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2019.04.09
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讓·米歇爾·巴斯奎特
? ? 巴斯奎特成為最貴美國(guó)藝術(shù)家的一個(gè)月后鱼填，瑞士巴塞爾藝博會(huì)也刮起了一股巴斯奎特風(fēng)潮，形形色色的巴斯奎特作品如雨后春筍般涌入市場(chǎng)爽雄。
? ? Brett Gorvy在巴斯奎特創(chuàng)紀(jì)錄價(jià)格誕生前對(duì)《紐約時(shí)報(bào)》所說的：“有很多人想出手——他們想賣的大部分東西質(zhì)量都是不好的魏烫。有了高價(jià)之后，劣質(zhì)的作品還是會(huì)把市場(chǎng)帶回到原來更理性的水平及穗〈蒈睿”
? ? 當(dāng)巴斯奎特這樣一位極富話題性又在藝術(shù)市場(chǎng)中所向披靡的藝術(shù)明星躍入更大范圍的公眾視野時(shí)，曾經(jīng)傲慢的美術(shù)館似乎也再不能夠再對(duì)他視而不見埂陆。越來越多美術(shù)館渴望舉辦巴斯奎特的展覽苛白，并收藏他的作品。但隨著價(jià)格飛漲焚虱，只有最富裕的收藏家有條件接觸千萬美元級(jí)別的大師作品购裙。西方的公共藝術(shù)博物館已經(jīng)不再有能力負(fù)擔(dān)該級(jí)別價(jià)位的作品，包括紐約著名的現(xiàn)代藝術(shù)博物館鹃栽，因?yàn)槲茨茉趦r(jià)格飛漲之前購入巴斯奎特的作品而錯(cuò)過機(jī)會(huì)躏率。這也成為這座地位顯赫的博物館最大的失誤之一。
? ? 此外民鼓，在美術(shù)館以公立視角講述巴斯奎特的藝術(shù)和生平時(shí)薇芝，也很容易陷入他是嚴(yán)肅藝術(shù)家還是流行明星的兩難境地中。
? ? 2017年9月21日在英國(guó)巴比肯藝術(shù)中心開幕“巴斯奎特：真正的繁榮”展覽丰嘉，《獨(dú)立日?qǐng)?bào)》的記者邁克爾格羅威爾評(píng)論到夯到，與其說這是一個(gè)藝術(shù)展覽，不如說是一個(gè)所謂“讓米歇爾巴斯奎特”社會(huì)政治現(xiàn)象的記錄饮亏，他不是一個(gè)處于社會(huì)弱勢(shì)地位的布魯克林黑人藝術(shù)家耍贾，現(xiàn)在他的油畫在拍賣會(huì)上賣到超過1億美元。這次展覽沒有提到他的死亡路幸。關(guān)于他的一切正變得越來越正面荐开。
? 藝術(shù)本身——展覽存在的根本原因——必定被他所生活的周圍環(huán)境、盛名下的緋聞所淹沒：像是他是如何認(rèn)識(shí)安迪沃霍爾的等等劝赔。所有這些對(duì)個(gè)人生活細(xì)節(jié)的關(guān)注——廣告紙上的只言片語誓焦，火柴盒上寫的潦草涂鴉，策展人都付諸了認(rèn)真的審視——這似乎是把馬車放在了馬的前面着帽。
? ? 《衛(wèi)報(bào)》的記者喬納森瓊斯則表達(dá)了不同甚至完全相反的意見杂伟。他認(rèn)為，巴斯奎特在1982年的一幅作品《驢腮骨》列出了包括漢尼拔仍翰、馬基雅維利赫粥、薩沃納羅拉、薩福和拉美西斯二世在內(nèi)的歷史人物予借。這幅畫顛覆了巴斯奎特只能被定位為流行文化的思維定式越平，它是世界歷史的幻象频蛔，其中充滿無休止的戰(zhàn)爭(zhēng)。當(dāng)塞托姆布雷在他抽象表現(xiàn)主義的涂鴉畫上潦草地畫了類似的東西時(shí)秦叛，每個(gè)人都認(rèn)為是對(duì)歷史的嚴(yán)肅評(píng)論晦溪。巴斯奎特和托姆布雷應(yīng)該一起展出，因?yàn)榘退箍匾彩且晃粋ゴ蟮默F(xiàn)代歷史畫家挣跋。
