文/泡泡圈漫評(píng)團(tuán)?刀把子

前言：

為何要問(wèn)這句話呢劲藐，是因?yàn)樵谟^影的時(shí)候有一場(chǎng)景八堡，在描述男主角往女主角信箱里塞自己的畫(huà)時(shí)，有一個(gè)鏡頭男主角的臉邊有一滴汗劃過(guò)聘芜，而這個(gè)近景鏡頭在這滴汗流下的時(shí)候正巧男主角的頭沒(méi)有動(dòng)作兄渺，顯得異常尷尬。而這個(gè)“尷尬”的問(wèn)題汰现，貌似折射在整部電影的各個(gè)角落中挂谍。

在動(dòng)畫(huà)中，經(jīng)常有漫畫(huà)式的表達(dá)方式瞎饲，就比如經(jīng)常有像是冷汗的一滴汗在人物臉旁口叙，時(shí)至今日，已經(jīng)完全變成了一種表現(xiàn)尷尬心理活動(dòng)的符號(hào)嗅战。在昨日青空中妄田，畫(huà)蛇添足的將這滴汗寫(xiě)實(shí)化了俺亮，這就是這篇文章的正題。這部動(dòng)畫(huà)筆者認(rèn)為最為明顯且重要的問(wèn)題就在于將寫(xiě)實(shí)的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格理解為表面意義的寫(xiě)實(shí)疟呐。

近幾年所謂的擁有寫(xiě)實(shí)美感的動(dòng)畫(huà)電影風(fēng)潮即是從《你的名字》這部作品而來(lái)的脚曾，新海誠(chéng)導(dǎo)演可以將近乎寫(xiě)實(shí)的場(chǎng)景完美的利用在動(dòng)畫(huà)中，這種風(fēng)格一下受到很多動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者的喜愛(ài)启具，但是新海誠(chéng)導(dǎo)演的作品卻很好的利用到動(dòng)畫(huà)的特性本讥，在描寫(xiě)時(shí)空的變化，流星的方面做的非常好鲁冯，才致使這部片子獲得成功拷沸。而它的成功直接使這種熱潮延續(xù)到了《煙花》《肆式青春》一直到現(xiàn)在的《昨日青空》。無(wú)法避免的將兩個(gè)作品進(jìn)行相比晓褪。

《昨日青空》自然在背景美術(shù)上更好的切合大眾審美堵漱，做到導(dǎo)演所謂的“實(shí)景還原”，但是卻沒(méi)有做到像新海誠(chéng)導(dǎo)演那么強(qiáng)的后期攝影控制能力涣仿，也沒(méi)有做到新海誠(chéng)導(dǎo)演那樣巧妙把握寫(xiě)實(shí)與幻想的關(guān)系勤庐。本文將以寫(xiě)實(shí)感為引，盡力對(duì)《昨日青空》中的問(wèn)題做出合理的解釋好港。

一愉镰、寫(xiě)實(shí)思路導(dǎo)致的混亂

汗流下來(lái)的話，它就不是符號(hào)了钧汹，而真的是一滴汗了丈探，這種時(shí)候不僅表現(xiàn)不出主角的心理狀態(tài)，甚至有“跳戲”的感受拔莱，雖然是想在細(xì)節(jié)上盡善盡美碗降，但是這樣的細(xì)節(jié)表現(xiàn)是贅余的，混亂的塘秦，這個(gè)問(wèn)題折射在鏡頭安排上較為嚴(yán)重讼渊。

1，實(shí)拍思路的鏡頭安排

這個(gè)嚴(yán)重的問(wèn)題最致命的體現(xiàn)在教室中和黑板報(bào)前這兩處景前的戲尊剔，被空間的狹小范圍所控制爪幻，所有的鏡頭貌似都在盡力仿照實(shí)拍中才能有的鏡頭去制作，且取景單一须误，構(gòu)圖乏味挨稿，導(dǎo)致了這兩處景前的戲人物近乎平面，且具有實(shí)拍電視劇的感覺(jué)京痢，沒(méi)有動(dòng)畫(huà)電影的電影感奶甘。片中是有很有電影感的鏡頭的，但是這種鏡頭近乎不出現(xiàn)在關(guān)鍵場(chǎng)景中历造，而在一些次要場(chǎng)景中出現(xiàn)了甩十，不由得覺(jué)得有點(diǎn)可惜船庇，比如最后女主角帶孩子的一場(chǎng)就安排的算是妥當(dāng)，但是這樣的鏡頭卻未能在男主角追女主角送傘這種比較關(guān)鍵的戲中出現(xiàn)侣监。

為了寫(xiě)實(shí)的塑造電影氛圍鸭轮，很多景都做了實(shí)景的參考與分析，這就意味著在具有幻想性的鏡頭上做的不夠好橄霉，最為重要的即是：（1）片頭片中紙飛機(jī)變?yōu)轼B(niǎo)窃爷，飛行變化的鏡頭。（2）女主角跳舞時(shí)的幻想性鏡頭姓蜂。這兩場(chǎng)戲很想做出有詩(shī)意的感覺(jué)按厘，但是為何會(huì)沒(méi)有最初想要的高級(jí)感，是因?yàn)橹虚g有過(guò)于寫(xiě)實(shí)的人物出現(xiàn)了钱慢，比如（2）中逮京，表達(dá)的自然是男女主的愛(ài)恨情仇，但是中間人物出現(xiàn)的畫(huà)面表現(xiàn)依舊是retas勾線著色的硬質(zhì)表現(xiàn)束莫，這就直接造成了這場(chǎng)戲的混亂懒棉，“我究竟在幻想狀態(tài)下還是在寫(xiě)實(shí)狀態(tài)下”這種問(wèn)題會(huì)浮現(xiàn)在觀眾的腦中，而因?yàn)檫@個(gè)失誤览绿，這個(gè)很有動(dòng)畫(huà)感的戲的氛圍基本被破壞殆盡策严。

實(shí)拍思路最為限制的還有對(duì)鏡頭運(yùn)動(dòng)的想象力，這個(gè)問(wèn)題我依舊以男主角追女主角送傘為例饿敲，這個(gè)全片最應(yīng)當(dāng)有美感的一段戲中妻导，在描寫(xiě)男主角跑動(dòng)的鏡頭中，基本都是極為單一的鏡頭運(yùn)動(dòng)怀各，平移倔韭，上搖，這種具有運(yùn)動(dòng)感的鏡頭竟然很少用到具有呼吸感的“手持”鏡頭運(yùn)動(dòng)讓我當(dāng)時(shí)感覺(jué)非常奇怪瓢对，不僅如此連前后的空間表現(xiàn)都變的非常少有狐肢，而刻意將這場(chǎng)戲安排在雨天自然是為了表現(xiàn)雨的質(zhì)感，卻在這方面的表現(xiàn)上顯得貧窮沥曹，雨打在地上，從臉頰流過(guò)的美感碟联，這些都沒(méi)有做到妓美，到最后來(lái)回的單一鏡頭運(yùn)動(dòng)雖然體現(xiàn)了男主角當(dāng)時(shí)的焦急與追尋的狀態(tài)，但因?yàn)轷r有空間展示的鏡頭鲤孵，使得方向感變的混亂壶栋，反是感覺(jué)女主角并不是因?yàn)槊悦Ｅc痛苦在雨中向前行走，更像是在和男主角捉迷藏玩普监。

2贵试、實(shí)拍思路對(duì)場(chǎng)景美術(shù)的限制

大家都說(shuō)日本的街道非常干凈琉兜，難道不是因?yàn)闆](méi)讓人看到臟的地方嗎。

在《昨日青空》中有一個(gè)鏡頭是男主角轉(zhuǎn)向巷子的鏡頭毙玻，而在這巷子的巷口居然擺著一個(gè)碩大的綠色垃圾桶豌蟋，甚至將垃圾桶口黑色塑料袋在風(fēng)中的運(yùn)動(dòng)畫(huà)了出來(lái)，這樣的寫(xiě)實(shí)桑滩，是動(dòng)畫(huà)電影需要的寫(xiě)實(shí)嗎梧疲？

以這個(gè)單個(gè)鏡頭呈現(xiàn)在電影中的問(wèn)題即是：各種場(chǎng)景過(guò)分的考慮寫(xiě)實(shí)性，使得畫(huà)面美感變的大打折扣运准，可謂吃力不討好幌氮。比如女主角家樓下，再比如學(xué)校板報(bào)處的場(chǎng)景胁澳。雖然盡顯了真實(shí)性该互，卻失去了動(dòng)畫(huà)該有的幻想性。

二韭畸、混亂的劇本安排及劇本理解宇智。

如若要說(shuō)劇本的問(wèn)題，那必然不能將所有的問(wèn)題推到劇本的身上陆盘，導(dǎo)演的劇本理解也是非常重要普筹，兩者不可缺一，但是無(wú)論劇本有沒(méi)有寫(xiě)“男主角流下一滴汗”這種話隘马，問(wèn)題是確實(shí)存在太防，劇本方面也必須有一份責(zé)任。

1酸员、人物設(shè)置的不平衡

最終蜒车，男主角該和女主角在一起嗎？男主角是不是該和男二號(hào)在一起幔嗦，這種最簡(jiǎn)單的問(wèn)題在動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者圈子中流傳酿愧，變成口頭笑話，就筆者來(lái)說(shuō)：如若導(dǎo)演和劇本一開(kāi)始所想邀泉，應(yīng)當(dāng)是三角戀愛(ài)的狀態(tài)嬉挡，在其中，男二號(hào)只是次于女一號(hào)的存在汇恤，作為戲劇點(diǎn)的突破口存在庞钢。為何最后變成這樣，即男二號(hào)的存在感好似比于女一號(hào)還要高呢因谎？以一場(chǎng)戲?yàn)槔ǎ瑒t是在最后男主角坐上火車離開(kāi)的戲，觀者皆知财岔，最后送他走风皿，讓男主角跑了好幾個(gè)車廂去車尾看的河爹，不是女主角，是男二號(hào)（笑）桐款。然而最后的戲是女主角帶著孩子拿到男主角的畫(huà)的一場(chǎng)戲咸这，仿佛是對(duì)男主角愛(ài)過(guò)，女主角跳舞那段戲又突然轉(zhuǎn)到男主角追逐女主角的幻想般的描寫(xiě)鲁僚，這里直接產(chǎn)生了兩個(gè)嚴(yán)重矛盾炊苫，1，這與男主角喜歡女主角的表達(dá)產(chǎn)生沖突冰沙，2侨艾，與女主角喜歡的是男二號(hào)的表達(dá)產(chǎn)生沖突。三者的情感糾紛亂如線團(tuán)拓挥，到最后竟不知道到底誰(shuí)喜歡著誰(shuí)唠梨。

其次，則是男三號(hào)的角色狀態(tài)非常尷尬侥啤，一般這樣的角色都是推動(dòng)劇情發(fā)展的“工具”当叭，因此很容易變的虛假與做作，除了刻意提供笑點(diǎn)盖灸，最后這個(gè)角色沒(méi)有任何成長(zhǎng)與變化蚁鳖，四個(gè)角色在劇中的安排混亂的交織在一起，使得觀眾對(duì)劇情的理解受阻赁炎。

2醉箕、關(guān)鍵場(chǎng)景及線索安排混亂

宮崎駿繪制分鏡的思路是為了使他最想要的畫(huà)面合理化而做前文的鋪墊，雖然是一個(gè)不慣用的方式徙垫，但不妨從中提燃タ恪：動(dòng)畫(huà)劇本最重要的表現(xiàn)的戲劇感要在高潮的時(shí)刻，而無(wú)論前文有沒(méi)有好看的場(chǎng)景都只能為其承托姻报，有主次的概念己英。《昨日青空》全片觀看結(jié)束吴旋，除了感覺(jué)平鋪直敘的把過(guò)去敘述完之外损肛，并沒(méi)有讓人察覺(jué)最主要的元素以及關(guān)鍵場(chǎng)景。

《紅高粱》線索為酒荣瑟，場(chǎng)景為合力攻擊日本車荧关。

《你的名字》線索為繩結(jié)，場(chǎng)景為孤落時(shí)辰褂傀。

《夏日大作戰(zhàn)》線索為花牌，場(chǎng)景為賭場(chǎng)花牌對(duì)決加勤。

以此為例仙辟，是不是察覺(jué)到問(wèn)題所在呢同波？是的，《昨日青空》在開(kāi)頭和中間的幻想性鏡頭幾乎都用到紙飛機(jī)叠国，但是這個(gè)物品和主角的真實(shí)場(chǎng)景沒(méi)有任何聯(lián)系未檩，而關(guān)鍵場(chǎng)景又沒(méi)有刻意突出與線索結(jié)合，到最后粟焊，甚至說(shuō)不出到底什么是線索冤狡，哪一場(chǎng)是關(guān)鍵場(chǎng)景。

全片能察覺(jué)到的是多個(gè)高潮项棠，但沒(méi)有最強(qiáng)的戲劇點(diǎn)悲雳，比如三人站在高塔上的環(huán)視鏡頭，貌似是一個(gè)高潮點(diǎn)香追，但同樣的高塔建模環(huán)視鏡頭在之后的鏡頭又出現(xiàn)了一次合瓢，混亂不已，設(shè)置與安排都非常平均透典，沒(méi)有最讓人心動(dòng)的畫(huà)面晴楔，沒(méi)有最讓人記憶猶新的戲劇性場(chǎng)景，怎么打動(dòng)觀眾呢峭咒？

三税弃、過(guò)于粗糙的音樂(lè)質(zhì)感與音樂(lè)使用。

這個(gè)片子的音樂(lè)問(wèn)題實(shí)在很大凑队，暫且不說(shuō)音樂(lè)風(fēng)格的老套沒(méi)有新潮與精致感则果，在音樂(lè)與場(chǎng)景的貼合上，就有的一說(shuō)了顽决。

上世紀(jì)奧斯卡動(dòng)畫(huà)短片獎(jiǎng)有兩個(gè)片子有很大爭(zhēng)議短条，兩者都用了李斯特的《匈牙利狂想曲（其二）》，即是貓和老鼠和兔八哥的兩個(gè)動(dòng)畫(huà)短片才菠，那時(shí)候正值音畫(huà)同步盛行的時(shí)候茸时，最后是《貓的狂想曲》獲得勝利，爭(zhēng)議的焦點(diǎn)在于“抄襲”上赋访，兩者的內(nèi)容實(shí)在是相似可都，但我覺(jué)得就算拋開(kāi)爭(zhēng)議不說(shuō)，依舊是《貓的狂想曲》獲得勝利蚓耽，因?yàn)樗鼘?duì)于音樂(lè)情緒的把握更好一些渠牲，因?yàn)閘assan（拉紹）和friska（弗利斯卡）（音樂(lè)中以第117節(jié)區(qū)別）這兩個(gè)部分情緒是有區(qū)別的，而這種區(qū)別只能在《貓的協(xié)奏曲》中尋找到步悠。

而時(shí)至今日签杈，音樂(lè)使用已經(jīng)有多種花樣了，與效果音幾乎能和在一起作為聲音效果出場(chǎng)，花樣多種多樣答姥，這就意味著铣除，不是關(guān)鍵場(chǎng)景就必須要用音樂(lè)，也不是快樂(lè)的場(chǎng)景就必須用歡快的音樂(lè)鹦付，沒(méi)有音樂(lè)往往也是一種音樂(lè)尚粘，《昨日青空》對(duì)于音樂(lè)的理解就是最簡(jiǎn)單的出現(xiàn)在最基礎(chǔ)的這里，音樂(lè)輔助人物心理的表現(xiàn)敲长，甚至做到推動(dòng)情節(jié)的作用郎嫁，而有時(shí)甚至能讓關(guān)鍵場(chǎng)景產(chǎn)生加倍的感官?zèng)_擊

比如《你的名字》在孤落時(shí)辰最初是沒(méi)有音樂(lè)的，比如《敦刻爾克》最開(kāi)始男主角逃離巷道的音樂(lè)中有類似心臟跳動(dòng)的效果音全程鋪墊祈噪，再比如貝拉·塔爾在他的大部分電影中完全沒(méi)有音樂(lè)的長(zhǎng)鏡頭讓觀眾無(wú)法逃離真實(shí)的鏡頭泽铛，造成的更為震撼的效果，這些都是細(xì)節(jié)造就的钳降。而《昨日青空》的音樂(lè)沒(méi)有這樣更加深入的思考厚宰，只是簡(jiǎn)單的貼上音樂(lè)而已，做到最基礎(chǔ)的承托遂填，沒(méi)有更多的音畫(huà)細(xì)致結(jié)合铲觉。

除此以外，《昨日青空》音樂(lè)還有一種不協(xié)調(diào)的沉重感吓坚，前一秒還是仿佛震撼的交響撵幽，下一秒變成都市情歌，完全沒(méi)有轉(zhuǎn)化礁击⊙卧樱《聲之形》的配樂(lè)牛尾憲輔老師說(shuō)道自己對(duì)于該電影配樂(lè)的理解時(shí)，說(shuō)道自己為了特別符合電影畫(huà)面以及故事哆窿，利用了“仿佛沙啞了的鋼琴的聲音”進(jìn)行整體協(xié)調(diào)來(lái)配樂(lè)链烈，恰到好處的將男女主細(xì)膩的心思表現(xiàn)出來(lái)了。野田洋次郎老師在說(shuō)到自己與新海誠(chéng)的合作時(shí)挚躯，說(shuō)道一次又一次的更改歌詞强衡，也說(shuō)到導(dǎo)演為了音樂(lè)和畫(huà)面的結(jié)合去修改分鏡。渡邊信一郎更是對(duì)音樂(lè)有更執(zhí)著的追求码荔，音樂(lè)甚至左右著他對(duì)場(chǎng)景的考慮漩勤。總而言之缩搅，該片的音樂(lè)使用是完全不過(guò)關(guān)的越败，需要好好深思。

四硼瓣，細(xì)節(jié)處理的個(gè)別問(wèn)題

細(xì)節(jié)決定成敗不無(wú)道理究飞，流汗其實(shí)就是一個(gè)細(xì)節(jié)，但除此以外很有很多細(xì)節(jié)未能做好。

拋開(kāi)原畫(huà)水平不提亿傅，單就一些細(xì)節(jié)進(jìn)行說(shuō)明霉祸。首先是陰影，樓梯的陰影邊緣有明顯的紅色粗線袱蜡，時(shí)有時(shí)無(wú)的角色影子，這些都是細(xì)節(jié)沒(méi)有兼顧到的地方慢宗。第二坪蚁，是后期合成的多層運(yùn)動(dòng)出現(xiàn)了很大問(wèn)題，經(jīng)常在不同層做沒(méi)有必要的運(yùn)動(dòng)镜沽，使空間變得奇怪敏晤，且經(jīng)常在鏡頭分層運(yùn)動(dòng)中用勻速，看起來(lái)非常生硬缅茉。第三嘴脾，關(guān)鍵的雨的質(zhì)感沒(méi)能做好。其余的都是更為細(xì)節(jié)的部分蔬墩，以上三個(gè)是比較突出的問(wèn)題译打。

總語(yǔ)：

寫(xiě)實(shí)性問(wèn)題一直是很多動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演在考慮的問(wèn)題，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)發(fā)展起步晚拇颅，產(chǎn)業(yè)不成熟奏司，會(huì)有諸多問(wèn)題在作品中體現(xiàn)可以理解。這是一部由中國(guó)二維動(dòng)畫(huà)行業(yè)基本很大部分的前端人員集合在一起的作品樟插，自然是有閃光點(diǎn)韵洋，自然也是有成長(zhǎng)的地方，全文盡是些站著說(shuō)話不腰疼之語(yǔ)黄锤，只是從筆者角度去考慮有什么地方還能更好搪缨，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)自兩“大”出現(xiàn)爆款后一直不景氣，總能聽(tīng)到虧錢的訊息鸵熟，但是工作人員們依舊努力在第一線嘗試做更好的作品副编，值得尊重。希望在未來(lái)旅赢，中國(guó)動(dòng)畫(huà)能越做越好齿桃，能做出更合格的動(dòng)畫(huà)作品。也希望未來(lái)能在動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)模式做到突破煮盼，讓工作人員能安心做出好動(dòng)畫(huà)短纵。

最后預(yù)祝《昨日青空》能獲得更好的票房僵控，為下一次的更好作品做更充分的準(zhǔn)備香到。

?完