今天所講的《長恨歌》，不是中唐詩人白居易寫的那首關于玄宗和貴妃的愛情故事目代，而是當代作家王安憶創(chuàng)作的一本長篇小說。初看題目嗤练，大家可能以為我對《長恨歌》充滿厭惡榛了，但事實卻不是這樣。我始終認為作為茅盾文學獎獲獎作品的《長恨歌》煞抬，是當代文學中不可多得的精品霜大。它不僅繼承了消失很久的張愛玲式的海派風格，而且具有自己的筆調此疹，更加詳盡地僧诚、細膩地展現(xiàn)了那個消失很久遮婶，但我們又很熟悉的地方和人兒——上海和她的滬上小姐蝗碎。我寫批判不是為了貶低長恨歌的文學價值，也不是為了刻意與眾不同來突顯自己的獨有認知旗扑。因為學習專業(yè)的原因蹦骑，我寫這篇文章本不為其他，就是純粹用文學理論的角度來看《長恨歌》臀防，談談其中的瑕疵之處眠菇。
作者王安憶
其一，過多的環(huán)境描寫袱衷。文學作品中環(huán)境描寫不可缺少捎废，我們不能忽略環(huán)境描寫的功用，但也不能說環(huán)境描寫越多越好致燥，這其中是有個度的登疗。《長恨歌》中的環(huán)境描寫是其中的亮眼之作，作者用極其細膩詳盡的筆法為我們描繪了弄堂辐益、公寓断傲、舞廳、餐廳智政，水鄉(xiāng)等這些極具滬上特色的地點认罩，同時也為《長恨歌》贏得了“清明上河圖”式的環(huán)境描寫的說法。但文學并不等同于繪畫续捂，繪畫的主要藝術價值都要在畫中體現(xiàn)垦垂。可這始終是一部小說牙瓢，過多的環(huán)境描寫乔外，無疑會使人覺得乏味，冗長一罩。我們回看《長恨歌》杨幼，第一部，第一章居然有四個小節(jié)在寫環(huán)境聂渊，即弄堂差购、流言、閨閣汉嗽、鴿子欲逃，其他部分也有零散的小節(jié)，片場饼暑、愛麗絲公寓稳析、鄔橋、舞會等等弓叛。我們說環(huán)境描寫只有和情節(jié)融合在一起彰居，這樣看起來才顯得和諧，但《長恨歌》中卻獨立成章撰筷。一部長篇小說陈惰，雖不能說開篇就能引人注目，但也不會拒讀者于門外毕籽。站在讀者的立場上抬闯，若不是已知《長恨歌》藝術所在，二十頁竟發(fā)覺不了半點關于故事的情節(jié)关筒，我是很難閱讀下去的溶握。因為，要看這種細膩的文字蒸播，我實不如去看散文來的痛快睡榆。這種環(huán)境描寫有點近似于戲劇中的序幕，但著實不如序幕交代的多。再說肉微，小說始終不是戲劇匾鸥，戲劇要靠人物對話展開，其中很難穿插環(huán)境碉纳，所以在開篇進行交代并形成自己的格式勿负。而小說則是靠情節(jié)來展開，完全沒有必要在開篇就花費如此大的力氣進行描繪劳曹。我們閱讀小說奴愉，還是主要看故事。
電影《長恨歌》劇照
其二铁孵，主角的光環(huán)難以駕馭動人的情節(jié)锭硼。文章對王琦瑤的深刻刻畫很少，尤其是那種專為讀者進行的主人公塑造的情節(jié)蜕劝。雖然小說中極力為我們刻畫王琦瑤“粉紅依然是嬌媚做在臉上檀头，卻是坦白、率真岖沛、老實的風情”暑始，給人一種出水芙蓉的天然、清新的感覺婴削。但除此之外廊镜，我再難看到其他動人之處。我們在看其他的小說唉俗，總是對其中主人公或愛或恨嗤朴，或感動或悲傷，但對王琦瑤我卻毫無感覺虫溜，以致對于她的死雹姊，我竟只有一點震驚，卻毫無悲傷吼渡，難過之意容为。這樣一個平凡的人物乓序，硬生生把故事架在她的身上寺酪，實在有點差強人意。資質平平又無背景卻被評為“海上淑媛”替劈，李先生喜歡她是因為他俗寄雀，程先生喜歡她是因為他卑微，阿二喜歡她是因為他沒見過世面陨献，康明遜喜歡她是因為他缺乏關愛盒犹，老克臘也喜歡她是因為他缺乏時代理解，雖然勉強可以說得過去，但絕沒有網(wǎng)上吹噓的所謂的“君生我未生急膀，我生君已老”沮协，“正確的時間，遇到錯誤的人”卓嫂，“錯誤的時間慷暂，遇到正確的人”，“我生君未生晨雳，君生我已老”這樣的浪漫行瑞，這樣的令人心馳神往。講真的餐禁，除了她和程先生這段戀情還有幾分真切血久，其他的就顯得十分的奇怪。尤其是阿二見她沒多久就去上海打拼的那一段帮非，就很難令人相信氧吐。王琦瑤絕無這么大的魅力！這就是她與張愛玲筆下女性的差異末盔，張愛玲筆下女性副砍，無論是多么離奇的事，我大多都愿意相信庄岖，而王琦瑤就無法令我信服豁翎。有時候，主角太缺乏所謂的光環(huán)也不行隅忿，最起碼需要讓人感到這些事能發(fā)生在她的身上心剥。
電影中的王琦瑤
其三，人物傳記和戲劇式的敘事結構背桐。這也算是《長恨歌》的一大特色优烧，人物傳記式的記錄，讓我們對各個人物都有著很清晰的印象链峭。戲劇式的章節(jié)布置易于閱讀畦娄，顯得邏輯清晰。但這種獨創(chuàng)式的技法也有著固有的缺陷弊仪。首先熙卡，文中人物除王琦瑤外沒有與其他人隔開，在相同的敘述風格下励饵，主次人物沒有實質性的區(qū)別驳癌。這就造成了人物形象孤立，缺乏層次感的弊病役听。其次颓鲜，故事情節(jié)隨意中斷表窘。從敘事忽然轉到敘述人物，顯得非常突兀甜滨。從一個人物又忽轉到另一個人物乐严，更加劇了這種感受。中心事件只像擺設衣摩，情節(jié)進程緩慢麦备，幾乎沒有什么高潮。作者選取了較長的時間跨度昭娩，但卻似乎只有三個場景凛篙，即愛麗絲公寓，平安里和解放后的平安里栏渺，情節(jié)極其簡單且瑣碎呛梆，空有時間的夸大而沒有輝宏的層次感。甚至就連這三個場景中磕诊，我們也沒有太深度的了解填物。我們看小說，不能單看幾個人物霎终，我們需要了解他們生活的時代滞磺，這樣才能更好的審視發(fā)生在他們身上的故事。最后莱褒，是我個人的感受击困。這種給個場景，然后再給些人物广凸，讓這些人物簡單的交織阅茶。寫完之后換個場景，再換些人物進行相似的描寫谅海。一下寫了三個場景脸哀，毫無變化的直至結束，這樣是不是太無趣扭吁，太懶怠了?
電視劇《長恨歌》劇照
其四撞蜂，結局草率，人物交代不夠完整侥袜。首先蝌诡，李先生之死就有點問題，一個大人物死法有很多種系馆，可以被謀殺送漠，也可以被同僚迫害，就算出門被車撞死了由蘑，也需交代的清楚闽寡，不能以一個墜機就結束了。這給人一種作者要把他寫死尼酿，進行下一章的感覺爷狈。其次，阿二去上海再無消息裳擎。阿二雖不算是主要人物涎永，但也是算比較成功的。我本以為王安憶要對阿二進行很深的敘述鹿响，但是寥寥幾章之后便說他去了上海羡微，之后再無文字，只有王琦瑤的猜想作結惶我，有點遺憾妈倔。再然后就是康明遜后話全無，這就有了很大的問題绸贡，康明遜算是本文的中心人物盯蝴，他卻在王琦瑤生育之后不再出現(xiàn)，這十分地說不通听怕。即便像文中所說捧挺，他不能去承擔自己的責任，但總歸可以提供些幫助來彌補遺憾尿瞭，不可能二人之后再無交集闽烙。因為文章中把他們的感情訴說得很深，卻突然在后面毫無情分声搁，這著實有點矛盾鸣峭。最后，也是最大的失誤酥艳，那就是王琦瑤之死摊溶。有人解釋說王琦瑤之死是有伏筆的，文中反復出現(xiàn)一盒金條充石，這就是王琦瑤死的暗示莫换。這種說法實在可笑，一盒金條怎能與人死聯(lián)系在一起骤铃？倒不如說它賣了去換套新的公寓來的合理拉岁。長腳確實維持不下去，也知道王琦瑤有這一盒金條惰爬，他可能會去搶喊暖，但搶了之后呢，這盒金條他能用嗎撕瞧？如果逃跑的話陵叽，那他為什么還要去搶呢狞尔？即便這都能說過去，那為什么非要殺呢巩掺？有人說是失手偏序，可我想說，為什么非要讓王琦瑤死呢胖替？王琦瑤死研儒，而且是這種死法，能給我們帶來什么樣的特殊感受呢独令？又有什么樣的藝術效果呢端朵？只不過是讓小說強制結束，不再敘述下去了吧燃箭。但這種寫法實在不好冲呢，王安憶本人也不認為這樣寫是成功的。一般來說遍膜，小說結尾應該是藝術達到頂峰的時候碗硬。或言有盡瓢颅，而意無窮恩尾；或揭示懸念，真相大白挽懦；或結束當今翰意，預示未來；最不濟也該對文章有個回顧信柿，對人物有個交代冀偶。可《長恨歌》中的王琦瑤之死渔嚷，還有什么呢进鸠？王琦瑤就不該死，她應該接著敘述未結束的事形病，這樣小說才顯得完整客年。
《長恨歌》
我曾在一個三流的讀書軟件上看到關于《長恨歌》的唯一一條評論：層層堆砌的文字，失去了講故事的初衷漠吻。我著實佩服寫這條文字的人量瓜，因為小說還是以講故事為主，我們不可能只看堆砌的文字途乃，而不看情節(jié)的刻畫绍傲。如果在文學中要比起堆砌，小說肯定是不如詩和散文的耍共，那何必還要小說呢烫饼？
滬上淑媛們
