///

每年12月色彩權(quán)威機(jī)構(gòu)Pantone就會(huì)發(fā)布下一個(gè)年度的流行色。2020年的年度色是——Classic Blue經(jīng)典藍(lán)呐籽，色號(hào)PANTONE 19-4052。

官方釋義這是能夠穩(wěn)定人心的色彩，“永恒不朽的經(jīng)典藍(lán)，簡約中流露優(yōu)雅粗卜，就像是薄暮時(shí)的天空，引人深思纳击、令人安心续扔。”

Pantone每次發(fā)布年度色的時(shí)候焕数，不止是甩出個(gè)莫名其妙的色板而已纱昧。還很會(huì)講故事。

畢竟環(huán)游世界一整年堡赔，選出來的顏色自然也能說得出道理识脆。

除了在各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域、人文環(huán)境善已、科技生活里都有跡可循外灼捂，還要為新的一年帶來更堅(jiān)定不凡的深意：

“我們生活在需要信任與信心的時(shí)代，穩(wěn)定可靠的PANTONE 19-4052經(jīng)典藍(lán)色調(diào)就呈現(xiàn)出這樣的恒久性與信賴感换团，激發(fā)出深深的共鳴纵东，是可以倚靠的基石。

這一望無垠的藍(lán)色令人聯(lián)想起廣闊無邊的黃昏穹蒼啥寇，鼓勵(lì)我們的視角超越眼前，擴(kuò)展思維洒扎；挑戰(zhàn)我們加深思考辑甜，拓展視野，并敞開心胸溝通交流袍冷×状祝”

它不那么深，沒那么淺胡诗，很安全邓线，甚至還有點(diǎn)平庸，就像社交媒體時(shí)代人群的自洽心態(tài)煌恢，連接著新舊十年的過度階段骇陈，平和又嶄新。

大概沒有哪一種顏色瑰抵，像藍(lán)色這樣包容又矛盾你雌，也幾乎沒有人會(huì)討厭。

它既陰郁又沉靜二汛，既治愈又寂寞婿崭。這個(gè)世界在她的邊緣和深淵處都是藍(lán)色的拨拓。

在光譜中，藍(lán)色末端的光線并不直接從太陽跋涉到我們身邊氓栈，它們?cè)诳諝夂退锩嫔⑷ピ祝苓M(jìn)天穹，潛入深海授瘦，讓人無限迷戀卻又遙不可及醋界。

有些事物只能是永恒的遙遠(yuǎn)，比如奥务，對(duì)藍(lán)色的幻想物独。

但在藝術(shù)家James Turrell的“羅登火山口”裝置藝術(shù)中，他稱要把天空帶下來給大家看氯葬，哪怕我們每天身處藍(lán)天之下似乎都沒有這一方寸的光來得真切挡篓。

??Sky Plain

藍(lán)色也是最具個(gè)人空間、最適合獨(dú)處的色彩帚称，讓人想被這一抹深藍(lán)淹沒官研，遁入冥想的精神空間，陷入沒有盡頭的孤獨(dú)里闯睹。

“ 孤 獨(dú) 即 自 由戏羽。”

在電影《blue is the warmest color》中楼吃，它是最溫暖的顏色始花，在英文單詞中它卻是最悲傷的代名詞。

它既可以是憂郁陰冷的孩锡，是吸血鬼蒼白的皮膚下會(huì)流出的藍(lán)色的血酷宵；也可以是溫情治愈的，是少年在夏日海邊度過的單純的青春躬窜。

而藝術(shù)家們對(duì)藍(lán)色的執(zhí)念和創(chuàng)作熱情也從未被磨滅浇垦。它沉靜、孤獨(dú)荣挨、欲語還休男韧，又有著無盡的自由。

YVES KLEIN BLUE

·

1947年夏日的一個(gè)午后默垄，三個(gè)年輕人百無聊賴地坐在海邊此虑，幻想如何瓜分世界，其中一個(gè)年輕人選擇了陸地口锭，另一個(gè)想要掌管詞匯寡壮，最后一個(gè)認(rèn)領(lǐng)了虛空——

他想把藍(lán)天據(jù)為己有，這個(gè)少年就是伊夫·克萊因（Yves?Klein），那一年他19歲。

他身邊的是日后成為作曲家的克洛德·帕斯卡和成為藝術(shù)家的阿爾曼·費(fèi)爾南德茨。

Yves?Klein一生都在追逐這種純凈無瑕疵的藍(lán)员舵，他瘋狂向往大海的顏色，甚至為了更親近大海去學(xué)習(xí)航海悲靴。

他將1001只藍(lán)色氣球放飛于天空，像是策劃一場(chǎng)對(duì)深愛的天空藍(lán)的告白莫其。

在一位化學(xué)家的協(xié)助下癞尚，Yves創(chuàng)立了屬于自己的藍(lán)色——克萊因藍(lán)，這種藍(lán)被譽(yù)為一種理想之藍(lán)乱陡、絕對(duì)之藍(lán)浇揩，它的明凈空曠往往使人迷失其中，但又是一個(gè)真真切切治愈的空間憨颠。

他將女孩們涂上克萊因藍(lán)胳徽，以身體為畫筆在巨大的紙張上隨意創(chuàng)作，現(xiàn)場(chǎng)繪制過程中還加入了音樂伴奏和觀眾爽彤，在60年代养盗，這也稱得上是行為藝術(shù)的雛形。

/ Blue Women Art

克萊因藍(lán)是讓人上癮的适篙，迷幻的往核，又身在其中的，就像Yves?Klein所說：

“藍(lán)色是天空嚷节，是水聂儒，是空氣，是深度和無限硫痰，是自由和生命薄货。藍(lán)色是宇宙最本質(zhì)的顏色“郏”

///

-movie-

原作叫《藍(lán)色是暖色調(diào)》，明明是冷色柄慰，但電影里的藍(lán)鳍悠，是接近無限溫暖的藍(lán)。

Adele第一次在街上偶遇Emma坐搔，藍(lán)色頭發(fā)的女孩藏研、有著湖藍(lán)色的眼睛，穿藍(lán)色夾克概行，不羈地談笑蠢挡。

她被一擊而中。在那個(gè)噴泉廣場(chǎng)，她一而再地回眸业踏，驚慌失措禽炬。

兩人分手后，Adele穿著紅色的泳衣跳進(jìn)蔚藍(lán)的海水勤家，她平仰著身體任自己漂浮在海面上腹尖，她依舊要把自己全身心地陷入她愛的那抹藍(lán)。

電影的結(jié)尾伐脖，Adele著一身藍(lán)色連衣裙去看Emma的畫展热幔，原本以她為模特的藍(lán)色調(diào)轉(zhuǎn)為了紅，Emma摟著她的紅色muse在畫下?lián)砦恰?/p>

最后一幕是Adele離開畫展后漸行漸遠(yuǎn)的身影讼庇，只留下星星點(diǎn)點(diǎn)的藍(lán)绎巨。

不知是心灰意冷還是釋然，但在她的人生中蠕啄，這抹藍(lán)场勤，雜糅著欣喜或苦澀，確是她青春里最溫暖的存在介汹。

···

Krzysztof Kieslowski經(jīng)典的《紅白藍(lán)三部曲》却嗡，名字與主題都取自法國國旗，《藍(lán)》代表著自由嘹承。

在一場(chǎng)車禍中窗价，朱莉失掉了深愛的丈夫和女兒，大片痛徹心扉的藍(lán)叹卷，像一汪海洋般在她胸內(nèi)激蕩撼港。

她企圖自殺，和仰慕者做愛骤竹，帶著行篋離開帝牡，但絕望都無法開脫。

藍(lán)色的糖紙蒙揣、藍(lán)色的墻面靶溜、藍(lán)色的水晶燈、藍(lán)色的泳池…鋪天蓋地的藍(lán)調(diào)懒震，像一種面對(duì)無常性和意外之后的幻覺罩息。

不久她得知丈夫早已出軌，情婦還懷有身孕个扰，沒有嘶吼瓷炮、暴怒，一切情緒都流淌在藍(lán)色里递宅，克制娘香、超脫苍狰。

藍(lán)色，是看似波瀾不驚又暗流涌動(dòng)的生命烘绽。

最終淋昭，放下過去的朱莉和追求她多年的奧利弗終于走到了一起，兩顆心靈掙脫了道德倫理的枷鎖漸漸靠近诀姚。

在這里响牛，藍(lán)色是重生，也是自由赫段。

···

藍(lán)色也是北野武最喜歡的顏色呀打，《花火》里他大量運(yùn)用藍(lán)色作為襯底或基調(diào)，以深藍(lán)色對(duì)比的剪影來充當(dāng)電影語言糯笙，在極端冷酷中透著平和贬丛。

雖然是以暴力美學(xué)著稱的導(dǎo)演，但北野武的藍(lán)给涕，反而是他最上癮的溫柔豺憔。每當(dāng)發(fā)生暴力，陷入痛苦回憶或講述絕望時(shí)够庙，就會(huì)出現(xiàn)經(jīng)典的北野式藍(lán)恭应。

一邊講著血腥暴力、冷漠無情的故事耘眨，一邊將鏡頭對(duì)準(zhǔn)山清水秀昼榛、碧波藍(lán)天，像是一種寬容的慰藉剔难。

有時(shí)候他的藍(lán)色也是恬靜治愈的胆屿，天空、大海偶宫、溪流非迹，藍(lán)色的玻璃，藍(lán)色的書包纯趋，藍(lán)色的天使之鈴憎兽，像極了童年回憶里寧靜的夏天。

不過北野武的溫情始終是節(jié)制和隱忍的吵冒，他的主角們纯命，大多沉默寡言，處于邊緣桦锄，疏離而哀愁。就像他自己說的蔫耽，藍(lán)色透著人生的艱難结耀，而他沉迷的那片海留夜，極致溫柔，但也能輕易吞沒生命图甜。

日式的含蓄美學(xué)碍粥，在無垠大海和蒼茫雪地里，透著絕望而極致的美黑毅。

///

emotion

相比起很多主題是藍(lán)的電影嚼摩，很多時(shí)候，藍(lán)色調(diào)也是表達(dá)情緒的最佳色彩矿瘦。

80年代電影制作的趨勢(shì)和慣例上枕面，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)那種垂直百葉窗在場(chǎng)景上投射出淡淡的陰影，或者在蒙太奇期間出現(xiàn)霓虹燈和薩克斯風(fēng)獨(dú)奏缚去。

憂郁而冷雋的藍(lán)光潮秘，是與這種場(chǎng)景最恰當(dāng)、最有感覺的渲染易结。

《Heathers》里的Veronica枕荞，混跡在志不同道不合的朋友圈里，敏感又膽怯搞动；她很憤世嫉俗躏精，又沒有動(dòng)力。她的顏色是藍(lán)鹦肿，代表著沮喪矗烛、悲傷。

霓虹交錯(cuò)的東京狮惜，彌漫著霧蒙蒙的灰藍(lán)色調(diào)高诺。

兩張失意又落寞的人，就這樣相遇在東京碾篡，臉上布滿著疲憊和厭倦虱而。薄暮時(shí)分的藍(lán)映照進(jìn)摩天大樓，是日復(fù)一日的迷茫和孤獨(dú)开泽。

在很多電影里牡拇，為了達(dá)到美學(xué)或主題的平衡，藍(lán)色往往與紅色一起出現(xiàn)穆律，有著一半海水一半火焰的浪漫勁兒惠呼。

紅藍(lán)的CP首次出現(xiàn)在電影中，大概可以追溯到戈達(dá)爾新浪潮時(shí)期的彩色影片峦耘，紅色的熱烈與危險(xiǎn)剔蹋，往往要用中性又穩(wěn)定的藍(lán)來平衡。

想起了halsey《colors》里的那句：

you were red辅髓，and you liked me cause

i was blue.

///

-art-

清朗與幽靜的藍(lán)泣崩，也曾經(jīng)是無數(shù)藝術(shù)大師的摯愛少梁。

最著名的是“畢加索的藍(lán)色時(shí)期”，在1901年至1904年間矫付，畢加索大量的偏向于使用一種色彩 -- 藍(lán)色凯沪。

那年，19歲的畢加索第一次越過西班牙的邊境买优，和卡薩吉馬斯一同去了巴黎妨马。而摯友因?yàn)榍髳鄄坏茫跓o法擺脫瘋狂單戀的折磨下杀赢，舉槍結(jié)束了自己的性命烘跺。

畢加索說：“因?yàn)橄氲娇ㄋ_吉瑪斯, 我才開始使用藍(lán)色】辏”

另一方面液荸，年輕天才也因貧窮和失戀而苦惱。這一時(shí)期他的作品大多采用苦澀的色調(diào)與陰沉的題材脱篙，如妓女娇钱、乞丐、酒鬼绊困。畫面洋溢著一種冷冷的藍(lán)色調(diào)文搂，人物也帶著淡淡的愁容。

但正是這一抹憂郁的藍(lán)秤朗，讓他第一次形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格煤蹭。

···

達(dá)德瑪?shù)乃{(lán)，則是初戀的味道取视。?

一眼望去硝皂，都是柔和的、清澈的作谭、夢(mèng)幻的藍(lán)稽物。

他的繪畫大多以古希臘和古埃及為背景，描繪浮艷奢侈縱欲的生活折欠，少女著浪漫紗裙贝或，慵懶自得，虛擲時(shí)光锐秦。

因此也經(jīng)常被詬病他的畫作過于淺薄咪奖。

但少女時(shí)光，不就是自帶一層清淺又盲目的濾鏡酱床，朦朦朧朧看不清羊赵，憑一腔孤勇去fall in。

///

-photograph-

“美扇谣，不存在與物體之中昧捷，而產(chǎn)生于物與物產(chǎn)生的陰翳的波紋和明暗之中揖闸。”

——《陰翳禮贊》

上田義彥的攝影作品也的確是充分發(fā)揮了陰影的想象力料身，典型地透著日式的侘寂美學(xué)。

所以他鏡頭下的藍(lán)衩茸，不同于廣為流傳的日系小清新旅拍風(fēng)芹血，反而是廣大的、寬闊的楞慈、穩(wěn)重又和藹的幔烛。

那些畫面，陰翳的基調(diào)囊蓝，對(duì)幽藍(lán)的偏愛饿悬，催發(fā)著一種無可名狀的閑情余緒。

他最廣為人知的是一系列三得利烏龍茶的平面廣告聚霜。

在上田義彥的鏡頭下狡恬，人物都透著一股樸素真實(shí)的生活感，他們大汗淋漓蝎宇，大口吃面大口喝茶弟劲，自在起舞，絲毫不矯揉造作姥芥。但樸素之中兔乞，又帶著一絲優(yōu)雅。

特別喜歡這組無印良品的廣告片凉唐，靜謐庸追、悠遠(yuǎn)的“上田調(diào)”和muji“回歸到事物的本原，倡導(dǎo)簡約台囱、樸素淡溯、舒適的生活”的理念不謀而合。

···

Rala Choi是一位韓國獨(dú)立攝影師玄坦，他的照片有極強(qiáng)的辨識(shí)度血筑，迷幻鮮明的色彩，如同經(jīng)典波普油畫煎楣。

在他很多作品里豺总，也能窺視出Edward Hopper的風(fēng)格，高飽和的色彩組合择懂，電影般的氛圍感喻喳，以及同樣疏離又孤獨(dú)的情感釋放。

《Sitting woman, turned back》這個(gè)系列就有很多以極致的藍(lán)色為主調(diào)的作品困曙，巋然如雕塑般的裸體背影表伦，奔放又曖昧谦去。

特別喜歡這組幽幽的玻璃光，透亮又脆弱蹦哼，有著捉摸不定的清冷和曖昧鳄哭，像一場(chǎng)冬日里空蕩蕩的等待。

///

當(dāng)我們說到藍(lán)色的時(shí)候纲熏，總是很容易產(chǎn)生vibes妆丘，特別能總結(jié)自我感受，產(chǎn)生自我聯(lián)想局劲，乃至自省的感覺勺拣。這是個(gè)適合挖掘自我情感的色彩空間。

比如說到藍(lán)色鱼填，第一就想到海药有。想到無邊無際的生活，想到變幻無常苹丸、想到暴烈的愤惰、溫柔的，想到夏日赘理、青春羊苟，和逝去。

又或是暢想藍(lán)天感憾，對(duì)自由最純粹的向往蜡励。想到薄暮時(shí)分，向天空放飛一群白鴿阻桅，羽毛是灰蒙蒙的藍(lán)凉倚。

歡迎關(guān)注公眾號(hào)：種個(gè)月亮給你