? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 變? 奏? 曲
? ? 我們一般所說的變奏曲蜓洪，是指樂曲主題及其一系列變化反復(fù)，并按照統(tǒng)一藝術(shù)構(gòu)思而組成的牢裳，即主題的演變逢防。當(dāng)然作曲家可以新創(chuàng)主題，可以借用現(xiàn)成的曲調(diào)蒲讯，可以作為獨(dú)立的作品忘朝，也可以作為大型作品中的一個(gè)樂章。變奏的原則是先奏出完整的主題判帮，然后依次演奏一個(gè)一個(gè)的變奏局嘁，變奏的次數(shù)可多可少，多的達(dá)二三十次晦墙，少的則三四次悦昵。也當(dāng)然，從古老的固定低音變奏到近代的裝飾變奏曲和自由變奏曲偎痛，所用的變奏手法也各不相同旱捧。
? ? 如；貝多芬所創(chuàng)作的《田園交響曲》中的第五樂章開頭的主題踩麦，描寫雨過天晴時(shí)牧人歡樂的歌聲枚赡。貝多芬在發(fā)展這個(gè)主題時(shí)，既用了固定旋律變奏手法谓谦，又用了裝飾變奏手法贫橙。主題后緊跟著的是兩次固定旋律變奏。同一個(gè)旋律反粥，一次比一次低八度卢肃，伴奏音型一次比一次加速，力度則也一次比一次加強(qiáng)才顿，從而使歡快的情緒逐步加深莫湘。后來這個(gè)主題再一次出現(xiàn)時(shí)，改用了裝飾變奏的手法郑气，在旋律音與旋律音之間幅垮，加進(jìn)了裝飾音，把原來的旋律裝飾得更加流利和歡暢尾组。如忙芒；巴赫的《b小調(diào)樂隊(duì)組曲》中的波蘭舞曲示弓，這首曲子是由長(zhǎng)笛和弦樂器演奏的。長(zhǎng)笛和第一小提琴演奏旋律時(shí)呵萨，其他的樂器演奏和聲奏属。后面緊跟著這個(gè)舞曲的變奏，用同樣的旋律移到低音部潮峦，由大提琴和低音提琴演奏囱皿。長(zhǎng)笛吹出另一個(gè)流暢的旋律和它結(jié)合在一起，這也是一種固定旋律的演奏手法忱嘹。變奏以后铆帽，又回到原來的舞曲，也就是說德谅，變奏后，又回到了主題萨螺。又如窄做；在中國民間音樂中，加花變奏法也是旋律發(fā)展的重要手段之一慰技，用裝飾音把旋律裝飾起來椭盏，使其樂曲更為豐富。古曲《春江花月夜》就是通過八次的變奏手法吻商，來不斷地推進(jìn)音樂向前發(fā)展的掏颊。
? ? 在世界音樂史上，許多作曲家都創(chuàng)作過許多部變奏曲艾帐。尤其是莫扎特的《魔笛主題變奏曲》巴赫的《哥德堡變奏曲》勃拉姆斯的《海頓主題變奏曲》帕格尼尼的《魔西主題變奏曲》柯達(dá)伊的《威尼斯狂歡節(jié)幻想變奏曲》等乌叶，都是比較著名的，也是在音樂會(huì)上經(jīng)常演出的保留節(jié)目柒爸。
? ? 為什么音樂家們喜歡去創(chuàng)作一些變奏曲來顯擺自己的創(chuàng)作能力呢准浴？據(jù)說，貝多芬在給他的朋友的信中談到捎稚，尾聲中鋼琴部分技術(shù)艱難的顫音時(shí)說乐横；維也納有些人在晚上聽了我的即興演奏后，第二天就會(huì)把我的風(fēng)格上某些特色的東西記錄下來今野，算作是他們自己的東西而沾沾自喜葡公。要是我還沒有看穿他們的這種行徑，我是不會(huì)寫這一類的曲子的条霜。我知道催什，他們的曲子很快就要出版了，所以我決定先發(fā)制人蛔外。但我還有另一個(gè)理由蛆楞，我想難倒那些維也納的鋼琴家們溯乒，其中有幾個(gè)是我的死敵，我要用這個(gè)方法來回敬他們豹爹。因?yàn)槲翌A(yù)料到裆悄，我的變奏曲將會(huì)到處和那些所謂的大人先生們狹路相逢，使他們顯出一副狼狽相臂聋。哈哈光稼，那時(shí)大概就有人喜歡抄襲別人作品的惡習(xí)了。
? ? 柴可夫斯基在1876年所創(chuàng)作了一部《洛可可主題變奏曲》孩等，也是我非常喜歡聽的一首變奏曲艾君，是他獻(xiàn)給一位大提琴家的。洛可可是指法國十八世紀(jì)表現(xiàn)于庭園布置肄方，室內(nèi)裝飾等方面的一種實(shí)用藝術(shù)風(fēng)格冰垄。其特點(diǎn)為強(qiáng)調(diào)富麗堂皇的外形和纖巧繁瑣的裝飾，在具體運(yùn)用中強(qiáng)調(diào)不對(duì)稱的各種漩渦形曲線和清淡柔和的色彩权她。在音樂上是指巴洛克至古典派過渡時(shí)期的音樂作品風(fēng)格虹茶。難怪匈牙利作曲家李斯特聽了該曲的演奏后贊嘆道；瞧隅要，終于又聽到音樂了蝴罪。
? ? 樂曲由主題與八個(gè)變奏組成；第一主題步清，具有俄羅斯音調(diào)特點(diǎn)要门，溫柔栝靜，充滿了詩一般的意境和情調(diào)廓啊，并由圓號(hào)的過渡引出大提琴欢搜，用中庸速度演奏的洛可可主題。主題前半段的旋律舒展溫婉崖瞭，后半段樂曲情緒飽滿狂巢，在氣氛趨向高漲時(shí)，結(jié)束了典雅而優(yōu)美的洛可可主題书聚。當(dāng)?shù)谝淮巫冏鄷r(shí)唧领，大提琴奏出快速的三連音，使樂曲顯得輕快而歡暢雌续。第二次變奏時(shí)斩个，小提琴與伴奏聲部相互呼應(yīng)，顯得格外輕巧流暢驯杜，并帶有俏皮詼諧的特點(diǎn)受啥。第三次變奏時(shí)，大提琴采用改變主題的變奏方法，使旋律猶如一首優(yōu)雅的浪漫曲滚局，抒情色彩更為濃郁居暖，讓人聯(lián)想到溫柔纏綿的雙人舞。第四次變奏時(shí)藤肢，典雅的洛可可風(fēng)格表現(xiàn)得相當(dāng)鮮明太闺，使樂曲更顯華麗而格外流暢。第五變奏時(shí)嘁圈，呈示出一段無伴奏的大提琴華彩段落省骂，給整個(gè)變奏增添了富麗的色彩。第六變奏時(shí)最住，采用了歌唱性旋律钞澳，具有濃郁的俄羅斯民族音樂的抒情特色。第七變奏時(shí)涨缚，變奏的情緒煥然一新轧粟，樂曲兼有詼諧性和舞蹈性的特點(diǎn)。第八變奏時(shí)脓魏，大提琴和管弦樂隊(duì)此起彼伏的處理逃延，使得這一變奏情緒熱烈歡快，富有交響性轧拄。最后樂曲回到主題而結(jié)束。
? ? 中國古曲《春江花月夜》也是一首變奏曲讽膏。樂曲通過溫婉質(zhì)樸的旋律檩电，流暢多變的節(jié)奏，絲絲入扣的演奏府树，形象地描繪了月夜春江的迷人景色俐末，贊頌了江南水鄉(xiāng)的風(fēng)姿異態(tài)，使人沉湎在這迷人的詩畫意境中奄侠。
? ? 全曲由引子卓箫，主題樂段，主題的八次變奏及尾部所構(gòu)成垄潮。樂段運(yùn)用各種變奏的手法加以變化烹卒，豐富了音樂的表現(xiàn)了，也推進(jìn)了音樂的發(fā)展弯洗。特別是尾聲的音樂旅急，是那樣的飄渺悠長(zhǎng)，好像是輕舟在遠(yuǎn)處的江面漸漸消失牡整，春江的夜空幽靜安詳藐吮。全曲在悠揚(yáng)徐緩的旋律的變奏中結(jié)束。
? ? 張若虛的詩本身就寫得很美，難怪被聞一多先生譽(yù)為詩中的詩谣辞，頂峰上的頂峰迫摔。孤篇橫絕，壓倒全唐泥从。也有人說句占，張若虛就是為夜色為生的人，創(chuàng)造了唐代文學(xué)的奇跡歉闰。離題了～
