兩天前，我寫了篇陳粒的人物稿佑颇，今天顶掉，我們聊聊她去年的專輯：《小夢大半》。
隨著陳粒人氣日漸上漲挑胸，質(zhì)疑聲也越來越多痒筒。
一方面是風(fēng)格，陳粒唱起流行曲，民謠曲在專輯里比例降低簿透。
另一方面是商業(yè)化移袍，雖說整張專輯依舊由陳粒包辦作曲，但從幕后班底老充、后期發(fā)行來看葡盗，相較于以前的小打小鬧，《小夢大半》更像是商業(yè)型文藝產(chǎn)物啡浊。
加上年初陳粒與新世相合作的那首《戲臺》觅够，有人戲稱「把《紅樓夢》唱成了《金瓶梅》」，引發(fā)不小爭議巷嚣。
陳粒的種種舉動喘先，在很多人眼中是「變了」、「背叛」廷粒，認(rèn)定她在退步窘拯。
此刻，我想提出一個問題——
商業(yè)化真的代表「差」嗎坝茎？
回答該問題前涤姊，我們暫且放下《戲臺》和粉紅版《紅樓夢》的爭議，回到專輯《小夢大半》本身景东，探討從《如也》到《小夢大半》砂轻，究竟是進(jìn)步還是退步。
《小夢大半》發(fā)行于 2016 年 7 月 26 日斤吐，是陳粒第二張創(chuàng)作專輯搔涝。
評價一張專輯，要看幕后班底和措，整張專輯的作曲均為陳粒庄呈，作詞大部分為陳粒的「野詞人」——她的歌迷，編曲為金曲獎最佳制作人荒井十一團(tuán)隊和陳粒共同打磨派阱。
對比上張專輯诬留，編曲出現(xiàn)了巨大變化，讓專輯更精致更專業(yè)了贫母，換句話說文兑，則是更「商業(yè)」更「市場」了。
為何編曲團(tuán)隊會使得專輯氣質(zhì)發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變腺劣？
臺灣音樂人周杰倫曾如此評價作曲和編曲的關(guān)系：「作曲像是生下來一個寶寶绿贞，編曲則是為寶寶穿上衣服。」
一首歌能不能抓住人心橘原，作曲自然非常重要籍铁，畢竟對于大眾而言涡上，旋律仍是最重要的東西，但是拒名，編曲往往決定整首歌的氣質(zhì)和基調(diào)吩愧。
例如，新加坡音樂人林俊杰的曲目《木乃伊》增显，該曲在林俊杰發(fā)布前雁佳，有另外一個版本，香港男子歌唱組合 SKY 演唱的《戀愛別注版》甸怕。
相同作曲甘穿，因編曲立意的不同腮恩，呈現(xiàn)出截然相反的氣質(zhì)——
《木乃伊》是抒情曲風(fēng)搭配上異域風(fēng)格梢杭，《戀愛別注版》則很平庸，即便旋律流暢秸滴，也沒記憶點(diǎn)武契，淪為一首注定被遺忘的基本款情歌。
類似案例還有陶子的《兩個寂寞》和周杰倫的《夜的第七章》荡含，周杰倫截取原曲精華旋律咒唆，重新立意后，搭配黃俊郎的敘事詞释液，在鐘興民的編曲下全释，才有了名作《夜的第七章》。
所以误债，從編曲團(tuán)隊來看浸船，陳粒無疑是進(jìn)步的。
陳粒是極聰明的音樂人寝蹈，她清楚自己非科班出身李命，在編曲技術(shù)上注定會略顯「粗糙」，本著對作品負(fù)責(zé)的敬業(yè)精神箫老，她選擇和更專業(yè)的音樂人打磨編曲無疑是正確的封字。
例如，歌曲《大夢》在樂器錄制上耍鬓，請來獲得兩次格萊美獎提名的「印度鼓王」 Sandeep Das 演奏 Tabla阔籽，她對歌曲細(xì)節(jié)不斷打磨、追求極致的態(tài)度牲蜀，值得贊賞笆制。畢竟，一首歌的配器各薇，真實(shí)演奏比起 MIDI 編寫项贺，多了可聽性君躺。
像人氣歌手鹿晗，他本人并非專輯制作人开缎，和團(tuán)隊找到精準(zhǔn)定位棕叫，請來強(qiáng)大幕后班底打造專輯，使歌曲質(zhì)量奕删、氣質(zhì)高出內(nèi)地同齡歌手一大截俺泣。
無論如何，《小夢大半》在聽覺上完残，比起陳粒早期作品伏钠，顯得精致太多。
很多人也會質(zhì)疑：音樂是用來感動人的谨设，純炫技的精良之作也比不上一把吉他所帶來的真實(shí)感動熟掂。
像五月天老粉常拿「藍(lán)三張」來諷刺五月天新粉，認(rèn)定了從《為愛而生》扎拣、《后青春期的詩》赴肚、《第二人生》這些「商業(yè)大作」開始聽的歌迷沒品味。
不得不承認(rèn)二蓝，音樂人在年輕時會有「神來之筆」誉券，寫下難以超越的旋律，然而刊愚，這是可遇不可求的踊跟，說得玄乎點(diǎn)，便是那瞬間上帝握住了他的手鸥诽。
我們不能因為曾經(jīng)的「神來之筆」商玫，便放棄專業(yè)上的精益求精，不管你愿不愿意承認(rèn)衙传，無論是五月天還是陳粒决帖，后期作品完成度更高、更具音樂性蓖捶，也是后期作品地回，讓他們上升到曾不可抵達(dá)的高度。
若一直默默無聞俊鱼，沒多少人能持續(xù)性產(chǎn)出刻像，若一直重復(fù)過去，又會被批評沒有創(chuàng)新并闲、江郎才盡细睡。
陳粒不是民謠歌手，從她早期作品也能發(fā)現(xiàn)帝火，除了民謠溜徙，她還寫了很多曲風(fēng)堪稱詭異的曲目湃缎。
不愿意重復(fù)自己、只愿討好自己的創(chuàng)作人蠢壹，是值得尊重的嗓违，不能因為她寫了首大眾愛聽的情歌《小半》就說她向市場獻(xiàn)媚，更何況图贸，這首歌的詞曲都很打動人蹂季。
有時候，搖滾的格調(diào)不一定都比情歌高疏日，你的人生注定有愛情偿洁，那么，注定有人用文藝作品記錄愛情沟优，無論是可歌可泣的愛還是尋常人家的愛涕滋。
《如也》可以說是陳粒的「日記本」、「紀(jì)念作」净神，第一張專輯何吝，只收錄「自我」喜歡的歌曲，不考慮概念完整性鹃唯、曲風(fēng)統(tǒng)一性，不考慮選歌瓣喊、編排的特殊立意坡慌，僅代表「自我」的開始。
創(chuàng)作人前期作品藻三，多為傾訴洪橘、發(fā)泄，顯得私人化棵帽，但創(chuàng)作人若要真正成長熄求，不能只局限于個人情緒宣泄，越往后逗概，作品要表達(dá)內(nèi)容則要越深刻弟晚。
不再是「說說我想說的」，升華為「說說大家想說的」逾苫。
陳粒已然告別「自我表達(dá)欲」的階段卿城，在音樂上，她呈現(xiàn)更大野心：《小夢大半》不再自我铅搓，多了探討人生瑟押、社會的部分，專輯統(tǒng)一性星掰、概念性多望、完整性也更為明顯嫩舟。
如陳粒本人所說——
「《小半》會比較流行，《大夢》就不會太大眾怀偷，想呈現(xiàn)一張融合氣質(zhì)的專輯至壤。
《小半》實(shí)際上仍然是暗戀的小情緒，《大夢》不是敘事風(fēng)格的枢纠，是一個局面像街、一種巍然氣質(zhì)，引發(fā)能量和爆發(fā)力的一種氣質(zhì)晋渺。
當(dāng)專輯名是為了證明差異也可以在調(diào)和镰绎，大家也會很熱愛差異，這是個值得被拿到臺面上來討論的事情木西。
我本身也很喜歡 大小 的概念畴栖，這兩個字很可愛“饲В」
最后吗讶，聊一聊「商業(yè)化」和「創(chuàng)作」的關(guān)系。
首先恋捆，「商業(yè)化」不代表就是質(zhì)量差照皆。
相反，完整市場流程的監(jiān)督沸停、把控膜毁，會讓作品不斷被打磨，保證最終質(zhì)量愤钾。
例如瘟滨，周杰倫早期每張專輯都是商業(yè)化產(chǎn)物，雖說公司限制周杰倫很多能颁，但各部門的相互監(jiān)督杂瘸，各環(huán)節(jié)的嚴(yán)格把控，保證了專輯制作水準(zhǔn)伙菊，直到現(xiàn)在败玉，周杰倫的經(jīng)典曲目大多數(shù)仍來自中前期專輯，除去周杰倫的高質(zhì)量作曲占业，制作團(tuán)隊更功不可沒——
一個人做音樂绒怨，容易走上歧途，看不見自身缺陷谦疾，放飛自我到走偏南蹂。
「King of pop」邁克爾·杰克遜，每張專輯更是標(biāo)準(zhǔn)商業(yè)化作品念恍，從企劃到制作到發(fā)行六剥，都散發(fā)濃厚商業(yè)氣息晚顷，絲毫不影響曲目藝術(shù)水準(zhǔn)之高，同樣疗疟，《泰坦尼克號》该默、《阿凡達(dá)》也是商業(yè)大作，不會影響它們在影史上留名策彤。
其次栓袖，藝術(shù)需要商業(yè)推動，但商業(yè)不可以干涉藝術(shù)創(chuàng)作店诗。
無論是多么嚴(yán)肅裹刮、多么經(jīng)典的藝術(shù)品，要想廣為人知庞瘸，都缺不了商業(yè)推動或者政治因素捧弃。
不要提「商業(yè)」、「營銷」色變擦囊，好的營銷违霞，便是將好作品推廣給更多人看見，缺了商業(yè)推廣瞬场，會有太多優(yōu)秀作品我們連聽到的機(jī)會都沒有买鸽。
誠然，市場往往會出現(xiàn)「劣幣驅(qū)逐良幣」的情況泌类，商業(yè)往往會推出無數(shù)有「錢味」癞谒、無藝術(shù)性的作品，但正因如此刃榨，我們才更需把商業(yè)資源用在「良幣」上，使好作品人人皆知双仍。
最后枢希，藝術(shù)能推動從商者，商業(yè)最終推動藝術(shù)朱沃。
很多人熱愛藝術(shù)苞轿，卻成不了藝術(shù)家，他們使命便是將好作品讓更多人知道逗物，歷史上有太多著名企業(yè)家都是經(jīng)典藝術(shù)的狂熱者搬卒。
理性做事的本質(zhì)是：內(nèi)心被最原始的感性驅(qū)使。
「入夢既入迷翎卓，恍恍惚惚契邀，入夢既入心，小夢大半失暴。
一切的現(xiàn)實(shí)坯门，都是激情的丈量微饥。一切的夢境，都是方向的初回古戴。肆無忌憚的在夢境中游走欠橘，明目張膽的在現(xiàn)實(shí)中上游∠帜眨」
——《小夢大半》專輯介紹
隨著陳粒的走紅肃续，再次證明了草根音樂人也能通過自身努力達(dá)到專業(yè)水準(zhǔn)。
從《如也》到《小夢大半》叉袍，陳粒的音樂愈發(fā)精致始锚、專業(yè)、完整畦韭，她也在做更多嘗試疼蛾。
別再罵她「變了」，每個人都會變艺配，更何況察郁，她的變，或許是變好转唉。
別再讓她做回原來的自己了皮钠，說不定，她「真正原來的自己」赠法，就是只討好自己麦轰。
