劇作家通過(guò)劇本給我們的意推，不可能是戲中角色全部完整的生活豆瘫。他給出的僅僅是需要在舞臺(tái)上展現(xiàn)的一些段落。劇作家不會(huì)去描寫(xiě)舞臺(tái)布景（代表著劇情發(fā)生的地點(diǎn)）之外發(fā)生的那些事菊值。他會(huì)省略很多在舞臺(tái)范圍外發(fā)生的事外驱，最顯著的就是那些引發(fā)劇情，引發(fā)劇中人物行動(dòng)的事腻窒。但演員卻必須要在舞臺(tái)上把這些省略掉的補(bǔ)上昵宇。演員得用自己的聯(lián)想虛構(gòu)，來(lái)填補(bǔ)作者劇本中沒(méi)寫(xiě)明的那些東西儿子。否則扮演角色的演員就不可能有舞臺(tái)上完整的‘人的精神生活’瓦哎，能有的只是一些碎片。
無(wú)論是現(xiàn)實(shí)中的人，還是舞臺(tái)上的一個(gè)角色蒋譬，生活就是在不斷變換對(duì)象或者說(shuō)注意圈割岛。在現(xiàn)實(shí)中，在舞臺(tái)上犯助，在我們的想象中癣漆，回憶中，這樣的變換無(wú)處不在剂买，它構(gòu)成的這根線(xiàn)惠爽，唯獨(dú)不能出現(xiàn)在觀(guān)眾廳。這根不斷的線(xiàn)演員要緊緊抓住雷恃。
在舞臺(tái)上疆股，你們要學(xué)會(huì)，把心理生活動(dòng)力和各種元素串聯(lián)起來(lái)倒槐，連成一根（相對(duì)）不中斷的線(xiàn)旬痹。
