? ? “獨(dú)立電影”的概念來源于上個(gè)世紀(jì)中期的好萊塢哀九。當(dāng)時(shí)的Hollywood由所謂“八大電影公司”所壟斷剿配,一部電影拍攝的運(yùn)作遵循步驟嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹爸破酥贫取薄_@種“制片人制度”的目標(biāo)完全瞄準(zhǔn)市場(chǎng)阅束,期望獲得最大的利潤(rùn)呼胚,因此,盡管這種制度為電影事業(yè)帶來的大量資金息裸,但也限制了電影創(chuàng)作者的發(fā)揮空間蝇更。于是,一批電影人擺脫“八大電影公司”的控制呼盆,自籌資金年扩,甚至自己編寫劇本,自己擔(dān)任導(dǎo)演宿亡,拍出了許多與商業(yè)電影截然不同的思想性強(qiáng)的電影,被人們稱為“獨(dú)立電影”纳令。
無論國(guó)內(nèi)外挽荠,影視界有許許多多的獨(dú)立電影人,比如中國(guó)的獨(dú)立電影導(dǎo)演李紅旗平绩,王笠人圈匆,潘劍林,李钅蟠疲珺等等跃赚,獨(dú)立電影作品典型代表《好多大米》,《黃金周》,《草芥》纬傲,《早安北京》满败,《夏至》等等,獨(dú)立電影作品通常只在各大電影節(jié)放映叹括,這些作品無法進(jìn)入國(guó)內(nèi)院線算墨,它們通常只能被一封封牛皮紙帶裝著,在少數(shù)人中傳閱汁雷。這些被稱為“地下導(dǎo)演”的人們净嘀,小心翼翼地捧著自己的作品,尋找一切可以放映他們作品的地方侠讯。
獨(dú)立電影概念由來
獨(dú)立電影的定義有著多種多樣的界定挖藏。美國(guó)影評(píng)家羅杰·艾伯特認(rèn)為:“它是在傳統(tǒng)好萊塢制片人制之外制作的電影,常常使用非常規(guī)的資金厢漩,它制作的目的在于表達(dá)導(dǎo)演的個(gè)人思想觀念而非追求個(gè)人在票房上的成功膜眠。”獨(dú)立電影導(dǎo)演南显蹋·薩瓦卡也說過:“獨(dú)立電影實(shí)際上是一種思維方式柴底,我曾經(jīng)以為它最大的特點(diǎn)是資金的來源問題,而我現(xiàn)在清楚地意識(shí)到它的界定有關(guān)于你講述故事的思想方法和個(gè)性視角粱胜。
諸多對(duì)于“獨(dú)立電影”的界定中柄驻,總體說來,集中提到兩個(gè)方面:外在制作形式上焙压,由好萊塢體系之外出資鸿脓、拍攝和發(fā)行;內(nèi)在精神實(shí)質(zhì)上涯曲,體現(xiàn)與好萊塢道德和形式觀念不同的“獨(dú)立精神”野哭。經(jīng)過半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展,獨(dú)立電影的含義變得更加復(fù)雜化幻件、多樣化拨黔。20 世紀(jì)90 年代初中國(guó)獨(dú)立電影剛剛出現(xiàn)時(shí),曾經(jīng)被籠統(tǒng)地稱為“地下電影”绰沥。這些影片的資金來源大多為民營(yíng)企業(yè)和私人投資者篱蝇,或是境外資金,有時(shí)也會(huì)有導(dǎo)演自籌資金徽曲,制作成本普遍較低零截,拍攝完成后有些并沒有送交國(guó)家電影局接受審批,所以不能在國(guó)內(nèi)院線上映秃臣。
獨(dú)立電影特點(diǎn)
獨(dú)立電影發(fā)展到今天涧衙,已經(jīng)是一個(gè)被廣泛接受的概念了。事實(shí)上,世界各國(guó)都有所謂“獨(dú)立電影”的稱呼弧哎,從廣義上來說雁比,只要是游離于該國(guó)主流(商業(yè)/官方)電影體系之外的電影創(chuàng)作,都可以被歸入到獨(dú)立電影的范疇里去傻铣。這也就造成了獨(dú)立電影在質(zhì)量上的參差不齊章贞,根據(jù)創(chuàng)作者的個(gè)人水準(zhǔn),它既有可能是上乘的藝術(shù)精品非洲,也有可能是粗制濫造的垃圾鸭限。但相對(duì)而言,獨(dú)立電影最為發(fā)達(dá)两踏、取得成就最高的地區(qū)恰恰是商業(yè)電影最發(fā)達(dá)的美國(guó)败京,所以,以美國(guó)獨(dú)立電影為例梦染,能夠讓我們對(duì)獨(dú)立電影有一個(gè)相對(duì)全面和較為深入的認(rèn)識(shí)赡麦。當(dāng)然,單純從概念出發(fā)帕识,紀(jì)錄片泛粹、動(dòng)畫片都可以被算在獨(dú)立電影之列,但在實(shí)踐中肮疗,獨(dú)立電影一般只是指劇情片晶姊,在這里,我們也是從劇情片的意義上來指稱“獨(dú)立電影”的伪货。
獨(dú)立電影區(qū)別
獨(dú)立電影不通過商業(yè)機(jī)構(gòu)直接的投資實(shí)現(xiàn)融資们衙,也就不以牟利為第一目的。小制作碱呼、低成本蒙挑、技術(shù)手段的簡(jiǎn)化是它極其現(xiàn)實(shí)的標(biāo)志。不過愚臀,低投入并不意味著粗糙和不專業(yè)忆蚀。在國(guó)外它是對(duì)一部影片經(jīng)濟(jì)投入程度的標(biāo)識(shí)(不過獨(dú)立也可以有大制作,比如我們熟悉的《美國(guó)往事》和《百萬寶貝》等影片)姑裂,在國(guó)內(nèi)它僅僅意味著一種簡(jiǎn)便的拍片手段馋袜。獨(dú)立電影在題材、拍攝手法炭分、表達(dá)方式上由于受到出資方的影響比較小桃焕,所以可以涉及到一些主流影片較少涉及的范圍剑肯,也更能表現(xiàn)出電影制作者的個(gè)人特點(diǎn)捧毛。不過同時(shí)也是由于資金的原因,往往獨(dú)立制片的場(chǎng)地、道具呀忧、演員师痕、服裝等等各方面都會(huì)受到影響。獨(dú)立電影題材不限而账,既可拍商業(yè)片胰坟,也可以拍藝術(shù)片。其發(fā)行方式同專業(yè)商業(yè)電影發(fā)行有些不同泞辐,一般規(guī)模比較小笔横,但審核同其它電影一樣,在國(guó)內(nèi)只要不違法違規(guī)就行咐吼。
獨(dú)立電影現(xiàn)狀
如今國(guó)內(nèi)充斥著這樣的一種看法和論調(diào)吹缔,只要是提到獨(dú)立電影,就會(huì)使人想到變態(tài)锯茄、暴力厢塘、社會(huì)陰暗面、無聊肌幽、乏味晚碾、看不懂以及看不下去,仿佛獨(dú)立電影就是無聊的醒目標(biāo)簽喂急。
并且格嘁,大多數(shù)國(guó)內(nèi)獨(dú)立電影人還是通過劃圈子搞小范圍的展出為播映方式,廣泛的院線發(fā)行還只是少數(shù)的大佬們?cè)谕妗?/p>
獨(dú)立電影人煮岁、策展人讥蔽、北京電影學(xué)院教授張獻(xiàn)民曾在一次專訪中打趣說:有一次同事跟我講,說:“張獻(xiàn)民你搞這些干嘛画机?你弄的那些片子我一個(gè)都看不到冶伞。”當(dāng)然我也沒客氣就說:“哎呀步氏!你做的那些我都看到了响禽。”到底誰更不好意思呢荚醒?是他看不到我做的獨(dú)立電影芋类,我應(yīng)該不好意思?還是能在國(guó)內(nèi)院線看到他做的體制內(nèi)電影界阁,他應(yīng)該感到不好意思侯繁?!
現(xiàn)在對(duì)于獨(dú)立電影的概念已經(jīng)越來越模糊了泡躯,它不同于地下電影贮竟,在它的內(nèi)部有著非常多元的題材類型丽焊,并且目前國(guó)內(nèi)呈現(xiàn)出一種專業(yè)電影院校學(xué)生都以做獨(dú)立電影為榮的趨勢(shì),并且國(guó)內(nèi)各地也都在做一些更開放的獨(dú)立電影展促進(jìn)交流咕别,更多的創(chuàng)作者也都開辟了更新穎的創(chuàng)作方向技健。
中國(guó)電影走過百余年的滄桑,從第一代導(dǎo)演鄭正秋惰拱、張石川到第五代導(dǎo)演張藝謀雌贱、陳凱歌等,中國(guó)電影走過一個(gè)繁榮而又艱難的時(shí)代偿短。繁榮的是欣孤,中國(guó)電影工業(yè)愈加成熟、完善昔逗;艱難的是导街,獨(dú)立電影的創(chuàng)作舉步維艱。但我相信纤子,未來的中國(guó)獨(dú)立搬瑰、藝術(shù)電影必將引起眾人更大的關(guān)注和興趣。正所謂長(zhǎng)江后浪推前浪控硼,中國(guó)新一代獨(dú)立電影導(dǎo)演業(yè)已沿著第六代導(dǎo)演的足印泽论,行走在路上。