? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 一
勾勒時代，細節(jié)多是舉重若輕的。周秉義和周蓉是學霸型文藝青年屈留，劇里用“書”四兩撥千斤鸽疾。周秉義去兵團報到前關照弟弟保管好61本書吊洼，強調這些書放在工人家庭才安全，寥寥幾筆點出特殊的年代背景制肮。周蓉追加叮囑冒窍，“里邊還有我三本”，《葉爾紹夫兄弟》《安娜·卡列尼娜》《唐詩三百首》豺鼻，精巧暗示了一個詩意浪漫愛情至上女子的未來综液。
多數(shù)時候，細節(jié)是伏埋千里的儒飒。父親周志剛是新中國第一代建筑工人谬莹，前期老工人的戲份不算多，但前后呼應的戲劇“扣子”豐滿了父親的形象桩了。他極重道義附帽，終于跋山涉水探望女兒，見女婿第一面便明確井誉，周家祖訓做人要懂報恩蕉扮。一個“恩”字后來成了他接受“寡婦”鄭娟成為周家一分子的驅動，因他瞧見了與美麗容顏不相符的布滿繭子的手送悔，瞧見了干干凈凈慢显、臉色紅潤全然不似昏迷兩年的老伴。一家之主的他明事理欠啤，既沒在郝冬梅家“落難”時勸長子分手荚藻，也能在時移世易后常常體諒兒媳的難;可他偶爾又不那么通情，帶兒女三對夫妻串門拜年洁段，跟鄰里鄉(xiāng)親念叨周家走出兩名北大學子的榮光应狱，卻忽視了為周全哥哥姐姐歲月靜好、替全家扛過艱難光景的小兒子夫妻祠丝。
綿密細節(jié)滲透在《人世間》里疾呻，人們得以看見一個有斗嘴但不撕裂、有個性但又相濡以沫的原生家庭写半。這樣平凡的周家岸蜗，從過去到現(xiàn)在，始終是中國社會最普遍常見的原子叠蝇。觀劇的家庭對上了劇中一家人的信道璃岳，觀眾自然會認可，時代進程里周家眾人的浮沉，就是當代中國百姓五十年生活變遷的真實注腳铃慷。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 二
《人世間》以中國北方城市“光字片”社區(qū)周家三兄妹的生活軌跡為脈絡单芜，多角度、多層次地描寫了中國社會的巨大變遷和百姓生活的跌宕起伏犁柜。
電視劇開篇洲鸠，帶著史詩感的俯瞰鏡頭切入了1969年東北。吉春市光字片周家馋缅，一家五口人在拍完全家福后就要天各一方了扒腕。父親去西南“大三線”，長子周秉義和女兒周蓉都要“上山下鄉(xiāng)”股囊，只留母親和小兒子周秉昆守家袜匿。故事就隨周秉昆的視角，隨他走進木材廠稚疹、醬油廠居灯、出版社，去看眼前人内狗、身邊事怪嫌。
主創(chuàng)花了大力氣營造準確的時代風貌。畫面掃過林海雪原柳沙、國企車床岩灭、集體林場、國營飯店……大工業(yè)時代東北的冷冽粗糲撲面而來赂鲤。鏡頭一推入“平民窩子”光字片噪径，則是另一種氣息。屋檐疊著屋檐数初，街道變窄成了巷找爱。外人會迷路的光字片里，從院角的雞籠泡孩、檐下的冰溜车摄，到周家的炕頭、門簾仑鸥、鍋碗瓢盆吮播，都透著濃濃煙火氣。但對《人世間》而言眼俊，物理層面的講究只是打造沉浸感的第一步意狠，真正讓長輩憶往昔、年輕人知過去的疮胖，不止于嚴絲合縫的視覺符號摄职，而是綿密的服務于人的細節(jié)誊役。正是信息量充盈的視聽細節(jié)，對上了觀眾心里對年代和人的認知谷市，讓“我們”代入了他們的情感和命運。
描畫親情击孩，細節(jié)時而詼諧迫悠。周秉昆比起哥哥姐姐憨直了些，但勝在本分孝順巩梢。母親不識字创泄，他理所當然擔下讀信、寫信的任務括蝠。母親大晚上興起要給父親寫信鞠抑，他嚷嚷不情愿但也還是鉆出被窩拿起紙筆，順帶還跟母親撒個嬌忌警，求她給自己織條新毛褲搁拙。小兒子身上緊繃繃的，正是姐姐穿過的毛褲法绵。父親寄來長長家書箕速，整整十頁，周秉昆慢條斯理地讀朋譬，一邊揣摩父親潛臺詞盐茎，夾敘夾議的節(jié)奏急壞了等下文的母親。母子溫情徙赢、家人的牽掛字柠，悉數(shù)嵌入了嘻嘻哈哈的讀與聽。后來狡赐，周秉昆同父親慪氣窑业，鄭娟接過紙筆，牽起父子間東北與西南的往來阴汇。一樣是寫信数冬，多了分傳統(tǒng)中國式父子關系的欲語還休。
人生不是一片坦途搀庶，我們會有收獲拐纱，也會經歷挫折和苦難，大家相互激勵哥倔，方得終始秸架，每一個人活在世上，必定要經歷風雨咆蒿。趟過歲月冷暖东抹，感知生命厚重蚂子，苦過，甜過缭黔，愛過食茎，恨過，哭過馏谨，笑過别渔，才是《人世間》。
