前言
提起鄉(xiāng)愁詩人，想必大家的心中一定都會浮現出余光中先生的名字入挣，那一首《鄉(xiāng)愁》實在是耳熟能詳亿乳，他也因此被稱作鄉(xiāng)愁詩人，我們先來回顧一下他最出名的《鄉(xiāng)愁》：
小時候径筏，
鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票葛假，
我在這頭，
母親在那頭滋恬。
長大后聊训，
鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票，
我在這頭恢氯，
新娘在那頭带斑。
后來啊，
鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳墓酿雪，
我在外頭遏暴，
母親在里頭。
而現在指黎，
鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽朋凉，
我在這頭，
大陸在那頭醋安。
這是我們小學初中時代便能熟背下來的杂彭，現在看來，《鄉(xiāng)愁》這首詩確也適合出現在中小學生的課本上吓揪，全詩結構簡單亲怠，通過“小時候” “長大后” “后來啊” “而現在”這幾個時序語貫串全詩，借郵票柠辞、船票团秽、墳墓、海峽這些實物叭首，把抽象的鄉(xiāng)愁具體化习勤，概括了詩人漫長的生活歷程和對祖國的綿綿懷念，流露出詩人深沉的歷史感焙格。 全詩語言淺白真率图毕，情感深切。
等我們長大后來讀眷唉，依舊能讀到其中真切的鄉(xiāng)愁情感予颤，但值得我們感悟與思考的是囤官，這首詩是否真的寫得那么好呢？全詩直白地將鄉(xiāng)愁以物做擬蛤虐，似乎在這種語句間倒缺乏了些許“詩意的美感党饮。”
比如余光中先生還有另一首《鄉(xiāng)愁四韻》笆焰，也是語言直白劫谅，意蘊較淺的風格。
給我一瓢長江水啊長江水
酒一樣的長江水
醉酒的滋味
是鄉(xiāng)愁的滋味
給我一瓢長江水啊長江水
給我一張海棠紅啊海棠紅
血一樣的海棠紅
沸血的燒痛
是鄉(xiāng)愁的燒痛
給我一張海棠紅啊海棠紅
給我一片雪花白啊雪花白
信一樣的雪花白
家信的等待
是鄉(xiāng)愁的等待
給我一片雪花白啊雪花白
給我一朵臘梅香啊臘梅香
母親一樣的臘梅香
母親的芬芳
是鄉(xiāng)土的芬芳
給我一朵臘梅香啊臘梅香
當時我在讀時打心眼里不覺得這是一首好詩嚷掠，后來在當代文學課堂上捏检，老師朗讀起來的時候，仍是沒有體會到詩的美感不皆，老師說我們也許無法體會贯城，但如果真的是那個年代從大陸流落到臺北的人來讀，內心的情感同我們是不一樣的霹娄。
這句話很有道理能犯，過去的時空已經走遠，那時所醞釀出來的情感我們在隔著遙遠的這么多年來看犬耻，能真正感知到的的確少之又少踩晶。而直到那堂課課間老師給我們放了羅大佑的《鄉(xiāng)愁四韻》，正是為這首詩譜曲而唱的枕磁，歌聲入耳那個瞬間渡蜻，我或許明白了那么一些，淺白語句里蘊含著的正是最平凡卻最深刻的鄉(xiāng)愁计济。
賞析
雖是如此茸苇，從詩的角度而言，廣泛認為余光中最好的鄉(xiāng)愁詩并非《鄉(xiāng)愁》而是那首不那么為人知的《春天沦寂，遂想起》学密。
不過文無第一，武無第二传藏，實在無法以個體的單一的角度去衡量藝術作品的價值腻暮，但是讀一讀余光中先生其他的鄉(xiāng)愁詩，或許能體會到別樣的美感毯侦∥髯常《春天，遂想起》實在是一首極其優(yōu)秀的詩叫惊，在此我以自身淺顯的認知簡單分析幾處，簡單領略此詩好在何處做修，又何以被那么多人認為是余光中最好的鄉(xiāng)愁詩霍狰。
春天抡草，遂想起江南，
唐詩里的江南蔗坯，九歲時
采桑葉于其中康震，捉蜻蜓于其中
（可以從基隆港回去的）
江南
小杜的江南
蘇小小的江南
春天，遂想起江南宾濒，
遂想起多蓮的湖腿短，多菱的湖
多螃蟹的湖，多湖的江南
吳王和越王的小戰(zhàn)場
（那場戰(zhàn)爭是夠美的）
逃了西施
失蹤了范蠡
失蹤在酒旗招展的
（從松山飛三個小時就到的）
乾隆皇帝的江南
春天绘梦，遂想起遍地垂柳的江南，
想起太湖濱一漁港，想起
那麼多的表妹吝镣，走在柳堤
（我只能娶其中的一朵Ｂ）
走過柳堤，那許多的表妹
就那么任伊老了
任伊老了榄棵，在江南
（噴射云三小時的江南）
即使見面凝颇，她們也不會陪我
陪我去采蓮，陪我去采菱
即使見面疹鳄，見面在江南
在杏花春雨的江南
在江南的杏花村
（借問酒家何處）
何處有我的母親
復活節(jié)拧略，不復活的是我的母親
一個江南小女孩變成的母親
清明節(jié)，母親在喊我瘪弓，在圓通寺喊我垫蛆，
在海峽這邊喊我，
在海峽那邊杠茬，
喊月褥，
在江南，在江南瓢喉，
多寺的江南宁赤，多亭的江南，
多風箏的江南啊栓票，
鐘聲里的江南
（站在基隆港决左，想——想回也回不去的）
多燕子的江南
《春天，遂想起》實在是一首極其優(yōu)秀的詩走贪，在此我以自身淺顯的認知簡單分析幾處佛猛，簡單領略此詩好在何處，又何以被那么多人認為是余光中最好的鄉(xiāng)愁詩坠狡。
首先我們可以注意到全詩集中在江南這個意象之上继找，談起江南我們會想起什么？是霧氣朦朧逃沿，是煙柳畫橋婴渡，是吳儂軟語……附著在這篇土地上的幻锁，是極其具有民族意蘊的歷史文化內涵，不必其他言語僅江南二字便可勾起我們關于文學的種種幻想與底蘊边臼。
詩里講“ 小杜的江南哄尔，蘇小小的江南∧ⅲ”
小杜是誰岭接？不正是那個寫“南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中臼予∶鳎”，寫“春風十里揚州路瘟栖，卷上珠簾總不如葵擎。”寫“落魄江南載酒行半哟，楚腰腸斷掌中輕酬滤。十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”的杜牧嗎寓涨？
蘇小小又是誰盯串？有詩云：“湖山此地曾埋玉，花月其人可鑄金”“生在西冷戒良、死在西冷体捏、葬在西冷，不負一生愛好山水糯崎〖哥裕”正是一代江南才女蘇小小，西冷橋畔是她的埋香之所沃呢，了卻佳人遺愿年栓，又為西湖山水增色，她的形象本身就是一個夢薄霜，為江南這片土地平添了幾分風情某抓。
隨后又提到了吳王和越王的歷史，江南也正是吳越之地惰瓜。除此之外否副，還有西施的、范蠡的故事崎坊，還有乾隆皇帝下江南的歷史备禀，留下了多少民間傳頌的故事，時至今日我們還有許多戲曲、評書痹届、改編的電視劇等等都在演繹下江南這段故事……甚至在他眼中呻待，江南的戰(zhàn)爭都是美的，這是何等的深情與偏愛队腐？
詩人的筆下，處處洋溢著中國文學所特有的清遠淡雅氣息奏篙，各種古典意象爭諸筆端柴淘。余光中曾說：“我后來在臺灣寫了很多詩，一會兒寫飛將軍秘通、王昭君为严，一會兒寫屈原、李白肺稀，一會兒寫夸父逐日第股，荊軻刺秦。我恍然到话原，這些都是我深厚“中國情結”的表現夕吻。”有著這深厚的中國情結在其中，江南的一切都是美的繁仁，那時的他尚在江南——那個后來令他一生都魂牽夢縈的故土涉馅。
所以江南何止是中國的一片土地？可以說江南是中華民族歷史的文化的至關重要的一幅圖畫黄虱，具有極高的象征意義稚矿。
試想，如果此詩直白地呼喚中國捻浦，呼喚祖國還會有此種美感嗎晤揣？不會，中國是一個政治概念朱灿，意識形態(tài)濃厚昧识，較之于江南，缺失了一種詩意的朦朧美感母剥，很難呼喚起人們內心那一份最原始的情義滞诺。
至此，文化里的江南已講完环疼，緊接著詩人開始描述他自己的江南习霹。
余光中祖籍雖是福建永春，但他本人1928年出生于南京炫隶。他的青少年時代就浸潤在江南水鄉(xiāng)的秀麗景色淋叶、風土人情及悠久歷史文化之中。
他一開篇就以青少年時期青澀的感情作引伪阶，“那么多表妹煞檩，我只能娶其中一朵处嫌。”家鄉(xiāng)的女孩斟湃，少年的悸動熏迹，兩者之間存在著種種可能性，美好而單純的幻想凝赛，而現在那些女孩在哪里注暗？詩人與她們之間隔著一灣海峽，他再難以重回故里墓猎。令人傷心的是“即使見面捆昏，她們也不會陪我”姓矗”骗卜，詩人在說：“我們都老了，兩岸相隔左胞，政治的寇仓、地理的歲月的重重阻隔橫亙在我們之間，所以我們就算見面也不可能再回到過去那種美好時代了罩句，所以焚刺，也不會再陪我去采蓮，陪我去采菱门烂∪橛洌”這里引用的也正是“江南可采蓮，蓮葉何田田屯远÷Γ”的典故，后面還有“杏花春雨”（出處可參考《風入松》“報道先生歸也慨丐，杏花春雨江南坡脐。”）房揭，還有“借問酒家何處有备闲？牧童遙指杏花村”，我們可以看到捅暴，詩人隨時隨地都在扣著江南的味道恬砂，這是詩人自己的江南舊事，也是江南的故事蓬痒、江南的情感泻骤，無形之中，詩人將自己的江南也幻化成了許許多多人心中的夢里的江南。
這首詩是寫鄉(xiāng)愁的狱掂，又怎會少得了親情演痒，少得了母親呢？母親和祖國趋惨，江南和故鄉(xiāng)的意象在某一層面上具有極高的結合性,這也是余光中鄉(xiāng)愁詩的慣用手法鸟顺，前面兩首用的“母親”意象可能稍顯生硬，但在這里我們可以更加真切地感受到他對母親的沉沉思念器虾。他問：“何處有我的母親诊沪？”
他的回答里寫到了復活節(jié)，前面又寫道了清明節(jié)曾撤，后續(xù)還提到圓通寺，在中西文化的交錯之中把對于母親的思念這樣一個主題引了出來晕粪。
最后則是不斷的回環(huán)往復形成復沓的韻律抒情挤悉，呼喚著多寺的、多亭的巫湘、多風箏的装悲、多燕子的江南。
到這里你再看尚氛，歷史的诀诊、文化的、個人的阅嘶、年少的属瓣、親情的江南都寫出來了，唯獨沒有提政治的讯柔，這樣就帶來了一個能夠打動我們的抡蛙，直至今日我們依舊可以感知的鄉(xiāng)愁的表達。
最后再來看一看這首詩魂迄，有一個很特別的構造——括號粗截。
為什么詩人會在詩中運用括號呢？這在我們閱讀欣賞的過程中又會帶來怎樣的體驗呢捣炬？形成一種什么樣的效果呢熊昌？
仔細想一想，你在讀的時候湿酸，如果有括號的話婿屹，會不會給人合唱多聲部的感覺，放在音樂里來講稿械，就是帶給了我們一種復調的感覺选泻。當括號一括起來之后，好像就是另外的一個聲部，或者說是一個旁白页眯，仿佛前面有人在讀詩梯捕，后面有一個細微的聲音在說些什么：
“可以從基隆港回去的”
“從松山飛三小時就到的”
“噴射云三小時的江南”（注：噴射云為噴射式飛機）
這一些話仿若是內心的另外一個聲音不經意地流露，最后詩人內心的聲音從“可以從基隆港回去的”轉變?yōu)椤罢驹诨「巯牖匾不夭蝗ァ蔽涯欤绕涫窃谶@一段不停地在抒發(fā)江南傀顾，多寺的、多亭的碌奉、多風箏的江南短曾，這樣一個情緒十分流暢的時刻，他為什么要這樣寫赐劣？不斷用括號的另一重聲音強行插入嫉拐，打斷詩歌原有的抒情節(jié)奏，可以明顯感受到他給詩最后抒情的聲音帶來了一個緩沖魁兼，不讓詩句過于矯情婉徘。如果只是一口氣將江南抒發(fā)完的話，難免會讓人覺得太煽情了咐汞，如果是現代詩讀得較多的讀者甚至會覺得落俗盖呼。
而這樣突然插進來話語是在告訴我們，前排抒情聲音背后現實的化撕、真實的東西到底是什么几晤。
我是在寫一個純粹詩意的想象幻想里的江南嗎？不是植阴，嚴酷的現實就在詩中蟹瘾，括號里反復在告訴我們，兩岸之間離得那么近墙贱，我這樣地呼喚热芹、這樣地沉迷，這樣地思念江南與祖國惨撇，我是很遠嗎伊脓？很難回去嗎？
不是魁衙，我在海峽的另一岸报腔，離祖國，離家鄉(xiāng)剖淀，只用三小時飛機就能回去纯蛾，可是那淺淺的一灣海峽卻讓我們離得是那么的近又那么的遠。
如果能讀到這一層含義纵隔，是非常打動人的翻诉，他一邊在詩意的幻想炮姨，一邊在嚴酷地告訴你我身上席卷著的深深無力是怎樣的。
1962年碰煌，那是一個什么樣的時刻舒岸？
我站在基隆港，幾乎能看到芦圾，卻回不去蛾派。
這叫什么？
“咫尺天涯”
這也是臺灣現當代文學中最讓人難受的地方个少。
所以這首《春天洪乍，遂想起》才如此動人。
文：予文
