為什么弘丹寫了兩三年出了兩本書，而大多數(shù)人同樣寫了兩三年横侦，還沒有找到喜愛自己的讀者？甚至有的人枉侧，自己都不太愿意多看自己的文字幾眼。
人家寫15萬多字榨馁，有的有1萬多的贊，為何我寫同樣多的字屑柔，卻只有9000多贊呢？
固然我的粉絲數(shù)還行掸宛，固然我寫的很多是關(guān)注人群并不多的育兒文，但也應(yīng)有著更本真的原因在那唧瘾。
寫作質(zhì)量問題别凤，是我一直以來認(rèn)真思考的嚴(yán)肅問題饰序。文學(xué)大才子李敖說规哪，他一般不讀最近50年的書，雖說有點直白由缆，但應(yīng)有他的道理。
現(xiàn)在這樣那樣的寫作課程多如牛毛是晨，那我們初學(xué)者是不更應(yīng)該向“大家”學(xué)習(xí)寫作技巧呢？比起向中等水平的寫作者學(xué)習(xí)罩缴，向一流的高手學(xué)習(xí)，自然是事半功倍箫章。應(yīng)該沒有哪個高手運動員是低水平的教練帶出來的吧。
01
老舍：寫透一件事
很多人事情沒真搞明白檬寂，就動筆寫，有的是干脆寫不下去了昼伴，有的是硬著頭皮寫完了，沒有讀者圃郊，我大概屬于后者女蜈。
原因在哪里持舆？老舍先生說伪窖，最常見的一個原因是，我們只看到了事情的表面覆山，而沒有看到它的根兒。
請記住佩伤，我們的責(zé)任就是遇見事物刨根問底。所以我們要深挖那件事的根兒生巡。
不求甚解，動筆就寫孤荣，寫不下去或?qū)懙牟缓眯氪В蛼吲d盐股，一來二去丟了信心耻卡，都有點不想再拿筆了。
要是有了刨根問底的態(tài)度卵酪，不管多熱鬧或簡單的事谤碳，那都是表面的現(xiàn)象溢豆。我們挖到事物的跟上，也許漩仙，熱鬧的事情其實很簡單，簡單的事情反而很熱鬧队他。事情的根兒就是問題所在。
找到問題，心里就透亮多了雀哨，原來這件熱鬧的事情也沒什么了不起；原來這件簡單的事并不應(yīng)當(dāng)輕視雾棺，問題不小呢。這樣就不易被表面現(xiàn)象所迷惑捌浩，易判斷出哪個值得寫，哪個不值得寫进统，不再冒冒失失，不管三七二十一螟碎，拿筆就寫迹栓。
還有，看到問題就得解決問題克伊。這樣一來呀，咱們文章就是完整的了愿吹。我們看問題，挖問題，而后解決問題。這樣姐军，就能寫出一個相當(dāng)好的作品宇攻。
不抱住一個問題深挖到底倡勇，而隨便今天試試這個，明天試試那個妻熊，必至一無所成。
常聽朋友訴苦扔役，自己寫作快一年，文章點贊數(shù)并不多亿胸，除了文筆的問題，估計深挖問題本質(zhì)方面也存在一些疏漏侈玄。
我讀的育兒書，估計也有大幾十本突颊，個人喜好，還是尹建莉老師的《好媽媽勝過好老師》讀的更過癮律秃，之所以暢銷且長銷治唤，就在于她能一針見血地直擊教育中存在的本質(zhì)問題，并提出實操性強(qiáng)的肝劲、簡便的解決方法。
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02
沈從文：提高寫作水平的兩大“絕招”
1)寫作秘方：真實最重要
沈從文是汪曾祺在西南聯(lián)大的老師掷漱，汪曾祺曾寫了一篇小說，有很多對話卜范，他竭力將對話寫的美一些鹿榜，有詩意海雪，有哲理。
沈先生卻說：“這不是對話奥裸，是兩個聰明人的腦殼在打架！”從此樟氢，汪曾祺知道，對話就是人物普普通通的話埠啃，要盡量寫的樸素伟恶，不要哲理，不要詩意博秫，這樣才真實。
沈先生經(jīng)常說台盯，要貼到人物來寫畏线。汪曾祺說，按他的理解寝殴，沈先生的話包含了這幾層意思：
小說里，人物是主要的蚣常，主導(dǎo)的；其余部分是派生的施绎，次要的。
環(huán)境描寫谷醉、作者的主觀抒情冈闭、議論俱尼，都只能是附在人物上萎攒，不能和人物游離矛绘，作者要和人物同呼吸刃永、共哀樂。作者的心要隨時緊貼著人物揽碘。
什么時候作者的心“貼不住”人物，筆下就會浮雳刺、漂、滑本昏、泛，花里胡哨涌穆，故弄玄虛雀久，失去了誠意宿稀。
而且赖捌，寫農(nóng)民，作者的敘述語言要貼近農(nóng)民罩锐；寫市民，敘述語言就要近似市民涩惑。
我個人雖不寫小說桑驱，但也在嘗試新媒體文竭恬，寫新媒體文熬的，也常常需要，用故事做開頭來吊起讀者的胃口悦析，最近在思考，怎么將故事的對話寫得更貼切亭螟，讀者更喜歡看？
學(xué)了沈先生的教法预烙，個人有點小建議，咱們是不是也可以走到生活中去扁掸？認(rèn)真了解咱們上班族、家長朋友锈麸、農(nóng)民朋友的語言風(fēng)格、神態(tài)表情忘伞，仔細(xì)留意他們真的怎么在說沙兰、怎么在做氓奈《μ欤或許我們寫人物、寫對話會更逼真斋射。
2)讀寫法相近的名家作品
沈先生的寫作課，汪曾祺認(rèn)為有一個行之有效的方法怀大，學(xué)生寫了一個作品呀闻，沈先生除了寫長長的讀后感潜慎，還會介紹學(xué)生看一些與他這個作品寫法相近的中外名家作品捡多。
汪曾祺曾寫過一篇不成熟的小說《燈下》铐炫，記一個店鋪上燈以后各色人的活動，無主要人物倒信、主要情節(jié)，散散漫漫榜掌。沈先生介紹他看幾部這樣的作品，包括沈老寫的《腐爛》憎账。
學(xué)生看看別人怎么寫的，自己怎么寫的胞皱，對比借鑒，是會有長進(jìn)的雾鬼。
昨天于颖，一個年輕的簡友問我呆贿，初學(xué)者如何寫小說森渐，我雖沒寫過小說，是不是可以套用沈老的說法回答他同衣，多看看相近的名家小說，精磨細(xì)作浪秘，找尋感覺埠况。
朱光潛說耸携，從前中國文人學(xué)寫作辕翰，總須讀過幾百篇或幾千篇名著，揣摩呻吟沟沙，至能背誦壁榕，然后執(zhí)筆為文矛紫，手腕自然純熟牌里。
多練筆，也要多讀。多讀缓呛，才可能下筆如有神杭隙。漫畫家蔡志忠讀了2萬多本書，寫出了幾百本書痰憎。
03?
村上春樹：寫法與做法
1)寫作時，敢于揭露自身“缺點”
當(dāng)我們把自身缺點揭露出來時洽沟，其實是拉近了和讀者之間的距離蜗细，讀者更希望知道裆操，你是怎么從坑里爬出來的炉媒。人生不如意十之八九，他是因為痛才來讀你的文章缎岗，想找到答案。
昨天传泊，讀到村上春樹的《當(dāng)我跑步時鸭巴，我談些什么？》鹃祖，他揭露了自己曾經(jīng)不擅長與人打交道，寫作獨處時惯豆，才會感到真實奔害、自在。
他說芯杀，自己有孤絕感，這種孤絕感揭厚，是一把鋒利的雙刃劍，保護(hù)人的心靈筛圆，也細(xì)微卻不間歇地?fù)p傷心靈的內(nèi)壁。因為這種危險太援，他才必須不斷地物理性地運動身體闽晦，有時甚至窮盡體力提岔，來排除身體內(nèi)部負(fù)荷的孤絕感。
書中荠瘪，還有一段是這樣寫的：跑步途中，遇到幾位慢跑健身者哀墓，男女人數(shù)大致相當(dāng)喷兼。這些腳踏大地、氣宇軒昂褒搔、疾速奔跑的跑步者，望去仿佛有一群夜盜在身后追趕他們似的星瘾。也有雙眼半睜半閉、邊跑邊呼哧呼哧喘氣磕瓷、兩肩無力下垂念逞、一看便知苦痛不堪的肥胖跑步者，也許是一周前剛剛檢查出了糖尿病翎承，主治醫(yī)生竭力勸告他們每天堅持體育鍛煉。而我大概居于兩者之間叨咖。
這里啊胶，他提到了自己并不都是快樂垛贤，依然有難受的孤絕感；他的跑步能力也不是最強(qiáng)的聘惦，是居于氣宇軒昂的人和肥胖跑者之間的水平。
讀到這露乏，我會覺得特別真實涂邀，原來再牛逼的人瘟仿，也是有“缺點”的比勉，并不只是一個完全“完美”的偶像，他們也是活生生观蜗，有過大量心理斗爭衣洁，才逐漸走向超級優(yōu)秀的“人”。最大的差別在于坊夫，他們特勇敢，敢于當(dāng)著很多人的面承認(rèn)自己的缺陷环凿；特自律，擁有戰(zhàn)勝困難的無比強(qiáng)大的勇氣和力量羽杰。
這本書啟發(fā)我的是到推，寫作時考赛，敢于揭露自己缺陷并不是無力的莉测，反而會更有力量。讓人覺得更真實复哆，更想親近這本書和這位神奇的作者腌零，想知道他到底是如何克服這些“缺點”或者是如何彌補(bǔ)“缺點”的。
壓根不想顧及孩子學(xué)習(xí)輔導(dǎo)益涧、做飯、干其他重要的事了闲询，只有著一股腦兒地“干”完這本書的著迷感和心火“燒”得正旺的沖動感。
2)遭遇讀者批評阎姥，平淡看待
村上春樹說鸽捻，成為作家、定期出書后御蒲，學(xué)到一個刻骨銘心的教訓(xùn)：“不管你寫什么，怎么寫厚满，最終都難免被人說三道四。”
比如遵馆，寫個長篇小說丰榴，會有人說：“太長了，顯得臃腫多艇，只要一半份量就足夠把故事寫完了【颍”寫個短一些的，又有人說：“內(nèi)容膚淺挽拂，漏洞百出骨饿，明顯偷工減料台腥。”
同一部小說黎侈，這個地方被說成“重復(fù)相同的故事闷游，陳舊老套，枯燥無味”脐往，換一個地方則說“還是前一部作品好，新的手法白忙活了瘤礁∶酚龋”
他談到，被人家說了幾十年了克饶，想一想，吹毛求疵大概很簡單矾湃，反正信口開河就好，不用擔(dān)什么具體責(zé)任霉咨，而被吹毛求疵的一方拍屑，想一樣一樣去搭理的話，身子根本吃不消僵驰。于是，自然而然變成了“隨它去吧星爪，反正都會被人家說壞話粉私，干脆自己想寫啥就寫啥，想怎么寫就怎么寫”诺核。
就算想讓所有人都開心久信，現(xiàn)實生活中也是不可能的漓摩，村上春樹說，索性一不做二不休幌甘，只管按照自己喜歡的方式痊项，做最享受的、“最想去做”的事情便可鞍泉。這樣一來，即使評價欠佳边器，書的銷路不好托修，也可以心安理得了：“嗯，沒關(guān)系睦刃，至少我自己是享受過啦〖食ぃ”
當(dāng)然兴泥，他也說了工育，作為一個職業(yè)寫作者搓彻，也應(yīng)該有最低限度的支持者。
我們在各平臺寫作竭沫，估計也都遭遇過類似被人挑剔的事情骑篙，大文豪村上春樹，幾十年來都在遭受讀者的批評靶端，何況我們這些寫作初學(xué)者呢谎势？想想他凛膏，心里的包袱自然放下了不少。
總結(jié)
寫作這件事脏榆，本是一場漫長的馬拉松賽跑猖毫，考驗的既是技巧，也是耐力须喂。世間本就沒有所謂的一蹴而就的好事情等在那里吁断。
以上3大點、5小點名家的寫作要義中坞生，老舍講了寫作本質(zhì)是寫“透”一件事仔役；沈從文講了寫作秘訣是真實，寫作者應(yīng)該多讀寫法相近的名家作品是己；村上春樹的技法是寫作要敢于揭露作者自身存在的“缺點”又兵，要看淡讀者朋友的質(zhì)疑，否則身子骨吃不消卒废。
希望這些名家的方法，能對親愛的寫作者們有所啟發(fā)摔认。也希望通過咱們一點一滴的踏實積累逆皮，假以時日，逐漸縮小與名家之間的寫作差距参袱。
最后电谣，將村上春樹先生的一句話，送給愛好寫作的朋友們蓖柔。
正是跟別人多少有所不同辰企，人才得以確立自我，一直作為獨立的存在况鸣。就我而言牢贸，便是能堅持寫作。能在同一道風(fēng)景中看到不同于他人的景致镐捧、感受到不同于他人的東西潜索、選擇不同于他人的語句，才能不斷寫出屬于自己的故事來懂酱。甚至還有一種罕見的狀況：為數(shù)絕不算少的人竹习，把它拿在手中閱讀。
（個人微信:huangdong201123,歡迎加入免費寫作交流群Ａ形）
