如何寫短篇小說为障？直接復(fù)刻生活晦闰，或從長篇小說中截取一段行嗎放祟？作家劉慶邦最近出版短篇小說選《幸福票》，他說呻右，短篇小說一個(gè)重要特點(diǎn)在于它的虛構(gòu)性跪妥，在現(xiàn)實(shí)故事結(jié)束的地方開始小說意義上的故事，主要寫的是尚未發(fā)生但有可能發(fā)生的故事声滥，是創(chuàng)造一個(gè)新世界眉撵。短篇小說創(chuàng)造的這個(gè)新世界什么樣？ 他又說落塑，寫的是日常煙火纽疟，家常冷暖，越是離奇的東西反而越構(gòu)不成小說憾赁。事情再稀奇污朽，再古怪，里面如果沒有短篇小說的種子龙考，一切都是白搭蟆肆。那么，什么是短篇小說的種子晦款？在他看來可能是一個(gè)細(xì)節(jié)颓芭，一種思想；也可能是一句話柬赐，一種氛圍亡问，是一段曾打動(dòng)過我們的生活。
我覺得寫短篇小說要有短篇小說的精神肛宋。這種精神我認(rèn)為一是對(duì)純粹文學(xué)藝術(shù)的不懈追求州藕；二是和文學(xué)商品化的頑強(qiáng)對(duì)抗。
經(jīng)常接觸一些文學(xué)刊物的編輯酝陈，他們說現(xiàn)在好的短篇特別少床玻，要發(fā)稿了，總是找不到夠水平的精彩作品沉帮。短篇小說是一種更接近詩性和神性的文體锈死，它藏不得拙，遮不住丑穆壕，摻不了假待牵，考驗(yàn)的是作家的真功夫。特別是目前在小說批量生產(chǎn)的情況下喇勋，短篇小說顯得更加珍貴缨该。短篇小說的存在，證明著小說文學(xué)性的存在川背。莫言也說過贰拿，現(xiàn)在應(yīng)該是短篇小說的時(shí)代蛤袒。可現(xiàn)在寫短篇小說的卻越來越少膨更，寫長篇大套的卻很多妙真，用他們的話叫“揚(yáng)長避短”。我覺得這種說法不太合適荚守，容易造成誤會(huì)珍德。尺有所短，寸有所長健蕊，長篇和短篇各有千秋菱阵，誰都代替不了誰，好比瀑布代替不了大海缩功，大海也代替不了瀑布晴及。
短篇小說一個(gè)重要的特點(diǎn)，在于它的極端虛構(gòu)性嫡锌。主要寫的是尚未發(fā)生但有可能發(fā)生的故事
短篇小說是一種獨(dú)特的文體虑稼，有著獨(dú)特的選材取向、獨(dú)特的肌理和結(jié)構(gòu)方法势木。長篇小說那么一大塊東西蛛倦，我們從上面取下一塊，當(dāng)成短篇小說用行不行呢啦桌？我的看法是不行溯壶，性質(zhì)不同，狼皮是貼不到羊身上的甫男。短篇小說一個(gè)重要的特點(diǎn)且改，在于它的虛構(gòu)性，極端虛構(gòu)性板驳。它是在現(xiàn)實(shí)故事結(jié)束的地方開始小說意義上的故事又跛，是在看似無文處作文。它主要寫的不是已經(jīng)發(fā)生的故事若治，而是尚未發(fā)生但有可能發(fā)生的故事慨蓝，是創(chuàng)造的一個(gè)新世界。汪曾祺評(píng)價(jià)林斤瀾的短篇小說端幼，說“無話則長礼烈，有話則短”，就是這個(gè)意思静暂。短篇小說在現(xiàn)實(shí)生活中济丘，只取那么一點(diǎn)點(diǎn)東西，這一點(diǎn)點(diǎn)東西洽蛀，我稱之為光點(diǎn)摹迷，或短篇小說的種子。以光點(diǎn)照亮現(xiàn)實(shí)郊供，用種子生發(fā)小說峡碉。種子是世間萬物生生不息、傳宗接代的東西驮审，有了種子的傳遞鲫寄，世界才延續(xù)下去。我喜歡種子這個(gè)詞疯淫，它就給人以飽滿地来、圓潤、美好的感覺熙掺。
有可能生長成一篇短篇小說的根本性因素未斑，這是我給種子下的定義。種子有了币绩，小說就有了出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)蜡秽。短篇小說生長于心，用心靈的土壤培育過缆镣，心靈的雨露滋潤過芽突，心靈的陽光照耀過，才有可能生根董瞻，發(fā)芽寞蚌，開花，結(jié)果钠糊，生長成一篇美好的小說挟秤。種子飽滿，情緒就飽滿眠蚂。我自己對(duì)這樣寫出來的小說也挺喜歡煞聪，一看就想看完。我的小說不是發(fā)表了就完了逝慧，我還會(huì)看昔脯，常常看得自己眼濕笛臣。
