▲《繡櫳曉鏡圖》宋 王詵 團(tuán)扇 絹本設(shè)色 縱24.2厘米 橫25厘米
宋畫之美兵迅，美在簡單抢韭、含蓄、謙卑恍箭、輕柔的藝術(shù)態(tài)度刻恭，在困頓中浪漫，在缺憾中贊美季惯，于人物吠各、山川、花鳥中輕叩生命的價值勉抓。
山 水 卷
在整個中國繪畫傳統(tǒng)中贾漏，最獨(dú)特最輝煌的成就正是山水畫。而宋代藝術(shù)最突出的成就藕筋，就是“外師造化纵散，中得心源”的山水畫。
▲《萬壑松風(fēng)圖軸》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm 現(xiàn)存于上海博物館
《萬壑松風(fēng)圖》以水墨為基調(diào)，罩染清淡的黛青伍掀，景色蔥郁氤氳掰茶。以全景高遠(yuǎn)式構(gòu)圖，體現(xiàn)出水深林密的意境蜜笤。
▲《讀碑窠石圖》 北宋 李成 絹本水墨 126.3cm×104.9 日本大阪市立美術(shù)館藏
此畫是李成與人物畫家王曉的合作濒蒋，畫家在寒林平野中描寫了幾株歷盡滄桑的老樹和一座古碑。從這件作品中不難看出把兔，李成藝術(shù)的“氣象蕭疏沪伙，煙林清曠”無不與他企圖展示其敏感而豐富的內(nèi)心世界緊密相關(guān)。
▲《溪山行旅圖》 北宋 范寬 絹本設(shè)色 206.3cm×103.4cm 臺北故宮博物院藏
范寬發(fā)展了荊浩的北方山水畫派县好，并能獨(dú)辟蹊徑围橡，因而宋人將其與關(guān)仝、李成并列缕贡，譽(yù)為“三家鼎峙翁授，百代標(biāo)程”。在用筆上多采用“雨點皴”晾咪，再施以“搶筆”收擦，在刻畫北方山水的風(fēng)骨方面可謂得天獨(dú)厚。
▲《春山瑞松圖》 宋 米芾 軸 紙本設(shè)色 縱35厘米 橫44厘米 臺北故宮博物院藏
米芾禀酱，祖籍山西太原炬守，后遷居襄陽(今湖北襄樊)，世稱“米襄陽”剂跟。其畫擅山水，出自董源酣藻，天真爛漫曹洽，不求工細(xì)，多以水墨橫點辽剧，人稱“米點皴”送淆，而其山水面貌多云煙變滅之景，人稱“米家山水”怕轿，在中國山水畫中別具一格偷崩。
▲《早春圖》 北宋 郭熙 絹本水墨 158.3cm×108.6cm 臺北故宮博物院藏
此畫表現(xiàn)出冬去春來，大地復(fù)蘇的細(xì)致的季節(jié)變化撞羽。在章法上兼有高遠(yuǎn)阐斜、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)诀紊，層次分明谒出。畫上有清乾隆皇帝御題詩：樹繞巖葉溪開凍，樓閣仙居家上層。不籍柳槐間點綴笤喳，春山早見氣如蒸为居。
▲《萬壑松風(fēng)圖》宋 李唐 絹本雙拼 188.7cm×139.8cm
此畫構(gòu)圖滿實，有一種威壓的力量欲突出畫面杀狡，用濃墨重色畫萬松深壑蒙畴，高嶺飛泉，云霧巒嶂呜象，山石作大斧劈皴忍抽，氣勢雄厚之極。
▲《秋窗讀書圖》宋 劉松年 紈扇 絹本設(shè)色
這是一幅構(gòu)思構(gòu)圖頗為講究的秋景圖董朝。畫家是以贊美的情緒來描繪秋天景色鸠项，平穩(wěn)的構(gòu)圖增強(qiáng)了畫面的寂靜感，而紅葉與青松的對比用色子姜，微波蕩漾的湖水祟绊，又在寂靜中增添了活力和情趣。
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▲《西湖圖卷》 宋 李嵩 縱26.7厘米 橫85厘米 上海博物館藏
《西湖圖卷》是中國宋代畫家李嵩的國畫作品哥捕，這幅西湖圖未必是自古以來描繪西湖筆法最精湛的畫卷牧抽，但卻是最能說明古代西湖全貌的作品。工筆畫雖比不上水墨寫意遥赚，但作為人肉照相機(jī)扬舒，李嵩做到了。
▲《仙山樓閣圖》宋 佚名 絹本設(shè)色 縱26厘米 橫27厘米 臺北故宮博物院藏
此圖重彩畫樓閣凫佛、奇峰讲坎、云樹、仙人跨鶴愧薛。清代梁清標(biāo)題簽定為趙伯駒之作晨炕，但從畫面的畫法用筆和構(gòu)圖立意來看，卻不似趙氏風(fēng)格毫炉，應(yīng)是民間畫師的作品瓮栗。《石渠寶芨》著錄瞄勾。
▲《寒江獨(dú)釣圖》 宋 馬遠(yuǎn) 絹本水墨 26.7cm×50.6cm 日本東京國立博物館藏
《寒江獨(dú)釣圖》只畫了漂浮于水面的一葉扁舟和一個在船只上獨(dú)坐垂釣的漁翁费奸，他身體略前傾，全神貫注进陡，或許此時正有魚兒咬鉤愿阐？由于釣者坐在船的一端，故爾船尾微微上翹四濒。四周除了寥寥幾筆的微波之外换况，幾乎全為空白职辨。然而，就是這片空白表現(xiàn)出了煙波浩渺的江水和極強(qiáng)的空間感戈二，更突現(xiàn)出一個“獨(dú)”字舒裤，襯托了江上寒意蕭瑟的氣氛，從而更加集中地刻畫了漁翁專心于垂釣的神氣觉吭，也給欣賞者提供了一種渺遠(yuǎn)的意境和廣闊的想象余地腾供。
▲《水圖》（局部） 宋 馬遠(yuǎn) 絹本設(shè)色 北京故宮博物院藏
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▲《水圖》（局部）宋 馬遠(yuǎn)，絹本設(shè)色 北京故宮博物院藏
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▲《華燈侍宴圖》宋代 馬遠(yuǎn) 絹本淺設(shè)色 125.6cm×46.7cm 臺北故宮博物院藏
《華燈侍宴圖》有御題的一首長詩鲜滩。這首長詩描寫晚宴的情形伴鳖，此畫即是表現(xiàn)晚宴的情景的。整體上給人以氣勢縱橫徙硅，雄奇簡練的印象榜聂。
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▲《雪灘雙鷺圖》 宋 馬遠(yuǎn) 絹本淺設(shè)色 縱60厘米 橫38厘米
畫面以雪景為背景，值得注意的是嗓蘑，整個畫面表現(xiàn)出大雪天的寒氣逼人须肆，一片寧靜，而枝頭上的兩只跳動鳴叫的小鳥桩皿，則使之顯得靜中有動豌汇，增添了生機(jī)。
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▲《山水十二景圖》（局部） 宋 夏圭 絹本設(shè)色 美國納爾遜·艾京斯美術(shù)館藏
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▲《雪堂客話圖》宋 夏圭 絹本設(shè)色 28.2cm×29.5cm 北京故宮博物院藏
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▲《荷香消夏圖》 宋 馬麟 卷絹本淺設(shè)色
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▲《臨流賦琴圖》宋 夏圭 紙本設(shè)色 北京故宮博物院藏
夏圭在進(jìn)行山水畫創(chuàng)作時, 善于用焦墨皴擦表現(xiàn)淡無而雄秀的景色, 用類似焦點透視的平遠(yuǎn)法布局, 大面積的使用空白, 極簡約地在空白中描寫遠(yuǎn)山和對岸的空曠隱約, 形成空曠秀雅而又空靈的神韻泄隔。
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▲《梧竹溪堂圖》 宋 夏圭 絹本設(shè)色 縱23厘米 橫26厘米 北京故宮博物院藏
圖中描繪山居景色拒贱。在極其逼仄的尺幅間，畫家運(yùn)用的構(gòu)圖的繁簡對比和表現(xiàn)手法的虛實映襯佛嬉，反映了極為豐富的物象與藝術(shù)內(nèi)涵逻澳。
人 物 卷
▲《槐蔭消夏圖》 宋 佚名 小品冊頁 紙本設(shè)色 北京故宮博物院藏
此圖原載《歷代名筆集勝冊》第一冊（見《虛齋名畫錄》）。簽題王齊翰作巷燥。按《宣和畫譜》（卷四）赡盘，齊翰，金陵人缰揪，事江南主李煜為翰林待詔〈写荆“畫道釋人物多思致钝腺；好作山林丘壑隱巖幽卜，無一點朝市風(fēng)埃氣赞厕⊙藓”
▲《二祖調(diào)心圖》 宋 石恪 紙本水墨 35.5cm×129cm 日本東京國立博物館藏
石恪，五代末宋初畫家皿桑。字子專毫目，成都郫縣（今屬四川适叻取）人。圖中表現(xiàn)慧可镀虐、豐干二位禪宗祖師調(diào)心師禪時的景象箱蟆。慧可為禪宗二祖刮便。畫卷中空猜，雙足交叉趺坐，以胳膊支肘托腮的便是慧可恨旱，另一幅畫豐干坐于溫馴如貓的老虎的背上辈毯。
▲《紡車圖》宋 王居正 絹本設(shè)色 縱26.1厘米 橫69.2厘米 北京故宮博物院藏
王居正，生卒年不詳搜贤，北宋畫家谆沃。工仕女，師法周昉仪芒，得閑冶之態(tài)唁影。此圖繪懷抱嬰兒哺乳的村婦，身旁置放一架紡車桌硫，左手正搖紡輪夭咬。前面一老媼，面向村婦铆隘，慈祥安寧卓舵。村婦身后有一兒童，席地而坐膀钠，手中拿著桿掏湾，牽著一只蟾蜍，活潑可愛肿嘲。
▲ 《五馬圖》宋 李公麟 紙本墨筆 縱29.5厘米 橫225厘米 日本東京末次三次私人收藏
▲《聽琴圖》宋 趙佶 絹本設(shè)色 縱147.2厘米 橫51.3厘米 北京故宮博物院藏
《聽琴圖》構(gòu)圖簡潔融击，用筆稍勁健刻露■撸可以說這是宋徽宗趙佶的自畫像尊浪，兩位聽琴的官員中，穿紅袍的是宰相蔡京封救。畫卷的頂端有蔡京的題詩拇涤。嶙峋怪石上點綴的名貴花卉，與幾案上徐徐升起的裊裊煙影相應(yīng)成趣,既風(fēng)流蕭逸又意境優(yōu)美誉结，加上嚴(yán)謹(jǐn)工麗的筆墨和妍麗清雅的賦色鹅士，使此畫呈現(xiàn)出一派古雅、高貴的風(fēng)格惩坑。
▲《采薇圖》宋 李唐 絹本墨筆 縱27厘米 橫90厘米?北京故宮博物院藏
《采薇圖》描繪殷商貴族伯夷掉盅、叔齊在商亡后不愿投降周朝也拜，以吃周朝土地長出的糧食為恥，而隱居首陽山靠采集野菜充饑趾痘，最后雙雙餓死慢哈。二人須發(fā)蓬松，面容清瘦扼脐，目光堅定岸军，神情、姿態(tài)準(zhǔn)確生動瓦侮。尤其是伯夷清癯的面容上露出堅定不屈的表情艰赞，雙眉緊皺，表現(xiàn)出人物在特定的艱苦生活環(huán)境中所顯示出的堅強(qiáng)肚吏、剛韌的性格特征方妖。
▲《村醫(yī)圖》李唐 絹本設(shè)色 縱68.8厘米 橫58.7厘米 臺北故宮博物院藏
《村醫(yī)圖》的藝術(shù)表現(xiàn)手法比較纖巧清秀，人物描繪用筆細(xì)勁精致罚攀，毛發(fā)暈染一絲不茍党觅，造型特征準(zhǔn)確，各有特點斋泄，顯示出作者有著對生活深入的觀察和豐富的體驗杯瞻。
▲《妝靚仕女圖》宋 蘇漢臣 團(tuán)扇 絹本設(shè)色 縱25.1厘米 橫26.7厘米 美國波士頓藝術(shù)博物館藏
圖中畫一正在梳妝打扮的仕女，其面部形象通過鏡面表現(xiàn)出來炫掐，仕女的神情嫻靜而略帶憂傷魁莉。又以零落的桃花、幾竿新竹以及水仙襯托出人物的心境募胃。畫面清麗旗唁，用色柔美，體現(xiàn)了作者敷色鮮潤的特點痹束。
▲《雜技戲孩圖》宋 蘇漢臣 絹本設(shè)色
此軸亦無款印检疫，舊題為蘇漢臣所作，其畫風(fēng)與其它作品比較相似祷嘶，頗有大家之氣屎媳，是典型的宋人作品。畫面以山石论巍、花木為背景剿牺，顯得生機(jī)盎然误甚，人持隧、景一死、物在畫中完美統(tǒng)一，傳達(dá)著一種天真爛漫的氛圍郑现。
▲《羅漢圖》宋 劉松年 絹本設(shè)色 縱117.2厘米 橫56厘米 北京故宮博物院藏
畫中的羅漢雙手相交湃崩，伏在一橫斜樹枝上作沉思狀。此形象已不同于早期怪異的西域特征接箫，更接近現(xiàn)實的世俗生活攒读。羅漢注視著眼前兩只溫順的小鹿。樹上有兩只活潑的猿猴在摘果子辛友，樹下一清秀文雅的小和尚正雙袖合抱去接其中一只猿猴扔下的果子薄扁。這種極富生活情趣的描寫，也淡化了作品的宗教氣氛废累。
▲《博古圖》宋 劉松年 絹本淡設(shè)色 128.3cm×56.6cm 臺北故宮博物院藏
此畫以山水為背景邓梅，突出描繪人物，是一幅情景交融的人物畫杰作邑滨。松樹的主干與枝條具老嫩之別日缨，萬攢的松針更有一種茂盛感。在這種蔥郁濃密的松林中掖看，幾個文人墨客正在把玩古董匣距。把玩者神態(tài)各異，表情豐富哎壳。
▲《骷髏幻戲圖》 南宋 李嵩 26.3cm×27cm 故宮博物院藏
宋李嵩骷髏幻戲圖毅待，是南宋畫家李嵩的一件名作。畫面中一大骷髏席地而坐归榕，用懸絲在操縱著一個小骷髏尸红。這是宋代市井木偶表演形式之一種——懸絲傀儡演出。
▲《大士像》 宋 賈師古 絹本設(shè)色 縱42.2厘米 橫29.8厘米 臺北故宮博物院藏
賈師古蹲坷，生卒年不詳驶乾，南宋畫家。汴（今河南開封）人循签。擅畫道釋人物级乐，師法李公麟。此圖中觀音大士取斜倚之姿县匠，秀發(fā)飄逸风科，將手中寶瓶傾斜，瓊液流溢而成一朵白蓮乞旦，似乎芳香四溢而令人稱奇贼穆。
▲《踏歌圖》 宋 馬遠(yuǎn) 絹本淡設(shè)色 縱191.8厘米 橫111厘米 北京故宮博物院藏
《踏歌圖》表現(xiàn)了勞動的場面，對勞動者的美進(jìn)行了謳歌和贊美兰粉，這在文人畫中幾乎看不到故痊。此畫主體內(nèi)容是田埂上一群老少農(nóng)民作歡笑踏歌狀，用筆自然舒展玖姑，與畫面氣氛搭配一致愕秫。遠(yuǎn)處慨菱，高峰對立，宮殿隱現(xiàn)戴甩。
▲《曉雪山行圖》 宋 馬遠(yuǎn) 絹本水墨 縱27.6厘米 橫42.9厘米
此圖描寫大雪封山的清晨符喝，一山民趕著兩只身馱木炭的小毛驢在白雪皚皚的山間行走，山民肩上還用樹枝挑著一只打來的山雞甜孤，似去趕集出賣這些東西以換取生活所需协饲。山民衣著單薄，弓腰縮頸缴川，使人感到雪天寒氣逼人茉稠。
▲ 《秋江漁隱圖》 宋 馬遠(yuǎn) 絹本墨筆 縱37厘米 橫29厘米 臺北故宮博物院藏
馬遠(yuǎn)的人物畫存世作品不少，其藝術(shù)造詣甚高二跋。其人物畫的鮮明特色是注重刻畫人物的神態(tài)和心理活動战惊。此圖顯示出馬遠(yuǎn)的富有創(chuàng)造性的卓越構(gòu)圖技巧和特定的環(huán)境氣氛與意境的表達(dá)，畫面單純扎即，一老漁翁懷抱木槳吞获，蜷伏在船頭酣睡。
▲《夏禹王像》 宋 馬麟 絹本設(shè)色 縱249厘米 橫113厘米?臺北故宮博物院藏
馬麟谚鄙，馬遠(yuǎn)之子各拷。工書善畫，宗其父筆闷营。夏禹烤黍，傳說中古代夏部落的領(lǐng)袖，姒姓傻盟，名文命速蕊，亦稱大禹。此圖繪夏禹手持如意笏娘赴，頭戴王冠规哲，身披龍袍，端莊地立于畫面的正中诽表。作者充分地利用線條的造型的能力唉锌，生動地刻畫了夏禹慈祥和藹的形象和內(nèi)在性格。
▲《潑墨仙人圖》 宋 梁楷 紙本水墨 高48.7厘米 寬27.7厘米 臺北故宮博物院藏
梁楷既能依精妙嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膱D畫竿奏，又擅用筆極簡袄简、洗練放逸的“減筆”畫。梁楷在技巧上的重要創(chuàng)造泛啸，開啟了元明清畫家寫意人物畫的先河绿语。這幅作品，用酣暢的潑墨畫法，繪出仙人步履蹣跚的醉態(tài)汞舱，用簡括細(xì)筆夸張地畫出形象奇怪生動伍纫，似有幽默感的沉醉神情，令人叫絕昂芜。
▲《六祖截竹圖》 宋 梁揩 紙本 縱73厘米 橫31.8厘米?日本東京國立博物館藏
《六祖伐竹圖》南宋畫家梁楷代表作品，畫家深入體察所畫人物的精神特征赔蒲，以簡練的筆墨表現(xiàn)出人物的音容笑貌泌神，以簡潔的筆墨準(zhǔn)確地抓取事物的本質(zhì)特征，充分傳達(dá)出了畫家的感情舞虱，從而把寫意畫推入一個新的高度欢际，使時人耳目一新。
花 鳥 卷
▲《白薔薇圖頁》 宋 馬遠(yuǎn) 絹本設(shè)色 26.2cm×25.8cm
白薔薇花開碩大矾兜，枝葉繁茂损趋，顯得光彩奪目。畫家以細(xì)筆勾出花形椅寺，用白粉暈染花瓣浑槽，以深淺汁綠涂染枝葉，筆法嚴(yán)謹(jǐn)返帕，一絲不茍桐玻，畫風(fēng)清麗、活潑荆萤，頗具生氣镊靴，代表了南宋畫院花鳥畫的典型風(fēng)貌。
▲《杏花圖》 宋 趙昌 絹本設(shè)色 25.2cm×27.3cm 臺北故宮博物館藏
此圖繪一枝杏花链韭，繁花盛開偏竟。畫家用極寫實的手法，將杏花粉白含俏敞峭、堆霜集雪之姿踊谋，刻畫得栩栩如生，勾線精細(xì)儡陨，以粉白染瓣褪子，富有層次。杏花盡顯其晶瑩剔透骗村、冰姿雪清之雅韻嫌褪。
▲《碧桃圖頁》宋 紈扇頁 絹本設(shè)色 24.8cm×27cm
盛開的碧桃紅白相映，雖然畫面上僅繪桃花兩枝胚股，但它的繁花簇簇笼痛、苞蕾盈枝則透露出濃郁的春意。整幅畫面賦色淡雅，自然生動缨伊，體現(xiàn)了宋代冊頁畫小中見大的風(fēng)貌摘刑。
▲《出水芙蓉圖頁》 宋 紈扇頁 絹本設(shè)色 縱23.8cm 橫25cm
一朵盛開的粉紅色荷花占據(jù)整個畫面，在碧綠的荷葉映襯下?lián)屟鄱鴬Z目刻坊，布局枷恕、設(shè)色端莊大氣，將荷花“出淤泥而不染谭胚，濯清漣而不妖”的君子氣質(zhì)表現(xiàn)得十分完美徐块。
▲《白頭叢竹圖頁》 宋 紈扇頁 絹本設(shè)色 縱25.4cm 橫28.9cm
小竹數(shù)竿，清翠嫩綠灾而，兩只白頭鵯棲于枝頭胡控，一只低頭梳理羽毛，一只遙視前方旁趟。竹用雙鉤填彩畫法昼激，筆墨縝密嚴(yán)謹(jǐn)，色調(diào)沉著锡搜。山雀用淡彩層層暈染橙困，再以尖毫細(xì)筆繪出絨羽，刻畫準(zhǔn)確余爆，富有毛絨的質(zhì)感纷宇。
▲《花籃圖頁》 南宋 李嵩 絹本設(shè)色 19.1cm×26.5cm
竹籃編織精巧，里面放滿了各色鮮花蛾方，有秋葵像捶、梔子、百合桩砰、廣玉蘭拓春、石榴等，小小的花籃折射出繁花似錦的大自然——美麗亚隅、多樣硼莽、蓬勃、朝氣煮纵，讓人看了之后感到十分親切懂鸵，畫家對自然、生命的熱愛和關(guān)注亦油然絹上行疏。
▲《海棠蛺蝶圖頁》 宋 絹本設(shè)色 縱25cm 橫24.5cm
陽春三月匆光，蛺蝶翩翩起舞于海棠花枝間，畫家著重表現(xiàn)海棠在乍起的春風(fēng)中花枝招展的動感瞬間酿联，通過描繪有形的花葉终息，成功地渲染出了無形的醉人春風(fēng)夺巩，和雋永的春意宋代花鳥。這類作品所繪形象逼真周崭，筆法活躍構(gòu)圖疏密得體柳譬，給人以清新活潑之感極富生活情趣。
▲《榴枝黃鳥圖頁》 宋 絹本設(shè)色 24.6c×25.4cm
深秋時節(jié)续镇，石榴露出累累的果實美澳。石榴葉由綠變黃，或枯萎磨取，或被蟲蛀蝕人柿，體現(xiàn)出秋日的蕭瑟。一只肥碩的黃鸝銜著小蟲棲于榴枝上忙厌，顯得悠哉悠哉。黃鸝鳥的羽毛經(jīng)淡赭江咳、黃色暈染后逢净，再用白線勾描，片片羽毛一絲不茍歼指，近于“沒骨”爹土。
▲《芙蓉錦雞圖》 絹本設(shè)色 縱81.5厘米 橫53.6厘米?現(xiàn)藏北京故宮博物院
全圖設(shè)色艷麗，繪芙蓉及菊花踩身，芙蓉枝頭微微下垂胀茵，枝上立一五彩錦雞，扭首顧望花叢上的雙蝶挟阻，比較生動地描寫了錦雞的動態(tài)琼娘。五彩錦雞、芙蓉附鸽、蝴蝶雖然均為華麗的題材脱拼，但如此構(gòu)圖便不同于一般裝飾，而充滿了活趣坷备。
▲《梅竹雙雀圖頁》 宋 絹本設(shè)色 26c×26.5cm
綠竹叢中逶迤伸出白梅兩枝熄浓，清麗冷艷。兩只鴝鵒棲于枝頭省撑，翹首顧盼赌蔑。鳥羽用細(xì)筆勾描，然后以墨或淡彩暈染竟秫，近似“沒骨”法娃惯。梅花用白粉和淡黃色鉤填，層次豐富鸿摇。竹葉用雙鉤法勾勒輪廓石景，隨后染以花青、汁綠、赭石等色潮孽。
▲《寒雀圖圖卷》 崔白 絹本設(shè)色 23.5c×101.4cm
作品描繪隆冬的黃昏揪荣，一群麻雀在古木上安棲入寐的景象。作者在構(gòu)圖上把雀群分為三部分：左側(cè)三雀往史，已經(jīng)憩息安眠仗颈，處于靜態(tài)；右側(cè)二雀椎例，乍來遲到挨决，處于動態(tài)；而中間四雀订歪，作為此圖的重心脖祈，呼應(yīng)上下左右，串聯(lián)氣脈刷晋，由動至靜盖高，使之渾然一體。
▲《牡丹圖頁》 宋 紈扇頁 絹本設(shè)色 24.8c×22cm
牡丹花后魏紫眼虱，花冠碩大喻奥，重瓣層疊，嬌艷富麗捏悬，左右以綠葉相扶撞蚕。花瓣層次豐富过牙，刻畫入微甥厦，先用中鋒細(xì)筆勾花瓣，然后用胭脂紅層層渲染抒和，以淺黃色點花蕊矫渔，以花青汁綠染花葉。精工富麗摧莽，美不勝收庙洼，設(shè)色艷而不俗，構(gòu)圖亦豐滿镊辕。
▲《枇杷山鳥圖頁》 宋 絹本設(shè)色 縱26.9cm 橫27.2cm
江南五月油够，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外誘人。一只繡眼翹尾引頸棲于枇杷枝上正欲啄食果實征懈，卻發(fā)現(xiàn)其上有一只螞蟻石咬，便回喙定睛端詳，神情十分生動有趣卖哎。枇杷枝仿佛隨著繡眼的動作重心失衡而上下顫動鬼悠，畫面靜中有動删性，妙趣橫生。
▲《秋柳雙鴉圖頁》 宋 梁楷 紈扇頁 絹本設(shè)色 縱24.7cm 橫25.7cm
以渴筆焦墨繪一節(jié)斷裂的枯柳焕窝，三兩根枝條昂揚(yáng)向上又飄拂而下蹬挺，突兀地將整幅扇頁中分為二，構(gòu)圖大膽它掂，以奇致勝巴帮。大片空白處淡墨暈染出的薄云滿月，給空谷春山平添了幾分神秘虐秋。初升的月亮驚起的兩只山鳥奮飛呼鳴榕茧，打破了夜空的靜寂，老柳雖然細(xì)弱客给，枝條卻仍堅韌用押，使觀者感受到自然生命的搏動。
▲《紅寥水禽圖》 宋 徐崇矩 紈扇 絹本設(shè)色 縱25.1厘米 橫26.8厘米
徐崇矩是徐熙的孫子靶剑≈缓蓿《宣和畫譜》云：“畫克有祖之風(fēng)格。熙畫花竹禽魚抬虽，蟬蝶蔬菜之類，極奪造化之妙纵菌。一時從學(xué)者阐污，莫能窺其藩也。崇矩兄弟咱圆，遂能不墜所學(xué)笛辟。作仕女益工，曲眉豐臉序苏，蓋寫花蝶之余思手幢。”此圖狀水禽棲于枝上忱详，雙目凝注于水里的游蝦之態(tài)围来，最為俊逸可喜。
▲《群魚戲藻圖頁》 宋 紈扇頁 絹本設(shè)色 24.5cm×25.5cm
小魚歡快地游戲于荇藻之間匈睁。魚身用沒骨法墨染而成监透，線條圓渾流暢；黑脊與白肚之間過渡自然航唆，口胀蛮、眼、鰭糯钙、尾刻畫立體逼真粪狼。魚的游向各異退腥，遠(yuǎn)近分明，荇藻輕靈富于動感再榄，構(gòu)圖生動活潑狡刘，是宋人畫魚的名作。
▲《疏荷沙鳥圖頁》 宋 絹本設(shè)色 縱25cm 橫25.6cm
殘敗的荷葉暗示了秋日荷塘的一角不跟，一枝枯瘦的蓮蓬橫出畫面颓帝，鹡鸰棲止于蓮梗上，側(cè)首注視著上方的一只小蜂窝革。鹡鸰與蓮蓬巧妙地平衡了蓮梗的兩端购城，而鹡鸰目向小蜂的視線，則帶動了觀者的視線落于畫面上方虐译，這種布局使畫面顯得既穩(wěn)定又生動瘪板。
▲《水仙圖頁》 宋 紈扇頁 絹本設(shè)色 24.6cm×26cm
水仙花開，嬌嫩可人漆诽，葉片清瘦羸弱侮攀，飄逸瀟灑，四展卻不零亂厢拭，將畫面有序地分割成五個部分兰英，花蕊處于中心偏上位置，奪人視線供鸠，又不致于沉悶畦贸、單調(diào)±阄妫花瓣以尖細(xì)之筆勾勒輪廓薄坏，再染白粉，用橘黃點染花蕊寨闹。設(shè)色淡雅清逸胶坠，給人以香遠(yuǎn)益清的舒適感受。
▲《秋塘雙雁圖》 北宋 佚名 絹本設(shè)色 170×167cm 臺北故宮藏
淺灘洲岸上的雙鵝繁堡，在微微風(fēng)意中沈善，一只仰天引頸而望；一只蹲伏在紅蓼下理翎帖蔓。與二只或掠空飛過矮瘟；或佇足蓮桿上棲息的翡翠，交相呼應(yīng)塑娇。 畫中描畫精準(zhǔn)澈侠，強(qiáng)調(diào)畫面中央空曠平遠(yuǎn)的構(gòu)圖意念，皆可將本畫作定為北宋徽宗朝畫院之作埋酬。
▲《香實垂金圖》 宋 佚名 設(shè)色絹本 縱24.3厘米 橫27.5厘米 臺北故宮博物院藏
畫柑橘兩枚哨啃，碩壯之極烧栋。畫法雙鉤設(shè)色，敷色暈染拳球，工力俱深审姓，葉色之嫩老，香實之垂金祝峻，傳神畢肖魔吐。果葉疏密有致，正側(cè)偃斜莱找，卷曲掩映酬姆，深有空間感。
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