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看電影前先翻影評(píng)是件很有意思的事。
去影院看《邪不壓正》之前阳柔，見過一篇講姜文式浪漫的文章焰枢，里面提到影片中的一個(gè)細(xì)節(jié)：在北京坐擁十三套房子的權(quán)貴藍(lán)先生，單為了一種味道特別的醋舌剂，專門起個(gè)大清早济锄，冒著大雪騎單車去買。他講“就是為了這醋霍转，才包的這頓餃子荐绝。”就是為了這句臺(tái)詞避消，我才去看了這部電影低滩。
因?yàn)樘崆翱戳擞霸u(píng)，在影院看到買醋這段時(shí)沾谓，我?guī)缀跏峭瑫r(shí)和姜文講出了這句臺(tái)詞委造，脫口而出的一瞬間很奇怪，仿佛時(shí)空突然開始崩裂交錯(cuò)均驶，我不再置身于昏暗的影廳，而是青瓦紅墻枫虏、飄著大雪的北平胡同（哪怕我本身就住在影片中涉及地點(diǎn)的沿線）妇穴。
就像和所有銀幕中人以及懂他們的人做了一次心電通話爬虱，對于“這部片子的內(nèi)核是浪漫”的觀點(diǎn)感同身受。
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比如這部片子將背景設(shè)定在抗日時(shí)期腾它，我本以為會(huì)看到轎車洋房跑筝，胡同小巷。沒想到全片反而用了大量鏡頭講述碧云藍(lán)天下北平的屋頂瞒滴。
彭于晏飾演的李天然從房頂騎單車過來找女主周韻曲梗，而后他們每次見面幾乎都在屋頂，踩單車妓忍，翻牌樓虏两，就像《哈爾的移動(dòng)城堡》中哈爾帶著蘇菲在碧藍(lán)天幕下飛翔，也像小李子那版《羅密歐與朱麗葉》中約會(huì)要藏在水面之下世剖，它們都是同一個(gè)美麗的隱喻定罢，是字面上源于生活而又高于生活的地方。
在戰(zhàn)火紛飛的二十世紀(jì)三十年代旁瘫，在整座城中最顯眼的屋頂聊著一些哈姆萊特式“To be or not to be”問題祖凫，男女主兩人間短促又寧靜的片刻被凸顯得無比浪漫與珍貴。
這里想提一句酬凳，《邪不壓正》的兩極化評(píng)論中打分低的那一方中惠况，有些人總覺得周韻的角色有些單薄，似乎“她一定要和純粹代表美好的女性形象掛鉤”宁仔，但這倒更讓我覺得姜文一定要把自己老婆塑造成真善美化身的樣子浪漫極了售滤。
再比如許晴飾演的唐小姐要李天然和她離開時(shí)講的話：“我在馬爾代夫最南端買了兩個(gè)小島，我劍橋的同學(xué)說全球在變暖台诗，這兩個(gè)小島會(huì)越來越大完箩，以后整個(gè)南半球都是我們的±樱”
唐小姐對小她三十來年的李天然的感情也很羅曼蒂克弊知，到了幾十歲的年紀(jì)還愿意離開金主和被通緝的他私奔，講得出“多希望半個(gè)地球就只剩我和你”這種小女生才會(huì)講出來渴望打動(dòng)愛人的話粱快。
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又比如劇情上一些看著很奇怪地方：只認(rèn)得五個(gè)字的潘公公成為了知名影評(píng)人秩彤，一邊管家一邊跟報(bào)社講電話，中文英文夾雜換來換去口述成篇篇影評(píng)事哭；
背負(fù)著深仇大恨的李天然并不像個(gè)要魚死網(wǎng)破你死我活的復(fù)仇者漫雷，卻是個(gè)滿面陽光傻乎乎地被人利用而不自知，還忠孝仁義地給人家叫爸爸的留洋少爺鳍咱；
分明是題材沉重的抗戰(zhàn)片降盹，但絲毫不會(huì)讓人感到壓抑，全片籠著一種歡快輕松的玻璃罩谤辜，似乎在上演的是一出喜劇蓄坏，容得細(xì)想后卻發(fā)現(xiàn)揭開罩子《邪不壓正》還是不肯逃開喜劇的悲劇內(nèi)核价捧，它的笑點(diǎn)依舊多來源于個(gè)人在面對命運(yùn)時(shí)無力的反抗。當(dāng)然它的浪漫也來自于此涡戳。
其實(shí)我很容易被這種法國電影一般的跳躍式羅曼蒂克感動(dòng)结蟋，看上去莫名其妙的臺(tái)詞啦，無縫對接的中英日三種語言啦渔彰，飽含信息量的蒙太奇鏡頭啦嵌屎，都直直白白的把真誠剖開來給你看。
甚至無論是醉心于中華文化講學(xué)《論語》的日本人根本恍涂，還在優(yōu)雅的唱片樂中挨個(gè)崩掉車夫宝惰，非要撅起嘴和朱元璋合影的反派朱潛龍，都像是一種符號(hào)乳丰，一種姜文不顧世人喜不喜歡看不看得懂掌测，偏偏要專注于表達(dá)自我的符號(hào)，這種專心做電影的態(tài)度也認(rèn)真地叫人想掉眼淚产园。
這本身不就很浪漫嗎汞斧。
