樂壇如精靈寶可夢的競技場吗购，除了有舞臺表現(xiàn)為王的烈火系、冷艷傲世的冰山系砸狞，唱商爆棚的鐵肺系捻勉、溫婉動人的療愈系之外還有一眾能唱能寫悠游自得的創(chuàng)作系，如果恰巧還是父權(quán)制度下弱勢一方的女性刀森，那我們會如獲至寶般將她們捧為難得的「才女」踱启。

當然各種派系也并非獨門獨戶互不干涉，偶爾也會互通有無研底。級別和經(jīng)驗值越高的歌手橫跨領(lǐng)域會越廣埠偿，采集多項元素融會貫通，融合多種技能升級進化榜晦，不到金盆洗手蓋棺定論前冠蒋，誰也無從定義其終極形態(tài)。

就單系來論乾胶，創(chuàng)作系內(nèi)做到登峰造極的非蔡健雅與戴佩妮兩級莫屬抖剿。尤其前者，有著三座華語最高褒獎明證在手识窿，且挾著馬太效應(yīng)越做越強斩郎，甚或比肩主流三大天后同臺義唱，儼然是唱作之光喻频；而后者缩宜，雖曾一度對實體市場有過幾乎絕望的質(zhì)疑險些淪為小眾，然在Solo半抱、領(lǐng)銜樂團連莊兩年鍍金成功后脓恕，明顯也狀態(tài)回勇，更開啟制作人的大格局大顯風范窿侈。反觀對其兩人生涯最最關(guān)鍵的轉(zhuǎn)機莫不都在金曲獎炼幔，該獎項的指標性與正面意義已不言而喻，其封后重點是獲獎背后其音樂性的多維度體現(xiàn)史简，真正跳脫出了一把吉他到退休的唱作怪圈乃秀。

作為大多主流樂迷眼中的娃娃魏如萱肛著，難道只能是小眾角落的一株白蓮，注定僅僅面對著文青小而有限的受眾面么跺讯？顯然枢贿，她本人不是這樣想的。歌者的幸福必定是能有心應(yīng)神和的一票聽眾能明白其思想與心緒刀脏，她們的輸出都需要反饋局荚，波長越大，衍射越強愈污，所以不可能有哪一個歌手會說“我愿意孤芳自賞耀态。”即便她的曲風有多另類奇特暂雹，那都是一種獨到的自我表達首装，一種期盼回應(yīng)的共鳴邀請，自然聽歌的人還是不要誤會其初心的好杭跪。

不然就不會有自然卷的和平破局仙逻，明顯在樂團期間，奇哥應(yīng)該是最先覺察到waa無限可能性的涧尿，盡管那時可能只是苗頭端倪系奉。既然hold不住這樣一個有想法的女主唱，不如放手來得實在现斋，且也算是成人之美喜最。所以《甜蜜生活》可能還只是一個交接儀式，到《優(yōu)雅的刺猬》就完全掀開了昭彰自我的序幕庄蹋，順勢才有了技驚四座人人刮目相看的《不容許哭泣的場合》。

顯然是前作中與陳建騏的初遇磨合出了更深層的默契迷雪，所以才能在《場合》中解放其更多更大的多面性限书，多元詭變的曲風將其娃娃音之外的唱法與語句表達開發(fā)了新路數(shù)，這是第一次她將一名優(yōu)雅女伶的身份呈現(xiàn)在眾人面前章咧，或魅惑或甘美或流暢或搖曳倦西，風姿卓越，突破了眾人之前對其清新淡雅的既定框架赁严。這一次的華麗轉(zhuǎn)身是鮮活得令人驚艷扰柠，而非某種貪慕虛榮的元素堆積架起的空乏無物，以致之后接連三度連莊入圍疼约，也說明作為業(yè)內(nèi)殿堂認證的金曲獎開始正視魏如萱作為一個唱作歌手的地位卤档，并開啟入場邀請。

單飛同期的另一個才女代表是張懸程剥，其風格針砭時弊劝枣、犀利尖銳，給人以音樂人慣常冷調(diào)的距離感，然而同樣隸屬才女陣營的魏如萱舔腾，卻可以用其音色的優(yōu)勢去溫潤歌曲的濕度溪胶，黏黏甜甜又詼諧生動，區(qū)別開Folk界誠懇單一的理性口吻稳诚，透露在詞里曲間有著汩汩暖意哗脖。然而并非所有的個人屬性都會如此平行共存，各自安好扳还；像接下來與添翼創(chuàng)越合作的《還是要相信愛情啊才避，混蛋們！》就明顯被「資深才女」陳綺貞和男友鐘成虎的民謠基本教義派光芒所弱化普办，不知是Waa有意為之還是興許要受陳老師的正統(tǒng)授道工扎，全專游弋印記太重，整體氛圍仿佛重回“刺猬”期間的糾葛猶疑衔蹲，甚至連視覺都玩起《時間的歌》里所渲染的意識流美感肢娘，多少有些故弄玄虛。正面看來舆驶，此次的前輩相助橱健，確實拓寬了waa的音樂思路與創(chuàng)作嘗試，和宇宙人沙廉、韓立康拘荡、李格弟等人的合作也頗為出彩，多少在Fusion類作品的掌控上體現(xiàn)了更為長足的進步撬陵。

而此次全專主導(dǎo)權(quán)重回陳建騏手上珊皿，魏如萱本人對其的完成度也是歷來最高，高達9曲6詞的親身創(chuàng)作已是誠意滿滿巨税，更有詞界暢銷保證李焯雄跨刀獻作四首蟋定，可見兩人將此次的主Key把控得更加考究得體。要將《場合》的概念優(yōu)勢秉持發(fā)揚草添，又要兼顧自身的突破與創(chuàng)新驶兜，所以靠向Pop就成了順勢而為。流行對于獨立歌手無意是一個危險選項远寸，一朝大意流俗濫街抄淑，砸掉了多年的金字招牌，想要在回歸本位那時空成本都是無法預(yù)估的驰后，至少是一次元氣大傷肆资。

所幸近年音樂性提高得有目共睹的巨頭索尼給出了最強力的支持，歷年主流大牌的打造案例都堪稱業(yè)界教材倡怎，因此制作團隊也開始敢放手一搏迅耘，宛如主題“末路狂花”贱枣，不知是否是意要往流行的路上一路狂奔？此次最直觀的驚喜除了視覺上繽紛美艷之外颤专，就是唱腔上的俏皮妖嬌了纽哥。若干年前楊乃文憑借《Silence》最終對壘范曉萱并斬下后座，評審給出的理由是:“贏在多面貌的聲音性格栖秕〈核”而從《刺猬》起就開始有漸變風味的娃娃音，在一路經(jīng)《場合》的百變錘煉簇捍、《混只壳。蛋》的收放自如后，到了《狂花》幾乎就是完全釋放暑塑，若要比喻形容吼句，那便是本一個臺式小清新的精靈修煉成了一個Indie&pop的跨界女巫。越發(fā)張揚又生動的聲音表情變成了此專最大亮點與沖金武器事格。

同名主打里襯著Acid-Rock的里子用以近乎妖冶癲狂略顯矯作的吟唱叫人大呼過癮惕艳，每句斷續(xù)的尾音處理都是炫彩；《一萬個不回頭的辦法》同樣是可以出現(xiàn)在任一主流大咖歌單里的勵志大作驹愚，Chours的激昂澎湃也是拿捏到恰到好處远搪；化身放克嬉皮士的《I will be Fine》根本是向泡泡搖滾的流行芭比們直接宣戰(zhàn)，極盡不羈奔放的酣暢精品逢捺；應(yīng)對排行榜情歌而丟出的《你啊你啊》谁鳍，絲毫不輸梁靜茹在《親親》中嘗試的《憨過頭》，特有的天生娃娃音更是為臺語發(fā)聲添分不少劫瞳；曾經(jīng)《香格里拉》倘潜、《晚安晚安》曲式的《小魚》也算是對長發(fā)時期自己的致敬，是保留傳統(tǒng)的Folk-Pop安全牌志于。然而在積極靠向市場的同時窍荧，Waa并沒有草率犧牲掉雅致獨到的音樂性：《雪女》里吸收東洋演歌的唱法進而對其進行西洋化的改良，多處長音假聲美到飄向云端恨憎；《賈科梅蒂》&《無聲電影》一脈相承的北歐血統(tǒng)，空靈詭異的Trip-pop和迷幻入骨的break beat節(jié)拍交相輝映郊楣，讓耳朵慵懶愜意憔恳；Ending壓軸的《夢露》仿佛穿越自《場景》中的天外飛仙，科技感搭以多年后醇熟精進的腔調(diào)净蚤，別具一格又似曾相識钥组；更何況還有繼承《溶話》、《嗚……》意志的Smooth-Jazz小品《歪》今瀑。

正如耐人尋味的文案里提到的程梦，SOLO即將十年的魏如萱正向聽眾展示著自己音樂修為上的「火候」点把。對多重曲風和多種唱法的駕馭，以及探測著主流市場的接受度屿附，還有把自己鐘愛的樂種介紹給歌迷的誠意郎逃，滿滿好意的一張專輯，我們有什么理由拒絕呢挺份？

誠然褒翰，創(chuàng)作陣營里仍有玩樂自給自足，無關(guān)紛擾專一所愛的執(zhí)著派：諸如雍容華貴的陳珊妮匀泊、夢幻旖旎的許哲佩优训、周期性轉(zhuǎn)換的范曉萱、恣意且靈動的順子……但誰又規(guī)定唱作人務(wù)必是小眾各聘，做出的作品鐵定不叫座呢揣非？都是歌者，有流行出身的歌手愿意把自己的音樂取向千方百計往Indie上靠躲因，當然也就有獨立背景的歌手愿意把自我堅持的精彩引進入Pop圈早敬，沒有對錯也不該詆毀，都是對音樂無悔的熱忱毛仪，訴求的初衷都是一致的搁嗓。所以，當有志要擺脫文青小圈圈跳向更大平臺的歌手勇敢向前跨步時箱靴，我們應(yīng)該學(xué)會稱贊多于批評腺逛，沒有誰，理所應(yīng)當只能存在在一個個音樂節(jié)上衡怀。