材料和寫作

>> 材料的來源無非有三種：一是小說家在實際生活中所獲得的直接經(jīng)驗；二是作者由談話或閱讀中得來的間接知識彰触；三是小說家自己的想象和創(chuàng)造。

>> 。一個小說家為寫成一部小說和一個科學家發(fā)明一件東西一樣荞雏，需要長期的思考、經(jīng)常的練習和堅強的意志力平酿。

人物描寫

>> 其中只有三個因素：那就是人物凤优、情節(jié)和布景。

>> 另外再加上“短篇小說”和“風格”蜈彼，便成為小說研究中的七大課題筑辨。

>> “人物”中的第一個大問題是敘述的方法。作者可以主觀地對人物加以說明幸逆，或者進而分析人物的心理棍辕，這叫分析的敘述法。作者也可以不直接對人物加以評述还绘，而只利用人物本身的言語行動來顯示人物的性格楚昭，這叫作戲劇的敘述法。

>> 細的比較研究拍顷，這是“人物”研究中的一大問題抚太。“人物”中第二個大問題是形象化昔案。所謂形象化尿贫，簡而言之，就是作者對其書中人物的性格爱沟、態(tài)度帅霜、習慣及意見等，必先了如指掌呼伸，宛然在目身冀，然后才可落筆

>> 人物”中第三個大問題是“特性”钝尸。小說家描寫人物側(cè)重特性，而特性可分為“個人特性”與“類型特性”兩種搂根。描寫人物時須彼此兼顧珍促，不可有所偏廢。人物描寫的失敗不是由于形象化的不完全剩愧，就是由于“特性”的混亂猪叙。關(guān)于人物的其他問題還有人物的披露法、人物的對比和類集仁卷、人物的靜止和發(fā)展穴翩、人物數(shù)目的極限、人物的命名等锦积。在人物的描寫中有一件事是出乎一般人意料之外的芒帕，那就是書中的人物有時會不受作者的控制

>> 這是因為作家將書中的人物完全形象化以后，書中人皆各自具有生命丰介、意志與性格背蟆，同真實的人一樣，故其言語行動皆各自有其動機而不受作者的約束哮幢。這實在是創(chuàng)造過程中的神秘事件带膀。

人物的談話

>> 小說里的談話是要精煉而扼要的。

情節(jié)的布置

>> 一般來講橙垢，為了研究上更方便垛叨，人們將情節(jié)分為簡單的情節(jié)和復雜的情節(jié)、散漫的情節(jié)和有機體的情節(jié)柜某、分析的情節(jié)和組合的情節(jié)等種類点额。關(guān)于情節(jié)的展開，可分為首莺琳、體还棱、尾三部〔训龋“首”部所研究的是在情節(jié)開始時應用何種方法才能引起讀者的興趣珍手。“體”部所研究的是如何利用延擱的手段來繼續(xù)維持讀者的興趣辞做×找“尾”部所研究的是應用什么方法使讀者對故事產(chǎn)生留戀或得到滿足。

>> 情節(jié)的技術(shù)要素分為六段：一說明秤茅，二興起稚补，三錯難，四極點框喳，五降跌课幕，六收場或大團圓厦坛。

布景

>> 布景的內(nèi)容包括故事發(fā)生的時間和空間，以及現(xiàn)場景物和社會環(huán)境等乍惊。布景有許多固定的功用杜秸，不是可以隨便抹殺的。描寫景物的技巧也有研究的必要

>> 第一润绎，記賬式的記載不是描寫撬碟。描寫是把握住事物的特點，利用輕掠或沖擊的方法來刺激讀者的想象莉撇。第二呢蛤，風景描寫是描寫類文章中最難的一種，原因是用文字不容易描繪出顏色和聲音的特質(zhì)棍郎。

>> 許多有經(jīng)驗的小說家都勸告初學者對于風景描寫顾稀，如果沒有十分的必要和把握，寧可避免也不要嘗試坝撑。

>> 第三，天時和氣候常被小說家們利用來襯托小說中的情節(jié)粮揉。第四巡李，地方色彩在現(xiàn)代的小說中有日趨泛濫之勢。

短篇小說

>> 短篇小說的技巧很接近戲劇扶认，所以情節(jié)的六項技術(shù)要素在短篇小說里特別重要侨拦。

風格和文體

>> 風格中包含兩種要素：一種是可傳達的，一種是不可傳達的辐宾∮樱可傳達的要素是文辭的美，不可傳達的要素是作家的人格叠纹。

小說家季研、讀者、出版人

>> 小說家的思想誉察，小說家的人生觀与涡，小說家的藝術(shù)目的，小說家的政治意見持偏，小說家的實用學說驼卖，小說家的道德，小說家的情緒等鸿秆，無疑地都要滲透在他的作品里面酌畜，并予其作品以莫大的影響

>> 成功的關(guān)鍵有兩個：一是天分，二是鍛煉卿叽。二者缺一不可桥胞。成功的種類也有二種：一是藝術(shù)上的成功恳守，二是經(jīng)濟上的成功。

>> 不論哪種動機埠戳，都有一個共同目的井誉，那就是要從小說中領略人生的意味。而滿足這個目的也正是小說的真正價值整胃。

>> 某個小說家果真一旦露了頭角颗圣，則其作品因受到有力的出版發(fā)行機構(gòu)的支援，其行銷之廣屁使，流傳之速在岂，就不是古代小說家所能想象的了。

Part 2 基本問題

>> 人物蛮寂、情節(jié)蔽午、環(huán)境等。小說家將某些人在某種環(huán)境中所做的某些事情酬蹋，展示給讀者看及老，就成為小說

>> 作家寫人物小說時，其主要目的也是要解決人物的情緒和意志問題范抓，至于書中的最后結(jié)局如何骄恶，他是不大關(guān)心的。

>> 凡能長久吸引讀者和觀眾注意的人物匕垫，都是表現(xiàn)在其行為中的性格僧鲁。沒有理智及熱情的生活，和沒有舉動的人物一樣象泵，都不能引起讀者和觀眾的極大興趣寞秃。

小說的效用

>> 1．社會學和歷史。

2．社會的結(jié)合體偶惠，如家庭春寿、社團、國度忽孽、種族堂淡、社會階級、文化集團等扒腕。

3．社會生活绢淀，如家庭生活、事業(yè)生活瘾腰、政治生活皆的、宗教生活、一般的文化生活等蹋盆。

4．人類的性格费薄。

5．不可思議的事硝全，如神鬼怪異之談。

6．普通的哲學問題楞抡。

>> 小說的主旨切忌膚淺狹隘伟众，而應深遠廣大，這樣才能成為不朽的名著召廷。

>> 西方有句名言：“歷史里除了人名和日期外都是假的凳厢。小說里除了人名和日期外都是真的【郝”

>> 小說里的情節(jié)雖不是生活里的事實控汉，但這些情節(jié)都合乎人生的原理挽荠、人類的熱情和世間男男女女的各種動機和行為。這些原理纽匙、熱情森逮、動機和行為等都是人類生活最基本的力量嚎京，而這種基本的力量常能歷經(jīng)久遠的時代而流傳下來啃擦。我們現(xiàn)在把千百年前的偉大作品拿起來閱讀時厨埋，仍舊會覺得它新穎有趣，就是這個緣故劫扒。反之檬洞，假如作家對于這種人類生活里的基本力量不能保持忠實的態(tài)度，他的作品一定會暴露出很大的缺陷粟关。

>> 小說的情節(jié)雖可虛構(gòu)，但情節(jié)里所蘊含的人生意味應該是十分真實的环戈。

>> 但是他對于故事的可能性和或然性必須始終保全闷板，不可漏失或遺忘。

小說的類別

>> 第一種分類法：1．人物小說院塞。2．情節(jié)小說遮晚。3．景物小說。4．思想小說拦止。5．情緒小說县遣。

第二種分類法：1．歷史的傳奇。2．神秘幻象小說汹族。3．人物習俗小說萧求。4．反抗性和規(guī)避性的小說。5．奇想滑稽小說顶瞒。

>> 第三種分類法：1．寫實小說：這種小說把人生的實際情況描寫出來夸政，不加評論，也沒有意在言外的哲學榴徐。情節(jié)和人物間的相互作用是無關(guān)緊要的守问。2．習俗小說：這類小說描寫生活上的習俗或某種團體的社會特性匀归。故事里的情節(jié)和人性的發(fā)展都不重要。3．事件小說：這類小說偏重于特殊的事件耗帕，所以故事的結(jié)構(gòu)和發(fā)展都是十分重要的穆端。4．浪漫主義小說：這種小說述及人類的基本性格和情緒，如熱情仿便、憎恨体啰、勇敢、妒忌探越、義憤狡赐、復仇以及暴亂的場面等。5．戲劇小說：在這種小說里钦幔，人物的性格表現(xiàn)在行為中枕屉，所以人物和情節(jié)是交互影響著的。

>> 第四種分類法：1．寫實小說鲤氢。2．浪漫主義小說搀擂。這兩種小說有值得我們詳細討論的必要。

>> 關(guān)于寫實主義的一般通俗觀念有七個：（1）摹寫實際的事物卷玉。（2）審慎選擇平凡的事件哨颂。（3）不避可厭的事物。（4）不受因果的慣例所束縛相种。（5）不重空想威恼。（6）反理想主義。（7）反感傷主義寝并。

>> 他們認為寫實主義的缺點有四個：（1）缺乏同情心箫措。（2）事實不夠充分。（3）除技術(shù)外無別物衬潦。（4）過于赤裸裸地暴露一切斤蔓。

>> 浪漫主義小說是一種規(guī)避現(xiàn)實的文學。它能使讀者逃出生活的紛擾镀岛、煩厭和勞傷弦牡。不過它常常流于“放縱”，缺乏詩意漂羊。真正的浪漫主義作家如大仲馬驾锰，是沒有技術(shù)的

>> 浪漫的氛圍，其特點有三：（1）時間的遙遠走越。（2）景物的奇特稻据。（3）洶涌澎湃的熱情。

小說的趨勢

>> 小說的發(fā)達經(jīng)過四個階段：最初是不可能的故事，其后是不見得有的故事捻悯，再往后是或者可以有的故事匆赃，最后是不可避免的故事。

小說和其他科學的關(guān)系

>> 小說家可以稱得上是一位研究人類性格的歷史學家

>> 戲劇區(qū)別于小說者有三點：1．戲劇要受演員的影響今缚。2．戲劇要受舞臺的影響算柳。3．戲劇要受觀眾的影響。

>> 小說可以說是最富有彈性姓言、最不規(guī)則的一種文學形式瞬项。

>> 在技術(shù)上看，一篇戲劇可以分成六個段落：一說明何荚，二興起囱淋，三錯雜，四高潮餐塘，五降跌妥衣，六收場或大團圓。

Part 3 材料的搜集法

>> 人生在世戒傻，一般所最關(guān)切的莫過于悲歡離合税手、奮斗成敗等事

>> 一個是純熟的技巧，一個是天賦的才能需纳。但假如作家對于人生的知識儲備不充分芦倒，不能搜集有真實價值的材料，則雖有純熟的技巧和天賦的才能不翩，也難免被浪費或歸于無用兵扬。

>> 小說的內(nèi)容因能決定小說的價值，所以小說的材料比技巧更為重要

>> 奧斯汀是以描寫細膩出名的口蝠；斯蒂芬·茨威格是以文體流暢出名的器钟；愛倫·坡則專攻設計，所以被譽為偵探小說的鼻祖亚皂。至于在材料俱箱、結(jié)構(gòu)国瓮、文體方面都好的小說灭必，在古今中外實在是很少的。

>> 小說的內(nèi)容是人生乃摹，凡世上的一切事情禁漓，幾乎都有成為小說材料的可能性。

材料的搜集

>> 一）觀察和搜集孵睬。

>> 小說家的耳目必須常常洞開著播歼，以便盡量地多吸收他所見所聞的一切。同時小說家不能單獨依賴他的記憶力，他最好是隨身攜帶一本小小的筆記簿秘狞，無論走到哪里叭莫，都要豎起耳朵，睜開眼睛烁试，留心觀察雇初。當遇到一處景物，一種思想减响，一件事情靖诗，一副特別的面孔，一套奇怪的服裝……就立刻記入筆記簿里支示，以防他日應用時遺忘刊橘。

>> 于是有一天，那材料會突破它的藩籬而變成靈感的火山颂鸿。這時才是小說的真正開端促绵，之前的思考只不過是初步的準備而已。

直接材料的來源

>> 小說是現(xiàn)實生活的反映——小說家用稀有的聰明和直覺据途，通過文字對生活加以評論和解釋绞愚。

>> 一個真實的故事不一定就是好的小說材料，完全照搬生活并不見得就能真正表現(xiàn)生活颖医。

>> 藝術(shù)作品必須還要能引發(fā)讀者情緒上的變化位衩，因為藝術(shù)是在傳達人的感受的。所以熔萧，要想測定小說的成效糖驴，就要看它所引起的讀者情緒上的反應如何。

>> 不過我們要知道：對于世間僅有廣泛的經(jīng)驗還不夠佛致，重要的是對于人世要有深刻的經(jīng)驗贮缕。一個作家遇見過的人多，游歷過的地方多俺榆，這都不能說明他一定就有很多的小說材料感昼。他必須會用眼睛去覺察，要選擇罐脊，要花費心思去回想他所遇見過的人物和事件定嗓，才能有搜得材料的機會。經(jīng)驗最多不過供給一點提示萍桌，并不能供給一切細枝末節(jié)宵溅。當然，忠實于自己的經(jīng)驗是很要緊的上炎。凡是自己不熟悉的事物恃逻，最好不要嘗試去寫。小說家寫的事物常以他自己和社會接觸的范圍為限。小說家如果能夠忠實地寫出他的所知和所感寇损，他至少能寫出一部動人的小說來

間接材料的來源

>> 凸郑。譬如閱讀和談話就是獲得社會知識的間接方法。

>> 小說構(gòu)造的成功在于兩個方面：（1）對于世事要有多方面的經(jīng)驗矛市，對于人生要有充分和徹底的認識线椰。（2）要有實際的想象力，能將各種經(jīng)驗和認識串聯(lián)起來尘盼。

>> （二）留心觀察憨愉。要想會描寫，需先學會觀察

>> 同理心是比好奇心更為深刻的一種能力卿捎。用這種練習觀察的方法配紫，你可以捕捉到人生的某種真理，而這種真理可以作為小說的材料午阵。

>> 如果你能夠經(jīng)常練習觀察躺孝，到后來觀察會慢慢變成很容易的事情，甚至它能變成一種天性底桂，你甚至會不由自主地就想去觀察些事物植袍。

>> 四）想象和創(chuàng)造。比觀察更為重要的是想象和創(chuàng)造籽懦。

>> 小說家若能把想象和創(chuàng)造的力量加在他搜集的材料上于个，他的成就一定是可觀的。想象是經(jīng)驗暮顺、思想和情緒的合成

Part 4 寫作的技巧

>> 現(xiàn)在的作品如果在技巧上沒有可取之處厅篓，是很難被出版人接受的。

>> 單靠空想寫作是無用的捶码，你應該隨時隨地握筆去寫羽氮。凡懶惰的人，或不能吃苦的人惫恼，都沒有成為小說家的希望档押。

>> 大多數(shù)成功的小說家差不多都是到了三十歲才有了寫作的行動。其實人的實際年齡與寫作年齡的關(guān)系并不大祈纯。我們所要注意的倒是作家寫作的熱情和興致令宿。一些辛勤的作家，即使到了垂暮之年盆繁，也有勇氣坐下去寫一部新的小說掀淘。彼時他們的興致和熱情并不亞于其二十歲時所有的旬蟋。創(chuàng)作的誘惑力并沒有因為年老而離開了他們油昂。

>> 但如果是一種言情寫實的作品，其內(nèi)容著重在人性的刻畫和細膩的描寫上，那就不可寫得太快了冕碟。

>> 威爾斯說得好：“不要慌忙拦惋，不要勉強，產(chǎn)生的作品安寺，一定值得稱揚厕妖。”

>> 實地寫作所需的時間也許是很短的挑庶，但腦海中對于作品的思考和計劃常是在握筆寫作前早就開始了言秸。

>> 達到逼真的目的有一個方法，那就是要把人物性格迎捺、時間举畸、地點、行動等都描寫得具有特征凳枝。

>> 小說家的最高成就乃是將“奇詭”和“常態(tài)”結(jié)合起來抄沮，使故事一方面能引人詫異，一方面又能合乎理性岖瑰。奇詭的地方可以動人聽聞叛买，合乎理性的地方又能使人同情和理解。

創(chuàng)作的準備

>> 初學者的最大不幸是希望過早成功蹋订。立志做小說家的人應當曉得：任何輝煌事業(yè)都需要二十年以上的辛勞和努力率挣。

>> 初學者應當先練習觀察，然后再練習將觀察所得用文字表述出來露戒。也就是說难礼，所要描寫的事物必先在腦海中成為生動的影像，然后再用文字把這種栩栩如生的影像轉(zhuǎn)化成文字玫锋，使讀者閱讀時如耳聞目見一般蛾茉。

>> 只要能長期不間斷地寫作，每天保證三個小時也就夠了

>> 充沛的腦力和精力實在是小說創(chuàng)作的一個重要條件

>> 假如你不能沉穩(wěn)地洋洋灑灑寫出數(shù)十萬字來撩鹿，你最好還是先在雜志上發(fā)表點短篇小說谦炬，不要懷抱著寫長篇小說的野心為好。

>> 初次嘗試寫作時节沦，最好是先選一本自己最喜愛的小說键思，將其結(jié)構(gòu)加以徹底的分析和研究，然后再依照同樣的結(jié)構(gòu)甫贯，將自己的小說構(gòu)建起來吼鳞。

>> 柯南·道爾爵士曾勸告過年輕的作家說：“盡量地閱讀那些聲名遠播的小說。對于世界名著要格外仔細地研究叫搁。如果覺得自己的興趣和才能適合某一類作品赔桌，那就盡力設法去模仿寫作那一類的作品供炎。”

>> （六）準自傳疾党。自傳體的小說也是小說家寫作初期的一種很好的練習音诫。因為初學寫作的人的寫作技巧還不純熟，如果你上手就用不熟悉的材料展開創(chuàng)作雪位，寫起來肯定吃力竭钝。若能以本身的經(jīng)歷創(chuàng)作小說，則在結(jié)構(gòu)雹洗、人物塑造香罐、故事脈絡上較易把控，寫起來比較順利时肿。待寫作的技巧純熟以后穴吹，再搜集和運用其他的材料，寫起來也就不會覺得太難了嗜侮。不過這里有個問題需要特別注意：大凡第一次用自傳體寫小說而出名的人港令，常常容易把自傳體看作寫小說的唯一法門，甚至忘記了除自身的經(jīng)驗外尚有其他可用的材料

>> 小說家們多半承認锈颗，自己的處女作都寫得比較坦白顷霹。因為在自傳性質(zhì)的作品中，一切悲歡離合击吱、可歌可泣之事都是作者自己的親身經(jīng)歷淋淀。充滿了真情實感的東西容易打動讀者，這是自然的事

>> 要想獲得豐富的想象力覆醇，必先以自身的經(jīng)歷為材料去練習朵纷，甚至練習到寫作技巧臻于純熟為止

寫作的程序

>> 第一先要推敲全書的主旨。

>> 第二永脓，主旨選定后袍辞，就要設法打開寫作的端緒。

>> 第三常摧，將所有要發(fā)表的思想加以啟發(fā)和展開搅吁，并且要緊握住這個思想不放。第四落午，先寫一份粗略的草稿谎懦，速度須快，而內(nèi)容則不妨粗略溃斋，以后再做詳細修改就可以了界拦。第五，草稿寫成后梗劫，需從頭至尾仔細讀一遍享甸，將重要的留下截碴，不必要的舍去琅关。第六犀填，將留下的部分重新組織一次词渤，并加以潤色和修正。第七瓷翻，將全書章節(jié)的劃分和搭配再重新加以考慮和整理，有不適當之處則加以更改割坠。第八齐帚，將稿件打印出來后，即可拿去排版彼哼，當?shù)谝淮涡幽脕硇ｉ啎r对妄，還有再做修改的機會。

>> 他在下筆寫作之前敢朱，會預先制訂一個寫作計劃剪菱，即把全書的主旨和故事的大致輪廓都確定出來，然后他再按照這個計劃做出一個“綱領”拴签⌒⒊＃“生活文件”和“綱領”都有了以后，他就設法把他的“生活文件”裝進他“綱領”的模子里去蚓哩，這才成為了他實際寫作時所依據(jù)的底稿构灸。有了底稿，以后的工作就簡單了岸梨。他只要按照他的底稿喜颁，把詳細的情節(jié)一點一點地寫出來，就寫出他所要寫的小說了曹阔。

>> 初學者的寫作程序半开。假如你是一位毫無寫作經(jīng)驗的生手，你應當在寫作之前將心中的全書大意寫成一篇綱要赃份，然后再把書中所有的人物列成一張表稿茉。表分成兩類，一類是主要的角色芥炭，一類是次要的角色漓库。每個人物的性格、體貌园蝠、思想渺蒿、教養(yǎng)、出身等彪薛，都必須詳細注明茂装。第二步工作怠蹂，斟酌全部情節(jié)，把全書分成若干章少态，然后再把每章的詳細計劃寫出來城侧。其中，表現(xiàn)主旨的具體手段彼妻，各主要人物間相互的糾葛和關(guān)系嫌佑，故事發(fā)展中的重要場面，故事主脈的線索和隱晦等侨歉，尤需詳細寫明屋摇。假如你能依照這種方法去寫作，就可以很容易地把控整部作品幽邓，全書故事都可以按步循序進行炮温，最終達到預期的結(jié)果。

修正

>> 寫小說所花費的精力可以分成三大部：一是最初的設計牵舵，二是計劃的實施柒啤，三是作品的修正。

>> 修正的方法畸颅。修正的方法有兩種：一種是一邊寫作白修，一邊仔細地修正；還有一種就是先寫一個粗略的草稿重斑，等全書寫完后兵睛，再從頭起一點一點地修正。第二種修正法的優(yōu)點近乎重新寫作一次窥浪。初學寫作的人最好是先按章寫出一個詳盡的大綱祖很，然后再按大綱寫出全書的粗略草稿。一般來講漾脂，大綱要有一萬字左右假颇，草稿要有六萬字左右

>> 假如你能夠加深故事的戲劇性，假如你能夠插進一段悲劇的場面骨稿，假如你能夠使人物間的沖突白熱化和尖銳化笨鸡，你應該立刻修正而不要有絲毫遲疑。因為這些事可以使你的讀者增加閱讀興趣坦冠。

>> 只要能改善作品形耗，千萬不要舍不得刪減。凡是不必要的說明辙浑、累贅的詞句等激涤，都有刪減的必要。

>> 次先修正情節(jié)和敘事方面的缺陷判呕，第二次修正人物描寫方面的缺陷倦踢，第三次修正會話方面的缺陷送滞，最后一直修正到文體、文法和章節(jié)的分割等辱挥。在最后一次的修正以前犁嗅，還要將書中每個人的命運脈絡都從頭至尾追溯一番。先單獨地推敲每個人的命運脈絡晤碘，然后再推敲人與人間及人與環(huán)境間的種種關(guān)系褂微。

>> 選擇書名。修正的工作完畢后就要設法選定書名了哼蛆。書名的選擇并不如想象中那樣容易蕊梧，而書名的好壞卻對于小說的身價有著意料不到的影響霞赫。一個好的書名的確可以吸引更多的讀者腮介。書名一方面要能引起讀者的好奇心，另一方面也要能切合小說的主旨端衰，不可與小說的內(nèi)容脫離關(guān)系叠洗。小說的書名最好也同時是小說的論題。有些小說的書名是在小說的計劃中產(chǎn)生的旅东，這種書名多半不會差灭抑，因為這里面包含了小說的論題

>> 同時你也可以用下面這些問題來評測每一個候選的書名：1．這個書名能夠引起人的好奇心嗎？2．這個書名讀起來順口嗎抵代？3．這個書名能夠使人都明白嗎腾节？4．這個書名不至于引起讀者的誤解嗎？5．書名所表示的意思有無過分之處荤牍？6．這個書名是不是陳詞濫調(diào)案腺？7．這個書名是否過于特殊？8．這個書名確切適當嗎康吵？

寫作的規(guī)律

>> 寫出的小說第一要能使讀者笑劈榨；第二要能使讀者哭；第三要能使讀者愛不釋手晦嵌，想繼續(xù)讀下去同辣。”

>> 寫小說的人應該注意下面的四件事：

（一）小說家要有挑選材料的能力惭载。

你在日常生活中所耳聞目見的事情很多旱函，哪些有藝術(shù)上的價值，能做小說的材料描滔，哪些不能做小說上的材料陡舅，你要能一一分辨清楚而加以選擇，并且在選就之后能將所選的材料加以戲劇化伴挚。

（二）小說家需能用文字表達出一切意思靶衍。

文字雖不求高雅優(yōu)美灾炭，但要通順明白。

（三）小說家的作品應能使讀者在一讀之后即不忍停下颅眶。

達到這個目的的手段就是不要將事件的結(jié)果馬上讓讀者知道蜈出。要使讀者耐心等待，一直到讀完全書涛酗。這種技術(shù)是可以從修養(yǎng)和鍛煉中得來的铡原。事件與人物的穿插和配合是達到此效果的關(guān)鍵。

（四）小說家對自己將要描寫的事物須先能確實地了解和明白商叹。

書中的人物究竟要做什么事燕刻？他們怎樣做？為什么做剖笙？作者都必須在執(zhí)筆前就確切地知道卵洗。有時候?qū)懽鞯氖〔⒉皇且驗閷懽鞯募夹g(shù)不純熟，而是因為作者不能夠確實地知道他自己所要去描寫的究竟是什么事弥咪。

>> ．作家必須說自己的話过蹂，以自己的人格為寫作的根據(jù)。

2．作家所敘之事聚至，必須能使讀者相信酷勺。

3．小說能永久引起讀者的注意和把握讀者的興趣。

4．小說的結(jié)構(gòu)和形式單是作者自己了解并不夠扳躬，最要緊的還要使讀者也能了解脆诉。

5．即使細枝末節(jié)也要注意到，不可因疏忽而生錯誤贷币。

6．自己所寫之事击胜，自己必先有充分的認識。自己不能充分認識的事物不可輕率地去寫片择。比如潜的，一個窮苦出身的人不可輕率地不經(jīng)體驗就描寫貴族人家的生活。

7．注意敘事中的地理字管，如地名方位等啰挪，不可有矛盾或錯誤之處。

8．對于自然界的事物嘲叔，如對氣候亡呵、日月等的描寫，不可有科學上的錯誤硫戈。

9．要注意文章的文法和修辭锰什。雖不求文章之高貴典雅，總要文通字順，使人一目了然汁胆。

>> （一）注意搜集材料梭姓。

1．養(yǎng)成觀察的習慣。

2．對于人世間及社會上的事物嫩码，要盡可能多了解誉尖。

3．常讀有價值的書籍。

4．凡自身不大熟悉的事物铸题，不要做描寫的嘗試铡恕。

（二）從事練習寫作。

5．每天都要練習創(chuàng)作丢间。

6．要有專門的寫作時間探熔。

（三）要有戲劇化的意圖。

7．寫作時要常常企圖戲劇化烘挫。

8．欲達成戲劇化的目的诀艰，需在材料的選擇上下功夫。

9．不要專門描寫一個性格墙牌。

（四）造就優(yōu)美的文體涡驮。

10．注意造就自己所固有的文體暗甥。

11．欲求詞語運用得純熟化喜滨，需練習作詩，借以鍛煉寫文章的能力撤防。

Part 5 人物描寫法

>> “人物”比“情節(jié)”重要得多虽风。情節(jié)是由人物引導產(chǎn)生的。你應當制造事件來體現(xiàn)人物的性格寄月，使人物和行動互相調(diào)和辜膝，彼此一致。

>> 從現(xiàn)實生活里尋求人物描寫的材料有五點要注意：第一漾肮，要避免誹謗的嫌疑厂抖。如果小說里描寫的人就是實際上的某人，而描寫的態(tài)度又不友善克懊，則很容易引起被描寫者的憎恨和憤怒忱辅，甚至惹起訴訟。第二谭溉，對于某特殊階層或特殊職業(yè)圈內(nèi)所特有的言語行動和生活習慣如果不十分熟習墙懂，最好不要貿(mào)然描寫。第三扮念，單是生活經(jīng)驗豐富也不見得就會描寫復雜的人性损搬。有些商業(yè)旅行家，所到過的地方和所見過的人都非常多，但是他們并不會寫小說巧勤。

>> 第四嵌灰，書中的人物要栩栩如生，意思是要把現(xiàn)實生活里形形色色的人的性格詳細地記錄下來颅悉，但這只是畫像而不是描寫∩■辏現(xiàn)實生活里的真人只是人物描寫的起點，而不是人物描寫的模型签舞。小說家對于人性要有敏銳的認識秕脓，對于人類的各種動機和熱切的希望要有廣泛深刻的研究。第二步要利用想象力把實地觀察得來的許多人物特性聯(lián)合拼湊起來儒搭，加以精煉吠架、改造和融合。這樣創(chuàng)造出來的人物才不是某一個人的模子搂鲫，才不會缺乏普遍性傍药。我們讀偉大成功的作品時，總覺得書中的人物我們很面熟魂仍，很像日常生活中的某個人拐辽，但又不能肯定他是誰——這才真正是人物描寫的最高明的手段。第五擦酌，現(xiàn)實生活和小說的區(qū)別在于事件排列的順序不同【阒睿現(xiàn)實生活中，事件的發(fā)生雖也能表示出扮演者的性格赊舶，但事件多半是沒有連帶關(guān)系的睁搭。在小說中，事件的發(fā)生和人物的性格常有密切不可分的關(guān)系笼平，彼此互相依賴园骆。這種相互依賴的關(guān)系就造成一個“情節(jié)的模型”。

>> 每一個人都具備兩種特性：一種是個人特性寓调，一種是類型特性锌唾。描寫人物時需把這兩種特性同時顯露出來，“人物”才會顯得生動夺英、逼真晌涕。

>> 成功的人物描寫都是把個人特性和類型特性密切聯(lián)合起來的∏雉铮“人物”不但要有他“團體”階層所共有的性格渐排，同時還要有他自己的個性。

>> 人物描寫中最容易犯的一個毛病就是用類型特性代替了個人特性灸蟆，用抽象的道德觀念概括了個人的特有性格驯耻。這種人物描寫就叫作觀念化或臉譜化亲族。

>> 混亂的原因不外乎兩種：1．你不能夠確實地知道你所要發(fā)表的是什么思想。你腦海中缺乏清晰的幻影可缚，你未能將你的想象具體化霎迫，所以你用了抽象的觀念代替了具體的事實。2．你腦海中雖有了清晰的幻影帘靡，但是不能夠用文字把它發(fā)表出來知给。這大概是你的詞匯積累不充足或修辭造句的技巧未臻純熟的緣故。

>> （五）人物的脫韁描姚。書中的“人物”不受作者的控制涩赢，不合作者的期望，這是很常有的事轩勘。

人物描寫的技術(shù)

>> 用洞穿的眼光觀察筒扒，用同理心去想象，這是人物描寫的準備工作

>> 所謂洞穿的觀察绊寻，是指能夠看到幕后的動機和其相互的作用花墩。所謂用同理心去想象，是說用換位思考的方式澄步，設身處地去寫書中人的心理活動和言行冰蘑。你要永遠保持熱情、興趣和敏感村缸，用心去觀察人物和換位思考祠肥。聽他們的談吐，看他們的舉止王凑，研究其行為動機搪柑、利害沖突和糾紛原因聋丝。至于人物性格的好壞索烹、精神和肉體的欲望、生活的悲喜劇等弱睦，都要設法站在當事人的角度去審視百姓，深入當事人的內(nèi)心去猜想。到了下筆的時候况木，你對書中人物可以存友愛的態(tài)度垒拢，也可以存敵視的態(tài)度

>> 觀察的過程完畢后，你應用想象力把觀察所得的材料精煉和改造出來火惊，這時所要描寫的人物在你的腦海中已經(jīng)有個幻影了求类。然后將人物的幻影從想象的網(wǎng)眼上解脫下來，使其具體化屹耐、實質(zhì)化尸疆，這就叫人物的形象化。初學寫作的人如果所描寫的人物不能夠栩栩如生，一定是因為形象化得不夠完全所致寿弱。假如你不能明確你筆下的主人公在某種環(huán)境中做些什么事犯眠，假如你對于他的年齡、形貌症革、習慣筐咧、意見等，不能立刻給出回答噪矛，你就無須再寫下去了量蕊，因為你還沒有完全掌控他。如果你對于自己筆下人物的了解度不像熟識的老朋友那樣艇挨，他是不會跑進你書中來的危融。

>> 人物的對比、類集和協(xié)調(diào)雷袋。把性格相同的人聚集在一塊吉殃，叫作人物類集。把性格相反的人聚集在一塊楷怒，叫作對比蛋勺。任何事件的發(fā)生都有一個中心問題：或是戀愛，或是犯罪鸠删，或是旅行抱完，或是經(jīng)商。這些事使人物彼此間發(fā)生關(guān)系刃泡，組成集團巧娱。

>> 引進人物出場最好的方法是先使主要的角色有所行動，足以引起讀者的興趣和好奇心，之后再引進其他人物窒百。

>> ：在整個故事內(nèi)早像，要把主要人物描寫得淋漓盡致

>> 按技巧的優(yōu)劣來說，在第一次引進一個人物時老翘，最好不要把關(guān)于這個人的一切都說出來。人物的性格要逐漸地锻离、慢慢地铺峭、一層一層地披露。

>> 小說里的人物數(shù)目要有限制汽纠。小說不是照搬人生卫键，而是將人生濃縮化。

>> 對于人物性格的分析和解釋越深入虱朵，則人物的數(shù)目應當越少莉炉。初級的小說作者啤呼，最好把人物減少到最低限度，這樣比較安全呢袱。

>> 你應當自問：這個人物對于故事有絕對的必要嗎官扣？他能不能促進故事的發(fā)展？他對于主要人物的表現(xiàn)有無輔助意義羞福？人物的數(shù)目少一點不要緊惕蹄，只要能在幾個人物的身上，從不同的角度來描寫治专，很細膩地表現(xiàn)他們的性格卖陵、心理、行為和沖突张峰，讀者對此是永遠有興趣的泪蔫。

>> 人名和性格一樣，最好能從現(xiàn)實生活里借用得來喘批。作者在寫作的準備階段就要注意找些奇異的人名撩荣。最理想的人名是能和人物的性格相合。不要采用生僻饶深、繞口的人名餐曹，也不要使兩個人名有相似的發(fā)音

分析式描寫法和戲劇式描寫法

>> 小說家可以自己直接說明某人是惡人，也可以把某人的一切言語舉動顯露在讀者的眼前敌厘，讓讀者自己推斷出他是惡人台猴。第一種方法是消極的，第二種方法是積極的俱两。

>> 小說有兩種很不同的形式饱狂，一種是戲劇式的，一種是圖書式的宪彩。前者以戲劇的形式呈現(xiàn)于讀者的眼前休讳；后者則由作家將故事的內(nèi)容告知讀者。

>> 戲劇性的場面可以表現(xiàn)出故事的重要階段毯焕，尤其可以表現(xiàn)出“高潮”衍腥。圖書式的描寫最好用在準備和部署的階段，或用在供給消息和概括說明的時候纳猫。

>> 人物性格必須要影響行為。性格和行為的因果關(guān)系可以用兩種方法表現(xiàn)出來

>> 第一竹捉，用戲劇的形式：完全用劇中人的話語芜辕。

第二，用歷史的形式：完全用作者的話語块差。

第三侵续，將兩種方法合并起來倔丈，同時并用。也就是將作者的評語状蜗，安插在劇中人的談話中需五。

>> 戲劇的記敘法又叫作間接的記敘法轧坎，用這種方法描寫時缸血，作者須站在客觀的地位蜜氨，使書中人用他們自己的言行來表現(xiàn)他們自己捎泻，其可能用人物間相互的批評和論斷來加強人物的自我描寫。

>> 分析法的特質(zhì)笆豁。運用分析的描寫法，你可以直接加上自己的評語和解釋怒竿。你可以親登舞臺，在幕前向觀眾來說明劇中人的行為和他對行為的一切感慨朦肘，還可以討論書中人的各種動機媒抠，說明前因后果趴生，提出道德問題等。你還可以探查書中人的大腦浸踩，把他的心境统求、思想折剃、希望怕犁、悲愁因苹、快樂等凶杖，都說給讀者聽智蝠。這種富有充分自由的文學形式，是作者自己所開創(chuàng)的一個小天地

>> 戲劇法不過是將材料加以選擇和組織漆撞，利用情節(jié)的發(fā)展、人物的表現(xiàn)至会、特性的強調(diào)等手段奉件，將人物的性格表現(xiàn)給讀者看。

>> 真正的小說家對于書中人物的言行舉止不大愿意多加評論窃这。不管那些人物的行為是神圣也好，卑鄙也好兆解，他只把一些具體的事實擺放在我們的眼前，讓我們歸納出自己的結(jié)論

>> 實現(xiàn)連載小說的戲劇性有兩個方法：一是單元表現(xiàn)的相互沖突现拒，二是緊急關(guān)頭的最后抉擇印蔬。

>> 戲劇式記敘法也有四種：1．利用人物的言論；2．利用人物的行為退唠；3．利用人物的相互影響；4．利用人物周圍的環(huán)境垢油。

Part 6 談話的特質(zhì)

>> 兩個或兩個以上的人物在一起交談，可以顯露人物的性格惊楼，可以促進事件的發(fā)展。讀者都喜歡故事里有精彩的談話弧可。假如讀者打開書來棕诵，看見一頁一頁都是連篇不斷的敘事文价脾，肯定會覺得乏味了。所以

>> 談話在表現(xiàn)欲望秋柄、動機和感情上有極大的價值

談話的功能

>> 談話的第一功能是推動故事情節(jié)發(fā)展，第二功能是協(xié)助人物描寫蜘拉。

>> 談話又有三個特別的功用。第一持寄，它可以說明先前的環(huán)境。這種技巧是戲劇里常會運用到的模庐。在短篇小說里，作者常常喜歡用摘要的說明來代替談話疼燥。第二，談話可以協(xié)助展開現(xiàn)在的行動撬即。在短篇小說里息罗，談話常被用來說明情節(jié)绍刮。第三孩革，談話還可以協(xié)助準備將來的行動锅移。

>> 第一，它能顯露說話人的性格备绽。第二，它能顯露說話人的對手的性格倍靡。第三，它能顯露被談論到的人的性格。

>> 談話應該推進故事的發(fā)展栖忠，談話應該顯示人物的性格狸相。如果情節(jié)的形式只需要動作而不需要談話時，若勉強用了談話反倒不自然了瘸右。當然，有些時候是不用談話不能解決問題的龄章。假如想利用談話來傳達某種消息，最好是使兩個人用問答的方式交流。

>> 你在寫談話時要常常這樣自問：人物談話的動機在那里惋鸥？他是想要說話呢，還是想隱藏他的思想滤港？他是想表示他真正的性格呢，還是想欺騙聽者？他是不是很鎮(zhèn)靜暮胧，被困惑钞翔，想發(fā)怒，很害怕？別的人物對于他有什么影響东且？所有這些因素都能夠決定人物談話的性質(zhì)鲁冯。

談話的節(jié)奏

>> 按寫作的普通的規(guī)律說撞芍，小說情節(jié)里的行為越猛烈、緊張帝嗡，則談話的機會越少

小說里的談話和現(xiàn)實生活里的談話

>> 小說里的談話是經(jīng)過藝術(shù)加工后創(chuàng)造出來的一也。在日常生活中抑月，任何人的談吐都不能那樣流暢菱皆，那樣敏捷，那樣圓巧篷店，那樣機警，那樣刺痛。

>> 小說里的談話和戲劇里的談話一樣诅岩，要力求簡練，而且每一句話都要對于故事的進展有貢獻。

談吐自然

>> 小說中人物談話的首要條件是談吐自然

>> 要想達到這個目的，就必須讓人物說符合自己身份的話蠕趁。凡是用字、音調(diào)、說話的態(tài)度、語句的長短醇疼，每人都有他的特點且是互不相同的。

>> 小說中的談話要自然陕赃，要適當、恰如其分，要有戲劇性忱反，符合發(fā)言者的身份和性格该互，能和說話者說話時的情況相合，而且說話顯得不費力胰丁，不生硬随橘，很新穎，很生動锦庸，有趣味

談話的規(guī)律

>> 一）不要一直讓一個人說話而另外一個人只是簡短地發(fā)問而已机蔗。這近乎是一個人的自言自語甘萧，并不是真正的會話萝嘁。

（二）言辭要簡短。鮮活的談話并不是長篇論文扬卷。

（三）文句要有破碎牙言、省略和不完全的構(gòu)造。

（四）對于紙上的談話和實際生活中的談話的區(qū)別怪得，必須認識清楚咱枉。在小說里卑硫，談話有時只是專門給讀者看的，因此不能只是陳述人物都說了什么蚕断，還要描寫音色欢伏、語氣、表情等亿乳，以增強人物的形象硝拧，突出人物的個性。

（五）把“使人信服和有趣”也加在良好談話的必要條件上风皿。假如人物的談話內(nèi)容符合交談者的性格河爹，那就一定是能使人相信。假如那種談吐很自然的會話桐款，不必另外填塞就能促進故事的進展咸这，那會話自然就有趣了。說得太多就容易使人厭倦魔眨，高明的作家總是善用“暗示”的法子媳维，因為暗示可以獲得“意在言外”的效果。

（六）談話應當緊張遏暴、集中侄刽，給人機智、活潑的感覺朋凉。斯蒂芬·茨威格曾勸告年輕作家說：“把客觀世界里的談話記錄下來州丹，并不能成為小說中的談話。小說中的談話要集中在故事上和討論的問題上杂彭∧苟荆”

（七）談話應該能顯露個人的特征。

>> 每一句談話都要用下面這些問題來考驗：它會增進戲劇性的沖突嗎亲怠？它能顯露人物的特征嗎所计？讀者對情節(jié)所需要了解的事情，通過談話能說明嗎团秽？小說里的談話要自然流暢主胧，要有吸引力，要前后一貫习勤，要活潑有生氣踪栋，要有助于情節(jié)的推進，不可太拘泥形式姻报。

>> 精彩的談話幾乎都能同時滿足下面的條件：1．能體現(xiàn)人物鮮活逼真的形象己英。2．能與人物的性格一致。3．能與小說中的文風一致吴旋。4．能滿足談話以外的目的损肛。

>> 1．寫談話之前厢破，必先了解談話的內(nèi)容和性質(zhì)。2．作者必先明確自己所想達到的內(nèi)容治拿。3．要向著一個確定的目標前進摩泪。

談話的形式

>> 根據(jù)我國最新的標點符號使用規(guī)范，每位人物的談話都要寫在引號內(nèi)劫谅。長度如果在十行以上就要把它拆分成若干段见坑。作者可以在引號外加上自己簡短的描寫，說明談話者的姿態(tài)和音調(diào)等捏检，這樣可以使談話顯得更逼真荞驴、生動。不過插進的描寫和說明必須很重要很有價值

>> 內(nèi)容總離不開下面這幾點：

（一）辨別清楚說話的人贯城。

（二）描寫說話時的姿勢和態(tài)度熊楼。

（三）說話時伴隨的動作。

（四）表示出說話時的斷續(xù)口氣能犯。當然鲫骗，最理想的談話是純粹戲劇式的：每一句話都能代表說話人的特征，都能表現(xiàn)出他的感情踩晶，最好是不需要再加另外的說明执泰、解釋或評論。

表示說話或回答的動詞除“說”“道”“講”等常用詞以外渡蜻，應該還要多用別的字來描寫以求變化而不單調(diào)术吝。譬如：宣布、贊同茸苇、責罵顿苇、埋怨、揚聲税弃、插口、嘲弄凑队、堅持则果、脫口、默許漩氨、提議西壮、聲明、報告叫惊、重復款青、咆哮、吞吐霍狰、命令抡草、奉承饰及、謝罪、哽咽康震、口吃燎含、嘆息、呼號腿短、勸勉屏箍、點頭、規(guī)避橘忱、鼓勵赴魁、催促、警告钝诚、指示颖御、推測、批評敲长，等等郎嫁。

Part 7 情節(jié)的部署

>> 一）情節(jié)的來源。故事的情節(jié)也許來自作者自己的日常觀察祈噪，也許來自作者的聽聞和閱讀泽铛，也許完全是作者的想象和創(chuàng)造。至于哪一種來源最好辑鲤，很難武斷論定盔腔，民間傳說、史書上的片段記載月褥、民謠民歌中的暗示等弛随，有時都能成為情節(jié)的重要來源。這些來源甚至比實際經(jīng)驗和憑空想象好得多宁赤。

>> 情節(jié)無論簡單還是復雜舀透，都要這樣發(fā)生：有一些人，是這樣的性格决左，為這樣的動機和熱情所驅(qū)使愕够，來到這樣的環(huán)境里，于是相互發(fā)生了影響和利害沖突佛猛。事件生根于人性惑芭，人性對環(huán)境產(chǎn)生反應。

>> 能把事件和人性用因果的關(guān)系連接起來继找，那才合乎優(yōu)秀小說的技術(shù)要求遂跟。

>> 但初學寫作的人如果不能使小說充滿驚心動魄的事件，大可不必失望。在很多偉大的名著里幻锁，情節(jié)的趣味性都很輕微

>> 凡是偶發(fā)的凯亮、暗合的、巧遇的越败、不近情理的触幼、極端意外的種種事情，也要加以避免究飞。在故事終結(jié)時置谦，你應該把一切疑團解釋清楚，把每件事情辨別明白亿傅，使最愚笨的人也能看懂媒峡。

>> 初學寫作的人在結(jié)構(gòu)上總不能完備展開。優(yōu)秀的小說多半是作者先設計好了才動手寫作的

>> 一部長篇小說的情節(jié)是一個偉大的設計葵擎。它雖不必有戲劇形式谅阿，但作者要用延擱的手段把事件發(fā)生的次序做一種人工的排列，以便維持讀者的興趣直至結(jié)局酬滤。長篇小說必須特別注意事件的因果關(guān)系签餐。這是情節(jié)的任務。

>> 假如以情節(jié)為中心盯串，則你必須確信這個情節(jié)的結(jié)構(gòu)可以滿足你的創(chuàng)作目的氯檐。

>> 情節(jié)的類別。1．簡單的情節(jié)和復合的情節(jié)体捏。簡單的情節(jié)里只包含一個故事冠摄。只敘述一兩個人在人生中的經(jīng)歷和演變。復合的情節(jié)里包含了好幾個連在一塊的故事几缭，不過其中的各部分都是一個單一的整體河泳。如果有三個人物夾雜在情節(jié)里，情節(jié)的交錯可能更快、更復雜。其中兩個人物對于第三個人物的態(tài)度可以立刻用來建立情節(jié)的新路線。其相互關(guān)系中夾雜著熱情、恐懼迄损、妒忌、危險、驚異碉哑、悔恨等因素。這些都可以被小說家利用來服務于書的主旨

>> 結(jié)構(gòu)嚴密的小說有許多缺點：欠流利鸵熟，太虛構(gòu)副编，顯然有生硬造作的痕跡，各種事件機械式地湊合在一塊流强，其過分巧合之處使我們難以相信痹届。

情節(jié)的規(guī)律

>> 情節(jié)的部署就是小說的基本計劃呻待。在開始實際寫作以前，你要完成整個情節(jié)的布局队腐。這并不是要求你一定嚴格地根據(jù)你事先想出的情節(jié)結(jié)構(gòu)來寫作蚕捉。假如你后來想出了更好的修正案，當然可以改變原來的計劃柴淘。把現(xiàn)實生活照搬到書上迫淹，而沒有經(jīng)過審慎的排列和合理的塑形，是不能寫好小說的为严。小說是一種生活的精練敛熬。精練就是技術(shù)的方法和手段。小說家用自己的方法提煉生活第股，從紛繁的生活中選取要點应民，再把這些要點根據(jù)一種因果的模型排列起來。你如果想到一個好的情節(jié)夕吻，不要馬上就把它用盡诲锹，要把它拖長了去寫。所有的事件最好能慢慢地展開涉馅，不要馬上披露得太多归园。有幾個事件就可以把一章填滿了。

>> 小說的技巧就在于能把事件逐漸地擴大控漠，能使讀者對故事懸念產(chǎn)生猜想而渴望知道最后的結(jié)局蔓倍。

>> 。你的注意力要集中在你的目標上盐捷。凡是不能直接或間接對于你的目標有貢獻或有幫助的事物偶翅，都要去除。你寫作的時候應當時刻把故事的首尾放在心中碉渡，要從適當?shù)钠瘘c開始聚谁，一直走向預定的目的地。

>> 作家應該把故事的收場作為觀點滞诺，從后向前形导，倒著把整個情節(jié)布置停當，不能自前向后地布置习霹。凡是對于故事的收場沒有貢獻和沒有幫助的人物與情節(jié)都要取消朵耕。

>> 使人物和情節(jié)達到平衡

>> 情節(jié)要有戲劇的連續(xù)性

>> 神秘可以增進故事的趣味，對比可以強調(diào)人物的描寫淋叶，

>> 書中要有一種哲學思想阎曹，也就是一種對人生的看法。不過這種哲學的意味須暗含在字里行間，不可公開明顯地討論

>> 小說的結(jié)構(gòu)要力求簡潔和緊湊处嫌，不要趨于浮泛栅贴，不要無端地擴大，不要填塞不相干的描寫熏迹。6．有故事就有競爭檐薯。作者應當利用競爭來增進故事的趣味

>> 要設法加重敘事上的語

情節(jié)的展開

>> ”部所研究的是在故事開始的時候，應用何種方法才能激起讀者的興趣注暗；“體”部所研究的是如何利用延擱的手段坛缕，來繼續(xù)維持讀者的興趣；“尾”部所研究的友存，是應用何種方法祷膳，使讀者對故事加以留戀或得到滿足

>> 第一，故事順著時間的次序屡立，叫作直線敘事法直晨。

>> 第二，故事逆著時間膨俐，由后向前倒著展開—

>> 第三勇皇，混合的次序

>> 成功的短篇小說都以行為動作為開始

>> 推進故事發(fā)展的是行為，所以作家應該盡早發(fā)起動作事件焚刺。

>> 你應當在故事的開端把人物置于某種環(huán)境中敛摘，逼得人物一定要采取行動，而這種行動的成敗難以預測

>> 你引入故事時乳愉，故事也應當已經(jīng)在進行中兄淫。你要在極端有戲劇性的時機發(fā)動故事。一開始就要引起讀者的興趣蔓姚。把讀者卷在一個趣味的浪頭上捕虽，使其欲罷不能。要精心布局開始的場面坡脐，尤其要引起讀者對于書中主要人物的興趣泄私。故事的開端要輕快、活潑备闲，且要和全篇的故事成比例晌端、相調(diào)和、均衡相稱

>> 故事由首至尾進行時恬砂，你必須拿出事實和思想咧纠，使讀者一步一步向結(jié)論行進。但同時你也不可使讀者和結(jié)論接近得太快泻骤，你要時時設法把讀者拉回來惧盹。這里所要注意的就是全書各部分的比例和故事發(fā)展的速度乳幸。不過在比例保持不變的時候，情節(jié)推進的進度仍可以加速或延緩

>> 小說的主要技巧就是用延擱引起讀者的好奇心钧椰。使人好奇是一種刺激性的作用。

>> 第一符欠，最普通的方法是把主要人物放在一種困境中嫡霞，然后又去敘述另外一個枝節(jié)問題，而把主要人物的事擱置起來

>> 第三希柿，利用預兆诊沪，對書中故事里即將發(fā)生的事情給讀者一種暗示。讀者的好奇心被激起以后曾撤，會更渴望得到滿足端姚。

第四，作者可以把重點放在一個人物的身上或一個有趣的線索上特別著重描寫挤悉，而這個人物和線索是讀者當時所不太重視的渐裸。這樣也可以暫時達到延擱的目的。

第五装悲，利用危險和尖銳的沖突昏鹃。

第六，引入新話題或道德哲學的反省诀诊、評論洞渤，但不可分散了故事主題。

>> 小說的結(jié)局應當在事前就計劃好属瓣。結(jié)局沒有計劃好以前不應當動筆载迄。有價值的布局都是在握筆寫作前從開端到收場已詳細設計好的。你只有把故事的收場常常放在腦海里抡蛙，才能使情節(jié)有首尾連貫的感覺护昧。

>> 理想的結(jié)局一方面應當合理，另一方面還應當包含些意料之外的因素溜畅。理想的收場應是“意料之外捏卓，情理之中”。

>> 小說的結(jié)局可以分成兩部分：高潮和收場（或大團圓）

>> 過了高潮慈格，故事已經(jīng)完結(jié)怠晴，馬上就要停下來，不要再窺視人物的將來浴捆。

情節(jié)的技術(shù)要素

>> 蒜田。在故事開始時，把行動的環(huán)境选泻、人物的相互關(guān)系冲粤、過去的事美莫、目前的情勢，凡為了解情節(jié)所不可缺少的梯捕，都加以說明

>> 文辭要力求簡潔厢呵，最好能用戲劇的方法，把行動和說明聯(lián)合起來傀顾。

>> 興起是把故事由開場引到高潮上去

>> 錯雜襟铭。它包含著主要事件所引發(fā)的斗爭和一連串其他的小斗爭。新事件短曾、新人物寒砖、新動機等被引進故事里以后，錯雜就開始了

>> 高潮嫉拐。高潮又稱頂點或極點哩都。它是把勝利的潮流轉(zhuǎn)向于目的地的事件

>> 還有一種，起先出現(xiàn)了一個假高潮婉徘，后來又出現(xiàn)一個真高潮漠嵌，因而更令人拍手叫絕。

>> 跟在高潮之后的階段叫作降跌或解脫判哥。在短篇小說中這一階段敘述得很簡短

>> （六）收場（或大團圓）

>> 如果想使時間的轉(zhuǎn)變不太引人注意献雅，最好是將時間的轉(zhuǎn)變安排在每章或每節(jié)的中間進行

>> 次要情節(jié)

Part 8 敘事的觀點

>> 所謂選擇故事的觀點，就是選擇由誰把這個故事告知讀者塌计。

>> 敘事的方法有三種：1．自傳體的記敘法：由主角自述挺身；由配角或旁觀者自述；由報告者自述锌仅。2．歷史的記敘法：用客觀的或戲劇式的態(tài)度章钾；用無所不知的態(tài)度。3．文件的記敘法：用信函热芹；用日記贱傀；用其他文件。

自傳體的記敘法

>> 記敘方式可以有三種不同的方法：1．自述者可以是劇中主角伊脓，是故事的中心人物府寒。2．自述者可以是一個配角或從旁觀察者。3．自述者還可以述說由別人那里聽來的故事报腔。

>> 能使故事顯得格外真實株搔，可以增加讀者的興趣。因為自述者明言這故事是他的親身經(jīng)歷纯蛾，讀者當然容易相信纤房。當作者以“我”的身份出現(xiàn)在故事中時，容易與“我”為伍翻诉，一起探尋未知的道路炮姨，這種附帶來的參與感捌刮，很容易把讀者牢牢吸引住。

>> 第一人稱的觀點不能表現(xiàn)得一直很有預見性舒岸，否則缺少了懸念绅作，會使讀者逐漸減少閱讀興趣。

>> 只有下面的情形才可以用親身記敘法：1．小說很滑稽蛾派，存心諷刺講述者棚蓄。2．在小說中有一個普通的人被放在不同尋常的地位。3．作者想和讀者建立親密的關(guān)系碍脏，想獲得讀者的同情。4．情節(jié)非常奇特稍算，你也可以用第一人稱的寫法典尾。

歷史的記敘法

>> 歷史的記敘法，又稱非親身記敘法或第三人稱記敘法

>> 不過書中人的心理分析最好只限于一個人物糊探，讓其余的人通過自己的言行將思想表現(xiàn)出來

>> 近代小說多半是用非親身記敘法寫成的钾埂，而且小說家都充分利用他們“無所不知”的權(quán)利來達到目的

>> 小說是一個故事，心理狀態(tài)的分析不可過多科平。

>> 譬如褥紫，書中的主角是一個參與選舉的政客，但是他的事很適合從他妻子的角度敘述出來瞪慧。他的妻子可以不參加選舉活動髓考，甚至可以不出現(xiàn)姓名。但是在這個故事里弃酌，只有這位政客妻子的思想和感情可以被作者分析和解剖氨菇。

觀點的轉(zhuǎn)換

>> 如果故事先以一個人為中心，將一切事件都圍繞著這個人敘述出來妓湘，但以后又轉(zhuǎn)變以另一個人為中心查蓉，將事件又圍繞著這個人敘述出來，這樣就造成讀者一會兒承受這個人的心理狀態(tài)榜贴，一會兒又承受那個人的心理狀態(tài)豌研，這就違反了觀點的整體一致原則。

Part 9 故事發(fā)生的“環(huán)境”

>> 第一唬党，故事發(fā)生的時間和地點鹃共。

第二，事件發(fā)生的現(xiàn)場和背景初嘹。

第三及汉，凡可決定人物語言、行為屯烦、態(tài)度坷随、習俗和生活方式的社會環(huán)境及人物周圍的情況房铭。

>> 社會環(huán)境當然是環(huán)境中最重要的，因為社會環(huán)境最能直接温眉、透徹地影響行為缸匪。

>> 人的職業(yè)、理想类溢、知識凌蔬、所在的社會等，都能決定他的言談和行為闯冷。

>> 每一部小說專門表現(xiàn)一兩種社會情形砂心。有描寫海上生活的小說，有描寫軍隊生活的小說蛇耀，有描寫農(nóng)民或工人生活的小說辩诞，以及其他等。小說的性質(zhì)也有按風土和地理而劃分的纺涤，所以有許多不同的“地方小說”译暂。這種小說的吸引力，就在于能把某些特殊地域的生活樣式描寫得美妙動人撩炊。

>> 故事里的行動不但要和人物發(fā)生關(guān)系外永，且要和環(huán)境發(fā)生關(guān)系

>> 人物同環(huán)境相互交流，在矛盾中發(fā)展拧咳。人物在環(huán)境中行動伯顶，環(huán)境固然支配了人物，但是由于被支配而產(chǎn)生的反作用呛踊，能使人物破壞傳統(tǒng)的束縛而做出改造環(huán)境的行為砾淌。所以描寫環(huán)境時應當以人物的行為為中心，從人物動作各個不同的場面去尋求適宜的氛圍谭网，這才是活的人物和活的環(huán)境汪厨。凡能幫助人物產(chǎn)生合理的行為，符合情節(jié)氛圍的景物都要留下愉择，否則就該刪去劫乱。

環(huán)境中的景物

>> 布景的功效。景物若不能直接影響行為或增強效果锥涕，則不應當加以描寫衷戈。

>> 描寫環(huán)境并不是把實際的景物毫不改變地抄錄在書上。天才作家多半把平常的山川层坠、市井等用想象的力量稍加改變殖妇。

>> 兩者聯(lián)結(jié)的方法，或用“對比”破花，或用“同情”谦趣。同情是使外部的情況和人物的行為及心境相調(diào)和疲吸，這種方法的使用很普遍。對比前鹅，可以顯出自然界對于人類的悲歡離合的漠不關(guān)心摘悴。這種諷刺性常能減輕悲歡的程度。

>> 第一舰绘，如要保持故事的逼真性蹂喻，則凡是故事進程中所有的重要東西，不管是有生命的捂寿，還是無生命的口四，都該描寫出來。

>> 第三秦陋，小說和現(xiàn)實生活一樣窃祝，不同的環(huán)境對于人物有不同的影響

>> 四）歷史小說的布景。歷史小說的趣味在于能把過去時代的生活逼真地再現(xiàn)出來踱侣。歷史小說家的任務是在史實上加入充滿想象的故事，使讀者讀起來并不覺得有學究氣大磺。這種創(chuàng)造力在歷史小說中被認為是最寶貴的

>> 五）天時抡句、氣候。如能將天時和氣候運用得好杠愧，也有助于小說的整體效果待榔。在小說里和在舞臺上一樣，閃電和雷鳴都能對情節(jié)產(chǎn)生影響流济。

>> 所有時光流轉(zhuǎn)锐锣，氣候轉(zhuǎn)變都可以是影響人物的情緒而形成行為動機的要素。

Part 10 風格和文體

>> 現(xiàn)在我們要講創(chuàng)作出優(yōu)秀小說的最后一個步驟绳瘟，那就是作者對于形式的選擇雕憔，作者對于文字的控制力，也就是作者的寫作才能和技巧

>> 第一糖声，他必須說什么話斤彼？

第二，他必須怎樣說話蘸泻？

可傳達的要素（文辭的美）

>> 凡是優(yōu)美琉苇、新穎、精確悦施、有節(jié)奏并扇，以及其他有價值的詞語，都要留心

>> 詞語要力求簡潔抡诞，文辭的次序要合理化穷蛹，起承轉(zhuǎn)合之處要圓滑流利土陪，思想要清晰，音調(diào)和諧俩莽，音色要有變化旺坠。

>> 表示重點意思的詞語的位置應當常常改變：有時放在句首，有時放在句尾扮超。而且要經(jīng)常注意這些事：音律要常有變化取刃，相同的意思要合為一組，每一段都要合乎統(tǒng)一出刷、選擇璧疗、比例、次序馁龟、變化等的規(guī)律

>> 要用自己的眼睛觀察生活崩侠，不要用已存在的意見代替了觀察所得的結(jié)果，要用創(chuàng)始性的詞語把自己的觀察所得寫出來坷檩。

>> 寫作的成敗却音，就看你能不能刺激讀者的感官，使讀者有深刻的印象矢炼。

>> 福樓拜說：“作家所應做的事是對于每件事情加以充分的考察和思慮系瓢，要能在這些事情上發(fā)現(xiàn)一種特點，而這種特點是別人所沒有看見過或說出來的句灌。無論在什么事情里夷陋，都有些前人從未探查過的特性

>> 感官的知覺有五種：味覺、觸覺胰锌、嗅覺骗绕、聽覺、視覺资昧。而視覺所得的印象又有四種：形式酬土、位置、顏色格带、動作诺凡。行動者給人的印象有七種：面部表情、姿態(tài)践惑、蔑視腹泌、手勢、音調(diào)尔觉、笑聲凉袱、步態(tài)。

不可傳達的因素（作家的人格）

>> 文體乃成為作者人格之神秘的表現(xiàn)。作者的人格滲透在他的觀念和文辭中专甩，使其文辭和思想有其顯著的個性钟鸵。風格確實可以代表作者的人格。文學中的風格是從精神和靈魂散發(fā)出來的涤躲。作者對于所知道棺耍、所看見、所感覺到的事情要忠實种樱，對于名家巨匠的作品要用心揣摩蒙袍，這樣自然可以逐漸形成自己的風格。作者所獲得的風格也許沒有他所欽佩的那樣好嫩挤，但是這種風格是專屬于他自己的

風格分析

>> 風格中有兩種因素：1．作家的因素害幅。如作家的性格、意見岂昭、生活等以现。2．文體的因素。如語言的成分和性質(zhì)约啊；句和段的構(gòu)造颖对；文辭的性質(zhì)拙徽，如簡潔传惠，談話有感染力日矫、有諧音、有風味等枢里。

Part 11 短篇小說寫作法

>> （一）短篇小說是一篇簡短新穎的故事，里面不記載贅余的事件蹂午，故事的排列和布置都很巧妙栏豺，而且能產(chǎn)生一個單一的預定的效果。

>> 在一個單一的戲劇性的事件或情勢上豆胸，用持續(xù)緊張的敘述法奥洼，產(chǎn)生一種單一的情緒上的印象。

>> （三）短篇小說是用藝術(shù)的方法來表現(xiàn)人物的故事晚胡，而故事中的人物都為一個確定的結(jié)果而紛擾灵奖、掙扎和奮斗。

>> 有單一的印象估盘；情節(jié)有適當?shù)囊饬x瓷患；含顯明有力

短篇小說的特征

>> 短篇小說有以下共同特征：1．短篇小說是一篇散文化的故事。2．它必須提供一個單一的印象和效果遣妥。3．它主要敘述一個事件或情勢擅编。4．承認戲劇因素的重要性。

>> 短篇小說的集中性：1．單一的敘事效果。2．最大的經(jīng)濟手段（人物和事件的數(shù)目達最少的限度爱态，時間和空間的范圍達最小的限度）谭贪。

>> 緊張的情緒。2．完整的印象锦担。3．簡潔的詞句俭识。

短篇小說和長篇小說的比較

>> ．越來越快的生活節(jié)奏使讀者對于長大的作品沒有耐心去閱讀。這些長篇大作只有在閑暇的時候才能夠慢慢欣賞洞渔。2．近代雜志的發(fā)展和流行套媚，也促進了短篇小說的普及，因為雜志里需要像短篇小說那樣精煉的作品痘煤。

>> 短篇小說不能代替長篇小說凑阶，因為它不能夠表現(xiàn)生活的多面性和復雜性，也不能講述人物性格的演變衷快。

>> 短篇故事中所敘的事情也許只是一個面孔的素描宙橱，一段悲劇的事件，一個可怕的夢蘸拔，也許只是一頁音調(diào)鏗鏘的美文师郑。

>> 一個短篇小說所處理的是單一的人物，單一的事件调窍，單一的情緒宝冕，或者雖有一連串的情緒，卻是由一個單一的形勢所造成的邓萨。

>> 短篇小說必須在動機地梨、目的、行為缔恳、印象各方面都和諧宝剖。

>> 目的要單一，效果也要單一歉甚，凡贅余的東西都要省略万细。必須保持遠近配景的透視。

>> 許多小說作者之所以不能夠成名纸泄，都是因為沒有能力去支配所要發(fā)表的思想赖钞。一切藝術(shù)的技巧都要痛下苦功才能獲得。

>> 寫短篇小說需要高級的感官想象聘裁。要有看清對象的力量雪营，要有看穿主要性質(zhì)的力量，要有選擇代表特性的力量衡便。

>> 所以短篇小說的描寫一定要觀察細致卓缰，詞語要精煉，觀點要一針見血。

>> 短篇作家并不需要在他的作品里表現(xiàn)出什么廣義的人生哲學征唬。

短篇小說的寫作技巧

>> 初學者應采取的步驟捌显。初學寫小說的人最好是先練習寫短篇小說。短篇小說能使初學者損失最少的時間总寒，得到最寶貴的經(jīng)驗扶歪。你如果覺得寫得不滿意，可以將原稿毀去摄闸，重新再寫善镰。你可以利用雜志來向大眾展示你的作品，不必一開始就寫不朽的巨著年枕。

>> 第一炫欺，先將所能想到的關(guān)于主題的一切意思都寫在一張紙上，不必考慮詞句和次序熏兄。

第二品洛，選取幾個可以代表書中重要階段的題目，做成一個大綱摩桶。

第三桥状，將這些主要的題目依時間、地點或重要性的次序硝清，加以整理辅斟，適當?shù)嘏帕衅饋怼?/p>

第四，將大章節(jié)題目寫得籠統(tǒng)一點芦拿，在大章節(jié)題目下面把小題目寫出來士飒。這些小題目也要排得井然有序。

第五蔗崎，將大綱定妥修正以后酵幕，即進行實際的寫作。這是比較令人興奮的工作蚁趁，但必須保持細心。

>> 短篇小說里的人物多半有點反常实胸。從藝術(shù)的觀點看他嫡，描寫人物時最好不要選擇太異常或太極端的特性庐完。

>> 在短篇小說里钢属，次要的人物愈少愈好。

>> 假如小說的情節(jié)是有趣的门躯、滑稽的淆党、新奇的、聳人聽聞的，則書中人物雖屬平凡染乌，而小說仍不失為優(yōu)美的藝術(shù)山孔。

>> 有一種是聳人聽聞的，可以叫作神秘的情節(jié)荷憋。有一種是結(jié)構(gòu)巧妙的台颠，可以叫作驚人的情節(jié)。還有一種是灌輸旨趣的勒庄，可以叫作道德情節(jié)串前。

>> 短篇小說的情節(jié)必須很單一，其內(nèi)容也必須十分簡單实蔽。

>> 短篇小說里最好有很多談話荡碾，很多動作。

>> 作家最好是利用想象局装，把實際的事件編成動人的故事情節(jié)的計劃一旦完成坛吁，立刻就開始寫作。

>> 要一開始就刺激讀者的興趣贼邓，使讀者拍案驚奇阶冈。

>> 于顏色、質(zhì)地塑径、形狀女坑、大小等都要留心細看。對于花统舀、鳥匆骗、樹木、野果誉简、昆蟲等的名稱要盡量學習碉就。不僅只滿足于目之所及，還要充分利用其他的感官闷串。對于鳥的不同的歌聲瓮钥，花的不同的香味，物質(zhì)的冷熱烹吵、輕重碉熄、平滑和粗糙等都要分辨清楚，再尋求適當?shù)淖衷~來形容肋拔。藝術(shù)品越是極小锈津，則筆法越要細膩。凡不夠細膩之處就是稱不上藝術(shù)凉蜂，作者對細微之處必須十分留

>> 在短篇小說里不但不適合轉(zhuǎn)換敘事的觀點琼梆，就是轉(zhuǎn)換布景性誉、轉(zhuǎn)換人物描寫都是不妥的。

>> 故事的最后一行茎杂，也就是所描寫的人生戲劇的落幕處错览。高潮既經(jīng)透露，就趕快閉幕蛉顽。故事既已完結(jié)蝗砾，就要干脆地停止。寫小說能知道何時已經(jīng)寫完了故事携冤，能知道在何處收筆悼粮，這也是小說寫作上的一大技巧。

Part 12 小說家

>> 藝術(shù)的作品越精美曾棕，則藝術(shù)因素與作者人格的融合也越緊密不可分割扣猫。

>> 藝術(shù)是通過氣質(zhì)而表現(xiàn)出來的一種天性。要想仔細地研究一部作品翘地，則必先須對這部作品背后的作家有充分的認識申尤。作家的思想，作家的人生觀衙耕，作家的藝術(shù)目的昧穿，作家的政治意見，作家的實用學說橙喘，作家的道德时鸵，作家的情緒，等等厅瞎，無疑都會滲透在他的作品里面饰潜。至于作家的生活經(jīng)驗如何，作家一生的事業(yè)值得稱頌的有多少和簸，作家的好惡是哪些彭雾，作家的朋友屬于哪一類，這些事也都無疑會給其作品帶來莫大的影響锁保。

>> 有些在寫作上有重大作用的因素薯酝，像寫作的興致和動機，對于人類的同情心爽柒、觀察力吴菠、想象力、創(chuàng)造力等霉赡，都不是后天所能學來的橄务。這是作家天生的才能幔托，也是作家人格的真正尺度

>> 狄更斯說：“偉大的作家不但能迎合時代穴亏，而且能利用時代蜂挪，駕馭時代，為后來的人留下些有價值的東西嗓化。我們實在有理由要求我們的作家棠涮，去忠實地面對我們時代的中心問題〈谈玻”

>> 一個作家所演講的對象只是他所隸屬的那個社會严肪；他所交談的對象，只是和他利害關(guān)系一致的階層谦屑。他一落筆就表明了自己的立場驳糯。他若不屬于這一個陣營，就屬于那一個陣營氢橙，他是很難保持中立的酝枢。

小說家的思想

>> 小說家所使用的小說材料不但來自他的經(jīng)驗，而且也來自他的思想悍手。藝術(shù)家不僅是觀察家帘睦，而且也是思想家。他自己是否自覺是另一個問題坦康。他對于世間男男女女的了解竣付，他對于世人的動機和熱情的洞察，他對于各種問題和事實的處理滞欠，他那成熟的智慧對于作品所有的影響古胆，這些事聯(lián)合起來，使他對于世界有一種看法仑撞。這件事的重要性和意義是讀者所不能忽視的赤兴。只有有思想的藝術(shù)家才真正偉大。當然隧哮，各種藝術(shù)家的思想并不相同桶良。

>> 偉大的小說總會拋出一個人生問題，對大眾認為是理所當然的事進行反思沮翔，

>> 一般都認為：偉大小說的目的總是要改造社會陨帆，為民眾發(fā)聲。偉大小說家所要改革的當然也是政治采蚀。沒有哪個小說家能夠絕對的公平疲牵、中立、不偏不倚榆鼠。任何人都有信仰纲爸，不然生存的目的就沒有了。小說家所寫的東西總要受他的信仰所限制妆够。不過小說家所寫出的是政治論文還是藝術(shù)作品识啦，那就要看他的政治信仰和藝術(shù)概念融合到什么程度负蚊。至于究竟哪一種作品是比較客觀的、游離的颓哮、獨立的家妆，哪一種作品是含有巧妙埋伏的、適合傳播的冕茅，這實在不是容易答復的問題伤极。

小說家的道德

>> 有充足的道德同情心的小說家，其作品當然更富有生氣姨伤。

>> 在藝術(shù)里哨坪，尤其是在小說里，美的規(guī)律深入在人類生活的結(jié)構(gòu)中乍楚。

>> 一個小說家的作品的真正偉大之處也就存在于該小說家的道德洞察力和哲學精神齿税。

>> 要創(chuàng)造，不要空談

>> 小說家萬不可自認為是傳道者炊豪，小說的基本道德意味不應當以直接訓誨的形式出現(xiàn)凌箕，而應在對于生活、思想词渤、人性牵舱、行為等所偶發(fā)的評論中才可以暗含道德意味。

>> 一個無價值缺虐、無道德觀念的人絕成不了一個偉大的小說家芜壁。他也許能寫很好的短篇小說、很好的探險故事和荒誕不經(jīng)的傳奇高氮，但是他不能創(chuàng)作描寫人性的作品慧妄。

小說家的情緒

>> 如果沒有充分的價值和理由，不要激起讀者的強烈情緒剪芍，所激起的情緒要能經(jīng)得起長期公正冷靜的判斷塞淹。

>> 小說中主要的情緒有五種：憤怒、恐懼罪裹、希望饱普、快樂、悲傷状共。

小說家的成功

>> 小說家必須思考套耕、想象、觀察峡继。對于一般人的悲歡離合要有敏銳的直覺和同情心

>> 小說家必須自我教育冯袍，他的哲學和他的人生觀都必須是他自己的，必須是他自己不倦思索的結(jié)果碾牌。

>> 寫作成功的關(guān)鍵是對于小說發(fā)生興趣和感到愉快康愤。小說能否寫得成功关划，就看作者獻身于寫作的熱忱究竟怎樣。優(yōu)秀的作品要寫得從容不迫翘瓮、流利自然。

>> 寫作的目的不同裤翩，所采用的形式也要不同：1．如為愉快而寫作资盅，則可以選擇你所喜愛的任何形式。2．如以自我修養(yǎng)和自我訓練為目的踊赠，可以寫短篇小說呵扛。3．如為稿費而寫作，最初也是寫短篇小說為宜筐带。到技巧練得純熟今穿、名譽確立以后，再寫長篇小說伦籍。4．如果以改革社會蓝晒、影響人心為目的，那只有寫長篇小說了帖鸦。

>> 但大多數(shù)的作家只能在一方面成功芝薇。整個事情的結(jié)論可以這樣說：要看你對于你的作品抱有什么目的。假如你只為求銷量作儿，你就應迎合讀者大眾的心理洛二。假如你是要將作品獻給藝術(shù)，那么如果能夠欣賞你的藝術(shù)的人很少攻锰，你也不要埋怨晾嘶。同時，你要虛心學習娶吞，不怕艱難垒迂，盡心竭力地寫作，不要抄襲別人妒蛇。找專家來修改你的原稿娇斑，多跟圖書編輯交流

>> 作者如能以平民的日常生活為題材，加入些勇敢材部、探險毫缆、荒誕的故事，一定可以名利雙收乐导。

>> 小說中的進展如太緩慢則不容易使讀者喜歡苦丁。書中描繪的圖像要閃過得快，趣味的階段要飛馳急走物臂。要有驚人的事件旺拉、動心的情勢产上、強烈的熱情和憎恨。讀者一方面固然喜歡遼遠的場面蛾狗、非常的事件晋涣、高貴的人物、神秘的氛圍沉桌，可是一方面也喜歡反映現(xiàn)實的作品谢鹊。小說中如能二者兼顧，那就有希望了

>> 有強烈的情感留凭，有簡潔無飾的文體佃扼，有驚心動魄的創(chuàng)始性的故事，這種小說一定能流傳久遠蔼夜。

>> 出版者和作者一樣兼耀，都希望出版一部好小說。作者不必降低寫作的標準以迎合讀者的心理

>> 最好讓你的作品以本身的價值在市場上浮沉求冷，凡需要用外來力量支持的作品總是很脆弱的瘤运。只要你胸中有些值得敘述的事情，你不妨就寫下去匠题。只要你盡心竭力地用自己的能力去寫就足夠了尽超。不過原稿要寫得整潔，且要合乎格式梧躺。

Part 13 小說讀者和出版人

>> “小說作者似谁、小說的材料和小說讀者，是我們研究小說時三個同等重要的對象掠哥」ぃ”

>> 有的人要在小說中求樂趣；有的人要在小說中獲取知識和經(jīng)驗续搀；有的人想從小說中學習觀察和批評塞琼，以擴大自己的眼界；還有些人禁舷，專好讀名家的作品彪杉，用作以后的談資。

>> 在這各種動機中有一種最基本的心理牵咙，那就是讀者想要享受現(xiàn)實生活中所享受不到的幻想派近。

>> 如果他們想要逃避這種單調(diào)而枯燥的現(xiàn)實生活，獲得精神和情緒上的滿足洁桌，他們就不得不向那范圍廣泛而趣味各異的小說里去尋找安慰

>> 威廉·缚释瑁克納說，有四件事情，是一般讀者所共同愛好的：

（一）驚人的事件谱轨。這種事件的范圍很廣戒幔，凡能刺激讀者興奮的事情都屬于這一類。小到微妙的心理上的感覺土童，大到驚心動魄的戲劇性的事件诗茎。

（二）情感豐富的作品。極柔和的情感到極強烈的情感都在此范圍之內(nèi)献汗。有的讀者喜歡火一般的熱情敢订，有的讀者不過只要求點柔情美感而已。

（三）詼諧的成分雀瓢。愛好滑稽可以說是人類的天性。無論是喜歡粗俗玉掸，還是諧謔的刃麸，或喜歡輕快的幽默也好，都是源于同一心理司浪。

（四）男女關(guān)系泊业。男女間的關(guān)系最能引起人的興趣。美國的電影幾乎都以男女情感來吸引觀眾啊易。都市愛情小說之所以能擁有廣大的讀者群吁伺，也不是沒有理由的。

>> 小說家為了營生租谈，不得不降低自己的藝術(shù)標準篮奄，來迎合讀者的心理。同時割去，小說家為滿足自己的藝術(shù)欲望窟却，有時自己另外寫點自己所愛好的作品，專供少數(shù)有藝術(shù)鑒賞力的人去閱讀呻逆。

讀者愛好的小說

>> 這種小說很明確地分為兩種：第一種是偏于情緒的夸赫，第二種是偏于寫實的。從商業(yè)的觀點來看咖城，第一種當然更通俗茬腿，更受歡迎。

>> 偵探小說和探險小說很近似宜雀。讀這種小說的人都是喜歡急速治宣、有趣、充滿了刺激和實際行動的故事

>> 第一糖儡，情節(jié)要有巧妙的結(jié)構(gòu)递鹉，能使讀者的興趣維持到最后。

第二，能有一個出眾的人物他匪，以把握住讀者的想象菇存。

>> 如果故事的本身有一讀的價值，而故事中暗含著某種人生問題邦蜜，那會更容易受人歡迎依鸥。你如若能善于利用社會上大眾關(guān)注度高的問題來寫小說，那當然很有希望悼沈。

暢銷書的特質(zhì)

>> 書中必須含有一個有趣的故事贱迟。那就是說，小說要有巧妙的情節(jié)絮供、充足的行動衣吠、經(jīng)久的趣味。故事太離奇壤靶，讀者不容易相信缚俏；故事太平淡，讀者又失去了興趣贮乳。作者在這兩方面要設法兼顧忧换。