**見：**史蒂芬·平克在《寫作風格的意識》提到想要提升寫作水平，就要研習大師作品次企，這點繞不過怯晕。
陽志平研究后發(fā)現(xiàn)，超一流作家的作品都是立體結(jié)構(gòu)缸棵。
**他總結(jié)了一個技巧：這時-那時-這時舟茶。**
平庸的作家是平面結(jié)構(gòu)：這時-那時-那時-那時-這時。
我們來看優(yōu)秀案例。
> 我終于有了勇氣來談談我在文學上的師承吧凉。小時候隧出，有一次我哥哥給我念過查良錚先生譯的《青銅騎士》：我愛你，彼得興建的大城阀捅，我愛你嚴肅整齊的面容胀瞪，涅瓦河的水流多么莊嚴，大理石鋪在它的兩岸……
> 他還告訴我說饲鄙，這是雍容華貴的英雄體詩凄诞，是最好的文字。相比之下忍级，另一位先生譯的《青銅騎士》就不夠好：我愛你彼得的營造帆谍，我愛你莊嚴的外貌……
> 現(xiàn)在我明白，后一位先生準是東北人轴咱，他的譯詩帶有二人轉(zhuǎn)的調(diào)子汛蝙，和查先生的譯詩相比，高下立判朴肺。那一年我十五歲窖剑，就懂得了什么樣的文字才能叫做好。
王小波開篇就是**「這時」宇挫，**談文學上的師承。然后跳到**「那時」**場景酪术，場景寫完器瘪，再把你拉回**「這時」**拥褂，像過山車一樣面哼，帶你穿越一次，體驗一把刺激揭朝。
**感：**這個寫作技巧庐舟，自己讀一百遍也發(fā)現(xiàn)不了欣除。有人講知識付費是收割用戶，報有這種認知還洋洋自得挪略，以為自己看得清历帚，就是被自己的傻給收割了。
知道自己要什么杠娱，有自己的獨立判斷挽牢，再去付費學習，收獲會更大摊求。
**思：**寫**這時-那時-這時禽拔，**有一點要注意，這三個分別是一個場景，如果「那時」是多個場景睹栖，文字就變得平面了硫惕。
這也是一個創(chuàng)作模型，如果你想寫一部小說野来，或者是一個精彩的故事恼除，把這個模型濃縮成一張卡片。寫的越多梁只，后面就可以拼圖缚柳。
上電影課時，老師以《老男孩》這部電影拉片分析搪锣，里面的剪輯充斥了大量的「這時-那時-這時」秋忙，讓你覺得這電影拍的很酷，應接不暇构舟。
**行：**一個寫作小模型灰追，給你一個判斷文章好壞的標準。寫作時也可以根據(jù)這個標準來刻意練習狗超，讓文章看起來更立體弹澎。
