格。
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《采薇圖》宋 李唐 絹本墨筆
縱27厘米 橫90厘米 北京故宮博物院藏
《采薇圖》描繪殷商貴族伯夷俭正、叔齊在商亡后不愿投降周朝奸鬓，以吃周朝土地長(zhǎng)出的糧食為恥，而隱居首陽山靠采集野菜充饑掸读，最后雙雙餓死串远。二人須發(fā)蓬松，面容清瘦儿惫，目光堅(jiān)定澡罚，神情、姿態(tài)準(zhǔn)確生動(dòng)肾请。尤其是伯夷清癯的面容上露出堅(jiān)定不屈的表情始苇，雙眉緊皺，表現(xiàn)出人物在特定的艱苦生活環(huán)境中所顯示出的堅(jiān)強(qiáng)筐喳、剛韌的性格特征催式。
《村醫(yī)圖》的藝術(shù)表現(xiàn)手法比較纖巧清秀，人物描繪用筆細(xì)勁精致避归，毛發(fā)暈染一絲不茍荣月，造型特征準(zhǔn)確，各有特點(diǎn)哺窄，顯示出作者有著對(duì)生活深入的觀察和豐富的體驗(yàn)。
《妝靚仕女圖》宋 蘇漢臣 團(tuán)扇 絹本設(shè)色
縱25.1厘米 橫26.7厘米 美國(guó)波士頓藝術(shù)博物館藏
圖中畫一正在梳妝打扮的仕女，其面部形象通過鏡面表現(xiàn)出來生年，仕女的神情嫻靜而略帶憂傷桌粉。又以零落的桃花铃肯、幾竿新竹以及水仙襯托出人物的心境患亿。畫面清麗，用色柔美押逼，體現(xiàn)了作者敷色鮮潤(rùn)的特點(diǎn)步藕。
《雜技戲孩圖》宋 蘇漢臣 絹本設(shè)色
此軸亦無款印，舊題為蘇漢臣所作宴胧，其畫風(fēng)與其它作品比較相似漱抓，頗有大家之氣，是典型的宋人作品恕齐。畫面以山石乞娄、花木為背景，顯得生機(jī)盎然显歧，人仪或、景、物在畫中完美統(tǒng)一士骤，傳達(dá)著一種天真爛漫的氛圍范删。
《羅漢圖》宋 劉松年 絹本設(shè)色 縱117.2厘米 橫56厘米 北京故宮博物院藏
畫中的羅漢雙手相交，伏在一橫斜樹枝上作沉思狀拷肌。此形象已不同于早期怪異的西域特征到旦，更接近現(xiàn)實(shí)的世俗生活旨巷。羅漢注視著眼前兩只溫順的小鹿。樹上有兩只活潑的猿猴在摘果子添忘，樹下一清秀文雅的小和尚正雙袖合抱去接其中一只猿猴扔下的果子采呐。這種極富生活情趣的描寫，也淡化了作品的宗教氣氛搁骑。
《博古圖》宋 劉松年 絹本淡設(shè)色
128.3cm×56.6cm 臺(tái)北故宮博物院藏
此畫以山水為背景斧吐，突出描繪人物，是一幅情景交融的人物畫杰作仲器。松樹的主干與枝條具老嫩之別煤率，萬攢的松針更有一種茂盛感。在這種蔥郁濃密的松林中乏冀，幾個(gè)文人墨客正在把玩古董蝶糯。把玩者神態(tài)各異，表情豐富煤辨。
《骷髏幻戲圖》 南宋 李嵩
26.3cm×27cm 故宮博物院藏
宋李嵩骷髏幻戲圖裳涛，是南宋畫家李嵩的一件名作。畫面中一大骷髏席地而坐众辨，用懸絲在操縱著一個(gè)小骷髏端三。這是宋代市井木偶表演形式之一種——懸絲傀儡演出。
《大士像》 宋 賈師古 絹本設(shè)色
縱42.2厘米 橫29.8厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
賈師古鹃彻，生卒年不詳郊闯，南宋畫家。汴（今河南開封）人蛛株。擅畫道釋人物团赁，師法李公麟。此圖中觀音大士取斜倚之姿谨履，秀發(fā)飄逸欢摄，將手中寶瓶?jī)A斜，瓊液流溢而成一朵白蓮笋粟，似乎芳香四溢而令人稱奇怀挠。
《踏歌圖》 宋 馬遠(yuǎn) 絹本淡設(shè)色
縱191.8厘米 橫111厘米 北京故宮博物院藏
《踏歌圖》表現(xiàn)了勞動(dòng)的場(chǎng)面，對(duì)勞動(dòng)者的美進(jìn)行了謳歌和贊美害捕，這在文人畫中幾乎看不到绿淋。此畫主體內(nèi)容是田埂上一群老少農(nóng)民作歡笑踏歌狀，用筆自然舒展尝盼，與畫面氣氛搭配一致吞滞。遠(yuǎn)處，高峰對(duì)立盾沫，宮殿隱現(xiàn)裁赠。
《曉雪山行圖》 宋 馬遠(yuǎn)
絹本水墨 縱27.6厘米 橫42.9厘米
此圖描寫大雪封山的清晨殿漠，一山民趕著兩只身馱木炭的小毛驢在白雪皚皚的山間行走，山民肩上還用樹枝挑著一只打來的山雞佩捞，似去趕集出賣這些東西以換取生活所需凸舵。山民衣著單薄，弓腰縮頸失尖，使人感到雪天寒氣逼人。
《秋江漁隱圖》 宋 馬遠(yuǎn) 絹本墨筆 縱37厘米 橫29厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
馬遠(yuǎn)的人物畫存世作品不少渐苏，其藝術(shù)造詣甚高掀潮。其人物畫的鮮明特色是注重刻畫人物的神態(tài)和心理活動(dòng)。此圖顯示出馬遠(yuǎn)的富有創(chuàng)造性的卓越構(gòu)圖技巧和特定的環(huán)境氣氛與意境的表達(dá)琼富，畫面單純仪吧，一老漁翁懷抱木槳，蜷伏在船頭酣睡鞠眉。
《夏禹王像》 宋 馬麟 絹本設(shè)色 縱249厘米 橫113厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
馬麟薯鼠，馬遠(yuǎn)之子。工書善畫械蹋，宗其父筆出皇。夏禹，傳說中古代夏部落的領(lǐng)袖哗戈，姒姓郊艘，名文命，亦稱大禹唯咬。此圖繪夏禹手持如意笏纱注，頭戴王冠，身披龍袍胆胰，端莊地立于畫面的正中狞贱。作者充分地利用線條的造型的能力，生動(dòng)地刻畫了夏禹慈祥和藹的形象和內(nèi)在性格蜀涨。
《潑墨仙人圖》 宋 梁楷 紙本水墨
高48.7厘米 寬27.7厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
梁楷既能依精妙嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膱D畫瞎嬉，又擅用筆極簡(jiǎn)、洗練放逸的“減筆”畫勉盅。梁楷在技巧上的重要?jiǎng)?chuàng)造佑颇，開啟了元明清畫家寫意人物畫的先河。這幅作品草娜，用酣暢的潑墨畫法挑胸，繪出仙人步履蹣跚的醉態(tài)，用簡(jiǎn)括細(xì)筆夸張地畫出形象奇怪生動(dòng)宰闰，似有幽默感的沉醉神情茬贵，令人叫絕簿透。
《六祖截竹圖》 宋 梁揩 紙本
縱73厘米 橫31.8厘米 日本東京國(guó)立博物館藏
《六祖伐竹圖》南宋畫家梁楷代表作品，畫家深入體察所畫人物的精神特征解藻，以簡(jiǎn)練的筆墨表現(xiàn)出人物的音容笑貌老充，以簡(jiǎn)潔的筆墨準(zhǔn)確地抓取事物的本質(zhì)特征，充分傳達(dá)出了畫家的感情螟左，從而把寫意畫推入一個(gè)新的高度啡浊，使時(shí)人耳目一新。
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